Les éléments du récit sont essentiels dans une narration qui, à son tour, est un récit des événements et des actions de ses personnages.
On peut citer comme exemples de textes narratifs un roman, un roman, une fable, une nouvelle, etc.
La structure narrative est divisée en: présentation, développement, point culminant et résultat.
Parcelle
O parcelle c'est le thème ou le sujet de l'histoire qui peut être raconté de manière linéaire ou non linéaire.
Il y a aussi l'intrigue psychologique centrée sur les pensées des personnages. L'histoire peut être racontée chronologiquement, suivant l'occurrence des actions.
Conteur
Le narrateur, aussi appelé accent narratif, représente la "voix du texte". Selon la manière dont ils agissent dans la narration, ils sont classés en trois types :
Personnage narrateur
O personnage narrateur participe à l'histoire en tant que personnage de l'intrigue. Il peut être le personnage principal, ou même un personnage secondaire.
Par conséquent, si le texte a ce type de narrateur, l'histoire sera racontée à la 1ère personne du singulier (I) ou du pluriel (nous).
Conteur observateur
Le nom lui-même indique que ce type de narrateur connaît l'histoire d'une manière qu'il observe et rapporte les faits.
Cependant, contrairement au narrateur du personnage, le narrateur observateur ne participe pas à l'histoire. Ce type de narration se fait à la 3ème personne du singulier (il, elle) ou du pluriel (ils, ils).
narrateur omniscient
O narrateur omniscient est celui qui connaît toute l'histoire. Contrairement au narrateur observateur, qui raconte les faits à travers ses propres yeux, celui-ci sait tout sur les autres personnages, y compris leurs pensées et leurs idées.
Dans ce cas, l'histoire peut apparaître narrée à la 1ère personne ou à la 3ème personne.
Noter: Il est important de souligner que la « voix du texte » ne représente pas la « voix de l'auteur du texte ».
Personnages
Les personnages d'un récit sont les personnes présentes dans l'histoire. S'ils sont très importants, ils sont appelés personnages principaux ou protagonistes.
Ceux qui apparaissent dans l'histoire mais n'ont pas une grande importance sont les personnages secondaires, également appelés personnages secondaires.
Temps
Chaque narration a un temps qui détermine la période dans laquelle l'histoire se déroule.
Il peut être chronologique, lorsqu'il suit un ordre des événements, ou psychologique, qui ne suit pas une linéarité des faits, étant un temps intérieur qui se déroule dans l'esprit des personnages.
Dans ce dernier cas, il mélange passé, présent et futur, suivant ainsi le flux des pensées des acteurs de l'intrigue.
Notez que les expressions de temps utilisées indiquent ce marquage, par exemple: aujourd'hui, le lendemain, la semaine dernière, cette année-là, etc.
Espace
L'espace du récit est celui où il se développe. Cela peut être physique ou même psychologique.
Dans le premier cas, le lieu où se déroule l'histoire est indiqué, que ce soit une ferme, une ville, une plage, etc. Ils sont classés en espaces fermés (maison, chambre, hôpital, etc.) ou en espaces ouverts (rues, villes, etc.).
L'espace psychologique, par contre, est l'environnement intérieur d'un personnage, c'est-à-dire qu'il n'y a pas d'espace physique qui se révèle. Donc, dans ce cas, l'histoire est racontée dans un flux de pensées, de sentiments.
Exemple narratif
Pour mieux comprendre les différents éléments qui composent le récit, ci-dessous un extrait du roman de Clarice Lispector"L'heure des étoiles".
“Des étés étouffants de la rue étouffante d'Acre, elle ne pouvait sentir que de la sueur, une sueur qui sentait mauvais. Cette sueur me semble être de mauvaise origine. Je ne sais pas si elle avait la tuberculose, je ne pense pas. Dans l'obscurité de la nuit un homme siffle et des pas lourds, le hurlement du cabot abandonné. Pendant ce temps – les constellations silencieuses et l'espace qui est le temps qui n'a rien à voir avec elle et avec nous. Car c'est ainsi que les jours passaient. Le chant du coq dans l'aube sanglante donna un nouveau sens à sa vie desséchée. A l'aube il y avait un oiseau bruyant dans la Rua do Acre: la vie surgit sur le sol, joyeuse parmi les pierres.
