कथा के तत्व: वे क्या हैं और विशेषताएं

कथा के तत्व एक कथन में आवश्यक हैं, जो बदले में, उसके पात्रों की घटनाओं और कार्यों का लेखा-जोखा है।

हम कथा ग्रंथों के उदाहरण के रूप में एक उपन्यास, एक उपन्यास, एक कहानी, एक छोटी कहानी, आदि का हवाला दे सकते हैं।

कथा संरचना में विभाजित है: प्रस्तुति, विकास, चरमोत्कर्ष और परिणाम।

भूखंड

हे भूखंड यह कहानी का विषय या विषय है जिसे रैखिक या गैर-रैखिक रूप से बताया जा सकता है।

पात्रों के विचारों पर केंद्रित मनोवैज्ञानिक कथानक भी है। क्रियाओं की घटना के बाद कहानी को कालानुक्रमिक रूप से सुनाया जा सकता है।

गढ़नेवाला

कथावाचक, जिसे भी कहा जाता है कथा फोकस, "पाठ की आवाज़" का प्रतिनिधित्व करता है। वे कथन में कैसे कार्य करते हैं, इसके आधार पर उन्हें तीन प्रकारों में वर्गीकृत किया जाता है:

कथावाचक चरित्र

हे कथाकार चरित्र कथानक में एक पात्र के रूप में कहानी में भाग लेता है। वह मुख्य पात्र या गौण पात्र भी हो सकता है।

इसलिए, यदि पाठ में इस प्रकार का कथावाचक है, तो कहानी पहले व्यक्ति एकवचन (I) या बहुवचन (हम) में सुनाई जाएगी।

प्रेक्षक कथाकार

नाम ही इंगित करता है कि इस प्रकार का कथाकार कहानी को इस तरह से जानता है कि वह तथ्यों को देखता और रिपोर्ट करता है।

हालांकि, चरित्र कथाकार के विपरीत, पर्यवेक्षक कथावाचक कहानी में भाग नहीं लेता है। इस प्रकार का वर्णन तीसरे व्यक्ति एकवचन (वह, वह) या बहुवचन (वे, वे) में किया जाता है।

सर्वदर्शी वक्ता

हे सर्वदर्शी वक्ता वह है जो पूरी कहानी जानता है। पर्यवेक्षक कथाकार के विपरीत, जो अपनी आंखों से तथ्यों को बताता है, यह अन्य पात्रों के बारे में सब कुछ जानता है, जिसमें उनके विचार और विचार शामिल हैं।

इस मामले में, कहानी पहले व्यक्ति या तीसरे व्यक्ति में सुनाई जा सकती है।

ध्यान दें: यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि "पाठ की आवाज" "पाठ के लेखक की आवाज" का प्रतिनिधित्व नहीं करती है।

पात्र

एक कथा के पात्र वे लोग होते हैं जो कहानी में मौजूद होते हैं। यदि वे बहुत महत्वपूर्ण हैं, तो उन्हें मुख्य पात्र या नायक कहा जाता है।

वे जो कहानी में दिखाई देते हैं लेकिन बहुत प्रमुखता नहीं रखते हैं वे गौण पात्र हैं, जिन्हें सहायक पात्र भी कहा जाता है।

समय

प्रत्येक कथन का एक समय होता है जो उस अवधि को निर्धारित करता है जिसमें कहानी घटित होती है।

यह कालानुक्रमिक हो सकता है, जब यह घटनाओं के एक क्रम का पालन करता है, या मनोवैज्ञानिक, जो तथ्यों की एक रैखिकता का पालन नहीं करता है, एक आंतरिक समय है जो पात्रों के दिमाग में होता है।

बाद के मामले में, वह अतीत, वर्तमान और भविष्य को मिलाता है, इस प्रकार साजिश में शामिल लोगों के विचारों के प्रवाह का अनुसरण करता है।

ध्यान दें कि उपयोग किए गए समय के भाव इस अंकन को इंगित करते हैं, उदाहरण के लिए: आज, अगला दिन, अंतिम सप्ताह, वह वर्ष, आदि।

