mágikus realizmus vagy Fantasztikus bizonyos művészeti alkotások, például könyvek, festmények és filmek besorolása varázslatos vagy fantasztikus valóságot mutat be, a valóság generálására képes deformációja miatt idegenség, ostobaság és a rejtély légköre. fénykora volt 20. század (két világháború jellemzi), bár ilyen jellemzőkkel rendelkező művek már a 18. és 19. században is léteznek.
Az irodalomban az ilyen jellegű könyveket olyan szerzők írták alá, mint Gabriel García Márquez (Száz év magány), Franz Kafka (a metamorfózis) és Machado de Assis (Bras Cubas posztumusz emlékiratai). A festészetben olyan nevek, mint Ernst Fuchs, a fantasztikus realizmus bécsi iskolájából, igyekeztek ezt a fajta realizmus műveiben. A moziban lehetőség van rámutatni olyan filmekre, mint pl A vágy szárnyai, Wim Wenders, Benjamin Button különös élete, David Fincher mellett a nagy misztikus cirkusz, írta Cacá Diegues.
Olvasd el te is: Fantasztikus mese - rövid elbeszélés olyan karakterekkel, amelyek túlmutatnak a valóság határain
Történelmi összefüggés
A kutatók között nincs egyetértés abban, hogy mikor jelent meg a mágikus vagy fantasztikus realizmus. Legtöbben azzal érvelnek, hogy eredete a 18. és 19. század között található. Ugyanakkor a 20. századtól kezdve aktívabbá vált, mivel világot tükrözött abszurditás, értelmetlen, egzisztenciális üresség jellemzi és kontextus jellemzi lásd lent.
Imperialista feltárás: a 19. században kezdődött, és a 20. évben felerősödött.
Orosz forradalom, 1917-ben.
Első világháború, 1914 és 1918 között.
Fasizmus Olasz, 1922 és 1943 között.
Nácizmus Német, 1933-tól 1945-ig.
Második világháború, 1939 és 1945 között.
Holocaust: népirtás történt a második világháború alatt.
Hirosima és Nagasaki Atombombák, 1945 augusztusában.
Hidegháború, 1947 és 1991 között.
Főbb jellemzői
A "mágikus realizmus" kifejezést széles körben megvitatták az 1940-es és 1950-es években, azzal a céllal, hogy a műveket hol jellemezze a valóságot mágikus, fantasztikus módon mutatták be, szemben a tudományos realizmussal. Ezt a varázslatos vagy fantasztikus realizmust tehát a valós elképzelésének furcsa módja, vagy akár a valóság torzítása jellemzi. A kifejezés 1925-ben merült fel, amikor Franz Roh (1890-1965) német műkritikus a poszt-expresszionista.
Ebből a szempontból néhány kritikus megpróbálta megkülönböztetni a mágikus vagy fantasztikus realizmust az úgynevezett "csodálatos realizmustól", amely a szokatlannal, a rendkívülivel társul, de anélkül, hogy a szereplők elidegenednének a csodálatos valóságtól, ami nagyon összefügg a latin-amerikai kultúrával. Varázslatos vagy fantasztikus realizmusban minden csak alkotás; a csodálatos realizmusban viszont megjelenik a valóságban a „csodálatos” jelen; ezért a „csodálatos” természetesen kifejeződik, mivel például őslakos legendákban megfigyelhető.
Gyakran előfordul azonban, hogy ugyanabba a kategóriába sorolják a csodálatos realizmust és a mágikus vagy fantasztikus realizmust, amelyek általában a következő jellemzőkkel bírnak:
ostobaság: értelmetlen;
szürrealitás vagy szuperrealitás: abszurd helyzet;
irracionalizmus vagy illogizmus: a természeti törvényeknek ellentmondó tények;
a természetfölötti jelenléte: események magyarázat nélkül;
képesség furcsaságok kiváltására az olvasókban vagy a vevőkészülékekben
kapcsolat a rejtélyrel, az ismeretlennel.
Ezt láthatjuk a történetnek ebben a részletében Zakariás pirotechnikus, Murilo Rubião:
Az egyetlen ember, aki bizonyos információkat adhat a témában, én vagyok. De megakadályozom abban, hogy megtegyem, mert a társaim elmenekülnek előlem, amint meglátnak. Ha meglepetés éri őket, megdöbbennek, és nem tudnak szót kifejezni.
Valójában meghaltam, ami megfelel azoknak a verzióinak, akik hisznek a halálomban. Másrészt én sem vagyok halott, hiszen mindent megteszek, amit korábban, és azt kell, hogy mondjam, nagyobb örömmel, mint korábban.
