José Rubem Fonseca lahir di 11 Mei 1925, di Juiz de Fora, Minas Gerais, dan meninggal di 15 April 2020, pada usia 94 tahun. Sebelum mendedikasikan dirinya untuk karir sastra, ia lulus di bidang Hukum, memulai aktivitasnya di kepolisian pada tanggal 31 Desember 1952, sebagai komisaris di Distrik Polisi ke-16, di São Cristóvão, Rio de Januari.
Dia menghabiskan waktu yang singkat di jalanan, karena sebagian besar aktivitasnya difokuskan pada layanan hubungan masyarakat polisi. Antara September 1953 dan Maret 1954, bersama sembilan petugas polisi lainnya, ia belajar Administrasi di Universitas New York. Setelah keluar dari kepolisian, mengabdikan dirinya secara eksklusif untuk kehidupan sastra.
Baca juga: Lima penulis sejarah terpenting sastra Brasil
Konstruksi
Di antara karya-karya yang digarap oleh penulis, kami dapat menyebutkan:
- kalung anjing (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- pria februari atau maret (1973);
- Selamat Tahun Baru (1975);
- pengumpul (1979);
- novel hitam (1992);
- Kasus Morel (1973);
- seni yang hebat (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- Agustus (1990).
analisis cerita pendek jalan-jalan malam
Mari kita analisa salah satu cerpen Rubem Fonseca yang berjudul jalan-jalan malam. Lihat kutipan di bawah ini:
[...]
Sekarang katakan, serius, apakah Anda tidak memikirkan apa-apa, ketika saya memberikan catatan itu kepada Anda? Tidak. Tetapi jika Anda melakukannya, saya pikir sekarang, kata saya. Pikirkan, kata Angela. Ada dua hipotesis. Yang pertama adalah Anda melihat saya di dalam mobil dan tertarik dengan profil saya. Anda adalah wanita yang agresif dan impulsif dan Anda memutuskan untuk bertemu dengan saya. Suatu hal yang insting. Dia mengambil secarik kertas yang robek dari buku catatan dan dengan cepat menuliskan nama dan nomor teleponnya. Bahkan, saya hampir tidak bisa menguraikan nama yang Anda tulis. Dan hipotesis kedua? Bahwa Anda seorang pelacur dan keluar dengan tas penuh kertas yang ditulis dengan nama dan nomor telepon Anda. Setiap kali Anda bertemu seorang pria di dalam mobil besar, terlihat kaya dan bodoh, Anda memberinya nomor. Untuk setiap dua puluh lembar kertas yang dibagikan, sekitar sepuluh orang menelepon Anda. Dan hipotesis mana yang Anda pilih?, kata Angela. Kedua. Bahwa kamu pelacur, kataku.
[...]
Mengungkapkan dirinya sebagai seorang postmodernis otentik, penulis yang bersangkutan, persis seperti yang ditegaskan Alfredo Bosi, mengungkapkan dirinya sebagai seorang brutal. Kekhususan ini menegaskan dirinya sebagai inovasi dalam kancah sastra kontemporer, tertanggal 1975. Tanpa henti diberkahi dengan gaya realistis, yang aspeknya diwujudkan melalui pidato yang lugas, Rubem Fonseca tidak menggeliat, memperlakukan kata-kata sebagaimana adanya, beralih ke bahasa sehari-hari dan, sering, mengucapkan kata-kata umpatan, begitu saja, tanpa rodeo terbesar. Buktinya ada dalam cerita yang menjadi contoh. Kekhasan lain relevan dalam banyak karyanya: erotisme, pornografi dan ironi, aspek-aspek ini dibatasi dalam kata-kata Silverman, 2000, hal. 120:
Realisme Rubem Fonseca tidak wajar, mencampurkan penampilan normalitas borjuis dengan naluri amoral. Baik dalam novel atau cerita pendek, nadanya agresif dan mengancam, sedangkan bahasanya, setidaknya di karya-karya awal, adalah bahasa sehari-hari dan penuh dengan terminologi yang dilarang secara konvensional. [1]
