O realism, 19. sajandi viimasel veerandil läänemaailmas domineeriv esteetiline liikumine, tekkis kui laine vastuseis subjektiivsusele ja individualismile eelmise kunstilise suundumuse, romantism. Kavatsusega muuta kunst usaldusväärseks esinduseks ja usutav reaalsus, kirjanikud, maalijad, skulptorid, muusikud ja dramaturgid eelistasid oma teostes objektiivsust, olles tähelepanelik igapäevaste olukordade tõepärasuse suhtes.
Vaadake ka: Parnassianism, luuleliikumine 19. sajandi lõpus
Realismi ajalooline kontekst
Proua Bovary, Gustave Flauberti romaan, mis ilmus 1857. aastal, on kirjanduskriitikute arvates avatöö realistlik liikumine. Sel aastal ma surin Auguste Comte, asutaja filosoofia positivistlik, praeguseks Euroopas üsna populaarne.
O positivism komtean avaldas suurt mõju realismi teostele ja aja mõttele üldiselt: see oli a teaduslik maailmavaade, milles tehti ettepanek, et reaalsuse tabamine peaks olema objektiivne, empiiriline, nagu loodusteaduste analüüsiprotseduuride puhul. Progress, positivistide suurim ideaal, tuleks ainult teaduse kaudu.
Euroopa mandril oli käes saabumine Teine tööstusrevolutsioon, kes kandis a linnastumine mass, samuti pingeline tööaeg ja linnade ebakorrektne kasv, lisaks vabriku tootmisjääkide mustus. O tehnoloogiline hüpe tööstuse arenguga seotud pakkusid mitut avastused ja leiutised see muutis kodanike eluviise, nagu näiteks lambipirn, raadio ja kaasaegne bensiinimootoriga auto.
Ärge lõpetage kohe... Peale reklaami on veel;)
See oli sel ajal Charles Darwin avaldas teie raamatu Liikide päritolu (1859), kelle evolutsiooniteooria mõjutanud mitut teadmiste valdkonda, sealhulgas kirjandust. Idee, et elusolendid läbivad protsessi looduslik valik, mis määrab ellujäänud ja väljasurnud liigid, laiendatuna inimsuhete dimensioonile: seda nimetatakse sotsiaalne darwinism.
See kontseptsioon reastab ühiskondi, identifitseerides eurooplasi intellektuaalselt paremana tänu tehnoloogilisele ja kultuurilisele arengule, erinevalt teistest ühiskondadest, näiteks rahvastest Ameeriklased ja Aafrika manner, tugevdades “teadusliku” sisuga mõistet “ürgne” ja “tsiviliseeritud”, mis oli paljude jaoks juba olemas eurotsentrilises mentaliteedis sajandeid.
Teine tol ajal moes olnud teooria oli teaduslik determinism, kes mõistis, et inimese käitumise määravad keskkonnatingimused, mis on veel üks eelarvamuslik mõte sotsiaalne kihistumine.
teie aja lapsed, realistid võtsid teaduse omaks sajandi suure patroonina, asendades Euroopa Liidu ideaalid ja vabadussoovid romantism teadusliku analüütilise poosi jaoks, mis lahkab pidevalt nähtud reaalsust muutumine.
Realismi tunnused
- Objektiivsuse ja faktide hindamine;
- Impersonaalsus, autori ideede kustutamine;
- Sotsiaalsete tüüpide või tüüpiliste olukordade kirjeldused;
- Idealiseerimise lõpp: abielurikkumise, viletsuse ja sotsiaalse läbikukkumise portreed;
- Romaani vormide ja lugu;
- Sagedane kriitika uue valitsusklassi Moraali silmakirjalikkuse üle kodanlus;
- Reaalsuse aktsepteerimine sellisena, nagu see on, vastupidiselt romantilisele vabaduseigatsusele;
- Esteetika: kultiveeritud ja stiliseeritud keel, kirjutatud proportsioonide ja elegantsusega;
- Katse selgitada tegelikku, sageli teaduse või determinismi poole pöördumist;
- Tegelaste psühholoogiline lähenemine kui kompositsioon reaalsusest, mida nad näevad.
