O genrelyrique originaire de La Grèce ancienne, moment où le manifestation poétique a été présenté oralement au public, en forme de coin, qui était accompagné d'un instrument de musique appelé lyre. Sa manifestation sous forme de chant dure jusqu'à la fin de Moyen Âge, moment à partir duquel le genre lyrique commence à avoir l'écrit comme principal moyen de composition et de diffusion.
Cette dossier papier contribué à de plus en plus de poètes à expérimenter des formes de composition plus sophistiquées, comme l'utilisation de métriques, la construction de rimes, la sélection de vocabulaire et le placement de mots dans l'espace graphique. Ces caractéristiques, cependant, ne définissent pas à elles seules le genre lyrique, qui a aussi pour principale caractéristique la manifestation de subjectivité.
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Caractéristiques du genre lyrique
• Je lyrique
L'une des caractéristiques principales du genre lyrique étant la manifestation de la subjectivité, c'est-à-dire la manifestation d'aspects liés à l'intériorité d'un sujet, le moi lyrique est donné au
voix qui s'exprime dans le poème. Cependant, il faut faire attention au fait que le moi lyrique ne correspond pas forcément à la voix du poète, après tout, il peut matérialiser dans son poème un moi lyrique distinct de son moi biographique.le poète portugais Fernando Pessoa, par exemple, est devenu célèbre pour hétéronymes qu'il a créé, ce qui a fait que son travail exprime des voix poétiques différentes de sa personnalité. Ainsi, il est possible pour un poète avec une identité masculine de créer dans son poème un moi lyrique avec une identité féminin, ou vice versa, tout comme un poète adulte peut exprimer la voix poétique d'un enfant ou d'un être inanimé. Par ailleurs, il y a des poèmes dans lesquels le poète s'efforce d'effacer toute marque subjective. Regarde les exemples:
L'horloge
autour de la vie de l'homme
il y a certaines boîtes en verre,
à l'intérieur de laquelle, comme dans une cage,
vous entendez un animal battre.
Qu'il s'agisse de cages n'est pas juste ;
plus près des cages
au moins par taille
et de forme carrée.
Parfois de telles cages
ils s'accrochent aux murs;
d'autres fois, plus intimes,
ils vont dans une poche, sur un des poignets.
Mais où est-elle: la cage
sera-ce un oiseau ou un oiseau :
la palpitation est ailée,
le saut qu'elle garde ;
et oiseau chanteur,
pas d'oiseau à plumes :
à cause d'eux une chanson est émise
d'une telle continuité.
NETO, João Cabral de Melo. travail complet. São Paulo: Ediouro, 2003.
Dans ce poème de João Cabral de Melo Neto, Il y a un tenter d'effacer le moi lyrique, car il n'y a aucun signe de subjectivité dans ses vers et ses strophes. O prédominance de la description de l'objet horloge, par rapport aux cages et aux cages, contribue à ce qu'il soit le centre d'expression poétique, ne laissant aucune place à la manifestation des impressions subjectives humaines.
Cochon d'Inde
quand j'avais six ans
J'ai un cobaye.
Quel chagrin cela m'a donné
Parce que l'animal voulait juste être sous le poêle !
je l'ai emmené dans le salon
Aux endroits les plus beaux et les plus propres,
Il n'a pas aimé :
Je voulais être sous le poêle.
Il n'a pas tenu compte de ma tendresse...
"Mon cobaye était ma première petite amie."
DRAPEAU, Manuel. Poésie complète et prose. São Paulo: Nova Aguilar, 1977.
Dans ce poème de Manuel Bandeira, le moi lyrique est observé comme une voix masculine qui rappelle l'amour qu'il avait pour son petit animal de compagnie: un cobaye. Les verbes à la première personne du discours et toi pronoms « Je », « mien » et « mien » témoignent subjectivement d'un moi lyrique bien marqué.
dialogue de poisson
nara a un aquarium
rond au centre de la table
au lieu d'un bol de fruits
ou une lampe
Nara aime regarder
à la conversation sur les poissons.
un autre jour ils se sont plaints
de chaleur et de nara
est allé à la douche
se rafraîchir à l'aube
c'est une mauvaise habitude
le poisson rouge a dit
dormir les cheveux mouillés
SANTANNE, Alice. Pliant. Rio de Janeiro: 7 lettres, 2008.
Dans ce poème d'Alice Sant'Anna, il y a un Je lyrique à la troisième personne, une sorte de narrateur, décrivant des aspects de la routine d'une femme nommée Nara. O inhabituel cela arrive lorsque cette voix poétique attribue le domaine de la parole au poisson, ce qui se manifeste subjectivement en critiquant le fait que son propriétaire dort les cheveux mouillés. Ce style de poème dans lequel le moi lyrique il s'écarte de sa conception traditionnelle est devenu une constante dans les productions poétiques contemporaines.
• Versets/métrification
Verset est le nom donné à un succession de syllabes ou de phonèmes qui forment une unité rythmique et mélodique correspondant à un vers du poème. Métrification ou métrique, à son tour, est le nom donné au mesure d'un verset, qui est défini la fourrure nombre de syllabes poétiques.
Pour déterminer la mesure d'un vers, le vers est divisé en syllabes poétiques, une procédure qui s'appelle scansion. Dans cette procédure, différente de la division grammaticale syllabique, les voyelles non accentuées sont regroupées en une seule syllabe, les syllabes comptant jusqu'à la dernière syllabe accentuée.
