Murilo Rubião rođen je 1. lipnja 1916. i umro 16. rujna 1991. godine. Njegovo najpoznatije i najkomentiranije djelo je njegova prva knjiga fantastične priče, pod naslovom bivši mađioničar, 1947. Osim što je bio književnik, bio je profesor, urednik, direktor radio stanice Inconfidência de Minas Gerais i šef kabineta guvernera Juscelino Kubitschek (1902-1976).
Književnik je uključen u treća generacija modernista (ili postmodernizam). Kritičari su ga nazvali preteča fantastičnog realizma u Brazilu, njegove priče predstavljaju situacije i likove umetnute u čaroban, divan ili izvanredan kontekst. Tako su čitatelji i kritičari njegovo prvo djelo primili s neobičnošću, ali autor je znao i, jer to je izjavio da „slava, neposredno posvećenje, nikada nije dovela do klasične svijesti o djelu literarni".
Pročitajte i vi:Clarice Lispector - autorica važnih kronika i kratkih priča o brazilskoj književnosti
Biografija Murilo Rubião
![Cjelovito djelo Murilo Rubião (na naslovnoj fotografiji), u izdanju Companhia das Letras. [1]](/f/47453106896f5438b8b729aeced42af7.jpg)
Književnik iz Minas Geraisa MuriloRubião rođen 01.06.1916. 1940. objavio je prvu kratku priču - Elvira, druge misterije — u časopisu Poruka. Njegova prva knjiga kratkih priča objavljena je 1947. godine - bivši mađioničar. Uz svoju spisateljsku karijeru, bavio se i drugim aktivnostima:
- Potpredsjednik i predsjednik Imenika studenata Pravnog fakulteta Saveznog sveučilišta Minas Gerais (UFMG);
- Jedan od osnivača časopisa Pokušaj;
- Privremeni predsjednik državne zajednice studenata Minas Geraisa;
- Urednik i vd direktor List o rudnicima;
- urednik časopisa Belo Horizonte;
- Direktor Udruženja profesionalnih novinara Minas Geraisa;
- Direktor radio stanice Inconfidência u Minas Geraisu;
- Predsjednik brazilskog udruženja književnika u Minas Geraisu;
- Dužnosnik i šef kabineta guvernera Juscelina Kubitscheka;
- Direktor tvrtke Službeni tisak;
- Voditelj ureda za oglašavanje i komercijalno širenje Brazila u Madridu;
- Tajnik književnog dodatka novina Minas Gerais;
- Ravnateljica Škole likovnih umjetnosti i grafike iz Belo Horizontea, Escola Guignard;
- Predsjednik Umjetničke zaklade Ouro Preto;
- Predsjednik zaklade Madrigal Renaissance;
- Predsjednik Državnog vijeća za kulturu Minas Geraisa.
Ne zaustavljaj se sada... Ima još toga nakon oglašavanja;)
U rujnu 1949. autor je ovo izradio ironični autoportret:
“Rano sam počeo zarađivati za život. Radio sam u kitovima, prodavao znanstvene knjige, bio učitelj, novinar, direktor novina i radio stanice. Danas sam državni službenik.
Neženja i bez vjerskog uvjerenja. Dvije ozbiljne mane u mom karakteru. Međutim, imam solidnu nadu da ću prijeći na katoličanstvo prije smrti.
Mogla bih puno toga reći o svojim preferencijama, svojoj usamljenosti, iskrenom uvažavanju ljudske vrste, ustrajnosti u nošenju malo kose i pretjeranim brkovima. Ali moja najveća dosada i dalje je razgovor o vlastitoj osobi. "
Murilo Rubião dobio je sljedeće danak:
- Nagrada Othon Lynch Bezerra de Melo (1948);
- Pohvala Isabela Katolička (1960) - Španjolska;
- Nagrada Luísa Cláudio de Souza (1975);
- Medalja Reda za zakonodavne zasluge (1983);
- Medalja časti Inconfidência (1983);
- Kulturna ličnost godine (1986).
Književnik, koji je umro 16. rujna 1991., imao je život obilježen svojim sudjelovanjem u politika, umjetnost i Kultura Minas Gerais, uz to, naravno, i za proizvodnju fantastične priče, jedinstvena literatura u Brazilu svoga doba.
Pročitajte i vi: Mário de Andrade - veliko ime prve faze brazilskog modernizma
Glavna djela Murilo Rubião
Murilo Rubião objavio je sljedeće knjige od Priče:
- bivši mađioničar (1947);
- crvena zvijezda (1953);
- Zmajevi i druge priče (1965);
- Pirotehničar Zaharija (1974);
- Gost (1974);
- kuća crvenog suncokreta (1978);
- Čovjek u sivoj kapi i druge priče (1990).
→ “Bivši mađioničar iz Taberne Minhota "
Spisateljeva prva knjiga primljena je bez velike pompe i uz neobičnost čitatelji i kritičari. Njegova je važnost uglavnom zbog činjenice da predstavlja brazilskog autora koji se prvenstveno zalaže za fantastična priča, kao naslov djela: „O ex-magico da Taberna Minhota“.
U ovoj je priči pripovjedač bivši mađioničar koji je u vrijeme pripovijedanje, Radite kao javni agent. U svojoj pripovijesti predstavlja prvi fantastični element djela:
"Jednog dana Naišao sam na kosu blago sijedu, u ogledalu Taberne Minhota. Otkriće me nije iznenadilo, niti mene izvadi vlasnika restorana iz džepa. Da, zbunjen, pitao me kako je to mogao učiniti ”.
Pripovjedač tada počinje raditi u Taberni Minhota kao mađioničar, ali ovaj posao kratko traje:
“Čovjeku se, međutim, nije svidjela moja praksa da ponudim gledateljima besplatne ručkove koje sam misteriozno izvadio iz jakne. S obzirom na to da nije najbolje poslovanje povećavati broj kupaca bez posljedičnog povećanja dobiti, upoznao me s menadžerom Circo-Parque Andaluz, koji je, svjestan mojih sposobnosti, predložio da me zaposli. Prije toga, međutim, savjetovao mu je da se čuva mojih trikova, jer nitko ne bi bio iznenađen da mi padne na pamet ideja da podijelim ljubazne ulaznice za predstave. "
Mađioničar doživljava okus uspjeha:
“Publika me općenito prihvatila hladno, možda zato što se nisam pohvalio u kaputu i cilindru. Ali kad je, nenamjerno, počeo izvlačiti zečeve, zmije, guštere iz šešira, pomoćnici su vibrirali. Pogotovo u prošlom broju, u kojem sam natjerao aligatora da mi se pojavi kroz prste. Zatim je, stisnuvši životinju za krajeve, transformirao je u harmoniku. I završio emisiju svirajući Državnu himnu Cochinchine. Pljesak je zaurlao sa svih strana, pod mojim dalekim pogledom. "
Glavni junak je melankoličan i dosadan čovjek jer nije imao ni rođenje ni prošlost. Nadalje, vaše su uroke nehotične, on nema kontrolu nad njima:
“Kad bi, rastresen, otvorio ruke, čudni bi predmeti iskliznuli iz njih. Do te mjere da me jednom iznenadi, povukavši jednu figuru iz rukava košulje, pa drugu. Napokon, bio je okružen čudnim likovima, ne znajući što bi s njima ”.
Biti mađioničar, za pripovjedača je stanje, ne izbor. Fantastični elementi, dakle, prisutni su u cijeloj priči, od nehotičnih pojava koje okružuju glavnog junaka:
“Također, noću, usred mirnog sna, znao sam se probuditi sa startom: bila je to bučna ptica koja je zalepršala krilima kad je napustila moje uho.