Loe ka: Brasiilia modernismi teine etapp: realismi taastamine
realism Euroopas
Prantsusmaal sündinud, Balzaci ja Stendhali romaanide pärijana kinnistas realism end kirjandusliku liikumisena, mis põhines Gustave Flaubertil. Flaubertit peetakse realismi isaks. Teie Proua Bovary (1857) oli tol ajal skandaal, kuna selle keskmes oli süžee Emmale, unistavale tüdrukule, kes lootis leida abielust oma elu suurima saavutuse, kuid abielludes Charles Bovaryga, satub ta kiiresti abielu ja poisi, noore kirurgi, kellel pole andeid ja mentaliteeti, keskpärasusest. nüri.
Kell pikad kirjeldused Flaubert, väga üksikasjalik ja erakordselt hoolikalt töötatud keeles, paljastab Emma, otsides teda huvitavat asja, mis viib teda võrgutamis- ja abielurikkumismängudeni. See on abielu kui romantilise armastuse hingede kohtumise rüvetamine.
Portugalis mõistetakse, et liikumine sai alguse 1865. aastal Questão Coimbrã'ga, mis algas romantik Feliciano de Castilho kritiseerib innukalt Antero de luules ilmunud uut kirjandussuunda Kuum. Tema jaoks uus põlvkond puudus terve mõistus ja hea maitse.
Antero de Quental reageeris omakorda avatud kirjaga, kaitstes sõnavabadust ja uue kooli olemasolu. Castilho ei vastanud; Ramalho Ortigão nägi vaeva ja lugu lõppes duelliga, mille võitis Antero de Quental (kes vaevalt oskas vägistajat hoida). Coimbrã küsimus ilmus Portugali ajakirjanduse lehtedel, töötades a vesikond kirjandus, kuna realismist sai sellest ajast peale ka võitev esteetiline suundumus.
Portugali realismi peamine romaanikirjanik oli HeiaastalJärjekorrad, kes lisaks kirjanikuks olemisele oli ka diplomaat, olles reisinud erinevatesse paikadesse, nagu Kuuba, Egiptus ja Põhja-Ameerika. Teie tööd saab jagada kolm faasi: ettevalmistav, mis koosneb peamiselt ajakirjanduses (1866–1867) avaldatud lavastustest ja mõnedest siiani pärit tekstidest romantiline tempel; üks neist terav realism, kui ta kirjutab suuri kriitilisi romaane preester Amaro kuritegu (1875/1876/1880), nõbu Basil (1878) ja maiad (1888); ja üks neist küpsus, mida avaldades avaldas nostalgiline humanism Ramirese kuulus maja (1900) ja Linn ja mäed (1901).
![Eça de Queiroz on Portugali tuntuim realist. [1]](/f/90423c5f179fe2f2dc08c1aa610e9e77.jpg)
Eça de Queirósi peamine omadus on tema töökeel. „Tõe alasti, diafooniline fantaasiavaip” on üks tema kuulsamaid fraase ja see peegeldab hoolt, millega ta pühendus oma proosa stiliseerimisele. Rulglikud või sageli alandavad realismi stsenaariumid tuuakse päevavalgele a helendav, rütmiline kirjeldus, tehtud hoolikalt. Vaadake näidet:
Pärast esimest meeleheidet, põranda põrutamist ja jumalateotusi, mille eest ta kohe palus meie Issandalt Jeesuselt Kristuselt andestust, tahtsin maha rahuneda, teha kindlaks asjade põhjused. Kuhu see kirg teda viis? Skandaalini. Ja nii, abielludes naisega, saabus igaüks tema seaduslikule ja mõistlikule saatusele - ta oma perekonnas, tema oma kihelkonnas. Siis, kui nad kohtusid, lahke tervitus; ja ta võis linnas sirge peaga käia, kartmata Arkaadi tagamaid, vihiku vihjeid, oma ekstsellentsuse tõsidust ja südametunnistuse pistmist! Ja su elu oleks õnnelik. "Ei, jumala poolt!" su elu ei saaks ilma temata õnnelik olla! Rua da Misericordia külastuste huvi, käepigistused, lootus parematele rõõmudele on tema olemasolust eemaldatud - mis talle jäi? Taimestik, nagu üks tortest Sé nurgas! Ja naine, kes oli teda oma väikeste silmade ja väikeste viisidega uimastanud, pööras talle selja kohe, kui ilmus teine, mehele hea, 25 000 dollariga kuus! Kõik need ohked, need värvimuutused - sõnamäng! Mangara koos praostiga! "
(Eça de Queiroz, preester Amaro kuritegu)
Ülalolevas katkendis kirjeldab autor sündmusi, mis toimuvad vahetult pärast seda, kui isa Amaro on õppinud et Amelia, tüdruk, kellega ta oli seotud, rikkudes tema tsölibaati, oli korraldanud Joãoga abiellumise Edward. THE keelekadents see on ilus ja korralik, töötas hoolsalt, kirjeldades üksikasjalikult koguduse preestri mõtteid, alates murest oma positsiooni üle kirikus kuni „südametunnistuse torgeteni“.
