Viittaussuolaheinä se oli tärkein tekijä naturalistinen puoli Brasiliassa ja ensimmäinen kirjailija, joka elää maan kirjallisuudesta. asiantuntija muotokuvaaja sosiaalisista tyypeistä, kirjoitti lukuisia teoksia, mukaan lukien romaaneja, Tarinoita, kronikat ja pelaa, samoin kuin sarjakuvapiirtäjä ja karikaturisti.
Hänen kirjallinen tuotanto on keskittynyt vuosien 1882 ja 1895 välillä, painottaen kuuluisaa romaania vuokrasopimus, vaaditaan lukemista useiden Brasilian yliopistojen ja ymmärtäminen sosiaalisista rakenteista Rio de Janeirossa 1800-luvun lopulla, joka perustuu taloudelliseen hyväksikäyttöön ja eriarvoisuuden jatkumiseen.
Lue myös: Guimarães Rosa - portugalinkielen keksijä
Aluísio de Azevedon elämäkerta
Syntynyt São Luís do Maranhãossa (MA) 14. huhtikuuta 1857, Aluísio Azevedo oli D: n poika. Emília Amália Pinto de Magalhães ja Portugalin varakonsuli David Gonçalves de Azevedo.
Hyvin nuoresta iästä lähtien hän osoitti suurta kiinnostusta piirtämiseen ja maalaamiseen, mikä sai hänet muuttamaan Rio de Janeiroon vuonna 1876 ilmoittautuakseen Imperiumin kuvataideakatemiaan. Pysyäksesi pääkaupungissa,
piirsi sarjakuvia sanomalehtiin Figaro, Kuvitettu viikko, Mequetrefe ja Siksak. Hän luonnosteli myös kohtauksia romaaneista.
Kun hänen isänsä kuoli vuonna 1878, hän palasi São Luísiin, missä alkaa kirjoittajaurasi seuraavana vuonna, romantiikan kanssa naisen kyynele, edelleen romanttisen estetiikan muotissa. Hän työskentelee myös sanomalehden O Pensador säätiössä, antiklerikaalisessa ja lopettaja.
Vuonna 1881 hän aloitti hänen ensimmäinen naturalistinen romaani, mulatti, käsittelemällä rodullisia ennakkoluuloja. Hyvin vastaanotettu tuomioistuimessa, vaikka työn teemaa pidetään skandaalisena, Aluísio lähtee takaisin Rio de Janeiroon päättäen ansaita elantonsa kirjailijana.
Takaisin Imperiumin pääkaupunkiin, tuottaa useita sarjoja, joka varmisti sen selviytymisen. Näiden julkaisujen välissä, yleensä melodraama ja romanttinen, omistautui tutkimukseen ja naturalistiseen kirjoittamiseen, joka vihki hänet suureksi brasilialaiseksi kirjailijaksi. Juuri silloin hän julkaisi pääteoksensa, pensionaatti (1884) ja vuokrasopimus (1890).
Hyväksytty kilpailukokeessa konsulin asemalle vuonna 1895, hylkää kirjallisen uran. Hän asuu Espanjassa, Japanissa, Englannissa, Italiassa, Ranskassa, Uruguayssa, Paraguayssa ja Argentiinassa, missä hän kuoli Buenos Airesissa 21. tammikuuta 1913.
Älä lopeta nyt... Mainonnan jälkeen on enemmän;)
Aluísio Azevedon kirjallisuusominaisuudet
Aluísio Azevedon työ on jaettu kahteen hetkeen: ensimmäinen noudattaa edelleen melodraamojen kaavaa romanttinen - vaikka esteettinen muoto oli jo rappeutunut, ne olivat tekstejä sarjakuvana tarttui moniin myynteihin, jolloin kirjoittaja pystyi tukemaan itseään vain kirjallisuudella, mikä on harvinaista tapausta Brasilia. Toinen hetki viittaa teoksiin, jotka on kirjoitettu naturalistisen estetiikan valossa - ja juuri nämä teokset tekivät kirjailijan näkyväksi kansallisessa kaanonissa.
