Littérature fantastique c'est une sorte de littérature qui explore des éléments surnaturels, extraordinaires ou surréalistes. A titre d'exemple, nous avons le livre histoires extraordinaires, d'Edgar Allan Poe, et l'œuvre le Seigneur des Anneaux, par J. R R Tolkien. Au Brésil, Murilo Rubião, auteur de livres tels que Le pyrotechnicien Zacarias, et José J. Veiga, auteur de Le temps des ruminants, sont les principaux noms.
Ce type de littérature a peut-être émergé entre les 18e et 19e siècles, mais est devenu le centre d'attention des critiques et du public de lecture au 20e siècle. Entrent dans cette catégorie les contes pour enfants et adolescents, les récits d'horreur ou d'aventure, mais aussi les livres qui privilégient la absurdité, comme les œuvres de Kafka.
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résumé de la littérature fantastique
Le fantastique est associé à ce qui est absurde, extraordinaire et surnaturel.
La littérature fantastique se caractérise par son aspect surréaliste, illogique et mystérieux.
Mary Shelley, Edgar Allan Poe et Oscar Wilde sont des auteurs célèbres de ce type de littérature.
Au Brésil, les deux principaux auteurs de la littérature fantastique sont José J. Veiga et Murilo Rubião.
Qu'est-ce qui est fantastique ?
le fantastique est tout ce qui extrapole la réalité, qui contredit les lois de la physique. C'est donc un événement extraordinaire, incroyable, surnaturel. Les éléments fantastiques, dans un texte littéraire, sont fusionnés avec d'autres à caractère réel, pour donner de la vraisemblance à ce texte.
Caractéristiques de la littérature fantastique
La littérature fantastique a les caractéristiques suivantes :
personnages extraordinaires;
des faits impossibles, qui contredisent les phénomènes naturels ;
mélange d'éléments réels avec surnaturel;
déformation de la réalité;
absurdité;
éléments surréalistes;
caractère illogique;
appréciation du mystère.
Le lecteur de ce type de littérature finit par éprouver une sentiment d'étrangeté face à des événements inexplicables. Le niveau d'étrangeté peut être plus ou moins élevé selon les caractéristiques de chaque œuvre. Ainsi, un auteur, comme Kafka, peut explorer davantage la absurdité. Déjà Edgar Allan Poe, le mystère. Alors que des auteurs comme J. R R Tolkien, l'aventure.
Ainsi, la littérature fantastique peut présenter des œuvres avec personnage de divertissement mais aussi des récits qui font reflets existentiels ou même présent caractère social. Ainsi, cette catégorie de littérature ne se limite pas aux livres pour enfants ou pour la jeunesse, ni aux œuvres de la littérature de masse.
Principaux auteurs de la littérature fantastique
Marie Shelley (1797-1851) — Angleterre
Hans Christian Andersen (1805-1875) — Danemark
Edgar Allan Poe (1809-1849) — NOUS
Lewis Caroll (1832-1898) — Angleterre
Bram Stocker (1847-1912) — Irlande
Robert Louis Stevenson (1850-1894) — Écosse
oscar sauvage (1854-1900) — Irlande
Horace Quiroga (1878-1937) — Uruguay
François Kafka (1883-1924) — République tchèque
J. R R Tolkien (1892-1973) — Angleterre
F. Scott Fitzgerald(1896-1940) — NOUS
Alejo Carpentier (1904-1980) — Cuba
Italo Calvino (1923-1985) — Italie
Gabriel Garcia Marquez (1927-2014) — Colombie
Manuel Scorza (1928-1983) — Pérou
Milan Kundera (1929-) — République tchèque
Isabelle Allende (1942-) — Chili
Reinaldo Arenas (1943-1990) — Cuba
Stephen King (1947-) — NOUS
J. K Rowling (1965-) — Angleterre
Œuvres majeures de la littérature fantastique
frankenstein (1818) de Mary Shelley
histoires extraordinaires (1833-1845) par Edgar Poe
La petite Sirène (1837) de Hans Christian Andersen
Alice au pays des merveilles (1865) de Lewis Carroll
Le docteur et le monstre (1886) de Robert Louis Stevenson
Le portrait de Dorian Gray (1890) d'Oscar Wilde
Dracula (1897) de Bram Stoker
La métamorphose (1915) de Franz Kafka
contes de la jungle (1918), par Horace Quiroga
L'Etrange histoire de Benjamin Button (1922), par F. Scott Fitzgerald
le royaume de ce monde (1949) d'Alejo Carpentier
le Seigneur des Anneaux (1954-1955), par J. R R Tolkien
le monde hallucinant (1966), de Reinaldo Arenas
Cent ans de solitude (1967), réalisé par Gabriel García Marquez
les villes invisibles (1972) réalisé par Italo Calvino
Garabombo, l'invisible (1972) de Manuel Scorza
Carrie (1974) de Stephen King
Le livre du rire et de l'oubli (1979) réalisé par Milan Kundera
la maison des esprits (1982), réalisé par Isabel Allende
Harry Potter (1997-2007), par J. K Rowling
Origine de la littérature fantastique
On ne sait pas exactement quelle est l'origine de la littérature fantastique. Les chercheurs sur ce sujet placent généralement son émergence entre les 18e et 19e siècles, mais c'est à partir du XXe siècle que ce type de littérature attire davantage l'attention des lecteurs et des critiques spécialisés.
Voir aussi: histoire des contes
Littérature fantastique au Brésil
Au Brésil, utilisant des éléments fantastiques dans toutes ou la plupart de ses œuvres, le deux auteurs principaux de la littérature fantastique sont :
José J. Véiga (1915-1999) — auteur de Le temps des ruminants (1966), entre autres
Murilo Rubião (1916-1991) — auteur de Le pyrotechnicien Zacarias (1974), entre autres
Cependant, il y a aussi Les écrivains brésiliens qui ont vécu concernantfantastiquedans certaines de ses œuvres, telles que :
Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882)
Machado de Assis (1839-1908)
Monteiro Lobato (1882-1948)
Mario d'Andrade (1893-1945)
Erico Verissimo (1905-1975)
José Candido de Carvalho (1914-1989)
Suivant, quelques œuvres brésiliennes célèbres avec des traces de littérature fantastique:
la longue-vue magique (1869) - Joaquim Manuel de Macedo
Les mémoires posthumes de Bras Cubas (1881) - Machado de Assis
Site du pic jaune(1920-1947) — Monteiro Lobato
Macunaïma (1928) — Mario de Andrade
Incident à Antares (1971) - Erico Verissimo
Le colonel et le loup-garou (1974) - José Candido de Carvalho
Exercices résolus sur la littérature fantastique
question 1
(USP)
Les textes littéraires sont des œuvres de discours, auxquelles manque la référentialité immédiate du langage courant; poétiques, abolissent, « détruisent » le monde quotidien environnant, grâce à la fonction irréalisante de l'imaginaire qui les construit. Et ils nous emprisonnent dans la trame de leur langage, auquel ils doivent le pouvoir d'attrait esthétique qui nous piège; L'autre monde, irréel, configuré en eux nous séduit [...]. Cependant, de rejoindre ce « monde de papier », lorsque nous revenons à la réalité, notre expérience, élargie et renouvelée par l'expérience de l'œuvre, à la lumière de ce qu'elle nous a révélé, permet de la redécouvrir, de la ressentir et de la penser différemment et nouveau. L'illusion, le mensonge, le semblant de fiction, éclaire la réalité en s'en déconnectant, en la transfigurant; et le clarifie maintenant aperçu qu'il a provoqué en nous.
Benedito Nunes, « Éthique et lecture », par Tamis en papier.
Ce dont j'avais besoin, c'était de lire un roman fantastique, un roman niais, dans lequel les hommes et les femmes seraient des créations absurdes, ne se faisant pas de mal, ne se trahissant pas. Des histoires faciles, pas d'âmes compliquées. Malheureusement, ces lectures ne m'émeuvent plus.
Graciliano Ramos, Angoisse.
Romance désagréable, étouffante, environnement sale, peuplé de rats, plein de pourriture, d'ordures. Aucune concession au goût du public. Soliloque fou et énervant.
Graciliano Ramos, Souvenirs de prison, dans une note sur son livre Angoisse.
L'argument de Benedito Nunes, autour de la nature artistique de la littérature, conduit à la conclusion que l'œuvre n'assume une fonction transformatrice que si
A) établit un contrepoint entre le fantasme et le monde.
B) utilise le langage pour informer sur le monde.
C) inculque au lecteur une attitude réflexive envers le monde.
D) offre au lecteur une compensation anesthésiante pour le monde.
E) conduit le lecteur à ignorer le monde réel.
Résolution:
Variante C
Selon Benedito Nunes, « de rejoindre ce ‘monde de papier’, quand on revient à la réalité, notre expérience, élargie et renouvelée par l'expérience de l'œuvre, à la lumière de ce qu'elle nous a révélé, permet de la redécouvrir, de la ressentir et y penser d'une manière différente et nouvelle”. Dès lors, pour lui, l'œuvre n'assume une fonction transformatrice que si elle « instille chez le lecteur une attitude réflexive devant le monde », puisque « l'illusion, le mensonge, le semblant de fiction, éclaire le réel en déconnectant de lui, le transfigurant; et le clarifie maintenant aperçu qu'il a provoqué en nous ». Pendant ce temps, le narrateur de Graciliano Ramos, dans Angoisse, vise à « ignorer le monde réel », en voulant « lire un roman fantastique, une romance idiote, dans laquelle hommes et femmes étaient créations absurdes, ne se faisaient pas de mal, ne se trahissaient pas. Des histoires faciles, sans âmes compliquées ».
question 2
Les premiers dragons apparus dans la ville ont beaucoup souffert du retard de nos coutumes. Ils recevaient des enseignements précaires et leur formation morale était irrémédiablement compromise par les discussions absurdes qui s'élevaient à leur arrivée dans le lieu.
[...]
Odoric, le plus ancien des dragons, m'a apporté les plus grands revers. Maladroitement gentil et malicieux, il était tout excité à la présence des jupes. A cause d'eux, et surtout à cause d'une paresse innée, j'ai séché les cours. Les femmes l'ont trouvé drôle et il y en a une qui, amoureuse, a quitté son mari pour vivre avec lui.
J'ai tout fait pour détruire le lien pécheur et je ne pouvais pas les séparer. Ils m'ont fait face avec une résistance sourde et impénétrable. Mes paroles ont perdu leur sens en cours de route: Odorico a souri à Raquel et cette dernière, rassurée, s'est penchée sur les vêtements qu'elle lavait à nouveau.
[...]
RUBIÃO, Murilo. Les dragons. Dans: ______. travail complet. São Paulo: Companhia das Letras, 2010.
Cette nouvelle de Murilo Rubião est un exemple de littérature fantastique car :
A) fait une critique sociale en mentionnant « le retard de nos coutumes ».
B) présente un caractère réaliste en révélant l'adultère entre une femme mariée et Odorico.
C) est lié à une idéologie chrétienne et considère la relation entre Odorico et la femme mariée comme « pécheresse ».
D) a un caractère romantique, puisque les amants n'ont pas permis que leur relation amoureuse soit détruite.
E) apporte des dragons comme personnages dans l'œuvre, en plus de les personnifier.
Résolution:
Variante E
Ce qui rend le conte de Murilo Rubião considéré comme fantastique, c'est la présence de dragons dans le récit, puisque ces animaux n'existent pas dans le monde réel. De plus, la situation devient encore plus absurde lorsque des dragons comme Odorico sont décrits avec des caractéristiques sciences humaines, comme avoir une formation morale, être gentil et espiègle, ainsi qu'avoir une relation amoureuse avec un femme.
Par Warley Souza
Professeur de littérature
Source: École du Brésil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/literatura-fantastica.htm