Célzássóska ez volt a fő- szerzője naturalista oldal Brazíliában és az első író, aki az ország irodalmából él. szakértő a társadalmi típusok portréja, számos művet írt, köztük regényeket, Mesék, krónika és játszik, valamint karikaturista és karikaturista.
Irodalmi produkciója körülbelül 1882 és 1895 között összpontosul, hangsúlyt fektetve a híres regényre a bérleti díjat, több brazil egyetemre, valamint a megértése Rio társadalmi struktúráinak a 19. század végén, amely gazdasági kizsákmányoláson és az egyenlőtlenségek fennmaradásán alapul.
Olvassa el: Guimarães Rosa - a portugál nyelv feltalálója
Aluísio de Azevedo életrajza
Született São Luís do Maranhãoban (MA), 1857. április 14-én, Aluísio Azevedo D fia volt. Emília Amália Pinto de Magalhães és David Gonçalves de Azevedo portugál alkonzul.
Már egészen fiatal korától kezdve nagy érdeklődést mutatott a rajz és a festészet iránt, ami 1876-ban Rio de Janeiróba költözött, hogy beiratkozhasson a Birodalmi Képzőművészeti Akadémiára. A fővárosban maradni,
rajzfilmeket rajzolt újságokhoz A Figaro, az Illusztrált hét, a Mequetrefe és a Zig-Zag. Regények jeleneteit is felvázolta.
Apja halála után 1878-ban visszatért São Luísba, ahol megkezdi írói karrierjét a következő évben, a romantikával egy nő könnye, még mindig a romantikus esztétika formájában. Dolgozik továbbá az O Pensador újság, egy antiklerális kiadvány és abolicionista.
1881-ben elindította az övét első naturalista regény, a mulatt, foglalkozva a faji előítéletek kérdésével. Annak ellenére, hogy a bíróság jól fogadta, annak ellenére, hogy a mű témája botrányosnak számít, Aluisio visszaindul Rio de Janeiróba, elhatározva, hogy íróként keresi a kenyerét.
Vissza a Birodalom fővárosába, több sorozatot gyárt, amely garantálta a túlélését. E publikációk között, általában melodramatikus és romantikus, a kutatásnak és a naturalisztikus írásnak szentelte magát, amely nagy brazil szerzőként szentelte fel. Ebben az időben adta ki fő műveit, panzió ház (1884) és a bérleti díjat (1890).
1895-ben versenyvizsgán jóváhagyta a konzuli pozíciót, felhagy az irodalmi pályafutással. Spanyolországban, Japánban, Angliában, Olaszországban, Franciaországban, Uruguayban, Paraguayban és Argentínában él, ahol meghalt, Buenos Airesben, 1913. január 21-én.
Ne álljon meg most... A reklám után még több van;)
Az Aluísio Azevedo irodalmi jellemzői
Aluísio Azevedo munkája két pillanatra szakad: az első még mindig a melodrámák képletét követi romantikus - bár az esztétika már őszinte romlásban volt, sorozatok formájában szövegek voltak sok eladást kiragadott, lehetővé téve a szerző számára, hogy csak irodalommal támassza alá magát, ami ritka eset a Brazília. A második pillanat a naturalista esztétika tükrében írt művekre utal - és éppen ezek a művek tették a szerzőt kiemelkedővé a nemzeti kánonban.
Azevedo naturalista munkájában visszhangzik a hatása Taine Hippolyte determinisztikus gondolatai, aki megértette, hogy az emberi lény és a történelem megértése három alapon nyugszik, nevezetesen a környezeten, a fajon és a történelmi pillanaton. Ezen az elméleti arzenálon alapul, hogy Azevedo naturalista regényeinek cselekményét építi fel, mint a a bérleti díjat - a környezet (maga a bérlet) feltételezi a csoportot (a fajt), meghatározva az emberi kapcsolatokat a kollektív házban.
volt is nagy csodálója pozitivizmus, gondolattant terjesztette Auguste Comte, amely egyéb jellemzők mellett megvédte a szcientizmus, hogy Azevedo megértse a az emberi lény, mint tudományos tanulmány tárgya. Az előbbiek megírására a bérleti díjat, a szerző több ilyen installációt is meglátogatott Rio de Janeiróban, gondosan figyelemmel kísérve lakói kapcsolatait, szokásait és napi párbeszédeit.
Az is befolyásolta Émile Zola, a francia naturalizmus előfutára, megvalósítva a a megfigyelésen túlmutató irodalom: a szerző kísérletezővé válik, társadalmi tényekkel dolgozik, és igyekszik bizonyítani a környezet és a tények emberi fejlődésre gyakorolt hatását. A szerzőt Zola mellett az ihlette Eça de Queirós, elsősorban a városi környezetek és azok karaktereinek részletes ismertetésére.