U jednoj od tih prilika, razdražen, spreman da više nikada ne radim magiju, unakažio sam ruke. Bezuspješno. Na prvom potezu koji sam napravio, pojavili su se novi i savršeni na vrhovima panjeva. Događaj koji će očajavati bilo koga, pogotovo otuđenog mađioničara. "
On pokušaj se ubiti, ali magija to sprečava, sve dok:
“Izraz koji sam slučajno čuo na ulici dao mi je novu nadu da ću definitivno prekinuti život. Čula sam se s tužnim čovjekom koji biti državni službenik značilo je malo po malo počiniti samoubojstvo.
Nisam mogao utvrditi koji oblik samoubojstva mi najviše odgovara: polako ili brzo. Zbog toga sam dobio posao u državnom tajništvu. "
Umjesto smrti, pripovjedač je suočen s još većom patnjom:
“1930., gorka godina. Bilo je dulje od onih nakon prve manifestacije koju sam imao od svog postojanja, ispred zrcala Taberna Minhota.
Nisam umro, kako sam očekivao. Veće su bile moje nevolje, veće moje boli u srcu.
Kad sam bio mađioničar, malo sam se bavio muškarcima - pozornica me udaljavala od njih. Sada, zahvaljujući stalnom kontaktu sa svojim vršnjacima, morao sam ih razumjeti, prikriti mučninu koja mi je izazvala.”
Od početka priče do rada kao državni službenik, pripovjedač ima samo tri godine, otkako je započela u Taberni Minhoti, kad se vidio u ogledalu. Stoga glavni junak živi mučen zbog toga što nema uspomene. Da bi dovršio svoju patnju, riskira da ostane bez posla. Ali kad pokuša napraviti magiju kako ne bi dobio otkaz, otkrije to ona više ne postoji: “Morao sam priznati svoj poraz. Previše sam vjerovao fakultetu da radim magiju i njoj bila poništena birokracijom”.
Sada je tvoja nesreća uzrokovana suprotnim razlogom, naime, ona više nije čarobna:
„Danas, bez drevnih i čudesnih darova čarobnjaka, ne mogu napustiti najgore ljudske okupacije. Nedostaje mi ljubav mog radnog partnera, prisustvo prijatelja, što me prisiljava da hodam po usamljenim mjestima. Često su me vidjeli kako pokušavam ukloniti prstima iz odjeće sve što nitko ne vidi, bez obzira koliko dobro gledate u pogled. "
Znatiželjno je to primijetiti glavni junak dolazi niotkuda; iako, stvorite svoj svijet gledanjem u ogledalo i izvlačenjem vlasnika restorana iz džepa, što dovodi do razvoja parcele. također pokazuje vlasnik svoje sudbine opredjeljujući se za monoton život državnog službenika, kada izgubi sposobnost magiranja, možda zato što se pokaže nedostojnim toga.
Na ovaj način, s puno ironije, pripovjedač predstavlja dva suprotna svijeta; međutim, jedini u kojem on ima moć izbora je takozvani stvarni, monotoni i svakodnevni svijet. Uz to, glavni junak sa sobom nosi nezadovoljstvo svojstveno ljudskoj vrsti, egzistencijalna praznina tako povezan s postmodernošću.
Nezadovoljan je kao mađioničar, kao i javni službenik, a magiju samo vrednuje kad ga definitivno izgubi - nešto također tipično za ljudsku vrstu, koja samo cijeni ono što ne može imati. Napokon, biti umjetnik uvjet je. Odabir biti običan čovjek predstavlja smrtnu kaznu za umjetnost, koja u svojoj biti jest fantastičan.
Pročitajte i vi: Sagarana - zbirka kratkih priča Guimarães Rosa
Književne karakteristike Murilo Rubião
Djela pisca Murila Rubiãoa, zbog vremena njihove produkcije i karakteristika, nalaze se unutar onoga što se uobičajeno naziva treća generacija modernista ili, za neke znanstvenike, postmodernizam. Stoga imaju sljedeće karakteristike:
- Fantastični realizam: prisutnost čarobnih ili izvanrednih elemenata;
- Nekonvencionalizam: sloboda u strukturiranju teksta u prozi;
- Intimna proza: tokovi svijesti;
- Napuštanje socijalne teme kao vodiča za radnju;
- gluposti: prividni nedostatak značenja.
