En el siglo XX, el género estético conocido como gótico se hizo muy popular en al menos dos circunstancias principales: en la década de 1920, con la aparición de la cine expresionista, y en los 80, con el llamado post-punk rock o rock gótico, que contaba con bandas como Bauhaus y Hermanas de la Misericordia. Sin embargo, el género gótico se remonta a la segunda mitad del siglo XVIII, el llamado "Siglo de las Luces" o "Siglo de la Razón". Sabemos que este género de narrativas trata temas que, en general, involucran el horror, lo sobrenatural, la atmósfera de misterio, crimen y oscuridad. ¿Por qué nació tal género narrativo precisamente en la época de la Ilustración, un movimiento de ideas que iba exactamente en la dirección opuesta a estos temas?
Como el romanticismo, el género gótico debe entenderse como una reacción al exceso de confianza del Racionalismo ilustrado, en la creencia de que la Razón era capaz de resolver todos los problemas del mundo y llevar a la humanidad a un estado de “Perfección” terrenal. Así, mientras el romanticismo apelaba a la imaginación, la sensibilidad y las pasiones, el gótico apelaba a atmósfera de lo sobrenatural, de crimen, de perversión, de maldiciones, de todo lo que concierne al mal en el hombre.
El pasado medieval de Europa fue también un elemento esencial en las narrativas góticas, especialmente debido a la la presencia de castillos en ruinas, monasterios y mansiones de la antigua nobleza rodeados de bosques sombríos y horripilante. Las primeras novelas góticas que siguieron esta línea fueron Castillo de Otranto(1764), de Horace Walpole, el monje (1796), por Matthew Lewis,el visionario (1789), de Schiller, y los misterios de udolfo(1794) de Ann Radcliffe. El horror gótico en realidad comenzó con la novela de Walpole, que se publicó en la víspera de Navidad de 1764 y sobre la cual el investigador Robert Mighall hace las siguientes observaciones:
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Su historia de fantasmas, presagios, maldiciones familiares y extraños sucesos sobrenaturales fue escrita en parte como una farsa y presentada como un manuscrito medieval '' descubierto '' por un anticuario del siglo XVIII y ofrecido como curiosidad a los lectores modernos aclarado. Muchos fueron engañados por el truco de Walpole y muchos también disfrutaron de la nueva experiencia de leer textos asociados con leyendas. novelas folclóricas y caballerescas en las páginas de una obra moderna, un género más preocupado por los acontecimientos actuales y cotidianos, lo creíble y lo realista. [1]
La forma de organización de la narrativa de Castillo de Otranto, como acertadamente observó Mighall, tenía el mérito de provocar dudas en el público de los “lectores ilustrados”, es decir, el mismo público que consumía los libros y folletos de los filósofos ilustrados. Walpole había revestido toda la atmósfera de alucinaciones y espectralidad (apariciones de fantasmas, etc.) con un atuendo realista y confiable.
Esta misma técnica fue seguida en el siglo XIX por autores supuestamente afiliados a narrativas góticas, como como Edgar Alan Poe, ETA Hoffmann y Robert Louis Stevenson, pero también se puede ver en novelas como: Melmoth el vagabundo(1820), de Charles Maturin, Colina de los vientosclamoroso(1847), Emily Bronte y Drácula, por Bran Stocker, (1897).
LOS GRADOS
[1] MIGHALL, Robert. "Introducción". En: STEVENSON, Robert Louis. el doctor y el monstruo. São Paulo: Penguin Classics / Companhia das Letras, 2015. pag. 19.
Por mí. Cláudio Fernandes