Lígia Fagundes Tellesi romaani "Nagu Horas Nuas" analüüs
Lígia Fagundes Tellesi väljamõeldud romaan “Nagu Horas Nuas” on kaasaegne narratiiv, mis keskendub tavalise inimese suhtumisele ja kehahoiakule. Selles esitatakse killustatud süžee, mis kujutab üksikisikute ja ühiskonna tegevust, käitumist ja kombeid, millesse see on sisestatud.
Autor rõhutab tegelaste käitumist suhtlemisel ühiskonnaga, kujutades seda subjektiivselt väärtuste vahel liikuva inimhinge dilemmad ja vastuolud, pöörduvad materialistliku sotsiaalmaailma poole ja massiline. Seega projitseerib see reaalsust ja rõhutab selle peegeldumist indiviidi elus.
Uuritavas romaanis püüab jutustaja kohandada keelt edasiliikuvate ja taanduvate tegevuste tulekule ja kulgemisele, kinnitades aja elujõudu. Niisiis tutvustatakse lugejale süžeed, teades ja peenelt läbi tungides selle keerukusse, mis põhineb tegelaste eksistentsiaalsetel konfliktidel ja mis kajastub ühiskonnas.
Romaan esitleb mitmetähenduslikku keelt, mille juured on võõrsõnade “Hasta siempre”, “illustratsioon” pidevas kasutamises. "Formes et couleurs" kõnekujundites:
Metafoorid: "Sulgen silmad ja näen oma tütart hõljumas üleliigse jões";
Kassi joonisel esinev personifikatsioon;
Eufemism „küpsuse vanus“;
Ja intertekstuaalsuses, mis ilmneb Rosa lapsepõlve nostalgias, kus ta meenutab klassikalist “João e Maria”, cirandades “O cravo ea rosa”, “vana República väljaku mälestustes”. muutnud linna ebakorrapärane kasv ”, väljavõtetena piibellikest käskudest“ ära hinda ja sind ei mõisteta kohtusse ”ning detektiivikirjanduses“ See on elementaarne, mu kallis wattson ".
Jutustuses on ümmargused tegelased: Rosa Ambrósio, Rahul (kass), Ananta Medrado ja Diogo.
ROSA AMBRÓSIO the narratiivi peategelane, ta on näitleja, kes elab meenutades õnnetut lapsepõlve ja noorukiiga. Ta meenutab oma dekadentliku näitlejakarjääri tippaega ja innukuses reaalsusest pääseda upub alkoholismi.
See kõigub pettekujutelmade, iha ja kirguse hetkede vahel. Näitlejanna oli terve elu väga haavatud inimene. Haavatud ja kahtlane, isa jättis ta varakult maha ja kaotas elu esimese ja suurima armastuse, nõbu Miguel. Sellest ajast alates otsib ta lohutust seni tundmatu Gregório sõbralikust õlast, kellest saab peagi tema ainus laps.
Taastunud ema Rosa Ambósio hoiab tütrega mõnevõrra murelikke ja eelarvamustega suhteid, mille peale ta on kade. Ta kadestab tütre noorust ja häid suhteid isaga.
Üksi ja õnnetu, otsib ta lohutust oma sekretäri ja väljavalitu Diogo käest. Seejärel hakkab ta kandma oma ekstravagantsusi ja taluma oma lollusi, olles sel moel masohhistlik poos. Kartes vanadust, mida ta eelistab nimetada „küpsusajaks“, otsib ta varjupaika ka kojamehe Dionísia analüüsiseansside ja solidaarsuse eest.
Näitleja esitab kahemõttelist käitumist: hoolimata ohjeldamatust elust kritiseerib ta inimkonna tühisust, saabumist eetiliste ja moraalsete väärtuste kontrolli alla saamiseni, meedia kehtestatud moed ja nende mõju ühiskonnas.
Tegelane ei olnud alati rikas; ta muudab oma elu, kui saab tädilt pärandi.
RAHUL (kass) on ka peategelane, ta on personifitseeritud tegelane. Ta mõtleb, tegutseb ja käitub peaaegu nagu inimene, kes meenutab, mõtiskledes toimuva üle. Tal on kummaline suhe näitleja Rosa Medradoga, keda ta nimetab Rosonaks. Ta näitab tõelist kummardamist Rosa hilise abikaasa Gregório vastu ja põlgust tema armastatu Diogo vastu. Tundub, et ta elab lootuses, et lahkunu tuleb tagasi. Nii palju, et näete teda mööda maja ringi kõndimas. Raul elab mööduvate mälestuste hetki, milles ta usub, et on elanud teisi elusid.
ANTAGONIST See on eksistentsiaalne kriis, mida koges näitleja Rosa Ambrósio.