Rua do Acre pour vivre, Rua do Lavradio pour travailler, quais au port pour aller espionner le dimanche, le long sifflement occasionnel d'un cargo dont on ne sait pas pourquoi ça lui faisait mal au cœur, l'un ou l'autre délicieux bien qu'un peu pénible à chanter le coq. Le coq n'est jamais venu. Il est venu de l'infini à son lit, lui donnant de la gratitude. Sommeil peu profond car j'ai eu un rhume pendant presque un an. Il eut une toux sèche à l'aube: il l'étouffa avec le mince oreiller. Mais les colocataires – Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José et Maria uniquement – ne s'en souciaient pas. Ils étaient trop fatigués d'un travail qui n'était pas moins pénible car anonyme. On a vendu de la poudre de Coty, mais quelle idée. Ils tournèrent dans l'autre sens et se rendormis. La toux de l'autre jusqu'à ce qu'elle les berce dans un sommeil plus profond. Le ciel est-il haut ou bas? pensa la femme du nord-est. Allongé, je ne savais pas. Parfois, avant d'aller dormir, j'avais faim et je devenais un peu folle en pensant à une cuisse de vache. Le remède était alors de mâcher du papier bien mâché et d'avaler.”
Dans ce petit extrait de l'œuvre, on peut identifier une partie de l'intrigue, l'espace, le temps de l'intrigue et quelques personnages principaux et secondaires.
Exercices d'examen d'entrée avec rétroaction
1. (Enem 2009 - adapté)
[...] c'était déjà l'époque où je voyais la coexistence comme viable, ne réclamant de ce bien commun, pieusement, ma part, c'était déjà l'époque où j'acceptais un contrat, laissant beaucoup de choses de l'extérieur sans céder, pourtant dans ce qui m'était vital, c'était l'époque où je reconnaissais l'existence scandaleuse des valeurs immaculées, l'épine dorsale de tout 'ordre'; mais je n'avais même pas le souffle nécessaire, et sans souffle, l'étouffement m'était imposé; c'est cette prise de conscience qui me libère, c'est aujourd'hui qui me pousse, mes préoccupations sont différentes maintenant, mon univers de problèmes est différent aujourd'hui; dans un monde étrange - définitivement flou, tôt ou tard tout finit par se réduire à un point de vue, et vous qui vivez chouchouter les sciences humaines, il ne se doute même pas de chouchouter une blague: c'est impossible d'ordonner le monde des valeurs, personne ne nettoie la maison des diable; Je refuse donc de penser à ce en quoi je ne crois plus, que ce soit l'amour, l'amitié, la famille, l'iqreja, l'humanité; Je merde avec tout ça! L'existence me terrifie encore, mais je n'ai pas peur d'être seul, c'est consciemment que j'ai choisi l'exil, et aujourd'hui le cynisme des grands indifférents suffit [...].
Nassar, r. un verre de choléra. São Paulo: Companhia das Letras, 1992
Dans le feuilleton Un verre de choléra, l'auteur utilise des ressources stylistiques et expressives typiques de la littérature produite dans les années 70 du siècle dernier au Brésil, qui, selon les mots du critique Antonio Candido, allient « avant-garde esthétique et amertume politique".
Concernant le thème abordé et la conception narrative du roman :
a) est écrit à la troisième personne, avec un narrateur omniscient, présentant la dispute entre un homme et un femme dans un langage sobre, conforme à la gravité du thème politico-social de la période de la dictature militaire.
b) articule le discours des interlocuteurs autour d'une lutte verbale, véhiculée par un langage simple et objectif, qui cherche à traduire la situation d'exclusion sociale du narrateur.
c) représente la littérature des années 70 du XXe siècle et aborde, à travers une expression claire et objective et d'un point de vue distant, les problèmes d'urbanisation dans les grandes métropoles brésiliennes.
d) témoigne d'une critique de la société dans laquelle vivent les personnages, par un flux verbal continu au ton agressif.
e) traduit, dans un langage subjectif et intime, du point de vue interne, les drames psychologiques des femmes modernes, traitant de la question de la priorité au travail au détriment de la vie familiale et aimant.
Alternative d: met en évidence une critique de la société dans laquelle vivent les personnages, à travers un flux verbal continu avec un ton agressif.
2. (Enem 2013)
« Tout dans le monde a commencé par un oui. Une molécule a dit oui à une autre molécule et la vie est née. Mais avant la préhistoire il y avait la préhistoire de la préhistoire et il y avait le jamais et il y avait le oui. Il y en a toujours eu. Je ne sais pas quoi, mais je sais que l'univers n'a jamais commencé.
[...]
