लेख के शीर्षक के रूप में जो अब स्पष्ट है, शब्द "शैली" उस तरीके को संदर्भित करता है जिसमें लेखक हमें अपनी सारी जानकारी देने के लिए खुद को रेखांकित करता है। रचनात्मकता, भाषा के साथ एक विशेष कार्य विकसित करने की उनकी सभी क्षमता - एक प्रक्रिया जो सबसे ऊपर, कला के माध्यम से पाई जाती है साहित्यिक। इस तरह, भले ही वे सभी प्रतिनिधि जो एक निश्चित अवधि शैली का हिस्सा हैं, वे अपने साथ लाते हैं वैचारिक लक्षणों का एक निश्चित भार, प्रत्येक, अपने तरीके से, संदेश को पीढ़ियों और पीढ़ियों तक पहुंचाने के लिए जिम्मेदार है पाठक।
विशेषण "टेलीग्राफिक" का जिक्र करते हुए, यह हमें संकेत देता है कि यह कुछ तत्वों के उन्मूलन द्वारा परिभाषित कुछ है, जैसे संयोजन, पूर्वसर्ग, लेख, दूसरों के बीच, जो दबाए जाने पर भी, प्रवचन में कोई नकारात्मक परिणाम नहीं लाते हैं, अर्थात, वे वार्ताकार की ओर से एक पूर्ण समझ की अनुमति देते हैं। इसलिए हम आदेश के तत्वों की बात कर रहे हैं रूपात्मक, हालाँकि, हम यह नहीं कह सकते कि यह दमन संबंधित है, विशेष रूप से, ऐसी श्रेणी का उल्लेख करने वाले तत्वों के लिए, विशुद्ध रूप से और सरलता से, सीमांकन को देखते हुए,
भी, उस संरचना के कारण जिसमें अक्सर काव्यात्मक या यहां तक कि गद्य ग्रंथों का निर्माण किया जाता है, जैसा कि a. के साथ होता है ब्राजील के आधुनिकतावाद के महान प्रतिनिधि, ओसवाल्ड डी एंड्रेड द्वारा छोड़ी गई कृतियों में, अधिक सटीक रूप से जोआओ मिरामारा की भावुक यादें.जब हम कथानक से संपर्क स्थापित करते हैं, तो हम पाते हैं कि कलाकार एक छायांकन भाषा का उपयोग करता है, तार, सबसे ऊपर, जिसमें अध्याय, द्वारा गठित होने के बावजूद शुरुआत मध्य और अंत, आपस में निर्भरता का संबंध स्थापित न करें, अर्थात्, एक उपन्यास में जो होता है, उसके विपरीत, जिसमें कथानक में व्यक्त विचारों को आपस में जोड़ा जाता है, एक साथ बांधा जाता है। बेहतर ढंग से वर्णन करने के लिए, हमने उपरोक्त कार्य से दो अलग-अलग अध्याय चुने:
विचारशील
"मोहभंग उद्यान
छत्रों के साथ कर्तव्य और जुलूस
और सिद्धांत
वहाँ से बाहर
यह एक अस्पष्ट और रहस्यमय सर्कस है
शहरी लोग पूरी रात बीप करते हैं
माँ ने मुझे बुलाया और हाथ जोड़कर मुझे वक्तृत्व में ले गई।
- प्रभु के दूत ने मैरी से घोषणा की कि वह भगवान की मां बनने वाली है।
कांच के ऊपर वसायुक्त तेल का टीला डगमगाया। एक भूला हुआ पुतला लाल हो गया।
- भगवान आपके साथ, धन्य हैं आप महिलाओं में, महिलाओं के पैर नहीं हैं, वे सभी तरह से मां की डमी की तरह हैं। पैरों के लिए, आमीन।"
उदासीनता
मोंटमार्ट्रे
और ठंडी मिलें
सीढ़ियाँ आत्माओं को नंगे पैर वाले जाज में फेंकती हैं
मेरी आँखें यादों की तलाश में जाती हैं
संबंध कैसे मिले
ब्राजील की पुरानी यादें
क्या मक्खियाँ मेरे यात्रा कार्यक्रम के सूप में हैं
