हे कहानी यह. में से एक है कथा शैली में सबसे आम साहित्यिक परंपरा ब्राजीलियाई। महान लेखक पसंद करते हैं अल्वारेस डी अज़ेवेदो, मचाडो डी असिस या मारियो डी एंड्राडे, उत्कृष्ट कहानीकार के रूप में पहचाने जाते हैं। शैली के महत्व के कारण, कई कॉलेज और विश्वविद्यालय उम्मीदवारों से अपनी प्रवेश परीक्षाओं में लघु कथाएँ तैयार करने के लिए कहते हैं। इस शैली के कुछ प्रकार या उपश्रेणियाँ भी हैं, जिनमें से हैं: o परियों की कहानी या शानदार कहानी.
संरचना
साहित्यिक विधा कहानी a. की तरह संरचित है लघु कथा जिसमें केवल शामिल है एक विवाद. इस दृष्टिकोण से, शैली के सबसे बड़े तनाव के क्षण को कहा जाता है उत्कर्ष. इसके अलावा, हालांकि यह कोई नियम नहीं है, कहानी का होना आम बात है:
कुछ अक्षर;
सीमित स्थान या सेटिंग;
कम समय सीमा।
२०वीं सदी में लोकप्रिय हुई लघु कथाओं की एक उपश्रेणी है सूक्ष्म कहानी. इसमें एक या दो वाक्यों में शैली की पूरी संरचना प्रकट होती है। के प्रसिद्ध लेखकों द्वारा दो सूक्ष्मकथाओं को नीचे देखें आधुनिकता:
बिक्री के लिए: बच्चे के जूते का इस्तेमाल कभी नहीं किया।
अर्नेस्ट हेमिंग्वे
एक चिड़िया की तलाश में एक पिंजरा निकला।
फ्रांज काफ्का
ध्यान दें कि, दोनों ही मामलों में, एक अद्वितीय संघर्ष के साथ एक कथा है। पहले मामले में, संघर्ष, अपने चरमोत्कर्ष पर, कभी इस्तेमाल न किए गए शिशु जूतों की बिक्री है। इसलिए यह सुझाव दिया जाता है कि इसमें शामिल पात्रों ने एक बच्चे को खो दिया।
दूसरे उदाहरण में, चरमोत्कर्ष पिंजरे के चरित्र की कार्रवाई में होगा, जो एक बंदी पक्षी की तलाश में जाता है।
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तत्वों
लघुकथा की संरचना fundamental के मूलभूत तत्वों पर आधारित है कथा टाइपोलॉजी. इस अर्थ में, विचाराधीन पाठ्य शैली में यह होना चाहिए:
पात्र
यह तत्व प्राणियों से मेल खाता है कि प्रदर्शन तथा भुगतनाकार्रवाई कथानक के कथानक के दौरान। इस अर्थ में, दोनों वर्ण हो सकते हैं इंसानों अन्य जीवित प्राणियों के रूप में, जैसे जानवरों, पौधों या जब तक वस्तुओं मानवकृत। नीचे देखें, लघु कहानी "ओ अमोर" से चरित्र एना की प्रस्तुति, by क्लेरिस लिस्पेक्टर:
हन्ना के बच्चे अच्छे, सच्चे और रसीले थे। वे बड़े हुए, स्नान किया, अपने लिए मांग की, शरारती, क्षण अधिक से अधिक पूर्ण। रसोई अंततः विशाल थी, चूल्हा क्रम से बाहर था। जिस अपार्टमेंट के लिए वे धीरे-धीरे भुगतान कर रहे थे, उसमें गर्मी तेज थी। लेकिन पर्दों को चीरती हुई हवा ने खुद को काट लिया था, उसने उसे याद दिलाया कि अगर वह चाहती तो वह रुक सकती है और शांत क्षितिज को देखते हुए अपना माथा पोंछ सकती है। एक किसान की तरह। उसने अपने हाथ में बीज बोए थे, दूसरों को नहीं, बल्कि इन्हीं को। और पेड़ उग आए। प्रकाश संग्राहक के साथ उनकी त्वरित बातचीत बढ़ी, पानी बढ़ता गया, टैंक भरता गया, उनके बच्चे बड़े हुए, वे बड़े हुए खाने के साथ टेबल, अख़बार लेकर पहुंचे पति और भूख से मुस्कुराते हुए, कर्मचारियों का गुस्सा गाना इमारत। एना ने शांति से अपना छोटा, मजबूत हाथ, अपने जीवन का वर्तमान सब कुछ दे दिया।
इन: लिस्पेक्टर, सी. पारिवारिक संबंध।
