Brás Cubas posztumusz emlékei egyik legfontosabb műve Machado de Assis. Megjelent 1881-ben, a brazil irodalomban mérföldkőnek számít, mivel felavatta a realizmus Brazíliában.
Ez egy Brás Cubas önéletrajza, narrátor-karakter, aki első személyében emlékeiből meséli el élete történetét - posztumusz, mivel halála után ne feledd, mit éltél. Az a tény, hogy már elhunyt, szintén hozzájárul ahhoz, hogy a szereplő elmesélje a tényeket, anélkül, hogy megtorlástól vagy ítéletektől tartana, egy csípős irónia felhasználásával.
A regényekben megszokott módon és Mesék Machado de Assis, a cselekmény banális és mindennapi, de a szerző ezekből a nyilvánvalóan irreleváns eseményekből tevékenykedik, a brazil társadalom szempontjából releváns csalárdságot, egyetemes témákat felhasználva.
Történelmi összefüggés
Brás Cubas 1805-ben született és 1869-ben halt meg, abban az évben, amikor megírta emlékiratait. A... val a királyi család megérkezése, 1808-ban Rio de Janeiro lett a hivatalos bíróság, amely urbanizálta magát. A XIX. Századi Brazília agrár, patriarchális és rabszolgaság volt. A riói magas társadalom vidéki földbirtokosok alkották, akik rabszolgákat birtokoltak - amelynek egy része maga Brás Cubas is része volt. A téma rabszolgaság a regényben foglalkozik, különös hangsúlyt fektetve az elbeszélő gyermekkorára vonatkozó kivonatokra:
- Ötéves korom óta megérdemeltem az „ördögfiú” becenevet; és valóban nem volt más; Korom leggonoszabb voltam, ravasz, indiszkrét, huncut és szándékos. Például egy nap eltörtem egy rabszolga fejét, mert ő megtagadott tőlem egy kanálnyi kókuszdiót, amit készítettem, és nem volt elégedett a gonosz, kiöntöttem egy marék hamut az edénybe, és mivel nem voltam megelégedve a huncutsággal, elmentem elmondani anyámnak, hogy a rabszolga elrontotta az édességet csíny"; és csak hatéves voltam. Prudencio, egy otthoni fiú volt a mindennapi lovam; A földre tettem a kezeimet, zsinórt kaptam az államon, kantárként felmásztam a hátára, pálcával a kezemben, összekaptam, ezer fordulatot adtam egyiknek és másiknak oldalán, és engedelmeskedett - néha nyögve -, de szó nélkül engedelmeskedett, vagy legfeljebb egy - „Ó, nhohh!” - amire visszavágtam: - „Fogd be, vadállat!'"
(Machado de Assis, Bras Cubas posztumusz emlékiratai)
A könyv 1881-ben jelent meg, amikor az eszmék romantikaszázad elején uralkodó művészi irányzat már őszinte romlásban volt: a szabadságra és az érzelmekre való törekvéseket tárgyilagosság és által szcientizmus, vagyis a tudományos fejlődésből fakadó hit.
Európában nőttek fel iparosítás és a központokvárosi, drámai módon átalakítva a polgárok életmódját és a környezettel való kölcsönhatását. A művészet a modernizáció lépéseit követve és a tudomány tükrében kezdett választani a a valóság objektív ábrázolása. Ezért született meg a realizmus, egy elemző iskola, amely kiváltságos volt többek között a az emberi szorongások pszichológiai vonatkozásai, és ami a legkevésbé ideális és legalacsonyabb fajunkban - és ez az esete Posztumusz emlékek.
Olvassa el: Mario Quintana: az egyszerű dolgok költője
Karakterek
- Brás Cubas, főhős narrátor, aki élete történetét meséli el;
- Virgília, Brás Cubas szeretője és nagy szenvedélye;
- Lobo Neves, politikus és Virgília férje;
- D. Placida, egy hölgy, akit felbéreltek, hogy vigyázzon a házra, ahol Brás Cubas volt Virgíliával;
- Marcela, Brás Cubas első szenvedélye, sok anyagi érdekű nő és sok fiatal férfi;
- Eugenia, Brás Cubas második szenvedélye;
- Sabina, Brás Cubas nővére;
- Eulália vagy Nhã-loló, a lány, aki Sabina azt javasolta, hogy bátyja házasodjon meg, hogy megszabaduljon a pletykáktól, miszerint a házasságtörõ Virgília asszonnyal való kapcsolatában van;
- Quincas Borba, Brás Cubas gyermekkori barátja, aki Machado de Assis egy másik regényében került előtérbe, akinek címe a nevét viseli.