Djela Murila Rubiãoa često se povezuju s nadrealizam, ali oznaka kritike koja se ističe je fantastični realizam, karakteristika koja ne ovisi o stilu razdoblja, budući da se autorima sviđa Joaquim Manuel de Macedo (1820.-1882.), U čarobni špijun (1869), ili Machado de Assis (1839. - 1908.), u Posthumni memoari o Bras Cubasu (1881.), na primjer, koristio se tim resursom. Stoga je ono što Murilo Rubião izdvaja od drugih to što je fantastično, u svojim djelima, je ponavljajuća i bitna, ne samo dodatak; u svakom slučaju, gluposti izdvaja se nauštrb racionalnog osjećaja.
Vidi i ti: Dadaizam - modernistička avangarda koja je propovijedala puknuće konvencionalne umjetnosti
Recenzije o djelu Murilo Rubião
Sérgio Milliet (1898. - 1966.), u Država São Paulo, 1947, govori o neobičnost koje prvo djelo Murilo Rubião provocira:
“Volio bih da gosp. Murilo Rubião dao je svojoj knjizi priča malo drugačiji naslov. Ne "bivši mađioničar", već "mađioničar", jer je njegova proza u velikoj mjeri proza jednog od onih koji bruse sat gledatelja u čaši i kad otkriju posudu, golub nosač izlazi s pismom od voljena u kljunu. ispada da gledatelj ne zna što učiniti sa slovom, ne razumije i zahtijeva, prozaično, vratite sat... "
Alexandre Eulalio (1932.-1988.), U novinama Zemaljska kugla, 1965., kaže da je autorsko djelo postmodernistički:
"Klasična postmodernistička fikcija, „Os dragões e other tales“ Murila Rubiãoa, u novoj odjeći, [...] okuplja dvije prethodne spisateljske knjige, „O Ex-magico“ (1947) i „A Estrela Vermelha“ (1953). "
Ayres da Mata Machado Filho (1909.-1985.), 1965., smatra Murilo Rubião savjestan i originalan književnik:
„Ako se neporeciva potraga za savršenstvom isplatila, suočeni smo s radom savjestan književnik, gospodine s finim stilskim uhom, osim originalnih. Ni dug prema procesima i jeziku Biblije nije bez posebnog spomena. Također u ovome, autor se predstavlja kao uzor onima koji se bore i traju, u praksi neuhvatljivog umijeća pisanja, čije učenje nikad ne prestaje. "
Benedito Nunes (1929-2011), u časopisu kolokvijalni, 1975. govori o pristupu alegorijski u autorskim radovima:
„[...] Pripovijest Murilo Rubião vuče korijene iz figuralnog stila na koji se Auerbach pozivao u epilogu Mimesisa: stil blizak paraboli i alegorija susjed. Ali, kao u Kafkinim pričama, alegorija književnika iz Minas Geraisa oni na dvosmislen način predstavljaju trenutni i mogući oblik ljudskog stanja; parabola "bez doktrine" koju prilažu opisuje zastrašujuću i nedefiniranu putanju. "
Fabio Lucas, u Država Sao Paulo, 1983., tvrdi da kritičar još nije razumio djelo Murilo Rubião:
‘Neočekivanost narativne linije autora knjige O Ex-Mágico [...], usamljeničkog iskustva nakon rata, navela je kritičare da na nju primijene već istrošene oznake, što je završilo u nije točno odrediti prirodu vašeg izvještaja.. Tako je spomenuta pripovjedačeva upotreba "imaginarnog", njegovog odstupanja od realističke proze, "fantastičnog". "nadnaravnog" i "divnog", etikete su se odnosile na vrlo veliku obitelj pisaca fantastike suvremenici «.