ANANTA─ kummalise käitumisega tegelane demonstreerib kinnisidee "mehe" vastu, kes tema sõnul elab ülakorrusel. Ta on analüütik ja pühendunud ka sotsiaaltööle naiste kaitsmise politseijaoskonnas. Ananta näitab kalduvust salapära. Üksildane, analüütikul on piiratud sõprade ring (majahoidja, hoone elanikud ja tema sõber Flávia), kaob salapäraselt jälgi jätmata.
DIOGO ─ Ta oli Rosa sekretär ja tuli temast väljavalituks. Kuna ta on noor ja nägus, käitub ta nagu gigolo, kasutades näitlejanna nõrkusi ära, et teda ära kasutada, šantažeerides teda oma tulekute ja minekutega. Reisige ja ärge kunagi tagasi tulge.
Lamedad tegelased
CORDÉLIA Rosa ja Gregório tütar, tüdruk näitab iseseisvat ja julget isiksust. Ta elab armusuhetes vanemate meestega, mis vapustab ema. Ta oskab moehulluseid ja on ükskõikne ema eksistentsiaalse kriisi suhtes, kuna ta samastas end rohkem isaga.
GREGÓRIO Rosa abikaasa ja Cordelia isa. Haritud noormees ja õpetaja. Ta kohtub oma naisega päeval, mil ta kaotab oma suure armastuse. Gregory armastas teda omal moel, ometi reetis ta Rosa. Ta teadis, mis toimub, kuid tegi näo, et ignoreeris seda. Tal oli nii rahulik vaim, et ta suri vaikselt, et mitte kedagi häirida. See näitas vaid võitlust vähem õnnelike kaitsmiseks. Ta pagendati ja piinati. Ennetada surma. Kannatas Parkinsoni tõve all.
DIONÜSIA - See on midagi enamat kui lihtsalt neiu. Ta on ka usaldusisik ja sõber. Tema on see, kes otsib usus lohutust, et taluda Rosa hullumeelsusi.
MIGUEL─ Primo de Rosa, oli näitlejanna elu esimene ja suurim armastus. Ta ei suutnud teda kunagi unustada. Rikutud poiss ja jõukate hea eluga harjunud, siseneb uimastite maailma ja sureb üledoosi tõttu.
RENATO MEDRADO ─ ilmub süžee lõpu lähedal analüütiku nõbuna. Ta on Ananta kadumise puhul kahtlane tegelane. Just tema nägemuse kaudu saab lugeja aimu oma lapsepõlvest. Ta on väga huvitatud oma nõbu sõpruse päästmisest, mida ta on seni näidanud üles ükskõiksust. See teie huvi tekitab kahtlust. Milline on Renato tegelik huvi? Kas ta tõesti tahab leida nõbu Ananta? Või on teie huvi kauba vastu, mille ta maha jättis?
DELEGEERITUD - soovite teada ka seda, mis juhtus Ananta Medradoga.
FLAVIA - Tundub, et ta on Ananta ainus sõber, kuid isegi tema ei tea tema asukohta.
Muud tekstis ilmuvad märgid
ONU ANDRÉ - tädi Lucinda abikaasa.
TÄDI LUCINDA - See oli Migueli ema. Tahaksin olla kogukonnale kasulik.
ANA TÄTI - ta jättis pärandi Rosale.
LILI - ekstravertse isiksusega, ilmub aeg-ajalt Rosa majja.
PLOT - romaanis on palju jutustajaid, kes jutustavad süžeed korrastamata. Tegevus algab peatükist, on killustatud ja jätkatakse alles pärast teisi peatükke. Kõrvalekalded süžeest, ehkki näivad rikkuvat tegevusrütmi, panevad vastupidi süžee arenema, on need süžees hädavajalikud.
Autor kasutab aja reaalsuse kindlakstegemiseks keeleelemendi kohandamist süžee tulekute ja kulgemistega, liikudes episoodide põimimisel edasi-tagasi.
Süžee pööratakse kaasaegse reaalsuse probleemile. Konflikte kogetakse subjektiivselt, kuid objektiivselt ilmnevad kaootilise reaalsuse märkidena, toimides olendi arengule ja tasakaalule.
Mitmemärkmelises keeles väljendatuna näitab see inimliigi sügavat eksistentsiaalset rahutust. Tegelased moodustuvad sujuvas ja metamorfoosiprotsessis.
Jutustuse keskmes on tegelaste sisemise kogemuse ja subjektiivsuse privileegimise hetked. Need elavad pidevas dilemmas enese ja ühiskonna aktsepteerimise vahel. Autori kasutatav keel on süžee ülesehituse seisukohalt fundamentaalse tähtsusega. Sellest saab tegelaste kogemus. See peegeldab nende sisemisi dilemmasid, kus indiviidi ja ühiskonna vahel on tugev seos.
