रोमांस: यह क्या है, विशेषताएं, प्रकार, उदाहरण

हे रोमांस एक लंबा है टेक्स्ट कथा, इसलिए प्रस्तुत करता है:

• कथाकार;

• पात्र;

• क्रिया;

• अंतरिक्ष; तथा

• समय।

18 वीं शताब्दी में उभरा, यह. से अलग है महाकाव्य, चूंकि गद्य रूप में घटनाओं का वर्णन करता है, और अब पद्य में नहीं (महाकाव्य कविताओं की विशिष्ट संरचना)। इसके अलावा, इसे मोनोफोनिक, पॉलीफोनिक, क्लोज्ड, ओपन, लीनियर, वर्टिकल या साइकोलॉजिकल के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है।

यह भी पढ़ें: नैरेटिव क्रॉनिकल - एक ऐसी शैली जो रोज़मर्रा के तथ्यों के बारे में त्वरित कहानियाँ बताती है

रोमांस क्या है?

उपन्यास एक साहित्यिक उप-शैली है; इसलिए, यह कथा शैली को एकीकृत करता है।

उपन्यास की उत्पत्ति १८वीं शताब्दी में हैजब यह पाठ्य शैली इसने लोकप्रियता हासिल की और महाकाव्य या महाकाव्य कविता के रूप में ज्ञात कथा के पुराने रूप को बदल दिया। इस प्रकार की कथा को पद्य में लिखा गया था और इसमें एक नायक की आकृति दिखाई गई थी। पहले से ही रोमांस गद्य में लिखा गया है और वीर आकृति को दूर किया जा सकता है.

इसके अलावा, वह से भिन्न है उपन्यास यह से है कहानी इसके विस्तार के संबंध में, क्योंकि यह सबसे लंबी कथा है। एक लघु कहानी एक लघु कथा है, और उपन्यास में लघु कहानी और उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती विस्तार होता है। इसका अर्थ यह है कि उपन्यास व्यापक होने के कारण,

अधिक जटिल भूखंडों और पात्रों को प्रस्तुत करें.

विषय के रूप में, उपन्यास को कई तरीकों से वर्गीकृत किया जा सकता है: किशोर, पुलिस, रोमांटिक, यथार्थवादी, प्रकृतिवादी, आधुनिकतावादी, क्षेत्रवादी, समलैंगिक, कामुक, साहसिक, विज्ञान कथा, डरावनी, कपोल कल्पित। वैसे भी, साहित्यिक पाठ की इस शैली की विषयगत संभावनाएं असंख्य हैं।.

उपन्यास की मुख्य विशेषताएं

• कार्य: आयोजन।

• अंतरिक्ष: कार्रवाई की जगह।

• समय:

- कालक्रमबद्ध: अंतरिक्ष से जुड़ा, इसलिए रैखिक;

- मनोवैज्ञानिक: पात्रों की आंतरिक दुनिया, उनके विचारों और प्रतिबिंबों से संबंधित; इसलिए, रैखिक नहीं।

• चरित्र:

- समतल: सरल और पूर्वानुमेय;

- गोल या गोलाकार: जटिल और अप्रत्याशित।

• भूखंड: कहानी।

• गढ़नेवाला:

- चरित्र: कहानी में भाग लेता है और पहले व्यक्ति में बताता है;

- देखने वाला: सभी तथ्यों का ज्ञान नहीं है और तीसरे व्यक्ति में बयान करता है;

- सर्वज्ञ या सर्वव्यापी: तीसरे व्यक्ति में बताता है और प्रत्येक चरित्र के आंतरिक विचारों और इच्छाओं के अलावा सभी तथ्यों को जानता है।

यह भी पढ़ें: पीड़ा: ग्रेसिलियानो रामोस का उपन्यास

रोमांस के प्रकार

• मोनोफोनिक उपन्यास

कथा है चरित्र केंद्रित, उपन्यास की तरह भद्र महिला, में जोस डी अलेंकारे (१८२९-१८७७), जो ऑरेलिया कैमार्गो की कहानी कहता है:

