Europske avangarde bile su skup umjetničkih izraza koji su se pojavili unutar europskog modernističkog pokreta početkom 20. stoljeća.
Ovo je tema o kojoj se često raspravlja na Enemovim natjecanjima, prijemnim ispitima i ispitima.
Stoga donosimo 15 komentiranih pitanja - neka koja su već prijavljena na ispite, a druga koja smo mi razradili - kako biste mogli testirati svoje znanje o ovoj vrlo važnoj temi u Povijesti umjetnosti.
Dođi?
Pitanje 1
(Fuvest / 2019)
Ova slika je reprodukcija:
a) impresionistička slika, obilježena labavim potezima kista i temom američke emigracije na europskom kontinentu.
b) kubistički mozaik, karakteriziran geometrijskim oblicima koji žele istaknuti nadu onih koji idu prema stranim zemljama.
c) ekspresionistička slika koja pojačava patnju onih koji su se kretali u kontekstu progona i netrpeljivosti.
d) nadrealistički panel, koji je želio istaknuti napaćenu podsvijest onih koji su napustili svoja mjesta porijekla.
e) futuristička slika pod utjecajem referenci na tehnološku modernizaciju karakterističnu za prvu polovicu 20. stoljeća.
Ispravna alternativa: c) ekspresionistička slika, koja pojačava patnju onih koji su se kretali u kontekstu progona i netrpeljivosti.
Lasar Segall upotrijebio je ekspresionizam za sastavljanje platna koje prikazuje mučeništvo ljudi koji su napustili zemlju porijekla. Ekspresionističku cjelinu karakterizirala je briga s prikazom osjećaja muke i očaja.
a) NETOČNO. Djelo nema impresionističkih karakteristika, kao ni labave poteze kista, kao što je to moguće primijetiti.
b) NEPRAVILNO. U djelu Lasara Segalla nije moguće promatrati geometrizaciju oblika, dakle, to nije kubistički sastav.
d) NETOČNO. Nije moguće reći da je Segallovo djelo isticalo podsvijest ljudi, niti da je imalo nadrealistički utjecaj.
e) NEISPRAVNO. Iako se futuristički pokret zapravo temeljio na referencama na tehnološku modernizaciju, na ekranu nema karakteristika ovog trenda.
pitanje 2
(Unifesp / 2018)
Nadrealizam je nastojao komunicirati s iracionalnim i nelogičnim, namjerno dezorijentirajući i preusmjeravajući svijest kroz nesvjesno.
Fiona Bradley. Nadrealizam, 2001. (monografija)
Utjecaj nadrealizma može se vidjeti u sljedećim stihovima:
a) Mačić se popiški.
Gestama konobara u restoranu-palači
Pažljivo pokrij mokraću.
Desna šapa vibrira od elegancije:
- To je jedino fino biće u maloj buržoaskoj mirovini.
(Manuel Bandeira, „Obiteljska mirovina.)
b) Crkva je bila velika i siromašna. Oltari su skromni.
Bilo je malo cvijeća. Bili su to vrtno cvijeće.
U polumraku, u izrezbarenoj sjeni
(koje slike i koje vjerne?)
ostali smo.
(Carlos Drummond de Andrade, “Marijanska evokacija”)
c) Nikad neću zaboraviti ovaj događaj
u životu mojih tako umornih mrežnica.
Nikad to neću zaboraviti na pola puta
imao kamen
nasred puta nalazio se kamen
nasred puta nalazio se kamen.
(Carlos Drummond de Andrade, "Nasred puta".)
d) I na biciklima koji su bili pjesme
stigli su moji ludi prijatelji.
Sjedeći u prividnom poremećaju,
ovdje redovito gutaju satove
dok je viteškim naoružanim hijerofantom
beskorisno je pomaknuo jednu ruku.
