Julia Lopes de Almeida, penulis Brasil, lahir di 24 September 1862, di Rio de Janeiro. Sebagai seorang anak, ia pindah bersama keluarganya ke Campinas. Pada tahun 1886, ia melakukan perjalanan ke Portugal. Di negara itu, ia menikah dengan penulis Portugis Filinto de Almeida (1857-1945) dan menerbitkannya buku pertama — Jejak dan Iluminasi. Di Brasil, dia menulis untuk beberapa majalah, kegiatan yang tidak biasa bagi wanita pada saat itu, dan merupakan satu-satunya wanita di antara pencipta Akademi Sastra Brasil, meski sempat dilarang menduduki kursi di lembaga tersebut.
dipertimbangkan seorang penulis dengan ide-ide maju untuk waktunya, karena dia membela penghapusan perbudakan, republik, perceraian, pendidikan formal perempuan dan hak-hak sipil, Júlia Lopes de Almeida adalah berhubungan dengan realisme dan kenaturalisme. Oleh karena itu, karyanya yang paling terkenal — kebangkrutan (1901) - ditandai dengan objektivitas, kritik terhadap masyarakat Brasil, tema perzinahan dan determinisme. Jadi, penulis cerita pendek, novelis, penulis sejarah dan dramawan
memiliki kesuksesan yang relatif pada masanya, sebelum meninggal di30 Mei 1934, di Rio de Janeiro.Baca juga: Francisca Júlia — seorang penyair Parnassianisme Brasil
Biografi
Julia Lopes de Almeida, putri orang Portugis yang kaya dan berbudaya, lahir di 24 September 1862, di Rio de Janeiro. Namun, ketika dia masih kecil, dia dan keluarganya pindah ke sebuah peternakan di Campinas, di negara bagian São Paulo. Penulis menerima pendidikan liberal dan, dengan dukungan ayahnya, pada usia 19, dia sudah menulis untuk Gazeta de Campinas, sebuah kegiatan intelektual yang tidak biasa bagi perempuan pada saat itu, karena dimonopoli oleh laki-laki.
Beberapa tahun kemudian, pada tahun 1886, Júlia Lopes de Almeida pindah ke Lisbon, Portugal, dan menulis bersama saudara perempuannya — penulis Adelina Lopes Vieira (1850-1923) — buku Cerita anak-anak. Oleh karena itu, dianggap salah satu pelopor sastra anak-anak Brasil. Di sana dia bertemu dan menikah dengan penyair Portugis Filinto de Almeida dan menerbitkan buku pertamanya untuk orang dewasa — Jejak dan Iluminasi — yang ditulis ketika penulis berusia 24 tahun.
Penulis cerita pendek, novelis, penulis sejarah dan dramawan Júlia Lopes de Almeida kembali ke Brasil pada tahun 1888. Namun, beberapa dekade kemudian, dari tahun 1913 hingga 1918, ia tinggal lagi di Portugal. Dan, dari tahun 1925 hingga 1931, ia tinggal di Paris. Dia meninggal di Rio de Janeiro, pada 30 Mei 1934, korban dari malaria, mungkin dikontrak dalam perjalanannya baru-baru ini ke Afrika, meninggalkan pekerjaan dengan kepengarangan wanita luas dan tidak hanya sastra tetapi juga signifikan secara historis.
Penulis memiliki ide yang sangat maju untuk waktu mereka, saat ia menganjurkan penghapusan perbudakan, the republik, perceraian dan pendidikan formal perempuan, di samping hak-hak sipil. Menulis untuk majalah seperti utusan itu, Hanya, lima belas november, kosmos, Negara, Lembaran Berita, Minggu, Jurnal Perdagangan, Ilustrasi Brasil, tribun liberal dan Brasil-Portugal. Dia juga memberikan kuliah tentang tempat perempuan dalam masyarakat Brasil dan isu-isu nasional lainnya.
Baca juga: Maria Firmina dos Reis — penulis pertama novel abolisionis di Brasil
Akademi Sastra Brasil
ITU Akademi Sastra Brasil didirikan pada tahun 1897; namun, perencanaannya dimulai tak lama setelah Proklamasi Republik (1889), atas prakarsa sekelompok intelektual. Di antara mereka, Júlia Lopes de Almeida adalah satu-satunya wanita. Jadi penulis lucio de Mendonca (1854-1909), dalam sebuah artikel di surat kabar negara bagian S Paulus, terbukti adil untuk menawarkan kursi di Akademi untuk penulis. Namun, hal itu tidak terjadi, karena menurut para intelektual yang menentang, tidak ada perempuan di Académie Française de Lettres, yang menjadi inspirasi bagi Academia Brasileira.
bukannya penulis, suamimu diterima, Filinto de Almeida, menduduki kursi nomor 3 di Academia Brasileira de Letras, yang tetap eksklusif laki-laki sampai 1977, Kapan Rachel de Queirozo (1910-2003) menjadi wanita pertama yang terpilih ke Akademi. Namun, ketika ABL menyelesaikan 120 tahun, Júlia Lopes de Almeida merasa terhormat, sebagai cara untuk mengembalikan namanya sebagai salah satu pendiri.
Baca juga: Carolina Maria de Jesus – penulis dari ruang penyimpanan
fitur sastra
Júlia Lopes de Almeida dianggap sebagai penulis yang transit antara rrealisme ini adalah tidaknaturalisme. Oleh karena itu, dimungkinkan untuk menemukan dalam karya-karyanya sebagai berikut: fitur:
Objektivitas: sebagai lawan dari sentimentalitas.