Euroopa realismi kontekstis inglaste teosed Charles Dickens, George Eliot (Mary A. pseudonüüm Evans) ja Henry James; norra keelest Henrik Ibsen; rootsi keelest August Strindberg; ja venelased Fjodor Dostojevski, levTolstoi ja AntonTšehhov.
Loe ka: Manuel Antônio de Almeida: realistlike omadustega romantik
Realism Brasiilias
Kui Euroopa liikumine juhindus tööstuse edusammude muutustest, mis olid juba jõudmas teise etappi, alustas Brasiilia omakorda aeglast moderniseerimisprotsessi, mida takistasid Rääsunud koloniaalne mis jäid teine valitsusaeg ja tööjõu ülalpidamisel ori. Enamasti Brasiilia realistlikud kirjanikud olid vabariiklased ja abolitsionistid, käsitledes sageli neid ideaale oma teostes.
Brasiilia realism algab kirde kirjandusringkonnad: kõigepealt Fortalezas (CE) rühmadega Fênix Estudantil (1870), Academia Francesa (1872) ja Pagariäri Vaimne (1892), millest sündisid kuulsad autorid nagu Capistrano de Abreu, Rodolfo Teófilo, Paula Nei teised. Ka 1870. aastatel tekkis nn Recife kool, Pernambucost pärit intellektuaalne liikumine Tobias Barreto ja Sílvio Romero juhtimisel, rahvusrealistliku mõtte suured mõjutajad.
Brasiilia realismi kolm peamist nime on Maranhense Aluisio Azevedo, kariokk Machado de Assis ja vihane Raul Pompeia. Kui soovite sellesse teemasse süveneda, minge: Realism Brasiilias.
Aluisio Azevedo
Aluisio Azevedo, aga erineb kahest muust oma trendiesteetika poolest. loodusteadlane. Prantsuse Émile Zola asutatud kirjandusvoolul, mis, ehkki sarnaneb realismiga ja kavatseb objektiivset vaadet reaalsusele, omavad oma eripära: ei Naturaalsus valitsevad loomade kirjeldused inimese isiksuse, patoloogiline lähenemine tähemärkidest, rõhk instinktidele, perverssused ja seksuaalkäitumine, samuti faktide selgitus, mida teaduslik determinism. See on teoste puhul pensionimaja (1883) ja üürimine (1890), Azevedo kuulsad lavastused.
Järgmises katkendis jutustab autor üürikorteri koidiku. Meeste ja naiste iseloomustamine meesteks ja naisteks, koondatuna „zunzumisse“, niisutades nende karusnahka, ning ka verbide „fossando ja nuuskamine ”ja lapsed, kes sealsamas kihutavad, viitavad latrinaid kasutamata inimese käitumisele, mis on seotud ekstsentratsioonidega, mis on loomulik et meie läheneb looma elule.
“Mõne aja pärast oli tila juurest kostev sumin; meeste ja naiste tormiline aglomeratsioon. Umbes viie käe kõrguselt voolanud vee alla pesti üksteise järel ebameeldivalt nägu. Maa uputas. Naistel oli vaja juba seelikud reie vahele pista, et neid mitte märjaks teha; võis näha nende käte ja kaela röstitud alastiolekut, mille nad riisusid, riputades juukseid kuni kere ülaosani; mehed, need ei viitsinud oma karusnahka märjaks teha, vastupidi, nad pistsid pea hästi vee alla ja hõõrusid jõuliselt ninasõõrmeid ja habemeid, naksudes ja nuuskides vastu peopesasid. Tualettruumid ei puhanud, see oli iga hetke avanemine ja sulgemine, järeleandmatu tulek ja minek. Nad ei viibinud sees ja sidusid endiselt pükse või seelikuid; lapsed ei andnud järele
tööd, et sinna minna, nad läksid just sinna, tagumises rohus, võõrastemaja taha või aianurka. ”
(Aluísio Azevedo, üürimine)
Raul Pompeia
Teine on universum Raul Pompeia, autor, kes suri enneaegselt, jättes vähesed teosed ellu. Teie tunnustatum romaan, athenaeum Esimeses isikus kirjutatud (1888) käsitleb Sérgio mälestusi, mis meenutavad teismelise perioodi, mil ta internaadis oli. Täiskasvanuna on jutustaja-tegelane segaduses ja mässab, kuna ta ei suuda minevikku muuta ega muul viisil reageerida.