Vera Lúcia Andrade i Wander Melo Miranda, u novinama Država Minas, 1986., u spisateljevom djelu ističu „opsjednutost izgledom”:
„Sakrijte otkrivajući i otkrivajući skrivajući karte fantastične igre općenito, posebno u igri Muriljski tekstualni, odnos između strasti za viđenjem i strasti za znanjem, često prožet strašću seksualni. O opsesivni poriv za pogledom, koji pokreće proces otkrivanja mogućeg znanja, željenog i strašnog, kao u "Gostu", uvijek naleti na u enigmi koju će trebati dešifrirati: očekivanje dešifriranja svijeta koje se promatra istovremeno dovodi u pitanje subjekta koji izgled. THE znatiželja dvojice braće o zagonetnom identitetu "Čovjeka u sivoj kapi", u priči istog naslova, nikada nije zadovoljan. Progresivno nestajanje predmeta koji se gleda, upravo u trenutku kada se odvija pažljivi pogled, pojačava nevidljivost - čovjek postaje doslovno proziran - i ostavlja nepopravljivu prazninu u krugu pogleda, jer se jedan od braće "nevjerojatno smanjuje", a u drugoj ruci svodi na "crnu kuglu", sve dok ne nestane ikad."
Antonio Olinto (1919. 2009.), na Press Tribune, u 2007, uspoređuje Murilo Rubião sa Franz Kafka (1883-1924):
"Položaj Murilo Rubiãoa vrijedan je pažnje jer je u njemu preskok izvan jezika i osjećaja sadržanih u njemu, ne samo da je dobrovoljno tražio sve što je napisao, već i shvatio kao jedini način činjenja književnost. Ako ga povežem s Kafkom, ne mislim da su uopće slični, već samo da Murilo Rubião želi objasniti što smo kroz noćne more, od udaljenosti i nerazumijevanje između jedne i druge osobe, na takav način da iz toga proizlazi novo razumijevanje i barem drugačiji način gledanja na stvarnost."
I, konačno, Davi Arrigucci Júnior smatra autora a preteča nadrealnog spola:
„S gledišta originalnosti, prosudba je lako provjerljiva. Zamišljena u skladu s općim okvirom fikcije koja se temelji uglavnom na promatranju i dokumentu, oskudna u igrama mašte, Murilova fantastična pripovijest djeluje dvostruko neobično. Za razliku od onoga što se, na primjer, dogodilo u hispansko-američkoj literaturi, gdje je fantastična pripovijest o Borgesu, Cortázaru, Felisbertu Hernándesu i mnogi drugi, pronašli su snažnu žanrovsku tradiciju, od djela Horácia Quiroge i Leopolda Lugonesa ili čak i prije, u Brazilu je to uvijek bilo rijetko. [...], zapravo, suočeni smo s gotovo potpunim odsustvom brazilskih prethodnika za slučaj Murilove fikcije, što mu daje položaj prekursora, u našoj sredini, nadrealnih sondi. "
Fraze Murilo Rubião
Dalje, čitajmo neke rečenice napisao je pisac Murilo Rubião, preuzet iz intervjua koje je dao za časopis pisanje (RE), 1979. u novine Tribune de Minas (TM), 1988., i Brazilska pošta (CB), 1989. godine:
"Svi znamo da slava, neposredno posvećenje, nikada nije dovelo do klasične svijesti o književnom djelu." (PONOVNO)
"Mislim da je nemoguća bilo koja vrsta literature koja nije socijalni pristup, sudjelovanje i angažman." (PONOVNO)
"Sva je umjetnost uglavnom povezana sa ženama." (PONOVNO)
"S vremena na vrijeme zadivimo se svakodnevnim stvarima." (TM)
"Čitatelj je pomalo takav, otkriva stvari." (TM)
"Pisac ne odvaja život od književnosti, život i književnost su jedno te isto." (TM)
"Nemamo puno osjetljivosti na književnost osim one našeg doba." (CB)
"Do sada mi je književnost bila igra koju sam ozbiljno igrao, ali ako bih izgubio, ne bi bilo problema." (CB)
Kredit za sliku
[1] Tvrtka slova (Reprodukcija)
autor Warley Souza
Učiteljica književnosti
