सीमांत कविता या मिमियोग्राफ पीढ़ी यह एक सामाजिक-सांस्कृतिक आंदोलन था जिसने कला (संगीत, सिनेमा, रंगमंच, प्लास्टिक कला) को सबसे ऊपर, साहित्य को प्रभावित किया।
यह आंदोलन 70 के दशक में ब्राजील में उभरा और सीधे देश के सांस्कृतिक उत्पादन को प्रभावित किया।
लेमिंस्की, इस पीढ़ी के महान प्रतिनिधियों में से एक, सीमांत शब्द को परिभाषित करता है:
“सीमांत वह है जो हाशिये में लिखता है,
पेज को सफ़ेद छोड़कर
परिदृश्य पारित करने के लिए
और जाते ही सब कुछ स्पष्ट कर दें।
सीमांत, पंक्तियों के बीच लिखें,
वास्तव में कभी नहीं जानना
जो पहले आया,
अंडा या मुर्गी”.
सारांश
इस तथाकथित "सीमांत" आंदोलन ने विभिन्न कलाकारों, सांस्कृतिक आंदोलनकारियों, शिक्षकों और शिक्षकों के संघ के माध्यम से सैन्य तानाशाही द्वारा खामोश रोना को अवशोषित कर लिया।
इस प्रकार, इसने ब्राज़ीलियाई कला और संस्कृति के प्रसार के एक नए रूप की अनुमति दी, जो देश में प्रचलित अधिनायकवादी व्यवस्था द्वारा दमित थी।
के आंदोलनों से प्रेरित प्रतिकूल, "माइमोग्राफ जनरेशन" नाम इसकी मुख्य विशेषता को ठीक से दर्शाता है।
दूसरे शब्दों में, प्रचार-प्रसार के वैकल्पिक साधनों द्वारा कार्यों के संचलन के पारंपरिक साधनों का प्रतिस्थापन। इन्हें स्वतंत्र कलाकारों या "सीमांत संस्कृति के प्रतिनिधियों" द्वारा नियोजित किया गया था।
इस तरह इसमें शामिल कलाकारों ने खुद को अभिव्यक्त करने की आवश्यकता महसूस की और सबसे बढ़कर, अपने विचारों का प्रसार किया।
इस साहित्यिक क्रान्तिकारी आन्दोलन से "व्यवस्था के बाहर" काव्य रचना का प्रसार कवियों ने स्वयं छोटे-छोटे छापों से किया।
वे कच्चे मिमोग्राफ ब्रोशर में तैयार किए गए थे, जो अपनी कला को कम कीमत पर, बार, चौकों, थिएटरों, सिनेमाघरों, विश्वविद्यालयों आदि में बेचते थे।
सीमांत कविता ज्यादातर छोटे ग्रंथों से बनी थी, कुछ दृश्य अपील के साथ (फोटो, कॉमिक्स, आदि), एक बोलचाल की भाषा (मौखिकता के लक्षण) द्वारा अवशोषित, सहज, बेहोश।
परिधि से व्यंग्य, हास्य, विडंबना, अपवित्रता और कठबोली के साथ रोजमर्रा और कामुक विषय की अनुमति दी गई थी।
इस सामाजिक-सांस्कृतिक और कलात्मक आंदोलन के एक पहलू में, "सीमांत कविता", जो कि परिधि की है, विशेष रूप से अल्पसंख्यक की आवाज़ का प्रतिनिधित्व करती है।
सीमांत कवियों ने किसी भी साहित्यिक मॉडल को खारिज कर दिया, इसलिए वे किसी भी स्कूल या साहित्यिक परंपरा को "फिट" नहीं करते थे।
इस सीमांत आंदोलन से चाकल, काकासो, पाउलो लेमिंस्की और टोरक्वेटो नेटो जैसे कवि उभरे।
संगीत के क्षेत्र में, टॉम ज़े, जॉर्ज मौटनर और लुइज़ मेलोडिया बाहर खड़े हैं। प्लास्टिक कला में, हालांकि, यह लिगिया क्लार्क और हेलियो ओटिकिका थे जिन्होंने खुद को आंदोलन के साथ पहचाना।
कलाकार हेलियो ओटिकिका के सबसे प्रसिद्ध वाक्यांशों में से एक मिमोग्राफो जनरेशन के साथ उनकी निकटता को दर्शाता है:
“सीमांत बनें हीरो बनें”
मुख्य कवि और कार्य
नीचे "माइमोग्राफ जनरेशन" में विशिष्ट कवियों और कार्यों को देखें:
काकासो (1944-1987)
काकासो के नाम से मशहूर एंटोनियो कार्लोस फरेरा डी ब्रिटो एक लेखक, प्रोफेसर, आलोचक और गीतकार थे।
उबेरबा में पैदा हुए एक मिनस गेरैस कवि, काकासो सीमांत कविता के सबसे महान प्रतिनिधियों में से एक थे।
उनकी आवाज ने स्वतंत्रता के उस आह्वान के साथ सहयोग किया, जो देश तानाशाही के कारण होने वाले दमन के सामने तरस गया था।
हम उनके कई छंदों में व्यक्त इस विषय को देख सकते हैं, उदाहरण के लिए "होम स्वीट होम" कविता में:
“मेरी मातृभूमि मेरा बचपन है इसलिए मैं निर्वासन में रहता हूं”.