Kooli rõhuv universum näitab Sérgiole lõpmatust uutest eksistentsidest, mida tema kodune kogemus ei tunne - iga tegelane on sotsiaalne tüüp, karikatuur režissöör Aristarcost, kelle ainus huvi on kasum, kuni Franco, poisini unustasid tema vanemad, kes ei maksnud kooli eest, põhjustades teda õpilaste tagakiusamise all ja meistrid.
Kell jutustamisvõtted Pompeist alates toovad teksti vormi lähemale mälu enda vormile: suitsune, ebakindel, katkendlik, samas kui keel on ka väga väljendusrikas; mõned kriitikud leiavad, et on jälgi impressionismist ja ekspressionismist tööl. Kuid võib-olla on suur uudis homo-afektiivsuse olemasolu uutes suhetes, mida elu elu avaneb, see teema ilmub mitu korda kogu romaani vältel, paljastades sotsiaalselt eiratud ja sihipäraselt varjatud tava: internaatkooli poiste homoseksuaalsete suhete.
Järgnev on väljavõte, mis illustreerib direktor Aristarchuse sõnu ühe õpilase kirja pealtkuulamisel, paljastades ka moraalne hukkamõist see, kellele tehti tol ajal homoseksuaalset praktikat:
“Mul on kurb hing. Härrased! Sellesse majja on jõudnud moraalitus! Keeldusin krediiti andmast, alistusin tõenditele... [...] Koomiksikiri ja kohtumine aias. Paber on minu võimuses, koletu kuriteokeha! Allkirjastatud naise nimega! Athenaeumis on naisi, mu isandad! ”See oli Candide'i kiri, allkirjastatud Candida. "See naine, see kurtisaan räägib meile koha ohutusest, metsarahust, kahe üksildusest... luuletus, kus on vähe häbi! See, mida ma tegema pean, on väga tõsine. Homme on õigluse päev! Esitan ennast nüüd, et öelda ainult: ma olen alistamatu, hirmus! Ja ennetamiseks: kõik, kes on otseselt või kaudselt selle viletsusega seotud... [...] peetakse kaasosaliseks ja sellisena: karistatakse! [...] Aristarchus uhkustas inkvisiitori arusaamaga. "
(Raul Pompeia, athenaeum)
Machado de Assis
![Machado de Assis on Brasiilia kirjanduse eksponent. [2]](/f/08d7eabd5176b742213eae7a98cf0f75.jpg)
Machado de Assis on omakorda tunnustatud kui kõigi aegade suurim brasiilia kirjanikpeamiselt rikkuse pärast, millega ta uurib tehnikaid jutustused ja inimese psüühika täpse kujutamise eest. Romaanide, novellide, kroonikate, näidendite ning kirjandus- ja teatrikriitikatekstide autor luule, teie realistlik proosa, mis teenis talle Brasiilia kirjanduses hiilgava koha, hakati tootma alates 1870. aastast.
Otseses, kuid keerukas keeles viivad Machado teosed igapäevaste stseenide põhjal peegeldumiseni. See ei ole lugu, mis esitleb ennast uuena, vaid lugu jutustamise viis. Üldiselt on tegelased ja olukorrad banaalsed, kuid viis, kuidas Machado neist teatab, toob kaasa geniaalse uudsuse: see on realism, mis võtab arvesse psühholoogiline seisund tegelastest arusaamise viisina.
Sel moel ei koosne reaalsus, realistliku esteetika tooraine, ainult faktidest, vaid sellest, kuidas inimesed neid fakte tajuvad. Seega on Machado narratiiv täis sekkumisi, mõttevood, mälestused, kõrvalepõiked igasuguseid, mis läheneb proosat mõistuse tegelikule toimimisele.
