José Rubem Fonseca est né en 11 mai 1925, à Juiz de Fora, Minas Gerais, et décédé en 15 avril 2020, à 94 ans. Avant de se consacrer à une carrière littéraire, il est diplômé en droit, commençant ses activités dans la police le 31 décembre 1952, en tant que commissaire du 16e district de police, à São Cristóvão, Rio de Janvier.
Il a passé peu de temps dans la rue, l'essentiel de son activité étant concentré sur le service de relations publiques de la police. Entre septembre 1953 et mars 1954, avec neuf autres policiers, il étudie l'administration à l'Université de New York. Après avoir quitté la police, se consacra exclusivement à la vie littéraire.
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Construction
Parmi les œuvres cultivées par l'auteur, on peut citer :
- le collier de chien (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- l'homme de février ou mars (1973);
- Bonne année (1975);
- le collecteur (1979);
- roman noir (1992);
- L'affaire Morel (1973);
- le grand art (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- août (1990).
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analyse d'histoires courtes promenade nocturne
Analysons l'une des nouvelles de Rubem Fonseca, intitulée promenade nocturne. Voir un extrait ci-dessous :
[...]
Maintenant, dis, sérieusement, tu n'as rien pensé du tout, quand je t'ai passé la note? Ne pas. Mais si vous le faites, je pense maintenant, j'ai dit. Réfléchis, dit Angela. Il y a deux hypothèses. La première est que vous m'avez vu dans la voiture et que mon profil vous a intéressé. Vous êtes une femme agressive, impulsive et vous avez décidé de me rencontrer. Une chose instinctive. Il ramassa un morceau de papier arraché d'un cahier et nota rapidement le nom et le numéro de téléphone. En fait, je pouvais à peine déchiffrer le nom que vous avez écrit. Et la deuxième hypothèse? Que tu es une pute et que tu sors avec un sac plein de papiers écrits avec ton nom et ton numéro de téléphone. Chaque fois que vous rencontrez un gars dans une grosse voiture, l'air riche et stupide, vous lui donnez le numéro. Pour vingt feuilles de papier distribuées, une dizaine vous appellent. Et quelle hypothèse choisissez-vous?, dit Angela. La deuxième. Que tu es une pute, dis-je.
[...]
Se révélant comme un authentique postmoderniste, l'auteur en question, exactement comme l'affirme Alfredo Bosi, se révèle comme un brutaliste. Cette particularité s'affirme comme une l'innovation dans la scène littéraire contemporaine, daté de 1975. Doté sans relâche d'un style réaliste, dont l'aspect se matérialise par un discours franc, Rubem Fonseca n'est pas se tortille, traite les mots tels qu'ils sont, recourt à l'expression familière et, souvent, à des jurons, juste comme ça, sans les plus grands rodéos. La preuve en est dans l'histoire qui a servi d'exemple. D'autres particularités sont pertinentes dans plusieurs de ses œuvres : érotisme, pornographie et ironie, ces aspects sont délimités selon les termes de Silverman, 2000, p. 120:
Le réalisme de Rubem Fonseca est morbide, mêlant l'apparence de la normalité bourgeoise à l'instinct amoral. Que ce soit dans le roman ou la nouvelle, le ton est agressif et menaçant, tandis que la langue, du moins dans les premières œuvres, est familière et pleine d'une terminologie conventionnellement interdite. [1]
Ainsi, poursuivant l'analyse de ses particularités, revenons à plus de fragments de l'histoire en question :
[...] Je regardais l'horloge. On y va?, dis-je. Nous sommes montés dans la voiture. [...] Je te déposerai un peu avant chez toi, dis-je. Parce que? Je suis marié. Le frère de ma femme habite dans votre immeuble. N'est-ce pas celui qui reste dans la courbe? Je ne voudrais pas qu'il me voie. Il connaît ma voiture. Il n'y en a pas d'autre comme ça à Rio. N'allons-nous pas nous revoir?, demanda Angela. Je trouve cela difficile. Tous les hommes tombent amoureux de moi. Je crois. Et vous n'êtes pas de si grandes choses. Ta voiture est meilleure que toi, dit Angela. L'un complète l'autre, dis-je. Elle a sauté. Il descendit le trottoir, lentement, trop facilement, et sur cette femme, mais je devais rentrer bientôt chez moi, il se faisait tard. J'ai éteint les lumières et accéléré la voiture. J'ai dû frapper et passer. Je ne pouvais pas risquer de la laisser en vie. Elle en savait beaucoup sur moi, elle était la seule personne qui avait vu mon visage parmi tous les autres. Et il connaissait aussi ma voiture. Mais quel était le problème? Personne n'avait échappé. J'ai frappé Angela avec le côté gauche de l'aile, projetant son corps un peu en avant, et je suis passé, d'abord avec la roue avant - et j'ai senti le bruit sourd de la structure fragile du corps. s'effondrer - et puis j'ai écrasé avec la roue arrière, un coup de grâce, car c'était déjà fini, je ressentais peut-être encore un lointain reste de douleur et perplexité. Quand je suis rentré à la maison, ma femme regardait la télévision, un film en couleur, doublé. Aujourd'hui, vous avez mis plus de temps. Était-il très nerveux?, a-t-elle dit. Il était. Mais c'est déjà parti. Je vais dormir maintenant. Demain, j'aurai une journée terrible avec l'entreprise.
On voit, à travers le dénouement de la fiction, qu'il s'agit d'un homme vivant typiquement à la lumière de modernité, étant donné que, face aux aléas du quotidien, il se réfugie dans la vie nocturne, comme une sorte de évasion. Dans la nouvelle, on peut clairement attester d'une confusion manifestée par l'inconscient du protagoniste, puisqu'il n'est pas clair si le but recherché par lui (le plaisir) a été réellement atteint.
De cette façon, bien à goût nihiliste, la fin qu'il décide de donner à son aventure est remarquablement tragique, car, craignant que la femme ne révèle quelque chose qui pourrait compromettre son image, il décide de la tuer. Il faut noter ici que cette force brutale, souvent manifestée par les crimes commis par les personnages, n'est rien de plus qu'une sorte de critique des modèles sociaux – une fois camouflé par une action entreprise.
Ainsi, au milieu du caractère oppressif de cette couche sociale, l'un des focus est mis sur la amoralisme attribué aux voyous de l'aventure fictive - car ils ne se sentent piégés par aucune sorte de culpabilité ou de ressentiment. Nous attestons une fois de plus la finalité idéologique dirigée contre la réalité brésilienne, qui est imprégnée d'une violence incalculable.
Peut-être cette particularité de l'auteur trouve-t-elle son origine dans certains faits qui ont guidé son existence même, étant donné qu'avant d'être reconnu comme écrivain, il travaillait dans le domaine policier.
Notes:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protest et le nouveau roman brésilien. RJ: Civile Brésilien, 2000.
Par Vania Duarte
Diplômé en lettres