Lásd még: Carlos Drummond de Andrade: nagy név a brazil költészetben
A munka összefoglalása és elemzése
A dedikáció a Bras Cubas posztumusz emlékiratai: „A féregnek, amely először megrágta a tetem hideg húsát, nosztalgikus emlékként szentelem ezeket a posztumusz emlékeket”. A regény első oldalán tehát a pesszimizmus és a irónia amelyek átlépik a művet, 160 mikrokáptalanba építve, Machado de Assis stílusjegye.
Brás Cubas emlékeinek narratíváját a halálának pillanatával kezdi, és nem születésével - ez az érték megfordításának első javaslata, amely körülhatárolja a karaktert. Miután meghalt, úgy dönt, hogy elmondja élete történetét, kiválasztva az általa értett eseményeket a legrelevánsabbnak.
Ez egy töredék narratíva, kitérő és pszichológiai, mert Bras Cubas nem követi a rögzített linearitást élete epizódjainak említésekor: a temetés leírásával kezdi, majd megemlíti, hogy mi a megbetegedéshez és a delíriumhoz vezetett, mielőtt lejárt volna, majd folytatja epizódjainak elbeszélését gyermekkor. A könyv tehát abban a sorrendben van felépítve, amelyben a tények eszembe jutnak, és a pszichológiai megközelítés, hiányzik a tájak leírása és gazdag a belsőség a karakter. Néz:
- És most nézze meg, milyen ügyességgel, milyen képzőművészettel viszem át a legnagyobb átmenetet ebből a könyvből. Nézd: a delíriumom Virgília jelenlétében kezdődött; Virgília az ifjúság nagy bűnöm volt; nincs ifjúság gyermekkor nélkül; a gyermekkor feltételezi a születést; és íme, hogy könnyedén megérkeztünk 1805. október 20-ig, amelyen én születtem. Lát? Nincs látszólagos fordulat, semmi sem szórakoztatja az olvasó figyelmét: semmi. Tehát a könyv ilyen, a módszer minden előnyével, a módszer merevsége nélkül. ”
(Bras Cubas posztumusz emlékiratai, Machado de Assis)
A fenti részletben észrevehetünk valamit, ami az egész elbeszélésben megismétlődik: az elbeszélő közvetlenül szólítja meg az olvasót, egy narratív forrás, amely fémjelzi Machado műveit, és amely közelebb hozza az olvasót az elbeszéléshez, mintha beszélgetés lenne.
Gazdag gyermek, szülei és rokonai elkényeztették - João bácsi és Idelfonso bácsi (aki kánon volt). Gazdag földbirtokosok fia, szemtelen és gonosz gyermek volt: rosszul bánt a rabszolgákkal és nem tisztelte a felnőtteket. Az idealizálatlan gyermekkor az egyik szempont, amely Machado művében a realizmusra mutat: messze minden tisztaságtól Brás Cubas becenevet kapta "ördögfiú" és gonoszságait apja leplezte.
fiúként, beleszeretett Marcelába, lány, sok fiúval és sok pénzügyi érdekeltséggel. - Marcela tizenöt hónapig és tizenegy kontóig szeretett engem; nem kevesebb. ”- mondja Brás Cubas. Világos különbség van a romantikus szövegekkel szemben: a szeretetet itt nem idealizálják, de még pénzben is elszámolják. Miután megtudta az elköltött összeget, Brás Cubas apja Coimbrába küldte, hogy jogi tanulmányokat folytasson, és kevésbé komolytalan emberré váljon. De középszerűség A kiváltságos Bras Cubas szelleme megmaradt: megjegyezte az egyik vagy másik latin kifejezést, és az egyetemet ugyanolyan közepesen hagyta, mint korábban.
