"Ljudski događaji ovise o
skrivene i ravnodušne okolnosti.
Nazovite to slučajnošću ili providnošću; čak ni za
ova stvar prestaje postojati ".
Machado de Assis
Razgovor o ovom važnom brazilskom piscu ponos je, jer je postao jedna od najvećih ikona na polju brazilske književnosti.
Na polju umjetnosti istakao se kao književni kritičar, pisac kratkih priča, dramatičar, kroničar, pjesnik i romanopisac. Njegovo je djelo podijeljeno u dvije faze: onu koja je još uvijek imala neke ostatke romantične ere, ali manje idealiziranu, racionalniju i istinitiju. Među njima se ističu sljedeća djela: Helena, Resurreição, Iaiá Garcia i A Mão ea Luva.
I još jedan koji je inovirao "umjetnički scenarij" svoga vremena, imajući za polazište djelo Posthumni memoari Brása Cubasa, u kojem Machado se otkrio kao "genij" za tematiziranje psihološke introspekcije njegovih likova, što je bila karakteristika nezaboravan.
Kao način osude trenutne situacije koju zastupa društvo Rio de Janeiro, gdje su pokroviteljstvo i poznati "smrad" riješili probleme koji proizlaze iz vladajuće klase, književnik uživa u beskrajnoj suptilnosti, utemeljenoj na ironičnom i kritičkom jeziku stvarnost.
Među njegovim nebrojenim pričama ističu se: O Alienista, Missa do Galo, gatara, Almiranteova noć, ogledalo, Uns Arms i druge.
U njima je Machado de Assis na domišljat način posvećen analizi ljudskog karaktera kroz svoje likove. Otkrivajući ovime, negativna strana, poput laži, bračne izdaje, između ostalog, vrlo je po ukusu obilježja realističkog doba, koje se, za razliku od romantičara, na brak gledalo kao na način uzdizanja Društveni.
U nastavku izdvajamo fragmente jedne od priča pod naslovom:
NEKOLIKO ORUŽJA
(...)
Ne kažem da je bio u miru s dječacima, jer naš Inacio nije bio baš dječak. Imao je petnaest godina i dobro odrađen. Nekulturna glava, ali lijepa, oči dječaka koji sanja, koji pogađa, koji se raspituje, koji želi znati i ništa ne završava. Sve to stavljeno je na tijelo ne bez milosti, čak i ako je loše odjeveno. Također je greška bila prije D. Severina da ih tako gole, neprestano dovodi. Na svim je kućnim haljinama nosila kratke rukave, pola metra ispod ramena; od tada su mu ruke bile izložene. Zapravo su bili lijepi i puni, u skladu sa svojim vlasnikom, koji je prije bio gust nego mršav i nije gubio boju ili mekoću jer su živjeli u zraku; ali pošteno je objasniti da ih nije nosila tako za lice, već zato što je već istrošila sve svoje haljine s dugim rukavima.
Nije; osjećao se uhvaćenim i okovanim D. rukama. Severina.
Nikad nisam vidio druge tako lijepe i tako svježe. Obrazovanje koje je imao nije mu dopuštalo da se odjednom otvoreno suoči s njima, čak se čini da je isprva, iznerviran, skrenuo pogled. Suočio se s njima malo po malo, vidjevši da nemaju druge rukave, pa ih je otkrivao, ciljao i volio. (...).
Možemo vidjeti određeni ton erotike od strane lika koji pokazuje fizičku privlačnost prema svojoj ljubavnici D. Severina, kada ostavi ruke nepokrivene, pobudivši na taj način interes da im se divi na namjerni način. Figura žene više nije bila idealizirana, već viđena na materijalnom i fizičkom planu.
Kao i ova, postoji i beskonačnost drugih priča, sve temeljenih na temi usmjerenoj na društvenu stvarnost i na pitanje ljudske osobnosti.
Napisala Vânia Duarte
Diplomirao slov
Brazilski školski tim
Izvor: Brazil škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/os-contos-machadianos.htm