अंतरिक्ष

कथा का स्थान वह है जहां यह विकसित होता है। यह शारीरिक या मनोवैज्ञानिक भी हो सकता है।

पहले मामले में, वह स्थान जहाँ कहानी घटित होती है, इंगित किया जाता है, चाहे वह खेत हो, शहर हो, समुद्र तट हो, आदि। उन्हें बंद स्थानों (घर, कमरा, अस्पताल, आदि) या खुले स्थानों (सड़कों, कस्बों, शहरों, आदि) में वर्गीकृत किया गया है।

दूसरी ओर, मनोवैज्ञानिक स्थान एक चरित्र का आंतरिक वातावरण है, अर्थात कोई भौतिक स्थान नहीं है जो प्रकट होता है। तो, इस मामले में, कहानी को विचारों, भावनाओं की धारा में बताया गया है।

कथा उदाहरण

कथा को बनाने वाले विभिन्न तत्वों को बेहतर ढंग से समझने के लिए, क्लेरिस लिस्पेक्टर के उपन्यास का एक अंश नीचे दिया गया है "स्टार घंटा".

“एकर की उमस भरी गली की घुटन भरी गर्मी से, वह केवल पसीना महसूस कर सकती थी, एक पसीना जिससे बदबू आ रही थी। यह पसीना मुझे खराब मूल का लगता है। मुझे नहीं पता कि उसे तपेदिक है या नहीं, मुझे ऐसा नहीं लगता। रात के अंधेरे में एक आदमी सीटी बजाता और भारी कदम, परित्यक्त मठ की चीख। इस बीच - मौन नक्षत्र और वह स्थान जो समय है जिसका उससे और हमारे साथ कोई लेना-देना नहीं है। इसके लिए दिन कैसे बीतते थे। खूनी भोर में तिलचट्टे ने उसके मुरझाए जीवन को नया अर्थ दिया। भोर में रूआ दो एकड़ में एक शोर करने वाला पक्षी था: जीवन जमीन पर उछला, पत्थरों के बीच हर्षित.

रहने के लिए रुआ दो एकर, काम करने के लिए रुआ डो लावराडियो, रविवार को जासूसी करने के लिए बंदरगाह पर डॉक, कभी-कभार लंबी सीटी एक मालवाहक जहाज के बारे में जिसे कोई नहीं जानता कि इसने उसके दिल को दर्द क्यों कर दिया, एक या कोई अन्य स्वादिष्ट हालांकि गाने के लिए थोड़ा दर्दनाक मुर्गा मुर्गा कभी नहीं आया। यह अनंत से उसके बिस्तर पर आया, उसे कृतज्ञता दे रहा था। हल्की नींद क्योंकि मुझे लगभग एक साल से सर्दी थी। भोर में उसे सूखी खाँसी हुई: उसने उसे पतले तकिए से बुझाया। लेकिन रूममेट्स - मारिया दा पेन्हा, मारिया अपरेसिडा, मारिया जोस और मारिया केवल - ने कोई आपत्ति नहीं की। वे काम से बहुत थके हुए थे जो कम कठिन नहीं था क्योंकि यह गुमनाम था। एक ने कोटी पाउडर बेचा, लेकिन क्या विचार है। वे दूसरी ओर मुड़े और सो गए। दूसरे की खाँसी जब तक कि वह उन्हें गहरी नींद में न सुला दे। आसमान नीचे है या ऊपर? पूर्वोत्तर महिला ने सोचा। लेटे हुए, मुझे नहीं पता था। कभी-कभी सोने से पहले मुझे भूख लगती थी और गाय की जांघ के बारे में सोचकर थोड़ा पागल हो जाता था। तब उपाय यह था कि कागज को अच्छी तरह से चबाकर निगल लिया जाए.”

