José Rubem Fonseca rođen je u 11. svibnja 1925, u Juiz de Fora, Minas Gerais, i umro god 15. travnja 2020, u 94 godini. Prije nego što se posvetio književnoj karijeri, diplomirao je pravo, započevši svoje aktivnosti u policiji 31. prosinca 1952., kao povjerenik u 16. policijskoj oblasti, u Sao Cristóvão, Rio de Siječnja.
Kratko je vrijeme proveo na ulici, jer je većina njegovih aktivnosti bila usmjerena na policijsku službu za odnose s javnošću. Između rujna 1953. i ožujka 1954., zajedno s još devet policajaca, studirao je administraciju na Sveučilištu New York. Nakon napuštanja policije, posvetio se isključivo književnom životu.
Pročitajte i vi: Pet najvažnijih kroničara brazilske književnosti
Građevinarstvo
Među radovima koje je autor obrađivao možemo spomenuti:
- pseća ogrlica (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- čovjek iz veljače ili ožujka (1973);
- Sretna Nova godina (1975);
- sakupljač (1979);
- crni roman (1992);
- Slučaj Morel (1973);
- velika umjetnost (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- kolovoz (1990).
analiza kratke priče noćna šetnja
Analizirajmo jednu od kratkih priča Rubema Fonsece, pod naslovom noćna šetnja. Pogledajte odlomak u nastavku:
[...]
Sad recite, ozbiljno, niste li uopće ništa pomislili, kad sam vam proslijedio poruku? Nemoj. Ali ako to učinite, mislim sada, rekao sam. Razmisli, rekla je Angela. Dvije su hipoteze. Prvo je da ste me vidjeli u autu i zanimao me moj profil. Vi ste agresivna, impulzivna žena i odlučili ste me upoznati. Instinktivna stvar. Podignuo je papir iskidan iz bilježnice i brzo zapisao ime i telefonski broj. Zapravo sam jedva uspio dešifrirati ime koje si napisao. A druga hipoteza? Da ste kurva i da izađete s vrećom punom papira napisanih s vašim imenom i brojem telefona. Svaki put kad sretnete tipa u velikom autu, koji izgleda bogato i glupo, date mu broj. Za svakih dvadeset podijeljenih papira, desetak vas zove. A koju ste hipotezu odabrali?, rekla je Angela. Drugi. Da si kurva, rekao sam.
[...]
Otkrivajući se kao autentični postmodernist, dotični se autor, točno onako kako Alfredo Bosi potvrđuje, otkriva kao brutalist. Ova posebnost tvrdi se da je inovacija na suvremenoj književnoj sceni, datirano iz 1975. Nemilosrdno obdaren realističnim stilom, čiji je aspekt materijaliziran izravnim govorom, Rubem Fonseca nije izmigolji se, odnosi se prema riječima onakvima kakve jesu, pribjegavajući kolokvijalnosti i, često, psovkama, upravo onako, bez najveći rodei. Dokaz tome je u priči koja je poslužila kao primjer. Ostale su pojedinosti relevantne u mnogim njegovim djelima: erotizam, pornografija i ironija, ti su aspekti razgraničeni riječima Silverman, 2000, str. 120:
Realizam Rubema Fonsece je morbidan, miješajući izgled buržoaske normalnosti s amoralnim instinktom. Bilo u romanu ili kratkoj priči, ton je agresivan i prijeteći, dok je jezik, barem u ranim radovima, kolokvijalni i prepun konvencionalno zabranjene terminologije. [1]
Stoga, nastavljajući analizu njegovih posebnosti, vratimo se na više fragmenata dotične priče:
[...] Pogledao sam na sat. Hoćemo li? Rekao sam. Sjeli smo u auto. [...] Odvest ću vas malo prije vaše kuće, rekao sam. Jer? Ja sam u braku. Brat moje supruge živi u vašoj zgradi. Nije li to onaj koji zaobilazi krivulju? Ne bih želio da me vidi. Zna moj auto. Takvog u Riju nema. Zar se nećemo više vidjeti? Upita Angela. Teško mi pada. Svi se muškarci zaljubljuju u mene. Vjerujem. A ti nisi tako sjajne stvari. Tvoj je automobil bolji od tebe, rekla je Angela. Jedno upotpunjava drugo, rekao sam. Skočila je. Hodao je pločnikom, polako, prelako i na vrhu te žene, ali morao sam uskoro kući, postajalo je kasno. Ugasio sam svjetla i ubrzao auto. Morao udariti i prijeći. Nisam mogao riskirati da je ostavim na životu. Znala je puno o meni, bila je jedina osoba koja je vidjela moje lice među svim ostalima. A znao je i moj auto. Ali u čemu je bio problem? Nitko nije pobjegao. Udario sam Angelu lijevom stranom blatobrana, bacivši tijelo malo prema naprijed i prošao, prvo prednjim kotačem - i osjetio sam udarac krhke strukture tijela. raspada se - a onda sam pregazio stražnji kotač, puč, jer je već bio gotov, samo što je možda još uvijek osjećao daleki ostatak boli zbunjenost. Kad sam se vratio kući, supruga je gledala televiziju, film u boji, sinhroniziran. Danas vam je trebalo više. Je li bio jako nervozan? Rekla je. One je bio. Ali to je već nestalo. Idem spavati sada. Sutra ću imati užasan dan s društvom.
Kroz ishod fikcije može se vidjeti da je ovo čovjek koji obično živi u svjetlu modernost, s obzirom na to da, usprkos svakodnevnim nezgodama, traži utočište u noćnom životu, kao svojevrsnoj eskapizam. U kratkoj priči možemo jasno posvjedočiti zbunjenost koju očituje nesvjesno glavno lice, jer nije jasno je li svrha koju je tražio (zadovoljstvo) zaista ostvarena.
Na ovaj način, dobro nihilistički ukus, kraj koji je odlučio dati svojoj avanturi bio je izuzetno tragičan, jer se, bojeći se da će žena otkriti nešto što bi moglo ugroziti njegovu sliku, odluči ubiti. Ovdje treba napomenuti da ova brutalna sila, koja se često očituje zločinima koje su počinili likovi, nije ništa drugo do vrsta kritika društvenih obrazaca - jednom zakamufliran kroz neku poduzetu akciju.
Dakle, usred tlačiteljskog karaktera ovog društvenog sloja, jedan od žarišta je amoralizam pripisuje se izmišljenim pustolovima - jer se ne osjećaju zarobljenima bilo kakvom krivnjom ili ogorčenjem. Još jednom potvrđujemo ideološku svrhu usmjerenu prema brazilskoj stvarnosti koja je prožeta neprocjenjivim nasiljem.
Možda je ovo jedinstveno autorovo obilježje ukorijenjeno u nekim činjenicama koje su vodile njegovo samo postojanje, s obzirom na to da je prije nego što je postao priznat kao pisac, radio na policijskom polju.
Ocjene:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Prosvjed i novi brazilski roman. RJ: Građanski Brazilac, 2000 (monografija).
Napisala Vânia Duarte
Diplomirao na slovima
Izvor: Brazil škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm