U 18. stoljeću proces industrijalizacije donio je velik broj transformacija u Europi. U kratkom vremenu urbane centre preuzeli su radnici koji bi preuzeli svoje tvorničke poslove. Rutina tisuća ljudi sada je bila određena radnim danom i podređena učinkovitosti strojeva. Istodobno, tehnologija je omogućila masovnu proizvodnju robe koja se konzumira u različitim dijelovima svijeta.
Kroz ovaj proces primijetili smo rađanje snažnog interesa za pomirenjem ubrzane potražnje za industrijskim proizvodima i ograničenja nametnutih zanatskim radom. Velika proizvodnja mogla bi, sve manje i manje, biti podložna detaljima i kašnjenju izrade. Oko 1830. britanska vlada potaknula je stvaranje crtačkih škola koje će pripremiti profesionalce predane razvoju dizajna u kombinaciji s industrijskom proizvodnjom.
Kako su ove situacije postale javne, primijetili smo manifestaciju nekoliko kritičara koji su bili neskloni ovom procesu miješanja industrijskog kapitalizma u svijet umjetnosti. Za mnoge od njih standardizacija koju je očekivala Industrijska revolucija trebala bi odrediti ozbiljan napad na slobodne i izvorne oblike koji su stoljećima vodili umjetničko stvaranje. Ovime možemo vidjeti da se podrijetlo Art Noveaua nameće kao reakcija na diktate industrijskog društva u nastajanju.
John Ruskin (1819. - 1900.), jedan od najutjecajnijih engleskih likovnih kritičara, izašao je u to vrijeme u obranu umjetnosti nadahnute podvizima zanatlija u srednjovjekovnom razdoblju. Snažno se bori s tadašnjim arhitektonskim standardima i naglašava da se održavanje prave i istinske umjetnosti moglo dogoditi samo kao rezultat kreativne slobode. Bez sumnje možemo jasno istaknuti da bi Ruskinova razmišljanja imala ogromnu težinu da se Art Nouveau utvrdi između 1890-ih i 1910-ih.
Pod utjecajem Ruskinovih ideala, mladi arhitekt i sociolog William Morris (1834. - 1896.) pokušava preispitati granice između umjetnosti i zanatskog rada, s ciljem borbe protiv popularizacije umjetničkih sadržaja izvršenih Revolucijom Industrijski. Dok je radio u firmi George Edmund Street, mladi William vidio je da je poricanje industrijske potražnje nemoguće. Na taj je način utro put sintezi umjetnosti i industrije koja je obilježila doba secesije.
S vremenom je nova generacija dekoratera i obrtnika prisvojila materijale popularizirane industrijalizacijom da bi ocrtala novu vrstu koncepta dizajna. Pod utjecajem pokreta Umjetnost i obrt (pokrenuo William Morris), ukrasne umjetnosti, srednjovjekovne iluminacije i umjetnost istočno, ti su umjetnici s kraja devetnaestog stoljeća organizirali nove koncepcije između ukrasa i arhitektonskih oblika kako bi definirali što će doći budi Secesija.
Napisao Rainer Sousa
Diplomirao povijest