"वर्षों पहले रियो डी जनेरियो के आकाश में एक नया तारा उदय हुआ था।
उसके स्वर्गारोहण के समय से किसी ने उसके राजदंड पर विवाद नहीं किया; हॉल की रानी घोषित की गई थी।
वह गेंदों की देवी बन गई; कवियों का संग्रह और नई उपलब्ध दुल्हनों की मूर्ति। यह समृद्ध और सुंदर था।
[...]
औरेलिया कैमार्गो को कौन याद नहीं करता, जो एक चमकीले उल्का की तरह दरबार के आकाश को पार कर गई थी, और अचानक अपनी चमक पैदा करने वाली चकाचौंध के बीच में निकल गई थी? वह अठारह वर्ष की थी जब वह पहली बार समाज में दिखाई दी। वे उसे नहीं जानते थे; और जल्द ही वे सभी उत्सुकता से उस दिन की बड़ी खबर के बारे में जानकारी लेने लगे।”

• पॉलीफोनिक उपन्यास

कथा सिर्फ एक चरित्र पर नहीं, बल्कि कई पर केंद्रित है, उपन्यास की तरह रेत कप्तान, में जॉर्ज अमाडो (1912-2001), जो इन स्ट्रीट चिल्ड्रन में से प्रत्येक का नाटक दिखाता है: पेड्रो बाला, लेगलेस, बोआ-विदा, डोरा, वोल्टा सेका, कैट, लॉलीपॉप और टीचर।

पुस्तक आवरण रेत कप्तान, जॉर्ज अमाडो द्वारा, कॉम्पैनहिया दास लेट्रास द्वारा प्रकाशित।[1]

• बंद रोमांस

कहानीकार पाठक द्वारा भरने के लिए कोई कमी नहीं छोड़ता. इस प्रकार के उपन्यास के उदाहरण के रूप में, अंग्रेजी लेखक अगाथा क्रिस्टी (1890-1976) द्वारा कुछ कार्यों का हवाला देना संभव है, जिसमें कथाकार, अंत में, हमेशा हत्यारे की पहचान का खुलासा करता है:

• गोल्फ कोर्स पर हत्या;

• ओरिएंट एक्सप्रेस पर हत्या;

• नील नदी पर मौत;

• समुद्र तट पर मौत और इतने सारे अन्य।

• खुला रोमांस

कहानीकार पाठक द्वारा भरने के लिए अंतराल छोड़ देता है. इस प्रकार के उपन्यास के उदाहरण के रूप में पुस्तक का हवाला दिया जा सकता है ऑरलैंडो, अंग्रेजी लेखक वर्जीनिया वूल्फ (1882-1941) द्वारा, जिसमें चरित्र ऑरलैंडो एक पुरुष पैदा होता है, लेकिन सदियों तक जीने के अलावा एक महिला बन जाता है। कुछ ही समय में, कथाकार हमें समझाता है कि ऑरलैंडो इतने लंबे समय तक क्यों रहता है या उसके अचानक परिवर्तन का कारण:

"अब हम ऑरलैंडो और तुरही बजाने वालों के साथ कमरे में पूरी तरह से अकेले हैं। तुरही, अपने आप को कंधे से कंधा मिलाकर, एक भयानक विस्फोट उड़ाते हैं: - "सत्य!" - और इसके साथ ही ऑरलैंडो जाग गया।
उन्होंने बढ़ाया। उठ गई। वह हमारे सामने पूरी तरह से नग्न खड़ा था, और जब तुरहियां सत्य बजती थीं! सत्य! सत्य! हमारे पास कबूल करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है—वह एक महिला थी।”|1|

• रैखिक या प्रगतिशील उपन्यास

इस प्रकार का उपन्यास क्रिया-केंद्रित है, प्रतिबिंब-केंद्रित नहीं।, जैसा कि काम दिखाता है गली में पत्र, अमेरिकी लेखक चार्ल्स बुकोव्स्की (1920-1994) द्वारा:

“मैं चर्च के चारों ओर घूमता रहा और नीचे जाने वाली एक सीढ़ी के पास आया। मैं एक खुले दरवाजे से चला गया। क्या आप जानते हैं कि मैंने क्या देखा? शौचालयों की कतार। और बौछारें। लेकिन अंधेरा था। सभी लाइट बंद। आप एक आदमी से अंधेरे में मेलबॉक्स खोजने की उम्मीद कैसे करते हैं? फिर मैंने स्विच देखा। मैंने चाबी दबाई और चर्च की बत्तियाँ अंदर और बाहर जल उठीं। मैं अगले कमरे में गया और वहाँ एक मेज पर याजकों के कपड़े फैले हुए थे। शराब की एक बोतल भी थी।"|2|