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• Strophes
Strophe est le nom donné au groupement de vers dans un poème. Comme le nombre de vers dans chaque strophe peut varier, selon le montant, les strophes peuvent être nommées comme suit :
Distique: deux vers
Triolet: trois vers
Quatuor ou Cour: quatre vers
Quintilles: cinq vers
Sextuor ou sextile: six vers
Septile ou septil: sept vers
Huitième: huit vers
Neuvième: neuf vers
D'en haut: dix vers
• Comptines
nomme toi rime la ressource musicale basée sur similitude sonore de mots situés ou au fin ou à l'intérieur des versets. Les rimes interpolées (ABBA), alternées (ABAB) et appariées (AABB) sont celles composées à la fin des vers.
• Langue
Dans le genre lyrique, le langage connotatif, c'est-à-dire lorsque les mots utilisés sont dans votre sens figuratif, dans son sens poétique. Ainsi, le poète tend à changer le sens des mots cristallisés dans la vie quotidienne pour leur donner un sens plus large. Le lecteur, à son tour, se voit dans le mouvement de la lecture et interprétation, comme quelqu'un qui a besoin de décoder les mots présents dans le poème au-delà de leur sens dénotatif, en utilisant le contexte dans lequel chaque mot apparaît comme une aide.
Dans le genre lyrique, le utilisation de chiffres de discours, comme l'allitération (répétition de consonnes), l'assonance (répétition de voyelles) et la parallélisme (répétition de phrases et de prières), contribue à la portée du langage poétique.
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Types de poèmes
Sonnet: forme fixe composée de deux strophes à quatre vers et de deux strophes à trois vers.
Ballade: poème composé de trois strophes à huit vers et une strophe à quatre vers.
Rondo: poème composé uniquement de strophes de quatre lignes, ou de strophes de quatre lignes combinées avec des strophes de huit lignes.
haïku: Poème japonais composé de trois vers, le premier vers cinq syllabes poétiques, le second sept et le troisième cinq.
Ode: d'origine grecque, il désigne un poème enthousiaste d'exaltation, signifiant le même que « chant ». Il est généralement structuré en strophes de quatre vers. Son thème est lié à la nature.
Hymne: poème destiné à glorifier la patrie ou à louer des entités religieuses. Structure similaire à l'ode.
Églogue: poème qui présente un dialogue sur des thèmes pastoraux et bucoliques.
Idylle: court poème de caractère bucolique et pastoral. Elle diffère de l'églogue en ce qu'elle ne présente pas de dialogue.
Élégie: poème sur des événements tristes ou la mort de quelqu'un.
Satire: poème qui censure les défauts humains, montrant le ridicule d'une situation donnée.
Villancete: poème composé uniquement d'une strophe de quatre vers, ou de strophes de quatre vers combinées avec des strophes de huit vers.
Epithalamus : poème composé en l'honneur des noces de quelqu'un.
Exercices résolus
Question 1 - (UFU)
l'amour est un lien
entre le bleu
et le jaune
LEMINSKI, Paulo. vie en close.5. éd. São Paulo: Brasiliense, 1994. p.126.
Sur la base de la lecture du poème, vérifiez la déclaration qui NON s'applique à la poésie de Paulo Leminski contenue dans La vie à proximité.
a) Noter l'usage du haïku, tiré de la tradition littéraire japonaise, témoignant du goût pour le poème court.
b) Noter la prédominance du syntagmatique sur l'axe paradigmatique, conférant au poème un caractère plus discursif.
c) La préférence pour les jeux de mots et les jeux de mots ressort, marquée par des effets de surprise et de condensation.
d) Il est à noter, par rapport au signe verbal, l'exploration des signifiants, vus dans une relative autonomie quant aux significations.
Résolution
Variante B. Le poème n'a pas de caractère discursif, puisque l'axe syntagmatique, syntaxique ne prédomine pas sur le paradigmatique (c'est-à-dire sur la forme poétique, qui privilégie le rythmique et le métaphorique). En témoigne le fait que les signes verbaux (mots) sont explorés dans leur signifiant (c'est-à-dire dans leur forme sonore elle-même), et ils ils sont relativement autonomes par rapport au sens (le sens qu'on leur prête), la définition de l'amour étant la moins pertinente dans le poème.
Question 2 - (UFU) En général, les paroles sont considérées comme le genre qui se caractérise par l'expression de sentiments et d'idées intimes d'un sujet poétique. La poésie lyrique serait alors marquée avant tout par la subjectivité, privilégiant le monde intérieur sur le monde extérieur.
Cochez l'alternative où le fragment de poème N'A PAS de moi lyrique correspondant à ce qui a été décrit.
a) "Monde mondial,/si je m'appelais Raimundo/ ce serait une rime, ce ne serait pas une solution./Monde mondial,/plus grand est mon cœur." (ANDRADE, Carlos Drummond de. un peu de poésie)
b) « Le papier/où écrire/le verset est minéral; [...] Enfin, c'est minéral/ n'importe quel livre :/ que l'écrit est minéral, la nature froide/ de l'écrit. (MELO NETO, João Cabral de. psychologie de la composition)
c) "Où était-ce / quoi maintenant / je m'ennuie / ce que je ne sais pas / même plus le nom / ce qui m'était si cher avant / [...] entouré de ma peau / fait par moi-même ?" (FREITAS FILHO, Armando. Longue vie)
d) « Personne ne fait deux fois le même rêve/ [...] Aucun n'aime deux fois la même femme. [...] Nous ne sommes toujours pas habitués au monde / Naître, c'est trop long. (MENDES, Murilo. Dans: Les quatre éléments)
Résolution
Alternative B. Dans le fragment de João Cabral de Melo Neto, nous ne trouvons pas de moi lyrique qui se manifeste subjectivement, mais des vers métalinguistiques, qui mettent l'accent sur la matérialité de l'écrit et de son support (le papier). Dans les autres alternatives, les sentiments du moi lyrique (c'est-à-dire son monde intérieur) sont en évidence.
Par Leandro Guimarães
Professeur de littérature
La source: École du Brésil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-lirico.htm