कृति के इस छोटे से अंश में हम कथानक के भाग, स्थान, कथानक के समय और कुछ मुख्य और गौण पात्रों की पहचान कर सकते हैं।

फीडबैक के साथ प्रवेश परीक्षा अभ्यास

1. (एनेम 2009 - अनुकूलित)

[...] यह पहले से ही वह समय था जब मैंने सह-अस्तित्व को व्यवहार्य के रूप में देखा, केवल इस सामान्य अच्छे से मांग करते हुए, पवित्रता से, मेरा हिस्सा, यह पहले से ही समय था जब मैंने अनुबंध के लिए सहमति दी थी बाहर से बहुत सी चीजें बिना अंदर दिए, हालाँकि जो मेरे लिए महत्वपूर्ण थी, यह वह समय था जब मैंने बेदाग मूल्यों के निंदनीय अस्तित्व को पहचाना, हर की रीढ़ 'गण'; लेकिन मेरे पास आवश्यक सांस भी नहीं थी, और बिना सांस के मेरा दम घुट गया था; यह जागरूकता ही मुझे मुक्त करती है, आज ही मुझे धक्का देती है, मेरी चिंताएं अब अलग हैं, मेरी समस्याओं का ब्रह्मांड आज अलग है; एक अजीब दुनिया में - निश्चित रूप से जल्दी या बाद में सब कुछ एक दृष्टिकोण से कम हो जाता है, और आप जो रहते हैं मानव विज्ञान को लाड़-प्यार करते हुए, उसे यह भी संदेह नहीं है कि वह एक मजाक कर रहा है: मूल्यों की दुनिया को आदेश देना असंभव है, कोई भी घर को साफ नहीं करता है शैतान; इसलिए मैं इस बारे में सोचने से इनकार करता हूं कि मैं अब क्या विश्वास नहीं करता, चाहे वह प्यार हो, दोस्ती हो, परिवार हो, इकरेजा हो, मानवता हो; मैं इस सब के साथ गड़बड़ कर रहा हूँ! अस्तित्व अभी भी मुझे डराता है, लेकिन मैं अकेले होने से नहीं डरता, यह जानबूझकर था कि मैंने निर्वासन को चुना, और आज महान उदासीन लोगों की निंदक पर्याप्त [...]

नासर, आर. हैजा का एक गिलास. साओ पाउलो: कम्पैनहिया दास लेट्रास, 1992

सोप ओपेरा में हैजा का एक गिलास, लेखक शैलीगत और अभिव्यंजक संसाधनों का उपयोग करता है जो ७० के दशक में निर्मित साहित्य के विशिष्ट हैं ब्राजील में पिछली शताब्दी, जो आलोचक एंटोनियो कैंडिडो के शब्दों में, "सौंदर्य मोहरा और कड़वाहट" को जोड़ती है राजनीति"।

संबोधित विषय और उपन्यास के कथा डिजाइन के बारे में:

a) तीसरे व्यक्ति में लिखा गया है, एक सर्वज्ञ कथाकार के साथ, एक आदमी और a. के बीच के विवाद को प्रस्तुत करता है शांत भाषा में महिला, तानाशाही काल के राजनीतिक-सामाजिक विषय की गंभीरता के अनुरूप सैन्य।
बी) एक मौखिक संघर्ष के इर्द-गिर्द वार्ताकारों के प्रवचन को सरल और वस्तुनिष्ठ भाषा के माध्यम से व्यक्त करता है, जो कथाकार की सामाजिक बहिष्कार की स्थिति का अनुवाद करने का प्रयास करता है।
ग) २०वीं सदी के ७० के दशक के साहित्य का प्रतिनिधित्व करता है और एक स्पष्ट और उद्देश्यपूर्ण अभिव्यक्ति के माध्यम से और दूर के दृष्टिकोण से, बड़े ब्राजील के महानगरों में शहरीकरण की समस्याओं को संबोधित करता है।
डी) एक आक्रामक स्वर के साथ निरंतर मौखिक प्रवाह के माध्यम से उस समाज की आलोचना का सबूत देता है जिसमें पात्र रहते हैं।
ई) आंतरिक दृष्टिकोण से, व्यक्तिपरक और अंतरंग भाषा में अनुवाद करता है, मनोवैज्ञानिक नाटक आधुनिक महिलाओं की, पारिवारिक जीवन की कीमत पर काम को प्राथमिकता देने के मुद्दे से निपटना और प्यार करने वाला।

