Angustia, escrito entre 1935 y 1936, fue el tercer trabajo publicado por Graciliano Ramos. En ese momento, el escritor vivía en Maceió (AL) y se desempeñaba como director en la Instrucción Pública del Estado. Ganador del Premio Lima Barreto (1936), fue elegido una de las mejores novelas brasileñas por grandes críticos y escritores, como Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Raquel de Queiros y Jorge Amado.
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Resumen de Angustia
Narrado por Luís da Silva, un servidor público y escritor frustrado, Angustia es una novela caracterizada por el autoanálisis y la Cadena narrativa centrada en la interioridad del protagonista..
Luís se remonta al pasado, buscando restablecer el desorden interno causado por la ruptura de su compromiso con Marina, ahora comprometido con Julião Tavares. Sin embargo, la insatisfacción permanente con el presente solo se recupera del pasado. conclusiones amargas sobre ti, los demás personajes y el mundo en general.
Recuerdos de una infancia de afectos lejanos, frustraciones sexuales y profesionales emergen en la narrativa, delineando una completa falta de horizonte y un desencanto perpetuo del personaje con respecto a sí mismo y al estado de cosas.
Luís intentó el éxito profesional en Río de Janeiro, pero, ante el fracaso, se decidió por Maceió, espacio narrativo. Vive una vida pequeña e insignificante hasta que se enamora de su vecina, Marina, lo que le trae destellos de satisfacción. Organizan una boda y Luís gasta los pocos centavos de sus ahorros para comprar el ajuar.
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Sin embargo, sus planes se frustran cuando descubre que Marina lo engañaba con Julião Tavares, un hombre rico, eufórico, elocuente, con aspiraciones literarias y un aire constante de superioridad. O celos Luego procede a tomar posesión de Luís, quien, engañado y humillado, se sumerge en sí mismo y en el desorden de la derrota.
inmerso en un miserable situación financiera, incapaz de pagar sus propias cuentas, rodeado de ratas y los fantasmas del pasado, Luís se ve incapaz de apartar a Marina y Julião Tavares de su mente. Ahora seguía a la chica, ahora seguía a su rival. Una vez, descubrió que Juliao también estaba involucrada con otra mujer.
La obsesión de Luis por los recuerdos y su angustiosa fragmentación subjetiva lo llevan a planear el asesinato de Julião Tavares. Hasta que, en una de sus búsquedas, Luís encuentra la oportunidad perfecta y estrangular a juliao. Abrumado por la euforia y la felicidad repentina, se sintió repentinamente fuerte, ya no insignificante; en ese momento, sus sufrimientos se desvanecieron.
Sin embargo, este lapso de alegría y reconciliación contigo dura muy poco: rápidamente la angustia se reinstala en Luís, llevado por la desesperación de ser descubierto. Regresa a casa, completamente perturbado, toma una botella de cachaza y se queda dormido. No se presenta a trabajar al día siguiente. Se deshace de las huellas que lo hubieran vinculado a la escena del crimen y se acuesta, enfermo y perturbado una vez más por los recuerdos, sofocado por la angustia.
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Contexto histórico
El relato de Luís da Silva corresponde en tiempo y espacio al momento en que Graciliano escribe la novela: Maceió, después de la Golpe de 1930. El autor había completado la revisión de la última versión manuscrita el 3 de marzo de 1936. En la tarde de ese mismo día, Graciliano Ramos fue detenido por el ejército de Getulio Vargas, acusado de subversión y asociación con comunismo, permaneciendo encarcelados durante casi un año.
Fue un período de gran agitación económica y política. LOS Crisis de 1929, motivado por alto especulación financiera, quebró la Bolsa de Valores de Nueva York y afectó a varios países del mundo capitalista, incluido Brasil. Estados Unidos compró alrededor del 80% de la producción de café brasileña y, con la gran recesión económica, el café, principal exportación de Brasil, se estancó. Los precios de las bolsas se desplomaron y los agricultores se vieron envueltos en enormes pérdidas.