Azevedo heijastaa naturalistisessa työssään vaikutusta Hippolyte Tainen deterministiset ideat, joka ymmärsi, että ymmärrys ihmisestä ja historiasta perustui kolmeen perustaan, nimittäin ympäristöön, rotuun ja historialliseen hetkeen. Tähän teoreettiseen arsenaaliin perustuen Azevedo rakentaa luonnontieteellisten romaaniensa juoni, kuten vuonna vuokrasopimus - ympäristö (itse vuokra-asunto) määrää ryhmän (rodun) ja määrittää ihmissuhteet kollektiivisessa asunnossa.
oli myös suuri ihailija positivismi, levitti ajatusoppi Auguste Comte, joka muiden ominaisuuksien lisäksi puolusti tiede, jotta Azevedo ymmärtää ihminen tieteellisen tutkimuksen kohteena. Kirjoittaa edellä mainittu vuokrasopimus, kirjailija vieraili useissa näistä asennuksista Rio de Janeirossa tarkkailemalla huolellisesti sen asukkaiden suhteita, tapoja ja päivittäistä vuoropuhelua.
Siihen vaikutti myös Émile Zola, ranskalaisen naturalismin edeltäjä, toteuttamalla ajatusta a kirjallisuus, joka ylitti havainnoinnin: kirjailijasta tulee kokeilija, joka työskentelee sosiaalisten tosiseikkojen kanssa ja pyrkii osoittamaan ympäristön ja tosiasioiden vaikutuksen ihmisen kehitykseen. Kirjailija inspiroi Zolan lisäksi Eça de Queirós, lähinnä kaupunkiympäristöjen ja niiden merkkien yksityiskohtaiseen kuvaamiseen.
Azevedo kirjoitti aikakirjoja ja teatterinäytöksiä, mutta teoksestaan proosaromaanit, pääasiassa mulatti (1881), jota pidetään Brasilian ensimmäisenä luonnontieteilijöiden romaanina; pensionaatti (1884) ja vuokrasopimus (1890). Hänen kirjallisuudessaan toistuvat seuraavat ominaisuudet:
- lähestymistapa jokapäiväiseen todellisuuteen;
- yksinkertainen kieli ja pääasiassa kuvaileva;
- hahmot yhteiskunnan alemmista kerroksista;
- hahmojen eläiminen;
- moraalisesti ja sosiaalisesti huonontuneet tilanteet ja hahmot;
- kuvaukset, joilla on taipumus olla groteskia;
- läsnäoloaiheita, kuten prostituutio, riippuvuudet, salaisuus, aviorikos ja rotuennakkoluulot;
- sosiaalinen kritiikki ja pessimismi.
Katso myös: Realismi Brasiliassa ja sen erot naturalistiseen suuntaukseen
Aluísio Azevedon teokset
Asioista
- naisen kyynele (1880)
- mulatti (1881)
- Tijucan mysteerit [painettu uudelleen otsikolla Girandola rakkauksista] (1882)
- muistoja tuomitusta [painettu uudelleen otsikolla Kreivitär Vesper] (1882)
- pensionaatti (1884)
- Philomena Borges (1884)
- Mies (1887)
- pöllö (1890)
- vuokrasopimus (1890)
- Alziran suojus (1894)
- anoppin kirja (1895)
teatteri
- Hullu (1879)
- fleur-de-lis (1882)
- rukoushuone (1882)
- caboclo (1886)
- myrkyt, jotka parantavat (1886)
- tasavalta (1890)
- aviorikos (1891)
- Teossa (1891)
Tarinoita
- Paholaiset (1895)
- Jalanjäljet (1897)
- musta sonni [shortsit, kirjeet ja aikakirjat toim. postuumisti] (1938)
Katso myös: Euclides da Cunha - edelläkävijä kirjallisuuden ja historian lähentämisessä
HuomioitaAluísio de Azevedon työstä
mulatti
mulattijanaturalismin debyyttiBrasilian kirjallisuudessa. Juontaa soittaa Raimundo, valkoisen isän ja orjuutetun äidin poika, joka varttui älyllisen koulutuksen ja omaisuuden kanssa ja opiskeli lakia Portugalissa. O kaikkitietävä kertoja antaa merkin kuvauksen:
"Raimundo oli kaksikymmentäkuusi vuotta vanha ja olisi ollut tyyppi, ellei isänsä vetämiä isoja sinisiä silmiä. Erittäin mustat hiukset, kiiltävät ja kihara; ruskea ja amulatto iho, mutta ohut; vaaleat hampaat, jotka loistivat hänen viiksensä mustan alla; pitkä, tyylikäs muoto; leveä kaula; suora nenä ja tilava otsa. Fysiognomian tyypillisin osa oli hänen silmänsä: suuret, tuuheat, täynnä sinisiä varjoja; röyhelöiset mustat silmäripset, silmäluomet kostea, höyryinen violetti; kasvoille hyvin vedetyt kulmakarvat, kuten intialainen muste, toivat esiin ihon tuoreuden, joka ajeltujen partojen sijasta muistutti valkoisen paperin vesivärien pehmeitä, läpinäkyviä sävyjä. riisi."