(João Cabral de Melo Neto, "Unutar gubitka pamćenja".)
e) - Otkad se povlačim
samo smrt koju vidim aktivnu,
naišla je samo smrt
a ponekad čak i svečano;
pronašla je samo smrt
koji su mislili pronaći život,
i ono malo što nije bila smrt
bio je teškog života.
(João Cabral de Melo Neto, "Smrt i težak život")
Ispravna alternativa:
d) I na biciklima koji su bili pjesme
stigli su moji ludi prijatelji.
Sjedeći u prividnom poremećaju,
ovdje redovito gutaju satove
dok je viteškim naoružanim hijerofantom
beskorisno je pomaknuo jednu ruku.
(João Cabral de Melo Neto, "Unutar gubitka pamćenja".)
U ovoj pjesmi João Cabral de Melo Neto koristi nelogične izvore tipične za nadrealiste kad ih opisuje „bicikli koji su bili pjesme“ i čin „gutanja satova“, uostalom, nema načina da bicikle pretvorimo u pjesme ili progutati satove.
a) NETOČNO. Pjesma Manuela Bandeire nema nadrealistički utjecaj, jer prikazuje uobičajenu - umjesto nelogičnu - scenu mokrenja životinje, povlačeći paralelu s "buržoaskom elegancijom".
b) NEPRAVILNO. Drummondova pjesma odnosi se na sliku ljudi na katoličkoj misi i ne donosi iracionalne elemente, kao u nadrealizmu.
c) NEPRAVILNO. Pjesma "Usred staze", Carlosa Drummonda, predstavlja nam scenu osobe u hodu koja naiđe na stijenu u sredini i svoj put. Tema pjesme, trivijalna i bez iracionalnih obilježja, služi kao metafora za razgovor o životnim preprekama.
e) NEISPRAVNO. U smrt i težak život, pjesnik opisuje grubost života u sertaneju i ne predstavlja iracionalne ili nelogične elemente.
pitanje 3
(Enem / 2010)
Nakon studija u Europi, Anita Malfatti vratila se u Brazil izložbom koja je potresla nacionalnu kulturu početkom 20. stoljeća. Hvaljena od svojih majstora u Europi, Anita se smatrala spremnom pokazati svoj rad u Brazilu, ali suočila se s oštrim kritikama Monteira Lobatoa. S namjerom da stvore umjetnost koja cijeni brazilsku kulturu, Anita Malfatti i drugi modernistički umjetnici:
a) nastojao je brazilsku umjetnost osloboditi europskih akademskih normi, vrednujući boje, originalnost i nacionalne teme.
b) branio ograničenu slobodu upotrebe boja, do tada korištenih na neograničen način, utječući na nacionalno umjetničko stvaralaštvo.
c) zastupao je ideju da umjetnost treba vjerno kopirati prirodu, s ciljem obrazovne prakse.
d) vjerno održava stvarnost u prikazanim likovima, braneći umjetničku slobodu povezanu s akademskom tradicijom.
e) tražili su slobodu u sastavu svojih figura, poštujući ograničenja obuhvaćenih tema.
Ispravna alternativa: a) nastojao je osloboditi brazilsku umjetnost od europskih akademskih normi, vrednujući boje, originalnost i nacionalne teme.
Modernistički umjetnici namjeravali su razbiti tradiciju europske akademske umjetnosti. Međutim, temeljili su se na pionirskim umjetničkim pokretima koji su se odvijali u Europi - avangardi - i nastojali su stvoriti umjetnost pod utjecajem tih struja, ali uzdižući nacionalnu kulturu.
b) NEPRAVILNO. Modernisti se nisu protivili kromatskoj slobodi, već su naprotiv koristili boju na često proizvoljan i neograničen način.
c) NEPRAVILNO. Modernistički pokret često je prikazivao figure i predmete drugačije od stvarnog i nije bio predan vjernoj kopiji stvarnosti.
d) NETOČNO. Suprotno tome, moderni umjetnici nisu bili predani vjernom predstavljanju stvarnosti i nastojali su prekršiti akademske norme.
e) NEISPRAVNO. Zapravo, modernisti su ponekad nastojali ekstrapolirati teme, ograničenja, boje i prikaze u svojim djelima.
pitanje 4
(Enem / 2011)
PICASSO, P. Guernica. Ulje na platnu. 349 × 777 cm. Muzej Reina Sofia, Španjolska, 1937.
