Lorsque nous pensons au récit, nous associons généralement le nom aux types textuels impliqués dans l'élaboration d'un essai. A l'école, c'est le premier type de texte auquel nous sommes exposés, que ce soit à travers des contes de fées ou à travers des fables classiques. Raconter une histoire, en respectant la succession chronologique des événements, est généralement très facile et, par conséquent, est devenu la technique la plus utilisée et la plus répandue.
O texte narratif est généralement divisé en trois parties: introduction, développement et conclusion, explorant des éléments tels que le temps, le lieu, les personnages et diverses circonstances qui mènent au point culminant de l'histoire. Cette structure classique ne change généralement pas, cependant, il existe des techniques de structure narrative qui peuvent renverser l'ordre dans lequel ces éléments sont disposés. Les récits linéaires, ceux qui présentent une intrigue ordonnée chronologiquement, sont les plus courants et aussi ceux qui nécessitent le moins d'engagement de la part du lecteur. Les faits, racontés successivement, sans intrusion de digressions et
flash-back, sont plus facilement assimilables et évitent au lecteur moins audacieux de perdre le soi-disant « fil de l'écheveau ».Dans la littérature brésilienne, nous trouvons plusieurs exemples d'écrivains qui ont osé subvertir les récits linéaires, présentant aux lecteurs de nouvelles façons de raconter une histoire. Dans ces récits, de nouvelles techniques de structure narrative ont été explorées, prouvant qu'il n'est pas toujours nécessaire de respecter la chronologie des faits. Voir quelques exemples de techniques de structure narrative dans les classiques de notre littérature :
Le récit non linéaire
Dans Les Mémoires posthumes de Bras Cubas, Machado de Assis a adopté le récit non linéaire
Les Mémoires posthumes de Bras Cubas, dans Machado de Assis: Le classique de Machado de Assis prouve qu'il est possible de transgresser la structure du récit sans aucun préjugé. Son personnage narrateur, Brás Cubas, raconte sa vie après sa mort, étant, comme notre plus grand génie de la littérature brésilienne bien définie, un « auteur décédé ».
CHAPITRE PREMIER / MORT DE L'AUTEUR
« Pendant quelque temps, j'ai hésité à ouvrir ces souvenirs au début ou à la fin, c'est-à-dire si je devais faire passer ma naissance ou ma mort en premier. En supposant que l'usage courant soit de commencer à la naissance, deux considérations m'ont conduit à adopter une méthode différente: une la première est que je ne suis pas exactement un auteur décédé, mais un auteur décédé, pour qui la tombe était une autre lit de bébé; la seconde est que l'écriture deviendrait ainsi plus galante et plus jeune. Moïse, qui a aussi raconté sa mort, ne l'a pas mis à l'introït, mais à la fin: une différence radicale entre ce livre et le Pentateuque […] ».
(Fragment du livre "Mémoires posthumes de Brás Cubas", par Machado de Assis)
le contrepoint dramatique
le reste est silence adopte la technique narrative du contrepoint dramatique, offrant au lecteur une histoire dense et émouvante
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Influencé par les techniques narratives développées par le romancier anglais Aldous Huxley, Érico Veríssimo écrit, dans les années 1940, le roman le reste est silence, dans lequel il raconte l'histoire de différents personnages, de différents points de vue, à travers la technique de contrepoint dramatique. Cette technique permet de relier les trajectoires des différents personnages de l'intrigue, offrant au lecteur un texte esthétiquement différencié.
« [...] Dans cette note [à mes] j'essaierais de leur dire que la vie vaut la peine d'être vécue, malgré toutes ses difficultés, sa tristesse et ses moments de douleur et d'angoisse. Et que la chose la plus importante qui existe à la surface de la terre est la personne humaine. Et que je veux qu'ils vivent dans la bonté et la beauté. Et que dans la mesure de leur capacité et de leur habileté, ils aident les autres. [...] Je leur demandais de temps en temps de se souvenir du Vieil Homme. [...] S'ils veulent rendre hommage à ma mémoire, qu'ils se rencontrent un soir, n'importe nuit, et jouez les derniers quatuors de Beethoven, quelques sonates de Mozart et tout ce qui Bach. Et le reste, qu'est-ce que c'est! – Le reste est silence... ».
(Fragment du livre « The Rest is Silence », d'Érico Veríssimo)
Narration parallèle
Vies séchées, de Graciliano Ramos, est un roman littéraire qui suit les schémas narratifs en parallèle
Vies séchées, de Graciliano Ramos, est considéré comme un roman littéraire. Graciliano a adopté l'appel récit parallèle, une technique qui nécessite l'existence de deux ou plusieurs points de vue, avec des épisodes qui sont racontés successivement. Mais pour que le lecteur ou le spectateur (les feuilletons littéraires ont donné naissance aux feuilletons) ne se perde pas devant les faits simultanée, il faut que les noyaux de caractères soient réduits et que leurs actions soient constamment rappelées dans le dialogues. Il existe également un deuxième type de récit parallèle qui développe deux axes temporels, alternant entre le passé et le présent d'un groupe de personnages.
« (...) Grâce à l'esprit troublé du backlander, l'idée d'abandonner son fils dans ce domaine s'est concrétisée. Il pensait aux vautours, aux ossements, grattait sa barbe rousse sale, irrésolu, examinait ce qui l'entourait. Sinha Vitória tendit la lèvre, indiquant vaguement une direction et affirma avec quelques sons gutturaux qu'ils étaient proches. Fabiano mit le couteau dans son fourreau, le mit à sa ceinture, s'accroupit, prit le poignet du garçon qui traînait les pieds, les genoux collés à son ventre, froid comme un cadavre. Puis la colère disparut et Fabiano en eut pitié. Impossible d'abandonner le petit ange aux animaux sauvages. Il tendit le fusil à Miss Victoria, mit son fils dans le cou, se leva, saisit les petits bras qui tombèrent sur sa poitrine, doux, minces comme des cambitos. Sinha Vitória approuva cet arrangement, lança à nouveau l'interjection gutturale, désigna les juazeiros invisibles.
Et le voyage continua, plus lent, plus traîné, dans un grand silence (...) ».
(Fragment du livre « Vidas Secas », de Graciliano Ramos)
Par Luana Castro
Diplômé en lettres