Palatessasi älä ymmärrä miksi sitä ei hyväksytä korkeassa yhteiskunnassa Maranhão, varsinkin kun halusi serkkunsa Anan käden. Katolisen kirkon perhe ja jäsenet vastustavat kiivaasti pariskunnan liittoa.
"[...] Huomasin inhona, että aina ja kaikkialla he ottivat hänet hämmentyneenä. Yksikään kutsu palloon tai yksinkertaiseen illanviettoon ei päässyt hänen käsiinsä; he keskeyttivät usein keskustelun, kun hän lähestyi; he puhuivat mutkattomasti puhuessaan hänen läsnäollessaan asioista, jotka olivat lisäksi viattomia ja yleisiä; lopulta he eristävät hänet ja onneton mies, hautautuneena vakuuttuneena siitä, että koko maakunta ei halunnut häntä inhottavasti ja mene ulos vain kuntoilemaan, menemään julkiseen kokoukseen tai kun joku hänen yrityksistään kutsuu hänet tiellä. "
Siksi juonittelu koostuu romanttisessa melodraamassa, mutta pariskunnan epäonnia kohdellaan jo eri tavalla, eri tavalla kuin romanttisessa koulussa. Kirjoittajan halu on todistaa rodullisten ennakkoluulojen esiintyminen Brasilian yhteiskunnassa, heidän perheissään ja instituutioissaan, minkä hän tekee pääasiassa kuvaukset melkein aina groteskit.
Alfredo Bosin mukaan rikkaan ja töykeän kauppiaan, hurskaan ja vihaisen vanhan naisen ja rento papin purevat karikatyyrit muodostavat kuvan hahmoista. Se on avoin lippu konservatiivisuutta vastaan ja papiston korruptio, se syöpyi Maranhãon yhteiskunnassa.
pensionaatti
pensionaatti se oli kirja, joka vihki Aluísio Azevedon naturalistiseen estetiikkaan. Todellisuudesta tuli romaanin raaka-aine, pääosassa Amâncio, opiskelija, joka menee Rio de Janeiroon ja asuu täysihoitohuoneessa. Opiskelijabohemian linnake, eläke on kaikkein monipuolisimpien sokeuksien, patologioiden ja halventavan käyttäytymisen vaihe, jonka kuvaus on yhdistelmä Azevedon realistis-naturalistisia menettelyjä:
”Huone hengitti surullista laiminlyöntiä ja boheemia. Oli huono vaikutelma olla siellä: Amancion oksentelu kuivui lattialle ja hapotti huonetta; astiat, jotka oli tarjoiltu viimeisellä illallisella, vielä peitettynä juustomassalla, ilmestyivät inhottavan tinan sisälle, täynnä mustelmia ja ruosteista ruokaa... Toisessa nurkassa kasattiin likaisia vaatteita; toisessa lepää kahvinkeitin viinipullon vieressä. Kolmen sängyn sängyn päätyihin ja seinien yli haalistuneet vanhat sanomalehdet ripustivat kashmirihousut ja frakit:... Täällä ja siellä murskattu tupakantumppi ja kuivunut sylkeä. "
Hän liittyy Amelian kanssa tytön äidin, eläkkeen omistajan, madame Brizardin, suunnitelman ansiosta. kiinnostunut hyödyntämään päähenkilön omaisuutta:
”Se on arvokas löytö! Hän ei ole vielä saapunut pohjoisesta kaksi kuukautta, hän on käpertynyt! Olemme puhuneet pitkään: - hän on ainoa lapsi ja hänellä on onni periä! Ah! Et voi kuvitella: Pelkästään hänen isoäitinsä kuoleman vuoksi, joka on hyvin vanha, uskon, että se ylittää yli neljäsataa contoa! "
Tuotteen kuvaus moraalisesti huonontuneet hahmot, vihamielinen yhdistettynä julmaan perheympäristöön, paljastaa tekopyhyys juurtunut Brasilian yhteiskuntaan. Keskinkertaisuuteen ja porvarilliseen mentaliteettiin, joka arvostaa ensinnäkin rahaa, ei siis ole skruuppeja, lähestytään deterministisellä tavalla - ympäristö vaikuttaa hahmojen tuhoisaan kohtaloon.