Machadole kuulub ka a omapärane meeleolu ja a peen iroonia, esineb suures osas oma tööst, andes kriitilistele olukordadele teatava kerguse ja kasutab seda sageli metakeelsee tähendab, et see viitab raamatu ettevalmistamisele raamatus endas, nagu järgmises näites:
"Ma tulin... Kuid mitte; ärgem pikendage seda peatükki. Vahel ununeb kirjutamine ja sulepea sööb paberi ära, olles autor. Pikad peatükid sobivad rasketele lugejatele paremini; ja me pole folio publik, vaid 12-aastane, vähe teksti, lai varu, elegantne tüüp, kuldne lõik ja vinjetid... Ei, ärme pikendage peatükki. "
(Machado de Assis, Bras Cubase postuumsed mälestused)
realismi kokkuvõte
- Realism oli esteetiline kool, mis väljendus eri kunstivaldkondades, näiteks kirjanduses, plastilises kunstis ja dramaturgias;
- See ilmus XIX sajandi teisel poolel, vastandudes romantismi esteetikale;
- Ta hindas objektiivsust, faktilisi ja igapäevaseid olukordi;
- Selle eesmärk oli paljastada faktid sellistena, nagu need on, ilma idealiseerimiseta;
- Kirjanduses oli realistlik žanr par excellence proosa;
- Need on suurepärased nimed Euroopa realismis: Gustave Flaubert, Charles Dickens, Fjodor Dostojevski;
- Brasiilia realismi suurepärased nimed on: Aluísio Azevedo, Raul Pompeia, Machado de Assis.
Harjutused lahendatud
1) (Vaenlane 2013)
LIV peatükk - pendel
Minge sealt suudlust nautima. Ma ei saanud magada; Sirutasin end voodil kindlasti välja, aga see oli sama, mis mitte midagi. Kuulasin kõiki öötunde. Tavaliselt, kui uni ära läks, tegi pendli kiik mind väga haigeks; see sünge, aeglane ja kuiv tiksumine näis iga löögiga ütlevat, et mul on kohe vähem elu. Kujutasin siis ette vanakuradi, kes istuks kahe koti vahel, elu ja surma vahel, ja loeksin neid järgmiselt:
Veel üks miinus ...
Veel üks miinus ...
Veel üks miinus ...
Veel üks miinus ...
Kõige unikaalsem on see, et kui kell seiskub, siis keeran selle nii, et see ei lakkaks kunagi löömast ja saaksin kõik kaotatud hetked kokku lugeda. On leiutisi, mis muutuvad või lõpevad; surevad samad institutsioonid; kell on lõplik ja igavene. Viimasel mehel peab külma ja kulunud päikesega hüvasti jättes taskus olema kell, et teada saada täpset surmahetke.
Sel õhtul ei olnud mul seda kurba igavustunnet, vaid teist ja veetlevat. Minu sees tormavad fantaasiad tulid üksteise järel nagu pühendunud, kes jooksevad üksteise juurde, et näha rongkäikude inglit-lauljat. Ma ei kuulnud kadunud olevat, kuid võidetud minutid.
ABI M Brás Cubase postuumsed mälestused. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. (Fragment)
Peatükis esitatakse hetk, mil Brás Cubas taaselustab Lobo Nevesega abielus oleva Virgíliaga vahetatud suudluse tunde. Selles kontekstis dekodeerib kella metafoor teatud romantilisi paradigmasid, sest
a) jutustajal ja Virgílial puudub abielurikkumises kohtumises ajataju.
b) „surnud autorina“ tunnistab Brás Cubas ajavoolu järgimise proovimise mõttetust.
c) tundide lugemisel metaforiseerib jutustaja soovi triumfeerida ja rikkust koguda.
d) kell esindab aja realiseerumist ja suunab ümber Brás Cubase idealistliku käitumise.
e) jutustaja võrdleb suudluse maitse kestust kella püsivusega.
2) (FGV-SP) Romaanis üürimine, Aluísio Azevedo loob tugeva seose tegelaste elukeskkonna ning materiaalse, moraalse ja psühholoogilise elu vahel. See suhe põhineb põhimõtetel
a) usulise vaba tahte.
b) teaduslikust determinismist.
c) romantiline sentimentaalsus.
d) looduskultus.
e) modernistlikest ideaalidest.
3) (PUC-RS) Umbes athenaeum, autor Raul Pompéia, on õige öelda, et:
a) esitab kõik realismi tunnused, välja arvatud keskkonna mõju inimese käitumisele.
b) selle tooraine on peategelase mälestused ja muljed.
c) kujutab endast objektiivse reaalsuse fotodokumenti.
d) järgib kronoloogilist järjestust, mis põhineb tegelikul.
e) ei piirdu sotsiaalse konteksti kriitiliste mõtisklustega.
4) (Enem 2001) Allpool olevas katkendis kritiseerib jutustaja tegelast kirjeldades peenelt veel üht ajastu stiili: romantikat.