Vissza Brazíliába, találkozott Eugenika, gyönyörű lány, a egyetlen megtisztelő karakter és szilárd az egész regényben. Brás Cubas érdeklődést mutatott iránta - de a lány egyedülálló anya lánya volt, deklarált apa nélkül, és szegény, ami megakadályozta, hogy házasságot kössön valakivel, aki Brás társadalmi származásából származik. Ő, egy kalandor elcsábítja a lányt, ő pedig csókot ad neki. De amikor rájön, hogy Eugenia egyik lába nagyobb, mint a másik, eltűnik, nevetségesnek tartva azt az elképzelést, hogy feleségül vegyen egy béna lányt.
Brás Cubas apjának az volt az álma, hogy lássa őt miniszter, rendezze a lányt udvarlónak virgilia, a család része nagy társadalmi presztízs, ami fellendítené a politikai karrierjét. De apátus és a helyzet iránt közömbös Brás Cubas végül elveszíti menyasszonyát és helyzetét Lobo Neves előtt.
A kettő egy idő után újra találkozik és szerelmesekké válni. A házasságtörés botrányainak elfojtására házat találnak és alkalmaznak D. nyugodt, egy hölgy, akinek nem volt hol laknia, vagy hogyan tudná eltartani magát, segíteni leplezni a pár találkozásai. Viszont szégyennek tartja magát, de nincs más választása, mint elfogadni ezt a munkát - ismét a témája felfedezés jelen van, valamint az összes választást és kapcsolatot vezérlő pénzügyi függőség.
A házasságtörésről szóló híresztelés nem áll le, ezért Sabina, Brás húga, szerezd meg neki a lányt Eulalia hogy a kettő férjhez menjen. Ez véletlenül a házasság előtt megbetegedik és meghal.
előtt egy magányos öregség és az élet minden lényeges eredménye nélkül Brás Cubas „zseniális ötlet” veszi körül: az hozzon létre egy vakolatot harcolni a hipochondriákkal és meggyógyítani az emberiség melankóliáját. A javaslat azonban nem volt emberbarát - azt akarta, hogy az összes üvegre nyomtassák a nevét: „Emplasto Brás Cubas”. Ezzel az ötlettel kapott a főszereplő influenzát, amelyet nem megfelelően kezelt, és ez súlyosbodott, ami tüdőgyulladáshoz vezetett, amely megölte. Lásd az utolsó fejezetet, amely ugyanezzel zárul pesszimizmus a könyvet megnyitó dedikációnak:
„Ez az utolsó fejezet mind negatív. Nem értem el a gipsz hírességét, nem voltam miniszter, nem kalifa, nem tudtam a házasságról. Az igazság az, hogy ezekkel a hibákkal együtt volt szerencsém nem a homlokom verejtékével vásárolni kenyeret. Több; Nem szenvedtem D. halálát. Placid, sem Quincas Borba fél-demenciája. Hozzátett néhány dolgot és másokat, bárki el tudja képzelni, hogy nem volt hiány vagy maradék, következésképpen még az élettel is kijöttem. És rosszul fog képzelni; mert amikor eljutottam a rejtély ezen másik oldalára, egy kis egyensúlyban találtam magam, ami a végső negatívum a tagadások e fejezetéből: - Nem volt gyermekem, egyetlen teremtménynek sem adtam át örökségünket szenvedés."
(Bras Cubas posztumusz emlékiratai, Machado de Assis)
Mint ő maga mondja, „rám esett az a szerencse, hogy nem vettem kenyeret az arcom verejtékével”: Brás Cubas a földesúr, aki mindent megélt és élvezett társadalmi kiváltságok. Az enciklopédikus tudás alapján, amelyből az elbeszélést szövi, látható, hogy hozzáférhetett a társadalom legjobbjaihoz kulturális értelemben - a legjobb iskolákba és egyetemekre járt, de ez nem tette férfivá karakter.
Mindegyik kapcsolat, amelyet Brás Cubas a karakterekkel létesít, alapul pénzügyi érdekeit és a társadalmi egyezményekben - beleértve Virgília iránti szenvedélyt is, aki soha nem hagyná el férjét, magas erőforrásait és társadalmi helyzetét.
Brás Cubas önéletírása alapján Machado de Assis korának egyetemes témáihoz közelít, leleplezve a képmutatás, a az erkölcs és a társadalmi konvenciók relativitása, a filozófiai kettősség lényeg és megjelenés, mindig büntetés alatt ábrázolják irónia Ból van szarkasztikus humor.