Olvassa el: Franz Kafka - a 20. századi nyugati irodalom egyik legbefolyásosabb írója
Fő szerzők
Edgar Allan Poe (1809-1849): amerikai;
Gabriel García Márquez (1927-2014): kolumbiai;
Isabel Allende: chilei;
Jorge Luis Borges (1899-1986): argentin;
Oscar Wilde (1854-1900): ír;
Franz Kafka (1883-1924): cseh;
Alejo Carpentier (1904-1980): kubai;
Bram Stoker (1847-1912): ír;
Julio Cortázar (1914-1984): argentin;
Lewis Carroll (1832-1898): brit;
Horacio Quiroga (1878-1937): uruguayi;
Milan Kundera: cseh;
Italo Calvino (1923-1985): olasz;
Manuel Scorza (1928-1983): perui;
Reinaldo Arenas (1943-1990): kubai.
Olvasd el te is: Murilo Rubião - a fantasztikus realizmus előfutára Brazíliában
Fő művek
rendkívüli történetek (1833-1845) Edgar Allan Poe;
Száz év magány (1967), Gabriel García Márquez;
a szellemek háza (1982) Isabel Allende;
„A másik”, a műből a homokkönyv (1975), Jorge Luis Borges;
Dorian Gray portréja (1890) Oscar Wilde;
a metamorfózis (1915) Franz Kafka;
ennek a világnak a királysága (1949), Alejo Carpentier;
Drakula (1897) Bram Stoker;
„A parkok folytonossága”, a könyvből A játék vége (1956), Julio Cortázar;
Alice Csodaországban (1865) Lewis Carroll;
Dzsungelmesék (1918), Horacio Quiroga;
A nevetés és a felejtés könyve (1979) Milan Kundera;
a láthatatlan városok (1972), készítette: Italo Calvino;
Garabombo, a láthatatlan (1972) Manuel Scorza;
a hallucináló világ (1966), írta Reinaldo Arenas.
![Címlap a Száz év magányról, Gabriel García Márquez, a Grupo Editorial Record kiadónál. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Fantasztikus realizmus Brazíliában
Néhány brazil író fantasztikus realizmust alkalmazott műveiben:
a varázslatos üveg (1869), Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);
Bras Cubas posztumusz emlékiratai (1881), Machado de Assis (1839-1908);
Macunaíma (1928), Mario de Andrade (1893-1945);
az agresszor (1943), Rosário Fusco (1910-1977);
Dona flor és két férje (1966), Jorge Amado (1912-2001);
a kérődzők órája (1966), José J. Veiga (1915-1999);
Antares incidens (1971), Erico Verissimo (1905-1975);
az ezredes és a vérfarkas (1974), José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Még, Murilo Rubião (1916-1991) a brazil fantasztikus irodalom fő képviselője. Ezek szerzői művei:
az egykori bűvész (1947);
a vörös csillag (1953);
Sárkányok és egyéb mesék (1965);
Zakariás pirotechnikus (1974);
A vendég (1974);
a vörös napraforgó háza (1978);
A szürke sapkás férfi és egyéb történetek (1990).
Olvassa el: mesék meséje
fantasztikus realizmus a festészetben
Az 1946-ban alapított bécsi fantasztikus realizmus iskolája körülbelül 30 festőből álló csoportból áll. Ezeknek a művészeknek a festését jellemzi a allegorikus vagy szimbolikus realizmus. A legismertebbek:
Arik Brauer;
Ernst Fuchs (1930-2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Fantasztikus realizmus a moziban
még mindig sok van vita a szakkritikusok körében arról, hogy mi lenne a fantasztikus realizmus a moziban. Így nincs egyetértés a meghatározó jellemzőivel kapcsolatban. A kritika nagy része azonban a fantasztikus filmművészeti realizmust a folklorikai elemekhez köti, anélkül azonban, hogy a vélemények között összhang lenne. Ennek a valóságnak a fényében az operatőrök valahogyan működnek, mágikus vagy akár szürreális elemekkel extrapolálja a valós, a konkrét és a párbeszéd érzékét, például:
Óz varázslója (1939), Victor Fleming (1889-1949) - Egyesült Államok;
Mary Poppins (1964), Robert Stevenson (1905-1986) - Egyesült Államok;
Éjfélkor elviszem a lelkedet (1964), José Mojica Marins (1936-2020) - Brazília;
a végtelen történet (1984), Wolfgang Peterson - Németország, Egyesült Államok és Egyesült Királyság;
A vágy szárnyai (1987): Wim Wenders - Németország és Franciaország;
Amélie Poulain mesés úti célja (2001), Jean-Pierre Jeunet - Franciaország;
gyűrűk Ura (2001-2003), Peter Jackson - Új-Zéland és az Egyesült Államok;
Pán labirintusa (2006), Guillermo del Toro - Spanyolország, Mexikó és az Egyesült Államok;
Benjamin Button különös élete (2008), David Fincher - Egyesült Államok;
az ijedt cinege (2009), szerző: Claudia Llosa - Peru;
a víz alakja (2017), szerző: Guillermo del Toro - Egyesült Államok;
a nagy misztikus cirkusz (2018), készítette: Cacá Diegues - Brazília.