Španjolski slikar Pablo Picasso (1881. - 1973.), jedan od najcjenjenijih u umjetničkom svijetu, kako u smislu financijski i povijesni, stvorio je Guernicu u znak protesta zbog zračnog napada na mali baskijski grad isto ime. Djelo, napravljeno kao dio Međunarodnog salona plastične umjetnosti u Parizu, proputovalo je cijelu Europu, stiglo u SAD i nastanilo se u MoMA-i, gdje će biti objavljeno tek 1981. godine. Ovo kubističko djelo sadrži plastične elemente identificirane prema:
a) monokromatski ideografski pano, koji se fokusira na različite dimenzije događaja, odričući se stvarnosti, postavljajući se u frontalnu ravninu gledatelja.
b) ratni užas na fotografski način, uz upotrebu klasične perspektive, uključujući gledatelja u ovaj brutalni primjer ljudske okrutnosti.
c) upotreba geometrijskih oblika na istoj ravni, bez osjećaja i izraza, ne zanimajući volumen, perspektivu i skulpturalni osjećaj.
d) drobljenje predmeta obuhvaćenih istim narativom, umanjujući ljudsku bol u službi objektivnosti, uočeno korištenjem svjetlosne svjetlosti.
e) uporaba nekoliko ikona koje predstavljaju dvodimenzionalno fragmentirane likove, na fotografski način bez sentimentalnosti.
Ispravna alternativa: a) monokromatski ideografski pano, koji se fokusira na različite dimenzije događaja, odričući se stvarnosti, postavljajući se u frontalnu ravninu gledatelja.
Ogromno djelo prikazuje nekoliko scena koje prikazuju užas masakra u istoj ravni (resurs koji često koristi kubizam), i dalje koristi samo sive nijanse (jednobojne) i postavlja scenu kao da se okrenula prema gledatelj.
b) NEPRAVILNO. Panel nije izveden na "fotografski" način, niti koristi klasičnu perspektivu, već umjetnik podmeće perspektivu kroz kubističke elemente.
c) NEPRAVILNO. Unatoč tome što koristi geometrijske oblike, umjetnik ne prikazuje scenu "bez osjećaja i izraza". Daleko od toga, Picasso čak i "pretjeruje" u svojoj izražajnosti i uspješno izvodi dirljivo djelo o ratnim strahotama.
d) NETOČNO. Umjetnik ne daje prioritet objektivnosti na isti način na koji pokušava uzvisiti ljudsku patnju i ne umanjiti bol uzrokovanu masakrima.
e) NEISPRAVNO. Platno ne prikazuje figure fotografski, a još manje oslobođeno sentimentalnosti.
5. pitanje
(ESPM / 2015)
Autor je tvorac Ready-made-a, izraza stvorenog za označavanje vrste predmeta koji je on izumio, a sastoji se od jednog ili više korisnih članaka svakodnevno, masovno proizvedeni, odabrani bez estetskih kriterija i izloženi kao umjetnička djela u specijaliziranim prostorima poput muzeja i galerije. Pretvarajući bilo koji predmet u umjetničko djelo, umjetnik provodi radikalnu kritiku umjetničkog sustava.
Provjerite alternativu koja spominje ime umjetnika odgovornog za djela predstavljena u pitanju i umjetnički pokret koji je usvojio postupke izložene u izjavi, navodeći mnoge da uzviknu: „To nije umjetnost!"