उत्तर देखो

वैकल्पिक डी: एक आक्रामक स्वर के साथ निरंतर मौखिक प्रवाह के माध्यम से, उस समाज की आलोचना का सबूत है जिसमें पात्र रहते हैं।

2. (एनेम 2013)

"दुनिया में हर चीज की शुरुआत हां से होती है। एक अणु ने दूसरे अणु को हाँ कहा और जीवन का जन्म हुआ। लेकिन प्रागितिहास से पहले प्रागितिहास का प्रागितिहास था और कभी नहीं था और हाँ था। हमेशा से रहा है। मुझे नहीं पता क्या, लेकिन मुझे पता है कि ब्रह्मांड कभी शुरू नहीं हुआ।

[...]

जब तक मेरे पास प्रश्न हैं और कोई उत्तर नहीं है, मैं लिखना जारी रखूंगा। अगर चीजें होने से पहले होती हैं तो शुरुआत में कैसे शुरू करें? यदि पूर्व-प्रागितिहास से पहले से ही सर्वनाश राक्षस थे? अगर यह कहानी मौजूद नहीं है, तो यह मौजूद रहेगी। सोचना एक क्रिया है। अनुभूति एक सच्चाई है। दोनों एक साथ - मैं वही लिख रहा हूँ जो मैं लिख रहा हूँ। [...] ख़ुशी? मैंने कभी ऐसा पागलपन भरा शब्द नहीं देखा, जिसका आविष्कार पूर्वोत्तर की महिलाओं ने किया हो, जो बड़ी संख्या में घूमती हैं।

जैसा कि मैं अभी कहूंगा, यह कहानी एक क्रमिक दृष्टि का परिणाम होगी - ढाई साल से मैं धीरे-धीरे इसकी खोज कर रहा हूं। यह आसन्न की दृष्टि है। से क्या? कौन जानता है कि मुझे बाद में पता चलेगा। जैसे मैं लिख रहा हूँ उसी समय मुझे पढ़ा जा रहा है। मैं उस अंत से शुरू नहीं करता जो शुरुआत को सही ठहराता है - जैसा कि मृत्यु जीवन के बारे में कहती है - क्योंकि मुझे पूर्ववर्ती तथ्यों को रिकॉर्ड करने की आवश्यकता है।"

लिस्पेक्टर, सी. स्टार घंटा। रियो डी जनेरियो: रोक्को, 1998 (टुकड़ा)।

एक अजीबोगरीब कथात्मक आवाज का विस्तार क्लेरिस लिस्पेक्टर के साहित्यिक प्रक्षेपवक्र का अनुसरण करता है, जो काम में परिणत होता है स्टार घंटा, 1977, लेखक की मृत्यु का वर्ष। इस अंश में इस विशेषता का उल्लेख किया गया है क्योंकि कथावाचक

ए) तथ्यों और पात्रों के प्रति उदासीन होने के कारण वह दूर के परिप्रेक्ष्य से वर्णित घटनाओं का अवलोकन करता है।
बी) उन कारणों की जांच करने के लिए चिंतित हुए बिना कहानी बताता है जो इसे रचने वाली घटनाओं को जन्म देते हैं।
ग) खुद को एक ऐसे विषय के रूप में प्रकट करता है जो अस्तित्व के मुद्दों और प्रवचन के निर्माण पर प्रतिबिंबित करता है।
डी) सटीक शब्दों को चुनने की जटिलता के कारण कहानी लिखने की कठिनाई को स्वीकार करता है।
ई) एक दार्शनिक और आध्यात्मिक प्रकृति के मुद्दों पर चर्चा करने का प्रस्ताव करता है, जो काल्पनिक कथा में असामान्य है।