Jadi, melanjutkan analisis kekhasannya, mari kita kembali ke lebih banyak penggalan cerita yang dimaksud:
[...] Aku melihat jam. Haruskah kita pergi? Kataku. Kami masuk ke dalam mobil. [...] Aku akan mengantarmu sedikit sebelum rumahmu, kataku. Karena? Saya sudah menikah. Kakak istriku tinggal di gedungmu. Bukankah itu yang melewati tikungan? Aku tidak ingin dia melihatku. Dia tahu mobil saya. Tidak ada yang seperti itu di Rio. Bukankah kita akan bertemu lagi?, tanya Angela. Saya merasa sulit. Semua pria jatuh cinta padaku. Aku percaya. Dan kamu bukanlah hal yang hebat. Mobil Anda lebih baik dari Anda, kata Angela. Yang satu melengkapi yang lain, kataku. Dia melompat. Dia berjalan menyusuri trotoar, perlahan, terlalu mudah, dan di atas wanita itu, tapi aku harus segera pulang, hari sudah semakin larut. Aku mematikan lampu dan mempercepat mobil. Harus memukul dan pergi. Aku tidak bisa mengambil risiko meninggalkannya hidup-hidup. Dia tahu banyak tentang saya, dia adalah satu-satunya orang yang pernah melihat wajah saya di antara yang lainnya. Dan dia juga tahu mobil saya. Tapi apa masalahnya? Tidak ada yang lolos. Saya memukul Angela dengan sisi kiri spatbor, melemparkan tubuhnya sedikit ke depan, dan saya melewati, pertama dengan roda depan - dan saya merasakan benturan struktur tubuh yang rapuh. runtuh - dan kemudian saya berlari dengan roda belakang, coup de grace, karena sudah selesai, hanya mungkin masih merasakan sisa rasa sakit yang jauh dan kebingungan. Ketika saya sampai di rumah istri saya sedang menonton televisi, film berwarna, di-dubbing. Hari ini Anda membutuhkan waktu lebih lama. Apakah dia sangat gugup? Dia. Tapi itu sudah hilang. Aku akan tidur sekarang. Besok saya akan mengalami hari yang buruk dengan perusahaan.
Dapat dilihat, melalui hasil fiksi, bahwa ini adalah pria yang biasanya hidup dalam terang modernitas, mengingat bahwa, dalam menghadapi kecelakaan sehari-hari, ia mencari perlindungan di kehidupan malam, sebagai semacam pelarian dr kenyataan. Dalam cerita pendek, kita dapat dengan jelas membuktikan kebingungan yang dimanifestasikan oleh ketidaksadaran protagonis, karena tidak jelas apakah tujuan yang dicarinya (kesenangan) benar-benar tercapai.
Dengan cara ini, baik untuk rasa nihilistik, akhir yang dia putuskan untuk diberikan pada petualangannya sangat tragis, karena, takut wanita itu akan mengungkapkan sesuatu yang dapat membahayakan citranya, dia memutuskan untuk membunuhnya. Perlu dicatat di sini bahwa kekuatan brutal ini, yang sering dimanifestasikan oleh kejahatan yang dilakukan oleh karakter, tidak lebih dari semacam kritik terhadap pola sosial – setelah disamarkan melalui beberapa tindakan yang diambil.
Dengan demikian, di tengah sifat opresif dari strata sosial ini, salah satu fokusnya adalah pada amoralisme dikaitkan dengan preman petualangan fiksi - karena mereka tidak merasa terjebak oleh rasa bersalah atau dendam apa pun. Kami membuktikan sekali lagi tujuan ideologis yang ditujukan pada realitas Brasil, yang diresapi dengan kekerasan yang tak terhitung.
Mungkin keunikan penulis ini berakar pada beberapa fakta yang menuntun eksistensinya, mengingat sebelum diakui sebagai penulis, ia bekerja di bidang kepolisian.
Nilai:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protes dan novel Brasil baru. RJ: Sipil Brasil, 2000.
Oleh Vânia Duarte
Lulusan Sastra
Sumber: Sekolah Brasil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm
