Angoisse, écrit entre 1935 et 1936, était le troisième ouvrage publié par Graciliano Ramos. À l'époque, l'écrivain vivait à Maceió (AL) et travaillait comme directeur à l'Instruction publique de l'État. Lauréat du Lima Barreto Award (1936), il a été élu l'un des meilleurs romans brésiliens par de grands critiques et écrivains, tels qu'Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros et Jorge Amado.
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Résumé de Angoisse
Rapporté par Luís da Silva, fonctionnaire et écrivain frustré, Angoisse est un roman caractérisé par l'auto-analyse et la chaîne narrative centrée sur l'intériorité du protagoniste.
Luís retourne dans le passé, cherchant à rétablir le désarroi intérieur causé par la rupture de ses fiançailles avec Marina, désormais engagée avec Julião Tavares. Cependant, l'insatisfaction permanente avec le présent ne récupère que du passé. conclusions amères sur vous-même, les autres personnages et le monde en général.
Des souvenirs d'enfance d'affections lointaines, de frustrations sexuelles et professionnelles émergent dans le récit, esquissant une absence totale d'horizon et une désenchantement perpétuel du personnage à l'égard de lui-même et de l'état des choses.
Luís a tenté le succès professionnel à Rio de Janeiro, mais, face à l'échec, il s'est décidé Maceió, espace narratif. Il mène une vie petite et insignifiante jusqu'à ce qu'il tombe amoureux de sa voisine, Marina, ce qui lui apporte des lueurs de satisfaction. Ils organisent un mariage et Luís dépense les quelques centimes de ses économies pour acheter le trousseau.
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Cependant, ses plans sont frustrés lorsqu'il découvre que Marina le trompait avec Julião Tavares, un homme riche, euphorique, éloquent avec des aspirations littéraires et un air constant de supériorité. O jalousie Il procède alors à la prise de possession de Luís, qui, trompé et humilié, plonge en lui-même et dans le désordre de la défaite.
immergé dans un situation financière misérable, incapable de payer ses propres factures, entouré de rats et des fantômes du passé, Luís se retrouve incapable de se débarrasser de Marina et Julião Tavares. Tantôt il suivait la fille, tantôt il suivait son rival. Une fois, il a découvert que Juliao était également impliquée avec une autre femme.
L'obsession de Luís pour les souvenirs et sa désolante fragmentation subjective le conduisent à comploter le meurtre de Julião Tavares. Jusqu'à ce que, dans l'une de ses activités, Luís trouve l'opportunité parfaite et étrangler Juliao. Submergé d'euphorie et de bonheur soudain, il se sentit soudain fort, non plus insignifiant, à ce moment-là, ses souffrances s'évanouirent.
Cependant, cet écart de joie et de réconciliation avec vous dure très peu: vite l'angoisse se réinstalle dans Luís, pris par le désespoir d'être découvert. Il rentre chez lui, complètement perturbé, prend une bouteille de cachaça et s'endort. Ne se présente pas au travail le lendemain. Il se débarrasse des traces qui l'auraient lié à la scène de crime et se couche, malade et troublé une fois de plus par les souvenirs, étouffé par l'angoisse.
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Contexte historique
Le récit de Luís da Silva correspond dans le temps et dans l'espace au moment où Graciliano écrit le roman: Maceió, après le coup d'État de 1930. L'auteur avait terminé la révision de la dernière version manuscrite le 3 mars 1936. Dans l'après-midi de ce même jour, Graciliano Ramos a été arrêté par l'armée de Getulio Vargas, accusé de subversion et d'association avec communisme, restant incarcéré pendant près d'un an.
C'était une période de grands bouleversements économiques et politiques. LES crise de 1929, motivé par une haute spéculation financière, fait éclater la Bourse de New York et touche plusieurs pays du monde capitaliste, dont le Brésil. Les États-Unis ont acheté environ 80 % de la production brésilienne de café et, avec la grande récession économique, le café, principale exportation du Brésil, a stagné. Les prix des sacs ont chuté et les agriculteurs se sont retrouvés embourbés dans des pertes énormes.
O impact de la récession économique il fit nommer à sa succession le président de la république de l'époque, Washington Luís, le candidat, également de São Paulo, Júlio Prestes. Cela signifiait un pause de l'appel politique de latte, qui a alterné à la présidence du pays les membres du oligarchies de São Paulo et Minas Gerais.
D'une manière générale, les gouvernements brésiliens Première République (1889-1930) ont été marqués par le pratiques de clientélisme, de coronelismo, l'échange de faveurs et la corruption de la machine électorale pour garantir la permanence de ses propres intérêts.
C'est dans ce scénario que groupes contre la candidature de Júlio Prestes ils se sont regroupés dans la soi-disant Alliance libérale (AL), qui a lancé le paysan gaucho comme candidat à la présidence. Getulio Vargas. Défaits aux urnes, Vargas et ses alliés ont accusé l'élection de fraude et ont lancé un coup d'État armé, mettant fin à la Première République et mise en place d'un nouveau gouvernement, avec des mesures socio-économiques qui interdisent les oligarchies du café du pouvoir.
Vargas a dirigé le Brésil pendant 15 ans ininterrompus, de 1930 à 1945, dans des périodes divisées en Gouvernement provisoire (1930-1934), Gouvernement constitutionnel (1934-1937) et nouvel état (1937-1945).
Nombreuses conflits entre partisans et opposants du gouvernement a marqué les premières étapes de C'était Vargas. L'une des principales articulations de l'opposition était menée par l'Alliance de libération nationale (ANL), dirigée par Luis Carlos Prestes, leader lieutenant qui avait le soutien de l'Union soviétique. baptisé de L'intention communiste, cette alliance a réuni une série de soulèvements révolutionnaires entre 1935 et 1936, principalement dans les villes de Recife, Natal et Rio de Janeiro.
Bien qu'il n'ait eu ni association au parti ni implication avec les membres de l'ANL, l'appareil répressif de Vargas considérait Graciliano comme une menace idéologique, et c'est le contexte qui l'a conduit à la prison le jour même où il a conclu Angoisse.
Angoisse mentionne également le une autre période historique, l'histoire de l'enfance du protagoniste-narrateur, au milieu des années 1900, c'est-à-dire à l'origine de la Première République, dans les premières années de la fin abolition de l'esclavage. Luís da Silva est descendant des grands propriétaires terriens qui constituaient une caste privilégiée au Brésil du XIXe siècle et qu'ils n'ont pas bien expliqué les lentes transformations qui se produisaient dans le pays. Ainsi, l'ascendance du narrateur est également identifiée avec les débuts de la république brésilienne et reflète la pensée du anciennes élites esclavagistes:
« Je me promenais dans la cour, traînant un hochet, jouant avec un bœuf. Ma grand-mère, Miss Germana, passait ses journées à parler toute seule, à maudire les esclaves, qui n'existaient pas. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva avait des tas énormes. Parfois, il montait au village, décomposé, en chemise rouge sur ses sous-vêtements de coton bosselés, un chapeau uricuri, des espadrilles et un bâton. Les jours de fête, de retour de l'église, Mestre Domingos, qui avait été son esclave et avait maintenant une vente assortie, il trouva le vieil homme appuyé sur le comptoir de Teotoninho Sabiá, buvant de la cachaça et jouant à trois-sept avec le soldats. Black était un garçon parfaitement respectable. Aux heures de solennité, il portait une redingote de calicot, une chaîne d'or croisée d'une poche à l'autre de son gilet, et des chaussons tressés à cause des callosités, qui ne pouvaient supporter les chaussures. Sous son casque, son front rougi, humide de sueur, brillait comme un miroir. Car, malgré tant d'avantages, Mestre Domingos, quand il a vu mon grand-père dans ce bordel, je lui ai donné mon bras, je l'ai ramené chez lui, j'ai soigné son ivresse avec de l'ammoniaque. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva a vomi dans la redingote de Mestre Domingos et a crié:
"Homme noir, tu ne respectes pas ton maître, homme noir!"
(Graciliano Ramos, Angoisse)
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Analyse de l'oeuvre Angoisse
![Angústia est le troisième roman écrit par Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
accent narratif
L'angoisse, le sentiment qui donne son nom à l'œuvre, est l'axe central du récit, qui guide l'intrigue, les actions des personnages et la démarche stylistique. Par conséquent, la accent narratif du roman est le monologue intérieur: le personnage-narrateur construit des événements à partir de ses souvenirs, de ses perceptions, du lieu où se situe le sentiment angoissant.
« Il y a d'étranges lacunes dans mes souvenirs. Des choses insignifiantes ont été corrigées. Puis un oubli presque complet. Mes actions semblent mélangées et fanées, comme si elles étaient celles de quelqu'un d'autre. Je pense à eux avec indifférence. Certains actes paraissent inexplicables. Même les traits des gens et les lieux que j'ai traversés perdent de leur netteté. Tout ça, c'était la pagaille, avec l'idée de récupérer Marina."
Il s'agit donc d'un romance à la première personne, un récit psychologique caractérisé par un état continu de délire du personnage: étouffé par l'angoisse, Luís a du mal à différencier le réel de l'irréel. Il avoue que sa mémoire est pleine de lacunes, remplie d'imagination. Le ton délirant anime tout le complot et éclate à la poursuite de Marina et Julião Tavares, aboutissant au meurtre de ce dernier.
« Je me souviens d'un fait, d'un autre avant ou après le premier, mais les deux se rejoignent. Et les types que j'évoque n'ont aucun relief. Tout durci, confus. Puis les deux événements s'éloignent et entre eux d'autres événements naissent qui grandissent jusqu'à me donner un mauvais sens de la réalité. Les traits des gens s'affinent. De toute cette vie, il y avait de vagues signes dans mon esprit. Des souvenirs que l'imagination a complétés sont sortis de l'engourdissement.
Temporalité et spatialité
Angoisse c'est un romance urbaine et son espace narratif est le ville de Maceió, capitale d'Alagoas, au cours des décennies qui ont suivi la prise de contrôle par Getúlio Vargas. Cependant, comme le fil conducteur de l'intrigue est guidé par la fragmentation intérieure de Luís, il y a un des espaces et des périodes qui se chevauchent tout au long du récit. Ora Luís décrit le présent, à Maceió; maintenant il se tourne vers son passé rural, vers la citadelle de campagne où il a grandi.
suivant le flux de la conscience, les souvenirs se mêlent aux situations présentes, dans un constant zigzag spatio-temporel. Luís relie souvent Marina et Julião Tavares à des événements qui ne leur sont pas directement liés, dans un mouvement d'obsession pénible, brisant la rigidité logique et élargissant le sentiment d'irréalité et le délire. Dans l'extrait suivant, vous pouvez voir un exemple de cette procédure :
« L'école était triste. Mais pendant les cours, debout; les bras croisés, écoutant les embarras du maître Antônio Justino, j'ai vu, de l'autre côté de la rue, une maison qui avait toujours la porte grande ouverte montrant le salon, le couloir et la cour pleine de buissons de roses. Trois vieilles femmes qui ressemblaient à des fourmis y vivaient.
Il y avait des roses partout. Les frettes étaient couvertes de grosses taches rouges. Pendant que l'une des fourmis, les manches retroussées, remuait la terre du jardin, élaguait et arrosait, les autres s'affairaient à porter des brassées de roses.
De là, vous pouvez également voir des rosiers maltraités dans la cour de la maison voisine. C'est parmi ces plantes qu'au début de l'année dernière, j'ai vu pour la première fois Marina, en sueur, les cheveux en feu. Là, ils crient à nouveau mes vœux.
Important de mentionner que la fin du livre fait référence à son début, car c'est après le meurtre de Julião Tavares que Luís commence le récit, dans une tentative de se remettre de sa conscience de son action extrême et meurtrière. Ainsi, le personnage se retrouve enfermé dans une prison cyclique de sa propre conscience, dans laquelle Rien ne se passe.
La romance Angoisse et ton temps
Angoisses'intègre dans les œuvres produites par le deuxième modernisme brésilien. Pour le professeur Fabio Cesar Alves, ce travail particulier unit introspection et critique sociale, caractéristiques typiques de la génération 30. Plonger dans la situation psychologique de Luís da Silva, Angoisse révèle certains des contradictions et manque de recul au Brésil à l'époque, en modernisation accélérée.
Le personnage, fragmenté et profondément désenchanté de la vie, nous montre aussi la les racines coloniales, patriarcales et esclavagistes du pays, qui apparaissent soit à travers la rémission au passé de Luís, soit à travers les actions qui se perpétuent encore. Le drame de Luis, frustré et stagnant dans sa vie personnelle, est rejoint par un drame extralittéraire, typique des années 30, lorsque le stagnation économique ralentit le processus de modernisation.
Luís est situé entre le passé connecté au monde agraire, en décomposition, et le cadeau connecté au monde Urbain, expansion. Les changements qui découlent de la modernisation le rendent permanent déplacé dans la capitale d'Alagoas, où il a mendié jusqu'à ce qu'il trouve un emploi, après beaucoup de souffrances.
Pour Luís, son rival Julião Tavares représente le bourgeoisie ascendant qu'il méprise tant représente le pouvoir de l'argent qui brise toutes les relations sociales, qui achète Marina avec des billets de cinéma et des tissus de soie. Luís considère que la société bourgeoise est en grande partie responsable de la misère et du manque de perspective dans sa propre vie :
"Je ne peux pas écrire. L'argent et la propriété, qui me donnent toujours de violents vœux de meurtre et autres destructions, les deux colonnes mal imprimées, cadre, dr. Gouveia, Moisés, homme de lumière, hommes d'affaires, hommes politiques, directeur et secrétaire, tout bouge dans ma tête, comme une bande de des vers, sur quelque chose de jaune, gras et mou qui, si vous regardez bien, est le visage bouffi de Julião Tavares considérablement agrandi. Ces ombres rampent avec une lenteur visqueuse, se mélangent, forment un enchevêtrement confus.
Cependant, c'est Luis lui-même qui crée des attentes de enrichissement, frustré par un travail sous-payé, fermé dans des références constantes aux billets de loterie vendus par une personne aveugle à l'intérieur du bureau :
« - 16 384, gémit l'aveugle en frappant le ciment avec sa canne.
Ou serait-ce un autre numéro. Cent contos de reis, assez d'argent pour le bonheur de Marina. Si je possédais ça, je construirais un bungalow au sommet du Phare, un bungalow avec vue sur le lagon. Je m'asseyais là, en revenant du bureau, l'après-midi, comme Tavares & Cia., dr. Gouveia et les autres racontaient des histoires à ma femme en regardant les cocotiers, les pirogues des pêcheurs.
- 16.384.
Vêtu de pyjama, fumant, il regardait de haut les toits de la ville, les minuscules tramways circulant presque à l'arrêt et sans bruit, les projecteurs de l'éclairage public, les cocotiers noirs la nuit. Quelques peintures à l'huile décoreraient ma chambre. Marina dormirait sur un matelas en paina. Et quand il sautait du lit, il marchait sur un tapis à poils longs qui caressait ses pieds nus.
- 16.384.
Un tapis moelleux, sans aucun doute. Et le lit aurait une couette brodée recouvrant le matelas en paina, une couette brodée tous les six mois.
Luís gagne sa vie en écrivant des articles de commande sur des sujets qu'il méprise, mais accumule aspirations littéraires d'écrire un livre et de vous lancer professionnellement en tant qu'écrivain. Cependant, avant un monde qui t'écrase, incapable de se situer dans aucun secteur de la société, la littérature pour lui aussi n'a pas lieu. Ce manque d'identification du sujet à son œuvre est typique des sociétés capitalistes: lâche dans son rôle de journaliste soumis, il se sent acculé par la force de l'argent.
Incapable de se réconcilier avec lui-même, se retrouvant impuissant face à une réalité hostile, Luís finit par suffoquer dans sa propre prison intérieure et succomber aux la criminalité et le auto destruction.
Graciliano Ramos utilise la procédure de récit psychologique, en même temps qu'il l'extrapole, qu'il brise le subjectivisme pur, puisque l'ambiance Social de la réalité brésilienne fait Angoisse un travail qui analyse ces structures sociales. Il y a une angoisse suffocante de ce qui n'a plus de place, de la épuisement des possibilités de l'économie précapitaliste, dans laquelle aucun renouveau économique et social n'a eu lieu.
Crédits images
[1] Groupe d'enregistrement éditorial/Reprodução
Par L. da Luiza Brandino
Professeur de littérature