Izvor: Carol Strickland. Komentirana umjetnost.
a) Marcel Duchamp - dadaizam
b) Georges Braque - ekspresionizam;
c) Alberto Giacometti - nadrealizam;
d) Henri Moore - nadrealizam;
e) Franz Arp - dadaizam.
Ispravna alternativa: a) Marcel Duchamp - dadaizam
Marcel Duchamp (1887. - 1968.) Revolucionirao je koncept umjetnosti stvarajući konfekcije, industrijski već proizvedeni predmeti. Umjetnik je bio sjajni predstavnik dadaizma.
b) NEPRAVILNO. George Braque (1882.-1963.) Bio je umjetnik koji je, zajedno s Picassom, stvorio kubizam.
c) NEPRAVILNO. Jedan od umjetnika koji su se posvetili ekspresionističkoj skulpturi bio je Alberto Giacometti (1901-1966).
d) NETOČNO. Henry Moore (1898.-1986.) Bio je engleski kipar i crtač koji je svoja djela razvijao također na apstraktnom kretanju.
e) NEISPRAVNO. Franz Arp (1886.-1966.) Također je bio apstraktni kipar.
pitanje 6
(UFPE / 2008)
Umjetnost je svojim avangardama i statističkim izazovima stekla povijesni prostor u kapitalističkom svijetu. Picasso, Van Gogh, Salvador Dali, Miró i mnogi drugi koji pripadaju ovim prethodnicama:
a) održavali su kulturne tradicije Zapada, potvrđujući vrijednost estetike klasicizma.
b) raskinuo je s tadašnjim akademskim modelima, mijenjajući pravila na tržištu umjetnina.
c) bili su vrlo dobro prihvaćeni od strane europskih kritičara tog vremena, pohvaljeni zbog njihove smjelosti.
d) stekli su neposredan prostor u velikim muzejima, imajući nesporno i iznenađujuće prihvaćanje u javnosti.
e) obnovio je način stvaranja umjetnosti na Zapadu, ali bio je ograničen na akademski i intelektualni svijet 20. stoljeća.
Ispravna alternativa: b) raskinuo se s tadašnjim akademskim modelima, mijenjajući pravila na tržištu umjetnosti.
Picasso, Van Gogh, Salvador Dali i Miró neki su od umjetnika koji su revolucionirali umjetnost i donijeli važne inovacije u načinu produkcije i uživanja u radovima, vrlo različite od onoga što je rađeno do zatim. Na taj su način utjecali i na tržište umjetnina.
a) NETOČNO. Spomenuti umjetnici nastojali su prekršiti pravila i tradicije koje su vladale umjetnošću u razdoblju u kojem su živjeli.
c) NEPRAVILNO. U vremenima u kojima su živjeli, ti su umjetnici (neki više, drugi manje) imali izazove i suočili su se s otporom u pogledu razumijevanja njihovih djela od strane kritičara i šire javnosti.
d) NETOČNO. Kao što je spomenuto u alternativi c, umjetnost koju su stvarali umjetnici modernističkih avangarda nije odmah prihvaćena.
e) NEISPRAVNO. Da, modernistički umjetnici obnovili su umjetnost, ali suprotno onome što odgovor donosi, nisu bili ograničeni na akademski svijet, jer su se protivili akademskim pravilima.
pitanje 7
(UPE / 2014)
Pogledajte sliku ispod:
Prikazuje jednu od najistaknutijih produkcija njemačkog ekspresionizma u prvim desetljećima 20. stoljeća. O ovom umjetničkom pokretu NIJE točno tvrditi
a) bio je to avangardni pokret koji se pojavio u prvom desetljeću 20. stoljeća.
b) imao je kao glavni utjecaj radnički pokret zasnovan na sovjetskoj kinematografiji Davida W. Griffith.
c) očitovao se u osnovi u slikarstvu, književnosti i kazalištu.
d) u kinu su mu glavna briga bili pojedinac, njegove osobne brige i drama društva razorenog ratom.
e) njegove su najistaknutije produkcije u kinu bile Ured dr. Caligarija, Nosferatu i Metrópolis.
