Los elementos de la narrativa son esenciales en una narración que, a su vez, es un relato de los hechos y acciones de sus personajes.
Podemos citar como ejemplos de textos narrativos una novela, una novela, una fábula, un cuento, etc.
La estructura narrativa se divide en: presentación, desarrollo, clímax y desenlace.
Gráfico
O gráfico es el tema o sujeto de la historia que se puede contar de forma lineal o no lineal.
También está la trama psicológica centrada en los pensamientos de los personajes. La historia se puede narrar cronológicamente, siguiendo la ocurrencia de acciones.
Cuentista
El narrador, también llamado enfoque narrativo, representa la "voz del texto". Dependiendo de cómo actúen en la narración, se clasifican en tres tipos:
Personaje narrador
O personaje narrador participa en la historia como un personaje de la trama. Puede ser el personaje principal o incluso un personaje secundario.
Por tanto, si el texto tiene este tipo de narrador, la historia se narrará en 1ª persona del singular (I) o del plural (nosotros).
Narrador observador
El nombre en sí indica que este tipo de narrador conoce la historia de una manera que observa e informa los hechos.
Sin embargo, a diferencia del narrador del personaje, el narrador observador no participa en la historia. Este tipo de narración se realiza en 3ª persona del singular (él, ella) o del plural (ellos, ellos).
narrador omnisciente
O narrador omnisciente es quien conoce toda la historia. A diferencia del narrador observador, que cuenta los hechos a través de sus propios ojos, éste sabe todo sobre los otros personajes, incluidos sus pensamientos e ideas.
En este caso, la historia puede aparecer narrada en 1ª o 3ª persona.
Nota: Es importante tener en cuenta que la "voz del texto" no representa la "voz del autor del texto".
Caracteres
Los personajes de una narración son las personas que están presentes en la historia. Si son muy importantes, se les llama personajes principales o protagonistas.
Los que aparecen en la historia pero que no tienen gran protagonismo son los personajes secundarios, también llamados personajes secundarios.
Hora
Cada narración tiene un tiempo que determina el período en el que se desarrolla la historia.
Puede ser cronológico, cuando sigue un orden de acontecimientos, o psicológico, que no sigue una linealidad de hechos, siendo un tiempo interior que se da en la mente de los personajes.
En este último caso, mezcla pasado, presente y futuro, siguiendo así el flujo de pensamientos de los involucrados en la trama.
Tenga en cuenta que las expresiones de tiempo utilizadas indican esta marca, por ejemplo: hoy, el día siguiente, la semana pasada, ese año, etc.
Espacio
El espacio de la narrativa es donde se desarrolla. Puede ser físico o incluso psicológico.
En el primer caso se indica el lugar donde se desarrolla la historia, ya sea una finca, una ciudad, una playa, etc. Se clasifican en espacios cerrados (casa, habitación, hospital, etc.) o espacios abiertos (calles, pueblos, ciudades, etc.).
El espacio psicológico, en cambio, es el entorno interior de un personaje, es decir, no hay espacio físico que se revele. Entonces, en este caso, la historia se cuenta en un torrente de pensamientos, sentimientos.
Ejemplo narrativo
Para comprender mejor los diversos elementos que componen la narrativa, a continuación se muestra un extracto de la novela de Clarice Lispector "Hora estrella".
“De los sofocantes veranos de la bochornosa calle de Acre, solo podía sentir el sudor, un sudor que olía mal. Este sudor me parece de mal origen. No sé si tenía tuberculosis, no lo creo. En la oscuridad de la noche un hombre silbando y pasos pesados, el aullido del chucho abandonado. Mientras tanto, las constelaciones silenciosas y el espacio que es el tiempo que no tiene nada que ver con ella y con nosotros. Porque así pasaban los días. El canto del gallo en el sangriento amanecer dio un nuevo significado a su marchita vida. Al amanecer había un pájaro ruidoso en la Rua do Acre: la vida brotó en el suelo, alegre entre las piedras..
Rua do Acre para vivir, Rua do Lavradio para trabajar, muelles en el puerto para ir a espiar los domingos, algún que otro silbido largo de un carguero que uno no sabe por qué le dolía el corazón, uno o dos deliciosos aunque un poco dolorosos de cantar Gallo. El gallo nunca llegó. Llegó desde el infinito hasta su cama, dándole gratitud. Sueño superficial porque tuve un resfriado durante casi un año. Tuvo un ataque de tos seca al amanecer: la sofocó con la almohada fina. Pero a las compañeras de cuarto - Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José y Maria solamente - no les importó. Estaban demasiado cansados de un trabajo que no era menos arduo porque era anónimo. Uno vendía polvo de Coty, pero qué idea. Giraron hacia el otro lado y se volvieron a dormir. La tos del otro hasta que los arrulló en un sueño más profundo. ¿El cielo está arriba o abajo? Pensó la mujer del noreste. Acostado, no lo sabía. A veces, antes de irme a dormir, tenía hambre y me volvía un poco loco pensando en el muslo de una vaca. El remedio entonces consistía en masticar papel bien masticado y tragar.”
En este pequeño fragmento de la obra podemos identificar parte de la trama, el espacio, el tiempo de la trama y algunos personajes principales y secundarios.
Ejercicios de examen de ingreso con comentarios
1. (Enem 2009 - adaptado)
[...] ya era el momento en que veía la convivencia como viable, solo exigiendo de este bien común, piadosamente, mi parte, ya era el momento en que consentía en un contrato, dejando muchas cosas de afuera sin ceder, sin embargo en lo que era vital para mí, fue el momento en que reconocí la escandalosa existencia de valores inmaculados, columna vertebral de todo 'pedido'; pero ni siquiera tenía el aliento necesario, y sin aliento, se me impuso la asfixia; es esta conciencia la que me libera, es el hoy que me empuja, mis preocupaciones son diferentes ahora, mi universo de problemas es diferente hoy; en un mundo extraño - definitivamente fuera de foco, tarde o temprano todo termina siendo reducido a un punto de vista, y tú que vives mimando las ciencias humanas, ni siquiera sospecha que está mimando un chiste: es imposible ordenar el mundo de los valores, nadie limpia la casa de los demonio; Por tanto, me niego a pensar en aquello en lo que ya no creo, sea el amor, la amistad, la familia, iqreja, la humanidad; ¡Me equivoco con todo esto! La existencia todavía me aterroriza, pero no tengo miedo de estar solo, fue consciente que elegí el exilio, y hoy me basta el cinismo de los grandes indiferentes [...].
Nassar, r. un vaso de cólera. São Paulo: Companhia das Letras, 1992
En la telenovela Un vaso de cólera, el autor hace uso de recursos estilísticos y expresivos propios de la literatura producida en los años 70 del siglo XX. siglo pasado en Brasil, que, en palabras del crítico Antonio Candido, combinan “vanguardia estética y amargura política".
Sobre el tema abordado y el diseño narrativo de la novela:
a) está escrito en tercera persona, con un narrador omnisciente, presentando la disputa entre un hombre y un mujer en lenguaje sobrio, acorde con la seriedad del tema político-social del período dictatorial militar.
b) articula el discurso de los interlocutores en torno a una lucha verbal, transmitida a través de un lenguaje sencillo y objetivo, que busca traducir la situación de exclusión social del narrador.
c) representa la literatura de los años 70 del siglo XX y aborda, a través de una expresión clara y objetiva y desde un punto de vista lejano, los problemas de urbanización en las grandes metrópolis brasileñas.
d) evidencia una crítica a la sociedad en la que viven los personajes, a través de un flujo verbal continuo con tono agresivo.
e) traduce, en lenguaje subjetivo e íntimo, desde el punto de vista interno, los dramas psicológicos de la mujer moderna, abordando la cuestión de priorizar el trabajo a expensas de la vida familiar y cariñoso.
Alternativa d: evidencia una crítica a la sociedad en la que viven los personajes, a través de un flujo verbal continuo con tono agresivo.
2. (Enem 2013)
"Todo en el mundo empezó con un sí. Una molécula dijo que sí a otra molécula y nació la vida. Pero antes de la prehistoria estaba la prehistoria de la prehistoria y estaba el nunca y estaba el sí. Siempre ha existido. No sé qué, pero sé que el universo nunca comenzó.
[...]