उन्होंने ब्राजील के साहित्य के लिए एक महान विरासत छोड़ी, जिसमें 20 से अधिक नोटबुक हैं, कुछ डायरी के रूप में, कविताओं, तस्वीरों और चित्रों के साथ।
कुछ कार्य जो उल्लेख के योग्य हैं:
- द डारंड वर्ड (1967)
- स्कूल समूह (1974)
- मुंह पर चुंबन (1975)
- द्वितीय श्रेणी (1975)
- एक कसौटी पर (1978)
- माइनिरो सागर (1982)
सियार (1951)
रियो डी जनेरियो में जन्मे, "चाकल" नाम रिकार्डो डी कार्वाल्हो डुआर्टे का छद्म नाम है। काकासो के साथ, वे मिमियोग्राफ पीढ़ी में एक सीमांत कवि के रूप में सामने आए।
ब्राजील के कवि और गीतकार, चाकल ने 1971 में अपने काम "मुच प्रेज़र" की नकल की। अन्य कार्य जो ध्यान देने योग्य हैं वे हैं:
- टिकट की कीमत (1972)
- अमेरिका (1975)
- क्वाम्परियस (1977)
- रेड आइज़ (1979)
- पर्पल माउथ (1979)
- सिली थिंग्स (1982)
- अप्रैल ड्रॉप्स (1983)
- सब कुछ रैली (1986)
- इलेक्ट्रिक लेटर (1994)
- बेल्वेडियर (2007)
पाउलो लेमिंस्की (1944-1989)
कूर्टिबा के एक कवि और सीमांत कविता के एक महान प्रतिनिधि, पाउलो लेमिंस्की फिल्हो एक लेखक, साहित्यिक आलोचक, अनुवादक और शिक्षक थे।
उन्होंने लघु कथाएँ, कविताएँ, हाइकू, निबंध, आत्मकथाएँ, बाल साहित्य, अनुवाद लिखे और इसके अलावा, संगीत की भागीदारी की।
उन्होंने अपनी पहली कविताओं को कंक्रीटिस्ट पत्रिका "इनवेन्सेस" में प्रकाशित किया और अन्य अवंत-गार्डे पत्रिकाओं के साथ सहयोग किया।
उनकी कुछ रचनाएँ जो उल्लेख के योग्य हैं, वे हैं:
- कटाटाऊ (1976)
- Curitiba
- वगैरह (1976)
- अगर यह उसके लिए नहीं था और यह कम था / यह इतना नहीं था और यह लगभग (1980) था
- मौज और आराम (1983)
- जीसस (1984)
- विचलित हम जीतेंगे (1987)
- नाउ इट्स वे (1984)
- कायापलट, ग्रीक कल्पना के माध्यम से एक यात्रा (1994)
फ्रांसिस्को अल्विम (1938)
एक मिनस गेरैस कवि, अरक्सा में पैदा हुआ, फ्रांसिस्को सोरेस अल्विम नेटो एक ब्राजीलियाई लेखक और राजनयिक हैं।
वह छोटी कविताओं और बोलचाल की भाषा के साथ सीमांत कविता में बाहर खड़े थे। वह काकासो और चाकल के साथ सीमांत कवियों "फ्रेनेसी" के प्रारंभिक समूह का हिस्सा थे। कुछ काम जो बाहर खड़े थे:
- अंधे का सूरज (1968)
- हॉबी (1974)
- हर दूसरे दिन (1978)
- फेस्टिवल एंड लेक, माउंटेन (1981)
- कलेक्टेड पोएट्री (1988)
- हाथी (2000)
- मेट्रो कोई नहीं (2011)
टोरक्वेटो नेटो (1944-1972)
पियाउई के कवि, टोरक्वेटो परेरा डी अराउजो नेटो एक लेखक, पत्रकार, फिल्म निर्माता (अभिनेता और निर्देशक) और लोकप्रिय संगीत के गीतकार थे।
उन्होंने अवंत-गार्डे कविता पत्रिका "नेविलौका" (1 9 74) का आयोजन किया और ट्रोपिकालिया, कंक्रीटिज्म और सीमांत कविता जैसे काउंटरकल्चर आंदोलनों में भाग लिया।
कलाकार के शब्दों में:
“सुनो यार: कवि छंदों से नहीं बनता। यह जोखिम है, यह हमेशा बिना किसी डर के खतरे में है, यह खतरे का आविष्कार कर रहा है और हमेशा कम से कम बड़ी कठिनाइयों को फिर से बना रहा है, यह भाषा को नष्ट कर रहा है और इसके साथ विस्फोट कर रहा है (...)। जो जोखिम नहीं लेता वह चिल्ला नहीं सकता”.