Tant que j'ai des questions et qu'il n'y a pas de réponse, je continuerai à écrire. Comment commencer par le commencement si les choses arrivent avant qu'elles n'arrivent? Si avant la pré-préhistoire il existait déjà des monstres apocalyptiques? Si cette histoire n'existe pas, elle existera. Penser est un acte. Le sentiment est un fait. Les deux ensemble – c'est moi qui écris ce que j'écris. [...] Joie? Je n'ai jamais vu un mot plus fou, inventé par des femmes du nord-est qui se promènent en masse.
Comme je vais le dire maintenant, cette histoire sera le résultat d'une vision progressive – depuis deux ans et demi, j'ai découvert lentement les pourquoi. C'est la vision de l'imminence de. De quoi? Qui sait si je le saurai plus tard. Comme si j'écrivais en même temps qu'on me lisait. Je ne commence tout simplement pas par la fin qui justifierait le début - comme la mort semble le dire à propos de la vie - parce que j'ai besoin d'enregistrer les faits antérieurs."
LISPECTOR, C. L'heure des étoiles. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragment).
L'élaboration d'une voix narrative particulière suit la trajectoire littéraire de Clarice Lispector, culminant dans l'œuvre heure étoile, 1977, année de la mort de l'écrivain. Dans ce fragment, cette particularité est notée parce que le narrateur
a) observe les événements qu'il raconte d'un point de vue éloigné, étant indifférent aux faits et aux personnages.
b) raconte l'histoire sans s'être soucié d'enquêter sur les raisons qui ont conduit aux événements qui la composent.
c) se révèle comme un sujet qui réfléchit aux enjeux existentiels et à la construction du discours.
d) admet la difficulté d'écrire une histoire en raison de la complexité du choix des mots exacts.
e) propose de discuter de questions de nature philosophique et métaphysique, peu courantes dans le récit de fiction.
Alternative c: révèle un sujet qui réfléchit sur des questions existentielles et sur la construction du discours.
3. (FUVEST) « (…) Escobar sortait de la tombe, du séminaire et de Flamengo pour s'asseoir avec moi à table, reçois-moi dans l'escalier, embrasse-moi dans le bureau le matin, ou demande-moi le soir la bénédiction du Douane. Toutes ces actions étaient repoussantes; Je les tolérais et les pratiquais, pour ne pas me découvrir et découvrir le monde. Mais tout ce que je pouvais cacher au monde, je ne pouvais pas le faire à moi, qui vivait plus près de moi que quiconque. Quand ni mère ni enfant n'étaient avec moi, mon désespoir était grand, et j'ai juré de les tuer tous les deux, tantôt par coup, tantôt par lentement, pour diviser à l'heure de la mort chaque minute de vie brouillée et angoissé. Cependant, lorsque je rentrai chez moi et que je vis en haut de l'escalier la petite créature qui me voulait et m'attendait, je n'étais pas armé et différais la punition d'un jour à l'autre.
Ce qui s'est passé entre Capitu et moi en ces jours sombres ne sera pas remarqué ici, car il est si petit et répété, et déjà si tard qu'il ne peut être dit sans échec ni fatigue. Mais le principal le fera. Et l'essentiel est que nos tempêtes étaient désormais continues et terribles. Avant de découvrir cette mauvaise terre de vérité, nous en avons eu d'autres qui ont été de courte durée; bientôt le ciel est devenu bleu, le soleil clair et la mer plate, à travers laquelle nous avons ouvert à nouveau les voiles qui nous ont emmenés vers les plus belles îles et côtes du l'univers, jusqu'à ce qu'un autre coup de vent détruise tout, et nous, mis sur la couverture, attendions un autre calme, qui n'était ni tardif ni incertain, mais total, proche et solidifier (...)".
(Fragment du livre Dom Casmurro, par Machado de Assis)
La narration des événements auxquels le lecteur est confronté dans le roman Dom Casmurro, de Machado de Assis, se fait donc à la première personne, du point de vue du personnage de Bentinho. Il serait donc juste de dire qu'elle se présente :
a) fidèle aux faits et parfaitement adapté à la réalité ;
b) accro à la perspective unilatérale assumée par le narrateur;
c) perturbé par l'ingérence de Capitu qui finit par guider le narrateur ;
d) exempte de toute forme d'ingérence, car elle vise la vérité ;
e) indécis entre le constat des faits et l'impossibilité de les ordonner.
Alternative b: accro à la perspective unilatérale prise par le narrateur ;
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