“Sel ajal olin ma ainult umbes viisteist-kuusteist; ta oli võib-olla meie rassi kõige julgem olend ja kindlasti kõige tahtlikum. Ma ei ütle, et ilu ülimuslikkus langes talle juba tolleaegsete noorte daamide seas, sest see pole romaan, milles autor kullab tegelikkust ja sulgeb silmad fremikute ja vistrike vastu; aga ma ei ütle, et ka tema nägu räbalad või vistrikud rikkusid. See oli ilus, värske, see tuli looduse käest, täis seda loitsu, ebakindel ja igavene, mille indiviid annab loomise salajasel eesmärgil edasi teisele üksikisikule. "
ASSIS, Ax de. Bras Cubase postuumsed mälestused. Rio de Janeiro: Jackson, 1957
Lause tekstis, milles tajutakse jutustaja kriitikat romantismist, on ümber kirjutatud alternatiivina:
The)... autor kullab tegelikkust ja sulgeb silmad frekkide ja vistrike vastu ...
B)... oli võib-olla meie rassi kõige julgem olend ...
c) See oli ilus, värske, see tuli looduse käest, täis seda loitsu, ebakindel ja igavene ...
d) Sel ajal olin ma ainult umbes viisteist-kuusteist aastat vana ...
ja)... üksikisik läheb loomise salajasel eesmärgil üle teisele üksikisikule.
Kommenteeritud resolutsioon:
- Alternatiivne d: Kella olemasolu, instrument, milles aeg ilmub omamoodi objektiivne, võtab romantilise kohtumise kirjeldamisel lahti romantilistele paradigmadele omase idealistliku või subjektiivse ajataju.
- Alternatiivne B: Aluísio Azevedo oli tugevalt mõjutatud teaduslik determinism, kes mõistis, et keskkond, kus antud inimene elab, suunab tema käitumist.
- Alternatiivne B: Romaan on kirjutatud esimeses isikus ja see koosneb jutustaja-tegelase Sergio mälestusharjutusest, nüüdseks juba täiskasvanust, tema keskkooliaastatest.
- Alternatiivne The: Reaalsuse üleujutamine tähendab idealiseerimist, just seda, mida autor teha ei taha.
Pildikrediidid
[1] Avalik domeen /Portugali rahvusraamatukogu
[2] Avalik domeen / Marc Ferrez
Luiza Brandino
Kirjanduse õpetaja
Allpool olevas katkendis kritiseerib jutustaja tegelast kirjeldades peenelt teist ajastu stiili: romantismi.
“Sel ajal olin ma ainult umbes viisteist-kuusteist; ta oli võib-olla meie rassi kõige julgem olend ja kindlasti kõige tahtlikum. Ma ei ütle, et ilu ülimuslikkus langes talle juba tolleaegsete noorte daamide seas, sest see pole romaan, milles autor kullab tegelikkust ja sulgeb silmad fremikute ja vistrike vastu; aga ma ei ütle, et ka tema nägu räbalad või vistrikud rikkusid. See oli ilus, värske, see tuli looduse käest, täis seda loitsu, ebakindel ja igavene, mille indiviid annab loomise salajasel eesmärgil edasi teisele üksikisikule. "
ASSIS, Ax de. Bras Cubase postuumsed mälestused.
Rio de Janeiro: Jackson, 1957.
Lause tekstis, milles tajutakse jutustaja kriitikat romantismist, on ümber kirjutatud alternatiivina:
The)... autor kullab tegelikkust ja sulgeb silmad frekkide ja vistrike vastu ...
B)... oli võib-olla meie rassi kõige julgem olend ...
c) See oli ilus, värske, see tuli looduse käest, täis seda loitsu, ebakindel ja igavene, ...
d) Sel ajal olin ma ainult umbes viisteist või kuusteist ...
ja)... üksikisik läheb loomise salajasel eesmärgil üle teisele üksikisikule.
Realismi osas kontrollige alternatiivi VALE.
a) Realism tekkis Euroopas reaktsioonina naturalismile.
b) Realismil ja naturalismil on samad alused, ehkki need on erinevad liikumised.
c) Realism tekkis XIX sajandi scientismi tagajärjel.
d) Gustave Flaubert oli üks realismi eelkäijaid. kirjutas proua Bovary.
e) Emile Zola kirjutas lõputööromaane ja mõjutas Brasiilia kirjanikke.