पीले ट्राम के साथ साओ पाउलो
और रात के पेड़ों के नीचे रूमानियत
मेरे देश के बंदरगाह काले केले हैं
ताड़ के पेड़ों के नीचे
मेरे देश के कवि काले हैं
केले के पेड़ के नीचे
मेरे देश के केले के पेड़
पीली हथेलियाँ हैं
निर्वासित आलिंगन की बाहें जो सीटी बजाती हैं
और स्टार्च वाली स्कर्ट
धन की अंगूठी
उद्यान क्रूरता
अभ्यास होना
रुए डे ला पैक्स
मेरी आँखें रिश्तों की तलाश में जाती हैं
मिली यादों की तरह।"
उनका विश्लेषण करने पर हमें विचारों का खंडन मिलता है, अर्थात् विषय समान नहीं होते, वे एक ही कार्य के अध्याय मानते हुए उनके बीच कोई संबंध स्थापित नहीं करते हैं। इसके अलावा, यह भी ध्यान देने योग्य है, विशेष रूप से दूसरे उदाहरण के मामले में, किसी का अस्तित्व नहीं है विराम चिह्नों का प्रमाण, जिसकी तुलना चेतना की धारा से की जा सकती है लेखक।
उस मामले के लिए जो रूपात्मक तत्वों के दमन को दर्शाता है, ऊपर कहा, हमने निम्नलिखित उदाहरण चुना, जो बदले में रिकार्डो रामोस द्वारा समकालीनता से जुड़ी एक छोटी कहानी है, जिसका शीर्षक इस प्रकार है:
बन्द परिपथ
चप्पल, फूलदान, फ्लश। सिंक, साबुन। पानी। ब्रश, टूथपेस्ट, पानी, फोम, शेविंग क्रीम, ब्रश, फोम, रेजर, पानी, पर्दा, साबुन, ठंडा पानी, गर्म पानी, तौलिया। बाल क्रीम, कंघी। अंडरवियर, शर्ट, कफ़लिंक, पैंट, मोज़े, जूते, टाई, जैकेट। वॉलेट, निकल, दस्तावेज, पेन, चाबियां, रूमाल। घड़ी, सिगरेट का पैकेट, माचिस की डिब्बी, अखबार। मेज, कुर्सियाँ, कप और तश्तरी, थाली, चायदानी, कटलरी, नैपकिन। फ्रेम्स। अटैची, कार। सिगरेट, मैच। मेज और कुर्सी, कुर्सी, ऐशट्रे, कागज, टेलीफोन, डायरी, पेंसिल के साथ कप, पेन, नोटबुक। नोट्स, स्पैटुला, फोल्डर, इनबॉक्स, आउटबॉक्स, पौधों के साथ पॉट, चित्र, कागज, सिगरेट, फॉस्फोर। ट्रे, छोटा प्याला। सिगरेट और मैच। कागजात, टेलीफोन, रिपोर्ट, पत्र, नोट्स, वाउचर, चेक, मेमो, टिकट, टेलीफोन, कागजात। घड़ी। टेबल, चित्रफलक, ऐशट्रे, कुर्सियाँ, विज्ञापन रेखाचित्र, फोटो, सिगरेट, माचिस, कागज का पैड, कलम, फिल्म प्रोजेक्ट, कप, पोस्टर, पेंसिल, सिगरेट, माचिस, ब्लैकबोर्ड, चाक, कागज। मूत्रालय, सिंक। पानी। टैक्सी, टेबल, मेज़पोश, कुर्सियाँ, गिलास, प्लेट, कटलरी, बोतल, नैपकिन, कप। सिगरेट का डिब्बा, माचिस का डिब्बा। टूथब्रश, टूथपेस्ट, पानी। मेज और कुर्सी, कागज, टेलीफोन, पत्रिका, पेपर कप, सिगरेट, माचिस, आंतरिक और बाहरी टेलीफोन, कागज, विज्ञापन प्रमाण, कलम और कागज, घड़ी, कागज, ब्रीफकेस, सिगरेट, माचिस, कागज और कलम, टेलीफोन, कलम और कागज, टेलीफोन, कागज, ब्रोशर, कप, अखबार, सिगरेट, माचिस, कागज और कलम। [...]
वानिया डुआर्टेस द्वारा
पत्र में स्नातक
स्रोत: ब्राजील स्कूल - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/estilo-telegrafico-nos-generos-narrativos.htm