O impacto de la recesión económica hizo que el entonces presidente de la república, Washington Luís, nominara para su sucesión al candidato, también paulista, Júlio Prestes. Eso significó un romper con la llamada política de latte, que alternó en la presidencia del país a los miembros de la oligarquías de São Paulo y Minas Gerais.
En general, los gobiernos brasileños Primera República (1889-1930) fueron marcados por el prácticas de clientelismo, de coronelismo, el intercambio de favores y la corrupción de la maquinaria electoral para garantizar la permanencia de sus propios intereses.
Es en este escenario que grupos contra la candidatura de Júlio Prestes se unieron en la llamada Alianza Liberal (AL), que lanzó al campesino gaucho como candidato a la presidencia. Getulio Vargas. Derrotado en las urnas, Vargas y sus aliados acusaron la elección de fraude y lanzaron un golpe armado, poniendo fin a la Primera República y establecimiento de un nuevo gobierno, con medidas socioeconómicas que proscribieron a las oligarquías cafeteras de poder.
Vargas gobernó Brasil durante 15 años ininterrumpidos, de 1930 a 1945, en períodos que se dividen en Gobierno Provisional (1930-1934), Gobierno Constitucional (1934-1937) y nuevo estado (1937-1945).
Varios conflictos entre partidarios y opositores del gobierno marcó las primeras etapas de Fue vargas. Una de las principales articulaciones de la oposición fue liderada por la Alianza de Liberación Nacional (ANL), encabezada por Luís Carlos Prestes, líder teniente que contó con el apoyo de la Unión Soviética. bautizado de Intención comunista, esta alianza reunió una serie de levantamientos revolucionarios entre 1935 y 1936, principalmente en las ciudades de Recife, Natal y Río de Janeiro.
Aunque no tenía asociación partidista ni participación con miembros de la ANL, el aparato represivo de Vargas Consideró a Graciliano una amenaza ideológica, y ese fue el contexto que lo llevó a la cárcel el mismo día que concluyó Angustia.
Angustia también menciona el otro periodo historico, la historia de la infancia del protagonista-narrador, a mediados del siglo XX, es decir, el origen de la Primera República, en los primeros años de finales del siglo XX. abolición de la esclavitud. Luís da Silva es descendiente de los grandes terratenientes que constituían una casta privilegiada en el Brasil del siglo XIX y que no detallaron bien las lentas transformaciones que se estaban produciendo en el país. Así, la ascendencia del narrador también se identifica con los inicios de la república brasileña y refleja el pensamiento del ex élites de la esclavitud:
“Caminé por el patio, arrastrando un sonajero, jugando con un buey. Mi abuela, la señorita Germana, se pasaba los días hablando sola, maldiciendo a los esclavos que no existían. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva estaba teniendo pilas tremendas. A veces subía al pueblo, descompuesto, con una camisa roja sobre su calzoncillo de algodón abultado, un sombrero uricuri, alpargatas y un palo. En los días santos, de regreso de la iglesia, Mestre Domingos, que había sido su esclavo y ahora tenía una venta variada, encontró al anciano apoyado en el mostrador de Teotoninho Sabiá, bebiendo cachaça y jugando al tres-siete con el soldados. Black era un tipo perfectamente respetable. En horas de solemnidad vestía levita de percal, cadena de oro cruzada de un bolsillo al otro del chaleco y pantuflas trenzadas a causa de los callos, que no soportaban los zapatos. Debajo de su casco, su frente enrojecida, húmeda de sudor, brillaba como un espejo. Porque, a pesar de tantas ventajas, Mestre Domingos, cuando vio a mi abuelo en ese lío, le di mi brazo, lo llevé a casa, curó su borrachera con amoniaco. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva vomitó en la levita de Mestre Domingos y gritó:
"¡Hombre negro, no respetas a tu amo, hombre negro!"
(Graciliano Ramos, Angustia)
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Análisis de la obra Angustia
![Angústia fue la tercera novela escrita por Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
enfoque narrativo
La angustia, el sentimiento que da nombre a la obra, es el eje central de la narrativa, que guía la trama, las acciones de los personajes y el procedimiento estilístico. por lo tanto, el enfoque narrativo de la novela es el monólogo interior: el personaje-narrador construye hechos a partir de sus recuerdos, de sus percepciones, del lugar donde se ubica el sentimiento angustioso.