ध्यान दें कि पाठक चरित्र को जानता है कार्रवाई एना की - "उसने अपने हाथ में जो बीज बोए थे, दूसरों को नहीं, बल्कि ये ही" - साथ ही साथ विवरण उसके करीबी लोगों से, जैसे कि उसके बच्चे या उसका पति। इसके अलावा, के बारे में परिदृश्य वर्णित: रसोई, विशेष रूप से, और अपार्टमेंट, सामान्य रूप से, ऐसे तत्व भी हैं जो पाठक को यह सोचने पर मजबूर करते हैं कि यह चरित्र कौन होगा।
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गढ़नेवाला
हे गढ़नेवाला वह है जो पाठक को कहानी सुनाता है, है प्रकार, जैसा कि नीचे बताया गया है।
पहला व्यक्ति कथावाचक: चरित्र कथावाचक के रूप में भी जाना जाता है, वह है जो वर्णन करने वाले कथानक में भाग लेता है। प्रयुक्त क्रियाएं भाषण के पहले व्यक्ति में विभक्त हैं।
पर्यवेक्षक कथावाचक: कहानी में भाग नहीं लेता है, यह कोई बाहरी व्यक्ति है, पात्रों के लिए अज्ञात है और संघर्ष के लिए अप्रासंगिक है। उपयोग की जाने वाली क्रियाएं भाषण के तीसरे व्यक्ति में विभक्त हैं। यह कहना महत्वपूर्ण है: यह कथाकार केवल वही बताता है जो वह देखता है, भविष्य या पात्रों के विचारों को नहीं जानता।
सर्वदर्शी वक्ता: भी कहानी में भाग नहीं लेता है। हालांकि, पर्यवेक्षक के विपरीत, वह एक प्रकार है जो पात्रों के अतीत, भविष्य और विचारों को जानता है।
समय
एक कथा में इस तत्व से समझा जा सकता है दो रास्ते. एक ओर, हम समय को के रूप में बोलते हैं समय जब इतिहास होता है. उदाहरण के लिए, लघु कहानी "नेग्रिन्हा" में मोंटेइरो लोबेटो, 13 मई, 1888 को दासों के मुक्त होने के तुरंत बाद साजिश होती है:
उत्कृष्ट डोना इनासिया बच्चों के इलाज की कला में उस्ताद थीं। वह गुलामी से आई थी, वह एक गुलाम मालिक थी- और उन उग्र लोगों से, जो केक गाते और कॉड क्रैकिंग सुनते थे। उसने खुद को कभी भी नए शासन से नहीं जोड़ा था - वह श्वेत-श्याम अभद्रता और लगभग कुछ भी: पुलिस! 'कोई भी छोटी बात': एक युवती ओवन में बेक की गई क्योंकि आपने उसे एक फैंसी ले लिया था; कॉर्नकोब का एक नोवेना क्योंकि उसने कहा: 'कितनी बुरी महिला!'।
१३ मई ने विपत्ति को उसके हाथ से तो ले लिया, लेकिन उसकी आत्मा से उसकी इच्छा नहीं ली। उन्होंने उन्माद के उपाय के रूप में नेग्रिन्हा को घर पर रखा।
में: लोबाटो, एम। काली लड़की।
इस परिप्रेक्ष्य के अतिरिक्त, इस तत्व में का विचार भी है कथा अवधि. पिछले उदाहरण के बाद, "नेग्रीन्हा" की साजिश सिर्फ एक महीने से अधिक समय तक चलती है:
उस दिसंबर की छुट्टी, आकाश के चमकदार विस्फोट और उसके दर्दनाक नरक के अंदर के अंधेरे ने उसे जहर दे दिया था।
धूप में खेलें, बगीचे में। मजाक कर रहा है... उसने बहुत दिनों तक संजो कर रखा था, सुंदर गोरा गुड़िया, इतनी अच्छी, इतनी शांत, माँ कह रही थी, सोने के लिए अपनी आँखें बंद कर रही थी। वह सपनों को साकार करने में जी रहा था। यह आत्मा से खिल गया था।
वह टूटी हुई चटाई पर मर गया, सभी ने त्याग दिया, बिना मालिक के बिल्ली की तरह। हालांकि, कभी भी किसी की अधिक सुंदरता से मृत्यु नहीं हुई है। भ्रम ने उसे गुड़िया से घेर लिया, सभी गोरे, नीली आँखों से। और फ़रिश्तों की... और गुड़िया और स्वर्गदूत उसके चारों ओर स्वर्ग के एक फरंडोला में घूमते रहे। उसने महसूस किया कि वह उन नन्हे क्रॉकरी हाथों से जकड़ा हुआ था - गले से लगा हुआ, चारों ओर घूमता हुआ।
में: लोबाटो, एम। निग्गा.