उत्तर देखो

वैकल्पिक सी: एक ऐसे विषय को प्रकट करता है जो अस्तित्व के मुद्दों और प्रवचन के निर्माण पर प्रतिबिंबित करता है।

3. (फुवेस्ट) "(...) एस्कोबार कब्र से, मदरसा से और फ्लेमेंगो से बैठने के लिए आ रहा था मुझे मेज पर साथ, सीढ़ियों पर मुझे प्राप्त करते हैं, मुझे सुबह में अध्ययन में चुंबन, या के आशीर्वाद के लिए रात में मुझसे पूछें प्रथा ये सभी कार्य प्रतिकारक थे; मैंने उन्हें सहन किया और उनका अभ्यास किया, ताकि खुद को और दुनिया को न खोज सकूं। लेकिन जो कुछ मैं दुनिया से छुपा सकता था, वह मेरे साथ नहीं कर सकता था, जो किसी और की तुलना में मेरे करीब रहता था। जब न तो माता और न बालक मेरे संग थे, तब मेरी बड़ी निराशा हुई, और मैं ने उन दोनों को मार डालने की शपथ खाई, अब प्रहार से, अब धीरे-धीरे, मृत्यु के समय से विभाजित करने के लिए, जीवन का हर मिनट धुंधला और व्यथित। हालाँकि, जब मैं घर लौटा और सीढ़ियों के शीर्ष पर एक छोटा जीव देखा जो मेरी प्रतीक्षा कर रहा था, तो मैं निहत्था था और सजा को एक दिन के लिए टाल दिया।

उन काले दिनों में कैपिटु और मेरे बीच जो गुजरा, उस पर ध्यान नहीं दिया जाएगा, क्योंकि यह इतना छोटा और दोहराया गया है, और पहले से ही इतना देर से है कि इसे बिना असफलता या थकान के कहा नहीं जा सकता। लेकिन मुख्य होगा। और मुख्य बात यह है कि हमारे तूफान अब निरंतर और भयानक थे। सत्य की उस बुरी भूमि की खोज करने से पहले, हमारे पास अन्य थे जो अल्पकालिक थे; जल्द ही आकाश नीला हो गया, सूरज साफ हो गया और समुद्र सपाट हो गया, जिसके माध्यम से हमने फिर से पाल खोले जो हमें सबसे खूबसूरत द्वीपों और तटों तक ले गए ब्रह्मांड, जब तक हवा के एक और झोंके ने सब कुछ नष्ट कर दिया, और हम, कवर पर, एक और शांत की प्रतीक्षा कर रहे थे, जो न तो देर से और न ही संदिग्ध था, लेकिन कुल, करीब और दृढ़ (...)"।

(पुस्तक का अंश डोम कैस्मुरो, मचाडो डी असिस द्वारा)

मचाडो डी असिस द्वारा उपन्यास डोम कैसमुरो में पाठक के सामने आने वाली घटनाओं का वर्णन पहले व्यक्ति में किया जाता है, इसलिए, चरित्र बेंटिन्हो के दृष्टिकोण से। इसलिए यह कहना सही होगा कि वह खुद को प्रस्तुत करती है:

ए) तथ्यों के प्रति वफादार और वास्तविकता के लिए पूरी तरह से अनुकूल;
बी) कथाकार द्वारा ग्रहण किए गए एकतरफा दृष्टिकोण के आदी;
ग) कैपिटु के हस्तक्षेप से परेशान है जो कथावाचक का मार्गदर्शन करता है;
डी) किसी भी प्रकार के हस्तक्षेप से छूट, क्योंकि इसका उद्देश्य सत्य है;
ई) तथ्यों की रिपोर्ट करने और उन्हें आदेश देने की असंभवता के बीच अनिश्चित।

उत्तर देखो

वैकल्पिक बी: कथाकार द्वारा लिए गए एकतरफा दृष्टिकोण के आदी;

विषय के बारे में अधिक जानें यहां: कथा पाठ तथा वर्णन.