• लंबवत या विश्लेषणात्मक उपन्यास

इस तरह के रोमांस में, कार्रवाई एक प्रतिबिंब की ओर ले जाती है, जैसा कि हम किताब में देख सकते हैं ब्रा क्यूबास के मरणोपरांत संस्मरण, में मचाडो डी असिस (1839-1908):

“[...]. शायद इसीलिए आदान-प्रदान की जाने वाली वस्तुओं में प्रवेश किया; कुछ बढ़े, कुछ कम हुए, कुछ पर्यावरण में खो गए; एक कोहरे ने सब कुछ ढक लिया - दरियाई घोड़े को छोड़कर जो मुझे वहाँ ले आया था, और जो, इसके अलावा, सिकुड़ना, सिकुड़ना, सिकुड़ना शुरू हो गया, जब तक कि यह एक बिल्ली के आकार का नहीं हो गया। यह प्रभावी रूप से एक बिल्ली थी। मैंने उसे अच्छी तरह देखा; यह मेरी बिल्ली सुल्तान थी, जो एक कागज़ की गेंद के साथ एल्कोव के दरवाजे पर खेल रही थी...
[...]
दूसरी ओर, पाठक समझ गया कि यही कारण है जो घर लौटा, और सैंडिस को बाहर आमंत्रित किया, [...]।
लेकिन अन्य लोगों के घरों के लिए प्यार पैदा करने के लिए यह सैंडिस का पुराना सेस्टर है, ताकि सिर्फ एक महिला, वे शायद ही उसे बेदखल कर सकें। यह सेस्टर है; तुम वहाँ से नहीं निकलते; उसकी शर्म ने उसे बहुत पहले छुआ है। अब, अगर हम देखते हैं कि यह घरों की विशाल संख्या में है, कुछ एक बार में, अन्य इसके शांत मौसम के दौरान, हम निष्कर्ष निकालेंगे कि यह प्यारा तीर्थयात्री मालिकों का आतंक है। हमारे मामले में, मेरे दिमाग के दरवाजे पर लगभग एक अशांति थी, क्योंकि रोमांच घर छोड़ना नहीं चाहता था, और मालिक ने जो उसका था उसे लेने के इरादे में नहीं दिया। आखिरकार, सैंडिस अटारी के एक छोटे से कोने से संतुष्ट थी।"

साथ ही पहुंचें: ग्रेसिलियानो रामोस - ब्राजील के आधुनिकतावादी गद्य में महान नाम name

• मनोवैज्ञानिक उपन्यास

मनोवैज्ञानिक रूप से पक्षपाती उपन्यास में, आंतरिक एकालाप बाहर खड़ा है, चेतना की तथाकथित धाराएँ, जो पात्रों के अंतरंग ब्रह्मांड को प्रकट करती हैं। कथानक पृष्ठभूमि में है, क्योंकि जो मायने रखता है वह क्रिया नहीं बल्कि मनोवैज्ञानिक विश्लेषण है। यह कार्य में सत्यापित किया जा सकता है जीएच के अनुसार जुनून, में क्लेरिस लिस्पेक्टर (1920-1977):

"मैंने जल्दी से अपनी आँखें नीची कर लीं। अपनी आँखों को छुपाकर मैंने उस चालाकी को छुपाया जो मुझे तिलचट्टे से ले गई थी - मेरा दिल लगभग खुशी से धड़क रहा था। यह सिर्फ इतना है कि मैंने अप्रत्याशित रूप से महसूस किया था कि मेरे पास संसाधन हैं, मैंने पहले कभी अपने संसाधनों का उपयोग नहीं किया था - और अब एक पूरी गुप्त शक्ति है आखिरकार इसने मुझे झकझोर दिया, और एक महानता ने मुझे अपने ऊपर ले लिया: साहस की, जैसे कि डर ही था जिसने आखिरकार मुझे मेरे साथ निवेश किया था साहस। क्षण भर पहले मैंने सतही तौर पर सोचा था कि मेरी भावनाएँ सिर्फ आक्रोश और घृणा हैं, लेकिन अब मैं मैंने पहचाना - हालाँकि मैं इसे पहले कभी नहीं जानता था - कि जो हुआ था वह यह था कि मैंने आखिरकार एक महान, बहुत अधिक भय ग्रहण कर लिया था। मुझ से।"

ग्रेड

|1|लौरा अल्वेस द्वारा अनुवाद।

|2|पेड्रो गोंजागा द्वारा अनुवादित।

छवि क्रेडिट

[1] पत्रों की कंपनी (प्रजनन)

वार्ली सूजा द्वारा
साहित्य शिक्षक