Točna alternativa: b) imao je glavni utjecaj radnički pokret zasnovan na sovjetskoj kinematografiji Davida W. Griffith.
Ekspresionizam se nije temeljio na radničkom pokretu i sovjetskoj kinematografiji.
a) NETOČNO. Da, ekspresionizam je bio pokret koji se pojavio početkom 20. stoljeća, kao i druge europske avangarde.
c) NEPRAVILNO. Da, kazalište, slikarstvo i književnost bili su istaknuti unutar ekspresionističkog pokreta.
d) NETOČNO. Ekspresionizam je nastojao produbiti ljudske osjećaje i čežnje, izlažući u svojim djelima pojedinačne drame i istovremeno prikazujući kolektivni osjećaj nemoći u poslijeratnom razdoblju.
e) NEISPRAVNO. Da, ispravno je reći da filmovi Ured dr. Caligarija, Nosferatu i metropola bile istaknute kinematografske produkcije u ekspresionizmu.
pitanje 8
(Enem / 2016)
Posao Les demoiselles d'Avignon, španjolskog slikara Pabla Picassa, jedno je od početnih obilježja kubističkog pokreta. Ovo je djelo također povezano s primitivizmom, jer svojim sastavom apelira na kulturnu manifestaciju određene etničke skupine, koju karakteriziraju:
a) izrada afričkih obrednih maski.
b) rituali plodnosti keltskih zajednica.
c) prostački festivali mediteranskih naroda.
d) kult golotinje starosjedilačkih populacija.
e) ciganski plesovi iz južne Španjolske.
Ispravna alternativa: a) izrada afričkih ritualnih maski.
Pablo Picasso nadahnut je, između ostalog, umjetnošću afričkih plemena za proizvodnju kubističkih djela.
b) NEPRAVILNO. Keltski rituali plodnosti nisu bili nadahnuće za kubističku proizvodnju.
c) NEPRAVILNO. Posao Les Demoiselles d'Avignon nije bio nadahnut festivalima mediteranskih naroda.
d) NETOČNO. Picasso nije tražio reference kod starosjedilačkih populacija kako bi stvorio kubizam.
e) NEISPRAVNO. Iako je Pablo Picasso rođen u južnoj Španjolskoj i tamo zapravo postoji intenzivna ciganska kultura, umjetnika ove manifestacije nisu nadahnule da stvori spomenutu sliku, niti kubizam.
pitanje 9
(UFG / 2008)
Promatrajte i usporedite dvije slike:
Slike se bave istom temom, iako pripadaju dva različita trenutka u povijesti umjetnosti. Sučeljavanje slika otkriva temeljno obilježje modernog slikarstva koje karakteriziraju:
a) pokušaj komponiranja slikovnog prostora na temelju prirodnih figura.
b) prekinuti s principom oponašanja karakterističnim za vizualne umjetnosti na Zapadu.
c) kontinuitet zabrinutosti zbog oštrine prikazanih figura
d) sekularizacija tema i figurativnih predmeta temeljena na asimilaciji istočnjačkih tehnika.
e) nastoji zasnivati prikaz na dokazima predmeta.
Ispravna alternativa: b) raskinuti se s načelom oponašanja karakterističnim za vizualne umjetnosti na Zapadu.