“Hay extraños vacíos en mis recuerdos. Se arreglaron cosas insignificantes. Luego un olvido casi completo. Mis acciones parecen mezcladas y desvanecidas, como si fueran de otra persona. Pienso en ellos con indiferencia. Ciertos actos parecen inexplicables. Incluso los rasgos de las personas y los lugares por los que he pasado pierden nitidez. Todo eso fue un desastre, con la idea de recuperar a Marina ".
Es, por tanto, un romance en primera persona, un narrativa psicológica caracterizado por un estado continuo de delirio del personaje: asfixiado por la angustia, Luís encuentra difícil diferenciar lo real de lo irreal. Confiesa que su memoria está llena de lagunas, llena de imaginación. El tono delirante impulsa toda la trama y estalla en la persecución de Marina y Julião Tavares, culminando con el asesinato de este último.
“Recuerdo un hecho, otro antes o después del primero, pero los dos se juntan. Y los tipos que evoco no tienen ningún alivio. Todo apelmazado, confundido. Entonces los dos eventos se distancian y entre ellos nacen otros eventos que crecen hasta que me dan un pobre sentido de la realidad. Los rasgos de las personas se agudizan. De toda esa vida había vagas señales en mi mente. Los recuerdos que la imaginación completó surgieron del entumecimiento ".
Temporalidad y espacialidad
Angustia es un romance urbano y su espacio narrativo es el ciudad de Maceio, capital de Alagoas, durante las décadas que siguieron a la toma de poder por Getúlio Vargas. Sin embargo, como el hilo conductor de la trama está guiado por la fragmentación interior de Luís, existe una espacios y períodos de tiempo superpuestos a lo largo de la narración. Ora Luís describe el presente, en Maceió; ahora se vuelve a su pasado rural, a la ciudadela rural donde creció.
siguiendo el Corriente de conciencia, los recuerdos se mezclan con situaciones presentes, en un constante zigzag espacio-temporal. Luís conecta a menudo a Marina y Julião Tavares con hechos que no están directamente relacionados con ellos, en un angustioso movimiento de obsesión, rompiendo la rigidez lógica y ampliando la lógica. sensación de irrealidad y delirio. En el siguiente extracto, puede ver un ejemplo de este procedimiento:
“La escuela estaba triste. Pero durante las lecciones, de pie; con los brazos cruzados, escuchando las vergüenzas del maestro Antônio Justino, vi, al otro lado de la calle, una casa que siempre tenía la puerta abierta de par en par mostrando la sala de estar, el pasillo y el patio trasero lleno de Rosales. Allí vivían tres ancianas que parecían hormigas.
Había rosas por todas partes. Los trastes estaban cubiertos de grandes manchas rojas. Mientras una de las hormigas, con las mangas arremangadas, removía la tierra del jardín, la podaba y la regaba, las otras estaban ocupadas cargando brazadas de rosas.
Desde aquí también se pueden ver algunos rosales maltratados en el patio trasero de la casa vecina. Fue entre estas plantas que, a principios del año pasado, vi por primera vez a Marina, sudando, con el pelo en llamas. Ahí están nuevamente gritando mis deseos ”.
Importante mencionar que el final del libro se refiere a su comienzo, ya que es después de asesinar a Julião Tavares cuando Luís comienza la narración, en un intento de recuperarse de la conciencia de su acción extrema y asesina. Así, el personaje se encuentra encerrado en una prisión cíclica de su propia conciencia, en la que no pasa nada.
El romance Angustia y tu tiempo
Angustiaencaja en las obras producidas por el segundo modernismo brasileño. Para el profesor Fabio Cesar Alves, este trabajo en particular une la introspección con la crítica social, características típicas de la Generación 30. Buceando en la situación psicológica de Luís da Silva, Angustia revela algunos de los contradicciones y la falta de perspectiva en Brasil en ese momento, en modernización acelerada.