Azevedo krónikákat és színházi darabokat írt, de művéből az prózaregények, elsősorban a mulatt (1881), amelyet az első brazil naturalista regénynek tartanak; panzió ház (1884) és a bérleti díjat (1890). Irodalmában a következő jellemzők ismétlődnek:
- megközelítés a mindennapi valósághoz;
- egyszerű nyelv és túlnyomórészt leíró;
- a társadalom alsóbb rétegeinek szereplői;
- a karakterek állatosítása;
- erkölcsileg és társadalmilag degradált helyzetek és szereplők;
- groteszknek mondható leírások;
- olyan témák jelenléte, mint a prostitúció, a függőségek, az álnokság, a házasságtörés és a faji előítéletek;
- társadalomkritika és pesszimizmus.
Lásd még: A realizmus Brazíliában és annak különbségei a naturalista tendenciával
Aluísio Azevedo művei
Ügyek
- egy nő könnye (1880)
- a mulatt (1881)
- Tijuca Rejtélyek [utánnyomva a címmel A szerelmek Girandola] (1882)
- elítélt emlékei [utánnyomva a címmel Vesper grófnő] (1882)
- panzió ház (1884)
- Philomena Borges (1884)
- A férfi (1887)
- a bagoly (1890)
- a bérleti díjat (1890)
- Alzira lepelét (1894)
- anyós könyve (1895)
színház
- Az őrült (1879)
- fleur-de-lis (1882)
- imaház (1882)
- a caboclo (1886)
- mérgek, amelyek gyógyítanak (1886)
- a köztársaság (1890)
- házasságtörés esete (1891)
- Az aktusban (1891)
Mesék
- Ördögök (1895)
- Lábnyomok (1897)
- a fekete bika [rövidnadrágok, levelek és krónikák a szerk. posztumusz] (1938)
Lásd még: Euclides da Cunha - úttörő az irodalom és a történelem egymáshoz való közelítésében
MegfontolásokAluísio de Azevedo munkájáról
a mulatt
a mulattés aa naturalizmus debütálásaa brazil irodalomban. A cselekményt Raimundo, egy fehér apa és rabszolgasággal rendelkező anya fia játssza, aki intellektuális műveltséggel és vagyonnal nőtt fel, Portugáliában tanult jogot. O mindentudó elbeszélő megadja a karakter leírását:
- Raimundo huszonhat éves volt, és típus lett volna, ha nincsenek a nagy kék szemek, amelyeket apjától rajzolt. Nagyon fekete haj, fényes és göndör; barna és amulatto arcszín, de vékony; sápadt fogak, amelyek a bajusza feketesége alatt csillogtak; magas, elegáns termet; széles nyak; egyenes orr és tágas homlok. Fiziognómiájának legjellemzőbb része a szeme volt: nagy, bozontos, tele kék árnyékokkal; fodros fekete szempillák, a szemhéjak nedves, párás lila; az arcon nagyon húzott szemöldök, mint az indiai tinta, kihozta az epidermisz frissességét, amely egy borotvált szakáll helyett egy fehér papíron lévő akvarell lágy, átlátszó tónusaira emlékeztetett. rizs."
Visszatéréskor ne értsd miért nem fogadják el a magas társadalomban Maranhão, főleg miután unokatestvérének, Anának a kezét akarta. A család és a katolikus egyház tagjai hevesen ellenzik a házaspár unióját.
„[...] undorral vettem észre, hogy mindig és mindenhol zavartan fogadják. Egyetlen bálra vagy egyszerű szórakozásra szóló meghívás sem jutott el a kezéig; gyakran megszakította a beszélgetést, amikor közeledett; szelíden beszéltek a jelenlétében olyan ügyekben, amelyek ráadásul ártatlanok és gyakoriak voltak; végül elszigetelik és a szerencsétlen ember, meggyőződve arról, hogy az egész tartomány ingyen nem szereti, szobába, és csak akkor menjen ki edzeni, menjen nyilvános találkozóra, vagy amikor valamelyik vállalkozása felhívja út."
Az intrika tehát abból áll romantikus melodrámában, de a pár szerencsétlenségeit már másként kezelik, eltérően a romantikus iskolától. A szerző vágya az, hogy bizonyítsa a faji előítéletek jelenlétét a brazil társadalomban, családjaikban és intézményeikben, amit főleg a leírások szinte mindig groteszkek.
Alfredo Bosi szerint a gazdag és durva kereskedő, a jámbor és dühös öregasszony, valamint a nyugodt klerikus harapós karikatúrái alkotják a szereplők képét. Ez egy nyitott zászló a konzervativizmus ellen és a a papság korrupciója, ami korrodálta Maranhão társadalmát.
panzió ház
panzió ház ez a könyv szentelte fel Aluísio Azevedót a naturalista esztétikában. A valóságból származott a regény alapanyaga, amelynek főszereplője Amâncio, egy diák, aki Rio de Janeiróba megy és egy panzióban száll meg. A hallgatói csehország erődje, a nyugdíj a legkülönfélébb gátlások, patológiák és megalázó magatartások stádiuma, amelynek leírása Azevedo realista-naturalista eljárásainak konszolidációja:
- A terem elszomorító levegőt vett az elhanyagolásból és a bohémmusból. Rossz benyomást tett az ottlét: Amancio hányása kiszáradt a padlón, megsavanyította a szobát; az utolsó vacsorán felszolgált edények, még mindig túrós zsírral borítva, egy utálatos ón belsejében jelentek meg, tele zúzódásokkal és rozsdás ételekkel... Az egyik sarokban piszkos ruhák halmozódtak fel; egy másikban pihent egy kávéfőző, egy üveg borpárlat mellett. A három ágy fejtámláján és a falak mentén kifakult régi újságok felett kasmírnadrág és frakk volt: Itt-ott összetört cigarettacsikkek és elszáradt köpések.
A lány édesanyja, Madame Brizard, a nyugdíja tulajdonosa által kidolgozott tervnek köszönhetően kapcsolódik Ameliához. érdekli, hogy kihasználja a főszereplő vagyonát:
- Ez egy értékes lelet! Két hónapja még nem érkezett északról, tapogatózott! Hosszú ideje beszélgetünk: - egyedüli gyermek és vagyonát örökölni tudja! Ah! El sem tudod képzelni: csak nagymamája halála miatt, aki nagyon öreg, hiszem, hogy ez meghaladja a négyszáz kontót! ”
A leírás erkölcsileg degradált karakterek, ellenséges, gonosz családi környezettel kombinálva feltárja a képmutatások a brazil társadalomban gyökerezik. A középszerűséghez és a polgári mentalitáshoz, amely elsősorban a pénzt értékeli, ezért nincs skrupulus, determinisztikus módon közelítenek meg - a környezet befolyásolja a szereplők katasztrofális sorsát.
a bérleti díjat
a bérleti díjat ez afő regény írta Aluísio Azevedo, amelyben a szerző hevesen fejlesztette a naturalista feltételezések. A kép - a bérház tér - alapján alakítják ki az ábrákat. Lakói pszichológiai típusainak kollektív jelenetei szövik a bérletet a regény főszereplőjeként.
Portugál ingatlan João Romão (a. képe Európai felfedező, akik mások nyomorúságának rovására gazdagodnak meg), 95 kicsi házból állt, havonta fizettek, és mosókádakból, amelyeket naponta fizettek előre. Az ott lakó mosodák nem fizették a kádakat. Tehát ezt a helyet leírják:
„És abban a gőzölgő, beázott földben, abban a forró, sáros nedvességben férgezni, rajzani, növekedni kezdett, világ, egy élőlény, egy olyan generáció, amely mintha spontán sarjadt volna ki, ott, abból a siránkozásból, és szaporodna, mint a trágya."
Ebben és más szakaszokban világosan látható, olyan leírások, amelyek közelebb hozzák az emberi társadalmi életet az állatiashoz, a szervesektől, mintha élettani törvények irányítanák őket, bőségesen felhasználva a tér és a karakterek deformáló metaforái.
A kollektív lakásoknak ez az élő gyűjteménye is fajok keveréke volt, mindet João Romão földesúr használta ki. Ez egy egész Brazília gazdasági helyzetének allegóriája, ahol fehérek, feketék és meszticek voltak ugyanúgy kihasználja a portugál pénzkereső, aki társadalmilag és gazdaságilag felszívja a művet másoktól.
irodalmi elemzés video osztálya a bérleti díjat
O a szex visszatérő téma és naturalista előfeltevés is. Állattá és hiperszexualizálva a szereplők az egész regényben vetkőznek, hangsúlyozva vágyaikat, függőségeiket és élettanukat. A menstruáció - az akkori tabu - soha nem írták le a brazil irodalomban. Házasságtörés és homoszexualitás jelenetek (abban az időben patológiának tekintett) szintén bőséges, valamint a jelenléte prostitúció és annak a szűz fiatal nőnek az alakja, aki végül prostituáltvá válik.
Lásd egy kivonatot, amelyben a szerző az állatállapotokat tulajdonítja Léonie karakterének:
- Most teljesen levetkőzte magát, fogait csikorgatta, húsa remegett a görcs rángatózásaitól; míg a másik fent, a kéjtől megőrülve, irracionális, vad, megpördült, a kanca púpjaiban horkant és nyafog. Feszes nyelvét a száján és a fülén átdugta, és szemeit összezúzta olajozott csókjai alatt habot, és megharapta a válla lebenyét, és görcsösen megmarkolta a haját, mintha ki akarná húzni. maréknyi. Amíg erősebb kitöréssel megemésztette az egész test ölelésében [...]. ”
Luiza Brandino
Irodalomtanár