Upravo su modernističke avangarde imale za cilj prekinuti pojam vjerne reprezentacije likova.
a) NETOČNO. Modernizam nije nastojao prikazati "prirodne figure", već je prekinuo s modelima nametnutim načinu na koji su stvari predstavljene.
c) NEPRAVILNO. Suprotno tome, moderni umjetnici nastojali su prekinuti s oštrinom i realizmom figura prikazanih u radovima do tada.
d) NETOČNO. Modernizam je nastojao donijeti inovacije u pogledu tema i načina stvaranja umjetnosti, a nije se temeljio na orijentalnim tehnikama.
e) NEISPRAVNO. Potraga modernista bila je za kreativnošću i razbijanjem obrazaca.
pitanje 10
(Enem / 2011)
Europske avangarde ne treba promatrati izolirano, jer predstavljaju neke približavajuće se estetskim i vizualnim konceptima. Temeljena na avangardnim konceptima, uključujući istraživanje geometrijskih oblika kubizma početkom 20. stoljeća, slika o kartanju vojnika istražuje jednu:
a) ujednačenost tonova kao kritika industrijalizacije.
b) mehanizacija čovjeka izražena cjevastim oblicima.
c) nemoguća aproksimacija između stroja i čovjeka
d) ravna slika za izražavanje industrijalizacije.
e) sentimentalistički pristup čovjeku.
Ispravna alternativa: b) mehanizacija čovjeka izražena cjevastim oblicima.
Fernand Léger bio je kubistički umjetnik koji je u svojim predstavama često koristio cjevaste oblike. U ovom radu on aludira na mehanizaciju ljudi, pretvorenih u strojeve, ali i dalje provodeći ljudsku aktivnost.
a) NETOČNO. Kromatska jednolikost ne kritizira nužno industrijalizaciju, jer to se zapravo ne događa u radu.
c) NEPRAVILNO. Suprotno tome, rad predstavlja moguću aproksimaciju ljudi i strojeva, kada pretvara ljudske radnje u robotske.
d) NETOČNO. Slika izražava više od same industrijalizacije, predstavlja, prije svega, približavanje čovjeka i stroja.
e) NEISPRAVNO. Čovjeku se u poslu ne pristupa sentimentalno, već objektivno i robotski.
pitanje 11
Ekspresionizam je bio avangardni pokret koji se pojavio u Njemačkoj u prvom desetljeću 20. stoljeća. Nastaje kroz grupu Die Bruck, koju su osnovali umjetnici Ernst Kirchner, Erickh Heckel i Karl Schimidt-Rottluff.
Možemo reći da su utjecaji i motivacija niti:
a) ideje industrijalizacije secesije i reference kod umjetnika poput Francuza Renéa Laliquea.
b) promatranje svjetlosnih efekata u scenama i predstavljanje boja u dodiru sa sunčevom svjetlošću, pod utjecajem Monetove i Renoirove slike.
c) briga za razradom slike koja ide dublje u optičko promatranje, fragmentiranje scena, kao i slikari Georges Seraut i Paul Signac.
d) namjera da se izrazi masovna umjetnost nadahnuta fotografijom, što je bilo tipično za produkciju Andyja Warhola.
e) utjecaj umjetnika poput Van Gogha i Muncha koji su prikazivali ljudske osjećaje poput tjeskobe i samoće.
Ispravna alternativa: e) utjecaj umjetnika poput Van Gogha i Muncha, koji su ljudske osjećaje prikazivali kao tjeskobu i samoću.
Ekspresionizam se temeljio na umjetnosti Van Gogha i Muncha i na ideji prenošenja sukobljenih osjećaja i osjećaja s početka 20. stoljeća. Ova dva umjetnika smatraju se pretečama njemačkog ekspresionizma.
a) NETOČNO. Secesija je bio pokret koji je imao plodno tlo, prije svega u dizajnu i dekoraciji. To se dogodilo prije ekspresionizma, ali nije utjecalo na pokret.
b) NEPRAVILNO. Avangarda opisana u ovoj alternativi prikazuje impresionizam, raniji pokret. Ekspresionizam se zapravo pojavljuje kao reakcija na ovaj trend.
c) NEPRAVILNO. Umjetnici Seraut i Signac ikone su pointilističkog slikarstva, koje se pojavilo kao produbljivanje impresionističkih ideja. Mogu se smatrati postimpresionističkim, ali nisu referenca za umjetnike ekspresioniste.
d) NETOČNO. Andy Warhol i "pop art" strana pojavili su se nakon ekspresionizma, 60-ih, u SAD-u.
pitanje 12
Pokret koji je postao poznat kao fovizam imao je za glavnog predstavnika Henrija Matissea, autora ekrana "A Dança", iz 1910. godine.