अंतरिक्ष
एक छोटी कहानी का स्थान, सामान्य शब्दों में, है दृश्यों जिसमें पात्रकर्म करना और भुगतना जो साजिश रचते हैं। काम से "ओ अमोर" का परिदृश्य याद रखें पारिवारिक संबंध, लिस्पेक्टर द्वारा: "रसोई अंततः विशाल थी, स्टोव क्रम से बाहर था। अपार्टमेंट में गर्मी तेज थी कि वे धीरे-धीरे भुगतान कर रहे थे"।
भूखंड
इसे के रूप में परिभाषित किया गया है अनुक्रम की कार्रवाई जो कहानी बनाता है। यह वह साजिश है जो लाता है आंदोलन कथा शैली के लिए।
टकराव
के रूप में परिभाषित किया जा सकता है समस्या की स्थिति कथा के पात्रों द्वारा अनुभव किया जाता है। लघुकथा के मामले में, क्योंकि यह एक लघु शैली है, संघर्ष आमतौर पर होता है एक.
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प्रकार
चूंकि विविधता जिस तरह से एक कहानी का निर्माण किया जा सकता है, यह खोजना आम है उप विभाजनों इस प्रकार के पाठ से। इस अर्थ में, नीचे शैली की दो उपश्रेणियाँ देखें।
शानदार कहानी
इसे एक के रूप में परिभाषित किया जा सकता है जिसमें प्लॉट प्रस्तुत करता है अकथनीय स्थितियां, वास्तविकता को नियंत्रित करने वाले कानूनों के अनुसार। इस प्रकार की कथा में, घटना अलौकिक हमेशा मौजूद है। उदाहरण के लिए, मुरिलो रुबिआओ की लघु कहानी "ओ पाइरोटेक्निको ज़कारियास" में, कथाकार भाग जाता है और मर जाता है। फिर वह उन लोगों को सुनता है जिन्होंने उसे मार डाला उसके शरीर के भाग्य पर चर्चा की और फिर विरोध किया:
लेकिन यह उन कुछ परिणामों में से एक होगा जिसमें मेरी दिलचस्पी नहीं थी। चट्टानों और घास के बीच एक छेद में फेंक दिया जाना मेरे लिए एक असहनीय विचार था। और फिर भी: मेरा शरीर, किनारे से लुढ़कते समय, वनस्पतियों, पृथ्वी और शिलाखंडों के बीच छिपा हो सकता है। अगर ऐसा होता तो मैं उनकी अस्थाई कब्र में कभी नहीं मिलता और मेरा नाम अखबारों में सुर्खियों में नहीं आता।
नहीं, वे मुझसे चोरी नहीं कर सकते थे, भले ही वह शहर की मुख्य सुबह में एक छोटा सा मृत्युभोज हो। मुझे जल्दी और निर्णायक रूप से कार्य करने की आवश्यकता थी:
- जमे रहो! मैं भी सुनना चाहता हूं।
में: रुबियन, एम। पूरा काम।
यह ज्ञात है कि किसी के लिए मरना और फिर किसी बात का विरोध करना असंभव है। इसलिए, इस कथा को एक शानदार कहानी के रूप में माना जा सकता है। इसके बारे में और जानने के लिए पढ़ें: शानदार कहानी.
परियों की कहानी
परियों की कहानियां, बचपन से पुराने परिचित, विधाएं हैं मध्यकालीन जो अभी भी बहुत सफल हैं। परिभाषा के अनुसार, इस प्रकार की कथा में है लोक पात्र, जैसे: परी, सूक्ति, मानवकृत जानवर, आदि। इसके अलावा, इस प्रकार की कहानी का होना आम बात है नैतिक पृष्ठभूमि बेशक और इसलिए यह सही है उपदेशात्मक चरित्र. इसके बारे में और जानने के लिए पढ़ें: परी कथा कहानी.
एम. फर्नांडो मारिन्हो द्वारा