Mientras tenga preguntas y no haya respuesta, seguiré escribiendo. ¿Cómo empezar por el principio si las cosas suceden antes de que sucedan? ¿Si antes de la prehistoria ya existían monstruos apocalípticos? Si esta historia no existe, existirá. Pensar es un acto. El sentimiento es un hecho. Los dos juntos, soy yo quien escribe lo que estoy escribiendo. [...] ¿Felicidad? Nunca había visto una palabra más loca, inventada por mujeres del noreste que caminan en masa.
Como diré ahora, esta historia será el resultado de una visión gradual: durante dos años y medio he ido descubriendo lentamente los porqués. Es visión de la inminencia de. ¿De que? Quién sabe si lo sabré más tarde. Como si estuviera escribiendo al mismo tiempo que me leían. Simplemente no comienzo con el final que justificaría el comienzo, como la muerte parece decir sobre la vida, porque necesito registrar los hechos antecedentes ".
LISPECTOR, C. Hora estrella. Río de Janeiro: Rocco, 1998 (fragmento).
La elaboración de una peculiar voz narrativa sigue la trayectoria literaria de Clarice Lispector, culminando en la obra hora estrella, 1977, año de la muerte del escritor. En este fragmento se nota esta peculiaridad porque el narrador
a) Observa los hechos que narra desde una perspectiva lejana, indiferente a los hechos y personajes.
b) Cuenta la historia sin haberse preocupado de investigar los motivos que llevaron a los hechos que la componen.
c) se revela como un sujeto que reflexiona sobre cuestiones existenciales y sobre la construcción del discurso.
d) Admite la dificultad de escribir una historia debido a la complejidad de elegir las palabras exactas.
e) propone discutir cuestiones de carácter filosófico y metafísico, poco frecuentes en la narrativa de ficción.
Alternativa c: revela un sujeto que reflexiona sobre cuestiones existenciales y sobre la construcción del discurso.
3. (FUVEST) “(…) Escobar venía de la tumba, del seminario y de Flamengo para sentarse conmigo en la mesa, recíbeme en las escaleras, bésame en el estudio por la mañana, o pideme por la noche la bendición del personalizado. Todas estas acciones fueron repulsivas; Los toleré y los practiqué, para no descubrirme a mí mismo y al mundo. Pero cualquier cosa que pudiera esconder del mundo, no podía hacérselo a mí, que vivía más cerca de mí que nadie. Cuando ni mi madre ni mi hijo estaban conmigo, mi desesperación era grande y juré matarlos a los dos. ahora a golpe, ahora a paso lento, para dividir por el momento de la muerte cada minuto de vida difuminado y agonizado. Sin embargo, cuando regresé a casa y vi en lo alto de las escaleras a la criaturita que me quería y me esperaba, estaba desarmado y aplacé el castigo de un día para otro.
Lo que pasó entre Capitu y yo en esos días oscuros no se notará aquí, porque es tan pequeño y repetido, y ya tan tarde que no se puede decir sin fallas o fatiga. Pero el principal lo hará. Y lo principal es que nuestras tormentas ahora eran continuas y terribles. Antes de descubrir esa mala tierra de la verdad, tuvimos otras que duraron poco; pronto el cielo se tornó azul, el sol claro y el mar plano, a través del cual abrimos de nuevo las velas que nos llevaban a las islas y costas más hermosas del universo, hasta que otra ráfaga de viento lo arrasó todo, y nosotros, tapados, aguardamos otra calma, que no era ni tardía ni dudosa, sino total, cercana y firma (...)".
(Fragmento del libro Dom Casmurro, de Machado de Assis)
La narración de los hechos a los que se enfrenta el lector en la novela Dom Casmurro, de Machado de Assis, se hace en primera persona, por tanto, desde el punto de vista del personaje Bentinho. Por tanto, sería correcto decir que ella se presenta:
a) fiel a los hechos y perfectamente adaptado a la realidad;
b) adicto a la perspectiva unilateral asumida por el narrador;
c) perturbado por la injerencia de Capitu que termina guiando al narrador;
d) exenta de cualquier forma de injerencia, ya que apunta a la verdad;
e) indeciso entre la denuncia de los hechos y la imposibilidad de ordenarlos.
Alternativa b: adicto a la perspectiva unilateral adoptada por el narrador;
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