Ovo je bila avangarda koja je imala sljedeće karakteristike:
a) fragmentacija figura, tražeći razumijevanje stvarnosti u raznim dimenzijama.
b) apstrakcionizam, otkrivajući prirodu oblika i boja, bez brige za reprezentaciju.
c) kromatska proizvoljnost i pojednostavljenje oblika.
d) potraga za prikazom boja onakvih kakve se pojavljuju u prirodi.
e) utjecaj futurističke umjetnosti, vrednovanje dinamičnosti i brzine.
Ispravna alternativa: c) kromatska proizvoljnost i pojednostavljivanje oblika.
Pokret ima posebnost upotrebu boja na slobodan i spontan način, bez predanosti vjernosti stvarnosti, kao i jednostavnim oblicima.
a) NETOČNO. Kubistički je pokret tražio geometrizaciju stvarnosti, fragmentirajući scenu.
b) NEPRAVILNO. Fovizam je bio figurativna umjetnost, makar i pojednostavljena. Bilo je umjetnika koji su istraživali apstrakciju, ali ne u okviru favističkog aspekta.
d) NETOČNO. Ova izvanredna značajka prisutna je u impresionizmu, a ne u fovizmu.
e) NEISPRAVNO. Futurizam je doista cijenio dinamičnost i brzinu, međutim nije utjecao na fovizam.
pitanje 13
Kubizam je jedna od najistaknutijih europskih avangarda u povijesti umjetnosti. Pokret je imao dva pravca: sintetički i analitički kubizam.
O ovom razvoju događaja možemo reći:
a) I sintetički i analitički kubizam bavili su se prenošenjem objektivne stvarnosti, zlostavljajući kromatsku raskoš i intenzitet.
b) Analitički kubizam isprva se pojavljuje kao pokušaj predstavljanja predmeta iz svih kutova, što kasnije stvara poteškoće u prepoznavanju figurativnog prikaza.
c) Henri Matisse i Wassily Kandinsky izvanredni su umjetnici na ovom polju.
d) U sintetičkom kubizmu, koji se naziva i kolažom, namjera je bila raditi na temama poput noćnog života i osjećaja nedostatka prisutnog u društvu.
e) Plava i ružičasta faza Pabla Picassa dio su analitičkog lanca kubizma.
Ispravna alternativa: b) Analitički kubizam isprva se pojavljuje kao pokušaj predstavljanja objekte iz svih kutova, što kasnije stvara poteškoće u prepoznavanju prikaza figurativni.
Isprva je stvoren Analitički kubizam koji je istraživao predstavljanje oblika i predmeta, fragmentirajući ih dok nisu postali neprepoznatljivi. Kasnije se pojavljuje sintetički kubizam, u povratku figurativizmu.
a) NETOČNO. Kubizam unutar analitičkih i sintetičkih niti pokazuje se na ograničen način s obzirom na upotrebu boja. Korištene nijanse kretale su se od crne, sive, smeđe i oker boje.
c) NEPRAVILNO. Umjetnici koji su predstavljali ove dijelove bili su Pablo Picasso i Georges Braque.
d) NETOČNO. Sintetički kubizam, zapravo, bio je poznat i kao kolaž. Međutim, njegova namjera nije bila nužno predstavljati noćni život i nedostatke, već raditi oblike i figure kako bi proučio kako zauzimaju prostor u svijetu.
e) NEISPRAVNO. Picassove plave i ružičaste faze odvijaju se rano u njegovoj umjetničkoj karijeri, prije stvaranja kubizma.
pitanje 14
Informacije povezane s futurističkom avangardom su:
a) Nastanak iz kritike Louisa Vauxcellesa o umjetničkoj izložbi u Salonu jeseni 1905. godine.
b) poboljšanje boja i mješavina boja, što bi trebalo učiniti na samom platnu, naglašavajući istraživanje optičkih efekata.
c) ispitivanje i kritički pogled na stvarnost, sugerirajući budućnost u kojoj se smanjuje socijalna nejednakost.
d) futurističko slikarstvo temeljilo se na elementima nesvjesnog, na psihoanalitičkim teorijama Sigmunda Freuda.
e) takva avangarda hvalila je brzinu i dinamičnost koja se pojavila početkom 20. stoljeća. Temeljila se na fašističkim idejama i kultu nasilja.
Ispravna alternativa: e) takva je avangarda hvalila brzinu i dinamičnost koja se pojavila početkom 20. stoljeća. Temeljila se na fašističkim idejama i kultu nasilja.
Futurizam, koji se pojavio kroz književni manifest, cijenio je industrijalizaciju i strojeve, uz poistovjećivanje s kultom rata i idejama fašizma. To je bila jedina prethodnica s takvom vrstom pozicioniranja.
a) NETOČNO. Povod opisan u ovoj alternativi odnosi se na pojavu fovističkog pokreta, u kojem su neki umjetnici su pejorativno nazvani „les fauves“, što na francuskom znači „zvijeri“ ili „the divlji.
b) NEPRAVILNO. Ti su podaci povezani s impresionističkim pokretom, koji se pojavio prije europskih prethodnica.
c) NEPRAVILNO. Futurizam se nije bavio socijalnim nejednakostima, niti je propitivao društvo.
d) NETOČNO. Nadrealistička avangarda oslanjala se na svijet nesvjesnog i na Freudovu psihoanalitičku teoriju.
pitanje 15
Dadaizam, poznat i kao Dadá, bio je avangarda koja se pojavila tijekom Prvog svjetskog rata i imala je predstavnike:
a) Marcel Duchamp i Tristan Tzara
b) Wassily Kandinsky i Toulouse Lautrec
c) Paul Cézanne i Pablo Picasso
d) Paul Gauguin i Giorgio de Chirico
e) Andy Warhol i Marcel Duchamp
Točna alternativa: a) Marcel Duchamp i Tristan Tzara
Tristan Tzara bio je mađarski pjesnik koji je sudjelovao u stvaranju dadaizma i imenovao pokret nasumičnim odabirom riječi iz rječnika. Marcel Duchamp bilo je istaknuto ime na tom polju, uglavnom zbog stvaranja gotovih predmeta, gotovih predmeta podignutih u stanje umjetnosti.
b) NEPRAVILNO. Kandinsky se ističe apstrakcionizmom, a Toulouse Lautrec bio je umjetnik koji je proživio postimpresionističko razdoblje, neposredno prije europskih avangarda.
c) NEPRAVILNO. Paul Cézzane bio je važan slikar koji je utjecao na Picassa i druge moderne umjetnike. Pablo Picasso jedan je od odgovornih za stvaranje kubističkog pokreta.
d) NETOČNO. Paul Gauguin u početku je bio umjetnik impresionista, koji je kasnije prekinuo pokret. Giorgio de Chirico, s druge strane, razvija metafizičku sliku koja će utjecati na nadrealiste.
e) NEISPRAVNO. Duchamp je, zapravo, bio predstavnik dadaizma. Andy Warhol poznat je kao pop art umjetnik, pravac koji se pojavio u 60-ima.
Nauči više o Fovizam to je futurizam.
Ako studirate za Enem, trebali biste pročitati ove tekstove koje smo pripremili da vam pomognu!
- Umjetnička pitanja koja su pala u Enem-u
- Umjetnost u Enemu: što učiti za ispit
- Enemov plan proučavanja: savjeti i aplikacije za organizaciju
- Simulirani neprijatelj: pitanja koja su pala na test