उनका सबसे उत्कृष्ट काम, दो खंडों में व्यवस्थित है: "टोरक्वेटालिया: द इनसाइड" और "गेलिया रियल", मरणोपरांत 2005 में प्रकाशित हुआ। महज 28 साल की उम्र में, Torquato ने रियो डी जनेरियो शहर में आत्महत्या कर ली।
एना क्रिस्टीना सीजर (1952-1983)
रियो डी जनेरियो की एक कवि, अनुवादक और साहित्यिक आलोचक, एना क्रिस्टीना सेसर को मिमियोग्राफ पीढ़ी की मुख्य महिला हस्तियों में से एक माना जाता है।
स्वतंत्र संस्करणों में उनके प्रकाशन जो उल्लेख के योग्य हैं: "सेनास डी एब्रिल" और "कॉरेस्पोंडिनिया कम्प्लीट"।
इनके अलावा, अन्य कार्य जो बाहर खड़े थे:
- किड्स ग्लव्स (1980)
- साहित्य एक दस्तावेज नहीं है (1980)
- अपने पैरों पर (1982)
- अप्रकाशित और बिखरा हुआ (1985)
एना ने 31 साल की उम्र में रियो डी जनेरियो में आत्महत्या कर ली, उसने अपने बेडरूम की खिड़की से खुद को फेंक दिया।
निकोलस बेहर (1958)
निकोलस बेहर एक ब्राज़ीलियाई कवि हैं जिनका जन्म कुइबा में हुआ था। वह मिमियोग्राफ जनरेशन और सीमांत कविता के एक महान प्रतिनिधि थे। उन्होंने 1977 में अपना पहला मिमियोग्राफ काम जारी किया, जिसका शीर्षक था "आटा के साथ दही"।
अन्य कार्य जो ध्यान देने योग्य हैं वे हैं:
- ग्रैंड सर्कुलर (1978)
- अमरूद की गुठली (1978)
- बीटिंग के साथ चाय (1978)
- बोतल में मुंह के साथ (1979)
- ब्रासीलिया देस्वैरदा (1979)
- एल२ नोव्स फोरा डब्ल्यू३ (१९८०)
- मैंने ब्रक्सिलिया का निर्माण क्यों किया (1993)
- सीक्रेट सीक्रेट (1996)
- नाभि (2001)
सीमांत कविता के उदाहरण
सीमांत कविता के कुछ कुख्यात उदाहरण नीचे दिए गए हैं:
तेज और रेंगना (सियार)
एक पार्टी होगी
कि मैं नृत्य करने जा रहा हूँ
जब तक जूता रुकने को न कहे।
फिर मैं रुक जाता हूँ
मेरा जूता उतारो
और मैं जीवन भर नृत्य करता हूं।
कोगिटो (टोरक्वेटो नेटो)
मैं जैसा हूं वैसा हूं
सवर्नाम
अहस्तांतरणीय कर्मचारी
जिस आदमी की मैंने शुरुआत की थी
जहाँ तक असंभव
मैं जैसा हूं वैसा हूं
अब क
पहले कोई बड़ा रहस्य नहीं
कोई नया गुप्त दांत नहीं
इस समय
मैं जैसा हूं वैसा हूं
उपहार
अभद्र unbolted
मेरा एक टुकड़ा बनाया
मैं जैसा हूं वैसा हूं
ज्योतिषी
और चुपचाप जियो
अंत के हर घंटे।
सॉनेट (एना क्रिस्टीना सीजर)
मैं यहाँ पूछता हूँ कि क्या मैं पागल हूँ
कौन जानना चाहता है कि कैसे कहना है
मैं और पूछता हूं कि क्या मैं समझदार हूं
और इससे भी ज्यादा, अगर यह मैं हूँ
कि मैं प्यार करने के लिए पूर्वाग्रह का उपयोग करता हूं
और दिखावा करने का नाटक करता हूँ मैं दिखावा करता हूँ
दिखावे की पूजा करें
दिखावा कर रहा हूँ कि मैं नकली हूँ
मैं यहाँ सज्जनों से पूछता हूँ
गोरा युवती कौन है
एना क्रिस्टीना किसे कहते हैं
और किसे कहते हैं
यह एक प्रमुख घटना है
या यह एक सूक्ष्म चूक है?
पकाने की विधि (निकोलस बेहर)
सामग्री:
2 पीढ़ी के संघर्ष
4 खोई हुई उम्मीदें
3 लीटर उबला हुआ खून
5 कामुक सपने
2 बीटल्स गाने
तैयार करने का तरीका
कामुक सपनों को भंग करें
दो लीटर उबले खून में
और अपने दिल को जमने दो
मिश्रण को आग पर रख दें
दो पीढ़ीगत संघर्षों को जोड़ना
खोई हुई आशाओं को
सब कुछ छोटे टुकड़ों में काट लें
और बीटल्स गानों के साथ दोहराएं
वही प्रक्रिया सपनों के साथ प्रयोग की जाती है
कामुक लेकिन इस बार उबाल
थोड़ा और और घुलने तक हिलाएं
खून का हिस्सा बदला जा सकता है
आंवले के रस के लिए
लेकिन परिणाम समान नहीं होंगे
सरल या भ्रम के साथ कविता की सेवा करें।
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