El personaje, fragmentado y profundamente desencantado de la vida, también nos muestra el las raíces coloniales, patriarcales y esclavistas del país, que aparecen ya sea por la remisión al pasado de Luís, o por las acciones que aún se perpetúan. Al drama de Luis, frustrado y estancado en su vida personal, se le une un drama extraliterario, típico de la década de 1930, cuando el estancamiento económico ralentiza el proceso de modernización.
Luís se encuentra entre el pasado conectado al mundo agrario, en decadencia, y el regalo conectado al mundo urbano, en expansión. Los cambios que vienen de la modernización la hacen permanente desplazado en la capital de Alagoas, donde mendigó hasta conseguir un trabajo, después de mucho sufrimiento.
Para Luís, su rival Julião Tavares representa el burguesía ascendente que tanto desprecia representa el poder del dinero que rompe todas las relaciones sociales, que compra a Marina con entradas para el cine y telas de seda. Luís considera que la sociedad burguesa es en gran parte responsable de la miseria y la falta de perspectiva en su propia vida:
"No puedo escribir. Dinero y propiedad, que siempre me dan deseos violentos de matar y otras destrucciones, las dos columnas mal impresas, marco, dr. Gouveia, Moisés, hombre de luz, empresarios, políticos, director y secretario, todo se mueve en mi cabeza, como un montón de gusanos, encima de algo amarillo, gordo y blando que, si se mira de cerca, es el rostro hinchado de Julião Tavares muy agrandado. Estas sombras se arrastran con lentitud viscosa, mezclándose, formando un enredo confuso ".
Sin embargo, es el propio Luís quien crea expectativas de enriquecimiento, frustrado por el trabajo mal pagado, cerrado en constantes referencias a los billetes de lotería vendidos por un ciego dentro de la oficina:
“- 16.384, gimió el ciego golpeando el cemento con su bastón.
¿O sería otro número? Cien contos de reis, dinero suficiente para la felicidad de Marina. Si fuera dueño de eso, construiría un bungalow en la parte superior del faro, un bungalow con vistas a la laguna. Me sentaba allí, en mi camino de regreso de la oficina, por la tarde, como Tavares & Cia., Dr. Gouveia y los demás le contaban historias a mi esposa, mirando los cocoteros, las canoas de los pescadores.
- 16.384.
Vestido en pijama, fumando, miraba los tejados de la ciudad, los tranvías minúsculos que circulaban casi parados y sin ruido, los focos del alumbrado público, los cocoteros negros de noche. Algunas pinturas al óleo decorarían mi habitación. Marina dormiría en un colchón de dolor. Y cuando saltaba de la cama, pisaba una alfombra peluda que acariciaba sus pies descalzos.
- 16.384.
Una alfombra mullida, sin duda. Y la cama tendría una colcha bordada cubriendo el colchón de dolor, una colcha bordada cada seis meses ”.
Luís se gana la vida escribiendo artículos por encargo sobre temas que desprecia, pero acumula aspiraciones literarias de escribir un libro y lanzarse profesionalmente como escritor. Sin embargo, antes un mundo que te aplasta, incapaz de situarse en ningún sector de la sociedad, la literatura también para él no tiene lugar. Esta falta de identificación del sujeto con su obra es típica de las sociedades. capitalistas: cobarde en su papel de periodista sumiso, se siente acorralado por la fuerza del dinero.
Incapaz de reconciliarse consigo mismo, encontrándose indefenso ante una realidad hostil, Luís acaba asfixiado en su propia prisión interior y sucumbiendo a la crimen y el autodestrucción.
Graciliano Ramos utiliza el procedimiento de narrativa psicológica, al mismo tiempo que lo extrapola, ya que rompe el subjetivismo puro, ya que el ambiente Social de la realidad brasileña hace Angustia un trabajo que analiza estas estructuras sociales. Hay una angustia asfixiante de lo que ya no tiene lugar, de la agotamiento de posibilidades de la economía precapitalista, en la que no se produjo ninguna renovación económica y social.
Créditos de imagen
[1] Grupo de registro editorial/Reprodução
Por L. da Luiza Brandino
Profesor de literatura