AEG JA RUUM _ Aeg ja ruum ühinevad tänapäevases narratiivis. Filmis “Horas Nuas” on aeg psühholoogiline ja subjektiivne, kaasates tegelaste elu, seetõttu “kus on aeg, seal on draama”. Just tegelaste kogemused pakuvad lugejale tõelist pilti olemusest, kujutades nende sisemist füsiognoomiat pideva ja püsiva teadvusvoolu kaudu. Aeg ja ruum on üles ehitatud varjatud kujul tegelaste enda kogemuste põhjal
NARRATIIVNE Fookus _ Uuritavas romaanis esitab narratiiv polüfoonilist diskursust.
Kohe alguses on kohal 1. jutustaja, tegelane Rosa Ambrósio. Sisemonoloogil sukeldub ta ja kirjeldab oma valu ja hiilguse minevikku. Ta elab eksistentsiaalset kriisi, otsides oma identiteeti, eitades praeguseid sotsiaalseid väärtusi ega aktsepteerides vanadust ja näitlejakarjääri lõppu.
Ma lähen tuppa, ma ei lülita valgust sisse, ma tahan pimedat. Ma komistan üle pehme ja kukun selle asja peale ah! Minu isa.
"Litsents Diu, ärge kasutage seda valesti, aga ma jään siia mõneks ajaks ...".
See toob kaasa ka teise jutustaja, kassi (Rahul) kehastuses kehastatud tegelase jutustaja, Ta kommenteerib austus tegelaste vastu, kuid tema tähelepanu on suunatud Rosa Ambrose ja Gregory kujule, kellele ta demonstreerib tõelist kummardamist või fikseerimist. Rahuli kirjeldus tegelastest on peaaegu ebatervislik. Ta kirjeldab üksikasjalikult omapäraseid tegusid ja loeb isegi nende sisemist olemust. Mõnikord annab ta neile isegi hääle vabas kaudses kõnes, riietades end seeläbi kõiketeadvale jutustajale.
"Vääringud, mõtlesin ma. Rosona tuli koos oma rüü ja sisustuspeegliga, mida ta vihkas, kuid ilma ei saanud. "
Vaidlused kahe E vahel algasid alati enam-vähem nii, mis võisid kiiresti areneda vandesõnadeks, mis olid sekka lükatud. Tapas. Või on tulemus voodis.
Ta avas oma jalad väga aeglaselt, ta jooksis tindiga üle häbemekarvade.
Rajad olid kõverad, kuid nende järgimisel sai Rosona lõpuks õigeks. Gregory valis enne valituks saamist oma surma. Ta nägi ette, mida ta nägi, ta aimas ja tulevane tulevik pidi olema ületanud tema võimu.
Viiendas peatükis ilmub uus jutustaja kolmandas isikus. See autsaider tutvustab ja kirjeldab põhjalikult rahuliku ja reserveeritud isiksusega salapärast, metoodilist analüütikut Ananta Medradot.
"Ananta kontor oli ilma edevuseta professionaali kontor". Distsiplineeritud... Flanell volditi sahtlinurka. Ta kulutas selle vähestele ja mitte üleliigsetele objektidele.
_ Mul on naaber... Nüüd ei taha ma oma teoreemidega professori peale mõelda. Oli naabri kord.
Ananta läks akna juurde ja tõmbas taeva nägemiseks kardina tagasi... Pärast seanssi sain minna (kõndima) naiste politseijaoskonda. See naine, kelle eest saate nii vähe teha. Nii eriti torgatud rindadega tüdrukule.
Süžee ajal jutustatakse teised peatükid 3. isikus, toiminguid ja dialooge on rohkem. Keskkondi kirjeldatakse kui stseene. Jutustaja räägib Ananta Medrado kadumisest, Diogo reisist, analüütiku nõbu ilmumisest ja Rosa haiglasse sattumisest taastamiskliinikus.
Ronin tugitooli. Tuba on pime, aga ma näen Rosa Ambrosiat... kolme naise südames.
Kallis ema, sa ütlesid, et lähed minuga lõunat sööma ja mitte, kurtis Cordelia.
Täna ei ärganud eredalt. Diu luges horoskoobi, seal on hulk tähti, mis on jube.
"Kadunud isikute politseijaoskonna juht oli kohvi joomas" peatas Renato Medrado ...
_ Ta ei kandnud ehteid, kui neid on, peavad need olema seifis... Dollar? Ma ei oska öelda. Auto...
Bibliograafia
LOBO, Luiza. Impressionistlik ilukirjandus ja teadvuse voog (Joyce, V. Woolf, Proust). In: VASSALO, Ligia (Org.). Jutustus eile ja täna. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analüüsi kirjutas: Analita Dias Rebouças Oliveira
Ärge lõpetage kohe... Peale reklaami on veel;)
Kirjandus - Brasiilia kool