megoldott gyakorlatok
01. kérdés (Ellenség)
- Narizinho körülnézett a hallgatóságon. Nem lehet ennél kíváncsibb. A farokban lévő kis bogarak és a hajtókájukban lévő virágok csótányokkal beszélgettek a mantillában és a felejtőkkel a hajukban. Az arany méhek, a zöldek és a kékek rosszul beszéltek a vékony derékú darazsakról - szerintük túlzás ilyen szűk mellényt viselni. Szardínia több százan bírálták azt a túlzott gondosságot, amelyet a géz fejdíszes pillangók szárnyaik porával éreztek. Keserű csípéssel, hogy megakadályozzák a harapást. És a kanárik énekelnek, és a kolibri csókolózza a virágokat, a garnélarák garnélarák és a rákok ropognak, minden, ami apró és nem harap, apró és nem harap. "
LOBATO, Monteiro. A kis orr uralkodása. São Paulo: Brasiliense, 1947.
A passzus utolsó periódusában a gerundban van egy sor ige, amelyek hozzájárulnak a leírt fantasztikus környezet jellemzéséhez.
Az olyan kifejezések, mint a „kamerun”, a „rák” és a „kicsi és nem harapós”, főként a
a) a jelentés kiürítése.
b) a környezet egyhangúsága.
c) az állatok státusza.
d) a mozgások megszakítása.
e) a forgatókönyv dinamikája.
Felbontás:
Alternatív „e”.
A gerundában szereplő igék jellemzik a fantasztikus környezetet, ahol vannak például „farkú bogarak” és „mantilla csótányok”. Ezt a környezetet a cselekvés, a mozgás, a kanárik, kolibri, garnélarák és rákok dinamizmusa jellemzi.
02. kérdés (UEFS)
Még nagyon fiatal voltam, de sok mindent tudtam, amit a felnőttek nem. Tudtam, hogy nem szabad válaszolnia a glimeriek üdvözletére, arra a törpékre, akikkel akkor találkozik, amikor a legkevésbé számít rá, és akik mindent megtesznek, hogy eltereljék a figyelmünket küldetésünkről; tudta, hogy azokon a helyeken, ahol az aranyanya megjelenik a föld felszínén, még a cipőfűzőjének meghúzásához sem szabad lehajolnia, a kapzsiság mindenütt jelen van és szelíden harap; tudta, hogy amikor lépéseket hallott mögötte, senki ne álljon meg és ne szaladjon, de normális járást tartva bárki is félelem jeleit mutassa, elveszik az úton.
Az út tele van csapdákkal, csapóajtókkal, veszélyes alvilágokkal, nem is beszélve a csábító kitérőkről, de csukott szemmel mehettem oda-vissza anélkül, hogy a legkisebb csúszást is megtettem volna.
VEIGA, José J. A Platiplantus kis lovai: Mesék. 18. szerk. Rio de Janeiro: Bertrand, Brazília, 1989. P. 61.
José J. Veiga a varázslatos vagy fantasztikus realizmusnak nevezett áramlat reprezentatív írója. Ilyen realizmus, amely az elidegenedés érzését kelti, a narrátorban van jelen a szövegben, aki
a) gúnyolja az évek során felhalmozott bölcsességet.
b) szintet kell érteni az idősebbekkel az életről.
c) bizonytalan az élet által kínált kihívásokkal szemben.
d) megkérdőjelezi a valós és a képzelet közötti határokat.
e) a dolgok természetes rendjének megfordításával tárja fel magát az olvasó előtt.
Felbontás:
Alternatív „e”.
Amikor az elbeszélő azt mondja, hogy „még nagyon fiatal voltam, de sok olyan dolgot tudtam, amit a felnőttek nem”, az az látható a dolgok természetes rendjének inverziója, mivel a felnőtteknek több ismerettel kell rendelkezniük, mint a kölyök.
Kép jóváírások:
[1] Reprodukció: Record Publisher
írta Warley Souza
Irodalomtanár
Forrás: Brazil iskola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm