Elementi pripovijesti bitni su u pripovijedanju koje je, pak, prikaz događaja i radnji njegovih likova.
Kao primjere narativnih tekstova možemo navesti roman, roman, basnu, kratku priču itd.
Narativna struktura dijeli se na: prezentaciju, razvoj, vrhunac i ishod.
Zemljište
O zemljište tema je ili tema priče koja se može ispričati linearno ili nelinearno.
Tu je i psihološka radnja usmjerena na misli likova. Priča se može ispričati kronološki, prateći pojavu radnji.
Pripovjedač
Pripovjedač, također pozvan narativni fokus, predstavlja "glas teksta". Ovisno o tome kako djeluju u pripovijedanju, klasificiraju se u tri vrste:
Lik pripovjedača
O pripovjedač lik sudjeluje u priči kao lik u radnji. Može biti glavni lik, ili čak sporedni lik.
Stoga, ako tekst ima ovu vrstu pripovjedača, priča će se pripovijedati u 1. licu jednine (I) ili množine (mi).
Promatrač Pripovjedač
Samo ime ukazuje na to da ova vrsta pripovjedača zna priču na način da promatra i izvještava o činjenicama.
Međutim, za razliku od pripovjedača likova,
promatrač pripovjedač ne sudjeluje u priči. Ova vrsta pripovijedanja vrši se u 3. licu jednine (on, ona) ili množini (oni, oni).sveznajući pripovjedač
O sveznajući pripovjedač je onaj koji zna cijelu priču. Za razliku od promatračkog pripovjedača, koji činjenice iznosi vlastitim očima, ovaj zna sve o ostalim likovima, uključujući njihove misli i ideje.
U ovom slučaju, priča se može prikazati ispričana u 1. ili 3. licu.
Bilješka: Važno je napomenuti da "glas teksta" ne predstavlja "glas autora teksta".
Likovi
Likovi u naraciji su ljudi koji su prisutni u priči. Ako su vrlo važni, nazivaju se glavnim likovima ili protagonistima.
Oni koji se pojavljuju u priči, ali nemaju veliku istaknutost, sekundarni su likovi, koji se nazivaju i sporedni likovi.
Vrijeme
Svaka naracija ima vrijeme koje određuje razdoblje u kojem se priča odvija.
Može biti kronološki, ako slijedi redoslijed događaja, ili psihološki, koji ne slijedi linearnost činjenica, budući da je unutarnje vrijeme koje se događa u glavama likova.
U potonjem slučaju miješa prošlost, sadašnjost i budućnost, slijedeći tako tok misli onih koji su upleteni u radnju.
Imajte na umu da korišteni vremenski izrazi označavaju ovu oznaku, na primjer: danas, sljedeći dan, prošli tjedan, ta godina itd.
Prostor
Prostor pripovijedanja nalazi se tamo gdje se razvija. To može biti fizičko ili čak psihološko.
U prvom slučaju naznačeno je mjesto gdje se priča odvija, bilo da se radi o farmi, gradu, plaži itd. Razvrstavaju se u zatvorene prostore (kuća, soba, bolnica itd.) Ili otvorene prostore (ulice, gradovi, gradovi itd.).
S druge strane, psihološki prostor je unutarnje okruženje lika, odnosno ne postoji fizički prostor koji se otkriva. Dakle, u ovom je slučaju priča ispričana u toku misli, osjećaja.
Primjer pripovijedanja
Da bismo bolje razumjeli različite elemente koji čine naraciju, u nastavku je odlomak iz romana Clarice Lispector "Zvjezdani sat".
“Od zagušljivih ljeta sparne ulice u Acreu osjećala je samo znoj, znoj koji je loše mirisao. Čini mi se da je ovaj znoj lošeg podrijetla. Ne znam je li imala tuberkulozu, mislim da ne. U mračnoj noći čovjek zviždeći i teškim koracima zavija zapuštene džukele. U međuvremenu - tiha sazviježđa i prostor koji je vrijeme koji nema nikakve veze s njom i s nama. Jer tako su dani prolazili. Pijetao u krvavoj zori dao je novi smisao njenom uvelom životu. U zoru je u Rua do Acre bila bučna ptica: život je nikao na zemlji, radostan među kamenjem.
Rua do Acre za život, Rua do Lavradio za posao, pristaništa u luci za špijuniranje u nedjelju, povremeni dugi zvižduk teretnog broda za kojeg se ne zna zašto ga je zaboljelo srce, jednog ili dva ukusna, iako pomalo bolna za pjevanje pijetao. Pijetao nikad nije došao. Dolazio je iz beskraja u njezin krevet, dajući joj zahvalnost. Plitko spavanje jer sam gotovo godinu dana bio prehlađen. U zoru ga je napadao suhi kašalj: prigušio ga je tankim jastukom. Ali sustanari - Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José i Maria nisu imali ništa protiv. Bili su preumorni od posla koji nije bio manje naporan jer je bio anoniman. Jedan je prodao Coty u prahu, ali kakva ideja. Okrenuli su se u drugu stranu i zaspali. Kašalj drugog dok ih nije uspavao u dublji san. Je li nebo dolje ili gore? Pomislila je sjeveroistočna žena. Ležeći, nisam znao. Ponekad, prije spavanja, osjećao sam glad i pomalo sam poludio razmišljajući o kravljem bedru. Lijek je tada bio žvakati papir dobro prožvakan i progutati.”
U ovom malom ulomku djela možemo prepoznati dio radnje, prostor, vrijeme radnje te neke glavne i sporedne likove.
Vježbe prijamnog ispita s povratnom informacijom
1. (Enem 2009 - adaptirano)
[...] to je već bilo vrijeme kad sam suživot vidio kao održiv, samo zahtijevajući od ovog općeg dobra, pobožno, svoj udio, već je bilo vrijeme kada sam pristao na ugovor, odlazeći mnoge stvari izvana bez popuštanja, međutim u onome što mi je bilo od vitalnog značaja, bilo je to vrijeme kad sam prepoznao skandalozno postojanje besprijekornih vrijednosti, okosnicu svake 'narudžba'; ali nisam imao ni potrebnog daha i bez daha sam se ugušio; ta me svijest oslobađa, danas me gura, moje brige su sada drugačije, moj svemir problema danas je drugačiji; u čudnom svijetu - definitivno izvan fokusa, prije ili kasnije sve se na kraju svede na točku gledišta, a vi koji živite ugađajući humanim znanostima, ni ne sluti da ugađa šalu: nemoguće je naručiti svijet vrijednosti, nitko ne čisti kuću vrag; Stoga odbijam razmišljati o onome u što više ne vjerujem, bilo da je to ljubav, prijateljstvo, obitelj, iqreja, čovječanstvo; Zajebavam se sa svim ovim! Postojanje me još uvijek užasava, ali ne bojim se biti sama, svjesno sam odabrala egzil, a danas je dovoljan cinizam velikih ravnodušnih ljudi [...].
Nassar, r. čašu kolere. São Paulo: Companhia das Letras, 1992 (monografija)
U sapunici Čaša kolere, autor koristi stilske i izražajne izvore tipične za literaturu nastalu 70 - ih godina XX. stoljeća prošlog stoljeća u Brazilu, koji, prema riječima kritičara Antonija Candida, kombiniraju „estetsku avangardu i gorčinu politika".
Što se tiče obrađene teme i narativnog dizajna romana:
a) napisan je u trećem licu, sa sveznajućim pripovjedačem, predstavljajući spor između čovjeka i a žena trezvenim jezikom, u skladu s ozbiljnošću političko-socijalne teme razdoblja diktature vojni.
b) artikulira diskurs sugovornika oko verbalne borbe, prenesene jednostavnim i objektivnim jezikom, koji nastoji prevesti naratorovu situaciju socijalne isključenosti.
c) predstavlja literaturu 70-ih godina 20. stoljeća i kroz jasan i objektivan izraz i s udaljenog gledišta obrađuje probleme urbanizacije u velikim brazilskim metropolama.
d) dokazuje kritiku društva u kojem likovi žive, kroz kontinuirani verbalni tok s agresivnim tonom.
e) prevodi subjektivnim i intimnim jezikom s unutarnjeg gledišta psihološke drame modernih žena koje se bave pitanjem davanja prioriteta poslu na štetu obiteljskog života i voljeti.
Alternativa d: dokazuje kritiku društva u kojem likovi žive, kroz kontinuirani verbalni tok s agresivnim tonom.
2. (Enem 2013)
"Sve je na svijetu počelo s da. Jedna molekula rekla je da drugoj molekuli i život se rodio. Ali prije prapovijesti postojala je prapovijest prapovijesti i bilo je nikad, a bilo je da. Oduvijek ih je bilo. Ne znam što, ali znam da svemir nikad nije započeo.
[...]
Sve dok budem imao pitanja i nema odgovora, i dalje ću pisati. Kako započeti na početku ako se stvari dogode prije nego što se dogode? Ako su prije pretpovijesti već postojala apokaliptična čudovišta? Ako ova priča ne postoji, postojat će. Razmišljanje je čin. Osjećaj je činjenica. Njih dvoje zajedno - ja sam taj koji piše ono što pišem. [...] Sreća? Nikad nisam vidio luđu riječ, koju su izmislile žene sa sjeveroistoka koje hrpe u šetnji.
Kao što ću sada reći, ova će priča biti rezultat postupne vizije - dvije i pol godine polako otkrivam zašto. To je vizija bliskosti. Iz čega? Tko zna hoću li znati kasnije. Kao da pišem u isto vrijeme kad me čitaju. Jednostavno ne počinjem s krajem koji bi opravdao početak - kao što smrt izgleda o životu - jer moram zabilježiti prethodne činjenice. "
LISPEKTOR, C. Zvjezdani sat. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragment).
Razrada osebujnog narativnog glasa slijedi književnu putanju Clarice Lispector, koja je kulminirala u djelu zvjezdani sat, 1977., godina spisateljeve smrti. U ovom se ulomku uočava ta osobitost jer pripovjedač
a) događaje koje pripovijeda promatra iz daleke perspektive, ravnodušan prema činjenicama i likovima.
b) priča priču, a da nije bio zabrinut za istraživanje razloga koji su doveli do događaja koji je čine.
c) otkriva se kao subjekt koji razmišlja o egzistencijalnim pitanjima i o konstrukciji diskursa.
d) priznaje poteškoću u pisanju priče zbog složenosti odabira točnih riječi.
e) predlaže raspravu o pitanjima filozofske i metafizičke prirode, neuobičajenim u izmišljenom narativu.
Alternativa c: otkriva subjekt koji razmišlja o egzistencijalnim pitanjima i o konstrukciji diskursa.
3. (FUVEST) “(...) Escobar je dolazio iz groba, iz sjemeništa i iz Flamenga da sjedi sa mnom za stolom, primajući me na stepenice, ljubeći me u radnoj sobi ujutro ili moleći me za blagoslov prilagođen. Svi su ti postupci bili odbojni; Tolerirala sam ih i vježbala, kako ne bih otkrivala sebe i svijet. Ali što god sam mogao sakriti od svijeta, nisam to mogao učiniti meni koji sam živio bliže od bilo koga drugog. Kad ni majka ni dijete nisu bili sa mnom, moj očaj je bio velik i zakleo sam se da ću ih oboje ubiti, sad udarcem, sad polako, da se dijeli po vremenu smrti svaka minuta života zamućena i agoniziran. Kad sam se, međutim, vratio kući i vidio na vrhu stuba malo stvorenje koje me je htjelo i čekalo, bio sam nenaoružan i odgađao sam kaznu s jednog dana na drugi.
Ono što je prošlo između Capitua i mene u tim mračnim danima, ovdje se neće primijetiti, jer je tako malo i ponavljano, a već toliko kasno da se ne može reći bez neuspjeha ili umora. Ali glavna hoće. A glavno je da su naše oluje sada bile neprekidne i strašne. Prije otkrivanja te loše zemlje istine, imali smo i druge koji su kratko trajali; uskoro je nebo postalo plavo, sunce vedro i more ravno, kroz koje smo ponovno otvorili jedra koja su nas odvela do najljepših otoka i obala svemira, sve dok novi nalet vjetra nije sve uništio, a mi smo, stavivši naslovnicu, čekali još jednu smirenost, koja nije bila ni kasna ni sumnjiva, već totalna, bliska i čvrsta (...) ”.
(Ulomak knjige Dom Casmurro, autor Machado de Assis)
Pripovijedanje o događajima s kojima se čitatelj suočava u romanu Dom Casmurro, Machada de Assisa, izvedeno je u prvom licu, dakle, sa stajališta lika Bentinha. Stoga bi bilo ispravno reći da se predstavlja:
a) vjeran činjenicama i savršeno prilagođen stvarnosti;
b) ovisnik o jednostranoj perspektivi koju pretpostavlja pripovjedač;
c) uznemiren Capituovim uplitanjem koje završava vođenjem pripovjedača;
d) izuzeti od bilo kakvog oblika uplitanja, jer ima za cilj istinu;
e) neodlučno između prijavljivanja činjenica i nemogućnosti njihovog nalaženja.
Alternativa b: ovisnik o jednostranoj perspektivi koju pripovjedač zauzima;
Saznajte više o temi na: Tekst pripovijedanja i Pripovijedanje.