Antroposentrisme: valorisasi alasan.
ulasan kepada masyarakat Brasil.
Menghargai momen hadiah.
Hadirnya tema zina.
saintisme: penggunaan teori ilmiah yang berlebihan dalam analisis karakter.
Determinisme: pengaruh lingkungan, ras dan momen sejarah pada karakter.
Biologi: perilaku karakter dikaitkan dengan penyebab biologis.
Zoommorfisasi: atribusi ciri-ciri hewan kepada manusia.
Konstruksi
Jejak dan Iluminasi — cerita pendek (1887).
Keluarga Medeiros —novel (1892).
janda simões —novel (1897).
Kenangan Marta —novel (1899).
kebangkrutan —novel (1901).
keinginan abadi — dongeng (1903).
penyusup —novel (1908).
warisan — teater (1909).
cinta yang kejam —novel (1911).
Silveirinha —novel (1913).
Surat negara —novel (1913).
Pada suatu ketika… — dongeng (1917).
umpan — novel (1922).
burung pusing —novel (1934).
saluran setan —novel (1934).
bermata satu - Cerita. d.).
jalan menuju surga - teater (tidak. d.).
wawancara terakhir - teater (tidak. d.).
wanita marquise - teater (tidak. d.).
uang orang lain - teater (tidak. d.).
matahari akan terbit - teater (tidak. d.).
kebangkrutan adalah karya Júlia Lopes de Almeida paling dipertimbangkan oleh para kritikus. Dalam buku ini, pendongeng menunjukkan kehancuran keluarga kaya rich, yang patriarknya, seorang pedagang kopi, akhirnya bangkrut pada dekade terakhir abad ke-19. Jadi, Francisco Teodoro, seorang penduduk Portugis di Brasil, berhasil menjadi kaya, dengan banyak kerja dan usaha, dan kemudian menikahi Camila yang cantik tetapi miskin, dipernikahan yang diatur, seperti yang biasa terjadi pada saat itu.
Mereka sudah terbiasa satu sama lain, hidup dalam damai, ketika Sidon muncul kembali dalam kehidupan Theodorus, memaksanya untuk menyimpang dan perselingkuhan. Bahkan Camila yang malang tidak pernah curiga... Juga, tidak ada yang kurang dan pasti menyenangkan baginya untuk menutupi tubuhnya dengan pakaian bagus dengan salju, memiliki meja yang berlimpah, dan berjalan di sekitar kota, menarik pemandangan, dalam kegembiraan rahmatnya.. .
Pasangan ini memiliki empat anak: Mário, Ruth, Lia dan Raquel. Di rumahnya, keponakan Camila — Nina — juga tinggal, seorang rekanan yang mengurus pengorganisasian rumah. Francisco Teodoro, bagaimanapun, adalah seorang gila kerja dan tidak menyadari bahwa Camila, istrinya, berselingkuh dengan doktermarital, Dr. Gervásio. Dalam hubungan ini, Camila mencari kepuasan afektif-seksual yang tidak dia temukan dalam pernikahan, dan dia tidak merasa bersalah, sebaliknya, dia melihat dirinya sejajar dengan suaminya.
— Penyesalan... penyesalan untuk apa? Apakah menurutmu, Gervásio, bahwa, sejak tahun pertama pernikahanku, suamiku juga tidak mengkhianatiku? Apa wanita itu, tidak peduli seberapa bodoh, atau acuh tak acuh, siapa yang tidak menebak, siapa yang tidak merasakan perzinahan suaminya pada hari itu dilakukan? Selalu ada jejak yang lain, yang ditunjukkan dalam gerak tubuh, dalam parfum, dalam kata, dalam belaian... Mereka mengkhianati diri mereka sendiri dengan kompensasi yang mereka berikan kepada kita...
Situasi menjadi rumit ketika Francisco Teodoro membuat kesalahan dalam bisnisnya dan kehilangan segalanya. Dia kemudian bunuh diri. Kasihan lagi, Camila tinggal di rumah sederhana Nina, mengingat Francisco masih hidup. Dengan demikian, fokus dari cerita ini tentang karakter wanita, yang kuat dan bisa bertahan tanpa dukungan pria. ITU otonomi perempuan, oleh karena itu, disarankan dalam novel, tanpa, bagaimanapun, masuk lebih dalam ke tema.
Akhirnya, karya ini menyajikan jejak-jejak dari naturalisme, berpusat pada determinisme (pengaruh lingkungan, ras dan momen sejarah), seperti yang Anda lihat dalam kutipan ini.
Tetapi gadis-gadis itu tetap tinggal, menyeret tikar, duduk di atasnya, dan Noca tidak punya pilihan selain memotong gaun boneka dan bahkan memberi mereka jarum, benang, dan sisa. Setelah layanan dibagikan, dia bangun. Nina berjalan menuju pantry dan tersenyum padanya; tetapi wanita blasteran itu hampir tidak menanggapi salam itu, muak dengan kebaikan makhluk itu.
darah yang harus disalahkan, Anda berkembang biak, siapa yang paling tidak menghargai atasan semakin mereka membelai dia. Itu sebabnya dia sekarat karena cintanya pada Mário, seorang bocah lelaki pemberani, dengan kejeniusan otoriter dan kata-kata kasar.
Kredit gambar
|1| Editora Companhia das Letras / Reproduksi
Sumber: Sekolah Brasil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/julia-lopes-de-almeida.htm