vuokrasopimus
vuokrasopimus se onpääromaani kirjoittanut Aluísio Azevedo, jossa kirjailija kehitti kiivaasti naturalistiset oletukset. Kuvan - vuokratilan - perusteella luvut kehitetään. Asukkaiden psykologisten tyyppien kollektiiviset kohtaukset kutovat vuokrasopimuksen romaanin päähenkilönä.
Portugalilainen omaisuus João Romão (kuvan Eurooppalainen tutkimusmatkailija, jotka rikastuvat muiden kurjuuden kustannuksella), koostui 95 pienestä talosta, joista maksettiin kuukaudessa, ja pesulapaljuista, joista maksettiin päivittäin, kaikki etukäteen. Siellä asuneet pesulat eivät maksaneet kylpyammeista. Joten tämä paikka on kuvattu:
"Ja tuossa höyryssä, likaisessa maassa, siinä kuumassa, mutaisessa kosteudessa, se alkoi mato, parvi, kasvaa, maailma, elävä olento, sukupolvi, joka näytti itävän spontaanisti, juuri siellä, tuosta valituksesta ja lisääntyvän toukkien tavoin lantaa. "
Tässä ja muissa kohdissa on selvästi nähtävissä, kuvaukset, jotka tuovat ihmisen sosiaalisen elämän lähemmäksi animalistista, orgaanisesta, ikään kuin fysiologiset lait säätelevät, hyödyntämällä runsaasti vääristävät avaruuden ja hahmojen metaforat.
Tämä kollektiivisen asumisen elävä kokoelma oli myös sekoitus rotuja, joita kaikki vuokranantaja João Romão hyödynsi. Se on allegoria koko Brasilian taloudellisesta tilanteesta, jossa valkoiset, mustat ja mestitsot olivat yhtä lailla hyväksi Portugalin rahan ansaitsija, joka nousee työn sosiaalisesti ja taloudellisesti muista.
kirjallisuusanalyysin videoluokka vuokrasopimus
O sukupuoli on toistuva teema ja myös naturalistinen lähtökohta. Eläinperäiset ja ylieksualisoidut hahmot riisutaan läpi koko romaanin korostaen heidän toiveitaan, riippuvuutensa ja fysiologiansa. THE kuukautiset - ajan tabu - kuvataan kuin koskaan ennen Brasilian kirjallisuudessa. Aviorikos ja homoseksuaalisuus (tuolloin pidetään patologiana) ovat myös runsaat, samoin kuin läsnäolo prostituutio ja neitsytytön hahmo, josta päätyy prostituoitu.
Katso ote, jossa kirjailija määrittelee eläinolot hahmolle Léonie:
”Nyt hän siroi koko itsensä, kiristäen hampaitaan, lihansa värisemällä kouristuksista; kun taas toinen yllä olevasta, kiihtyneestä, järjettömästä, raivokkaasta, pyörähtäneestä, tamman rumpuista, virveli ja virisee. Ja hän työnsi kireän kielensä suuhunsa ja korviinsa ja mursi silmänsä öljyisten suudelmiensa alle vaahdota ja puri hartioidensa lohkoa ja tarttui kouristuksellisesti hiuksiinsa kuin yrittäen vetää niitä ulos. kourallinen. Kunnes hän voimakkaammin puhkesi, syö hänet koko kehon syleilyssä [...]. "
Luiza Brandino
Kirjallisuuden opettaja
