Memorias de un sargento de la milicia es una obra del escritor brasileño Manuel Antônio de Almeida.
Dividido en 2 volúmenes y 48 capítulos titulados, fue publicado en 1854 durante el Romanticismo en Brasil.
Caracteres
Los personajes principales de la trama son:
- Leonardo: protagonista de la obra, hijo de Leonardo-Pataca y Maria da Hortaliça.
- Leonardo Pataca: padre de Leonardo y esposo de Maria da Hortaliça.
- Maria da Hortaliça: esposa de Leonardo-Pataca y madre de Leonardo.
- Barbero: padrino de Leonardo.
- Partera: madrina de Leonardo.
- coleta: hija de partera y futura esposa de Leonardo-Pataca.
- Luizinha: chica de la que Leonardo se enamora y que eventualmente se convierte en su esposa.
- Doña Maria: Abuela de Luizinha.
- José Manuel: Amiga de la familia de Luizinha, interesada en su fortuna.
- Pequeña vida: mujer mulata que se involucra con Leonardo.
- Mayor Vidigal: autoridad que arresta a Leonardo.
Resumen de trabajo
La novela gira en torno a la vida de Leonardo, un niño travieso y travieso que entre tantas acciones se convierte en sargento: El Sargento de Milicias. La historia se desarrolla en la ciudad de Río de Janeiro.
De pequeño, fue puesto al cuidado de sus padrinos, un barbero y una partera. Eso es porque sus padres, Leonardo-Pataca y Maria da Hortaliça, tuvieron una pelea. Su madre huye a Portugal y su padre lo abandona.
El barbero quería una buena formación para el niño, por lo tanto, se esforzó en brindarle una educación religiosa para que pudiera convertirse en sacerdote.
Sin embargo, Leonardo era muy travieso y apenas podía leer y escribir como resultado de su salida de la escuela.
Más tarde, el niño se enamora de Luizinha, sin embargo, su participación en este punto es de corta duración.
La familia de Luizinha era muy rica. José Manuel, un amigo de la familia, decide pedirle a su madre que se case con él para conservar su riqueza y fortuna.
Leonardo, conociendo su intención, decide desahogarse con sus padrinos, quienes pronto conversan con doña María, la abuela de Luizinha. Este hecho provocó que José Manuel fuera expulsado de la casa e incluso se le prohibiera casarse con Luizinha.
El padrino de Leonardo se enferma y poco después muere. Con eso, recibe una herencia. Interesado por la herencia que recibe su hijo, Leonardo-Pataca entra en escena y lo invita a vivir con él.
En este momento, Pataca ya está casado con la hija de la partera, Chiquinha, y tiene una hija con ella.
Leonardo tiene varias discusiones con su padre y su madrastra, lo que resulta en su expulsión de la casa. Durante este tiempo, se involucra con una mujer mulata llamada Vidinha y se enamora de ella. Empieza a vivir con los jóvenes de Rua Vala.
Cada vez más involucrados con Vidinha, dos de sus primos que luchan por su amor, comienzan a tener celos de Leonardo.
Con esto, le dicen al Mayor Vidigal que Leonardo vive clandestinamente en la residencia de jóvenes. Esto resulta en su arresto por el Mayor Vidigal. Además, se niega a alistarse en el ejército, siendo arrestado nuevamente.
Su madrina va a la cárcel y le pide al mayor que libere a Leonardo. Finalmente, el mayor le ofrece el puesto de Sargento de Milicias.
Con la muerte del esposo de Luizinha, quien solo abusó de él, Leonardo se casa con ella.
Vea el trabajo completo descargando el PDF aquí: Memorias de un sargento de la milicia.
Análisis de trabajo
Insertada en el movimiento del romanticismo, la obra se narra en tercera persona y retrata la vida de Río de Janeiro a principios del siglo XIX.
Considerada una novela urbana o costumbrista, fue publicada en los seriales de la Correo Mercantil de Rio de Janeiro. En otras palabras, se ofreció al público un capítulo semanal.
Así, Manuel Antônio de Almeida llamó la atención de sus lectores con capítulos cortos y directos y utilizando también un lenguaje coloquial.
Fue la primera vez durante el Romanticismo que la figura del “tramposo” (picaro) aparece en las acciones de Leonardo. Esto explica el estilo innovador del escritor en la línea de las novelas de la época.
Muchos personajes de la obra están motivados por intereses, como José Manuel y Leonardo-Pataca. Además, algunos de ellos no tienen nombre, como el padrino y la madrina de Leonardo.
Ante esto, la intención del escritor fue utilizar alegorías simbólicas con el objetivo de incluir a la gente común que vivió en ese período en Brasil.
Aunque el espacio central era la parte urbana de Río de Janeiro, Manuel también describe los lugares más remotos como un campamento gitano. En este, las diferentes clases sociales se abordan en la novela.
Vale la pena señalar que esta postura era contraria a los modelos del romanticismo, ya que las novelas creadas en ese momento se centraban solo en aspectos aristocráticos.
Extractos del trabajo
Para comprender mejor el lenguaje utilizado por el escritor, consulte algunos extractos del trabajo a continuación:
Volumen I - Capítulo I: Origen, nacimiento y bautismo
“Fue en la época del rey.
Una de las cuatro esquinas que forman las calles de Ouvidor y Quitanda, cruzadas entre sí, se llamaba en ese momento - O canto dos meirinhos -; y el nombre le sentaba bien, porque era el lugar de reunión favorito de todos los individuos de esa clase (que entonces disfrutaba de una consideración no pequeña). Los alguaciles de hoy no son más que la sombra caricaturizada de los alguaciles de la época del rey; eran personas temibles y temidas, respetables y respetadas; formaron uno de los extremos de la formidable cadena judicial que abarcaba todo Río de Janeiro en el momento en que la demanda era un elemento de vida entre nosotros: el extremo opuesto eran los jueces. Ahora los extremos se tocan, y estos, tocándose, cerraron el círculo dentro del cual pasaron los terribles. combate de citaciones, probarás, motivos principales y finales, y todos esos gestos judiciales que se denominaron proceso.
De ahí su influencia moral.”
Volumen I - Capítulo XX: Fuego en el campo
“A la hora señalada, los dos, padrino y ahijado, fueron a buscar a D. María y su familia, como habían dicho: fue poco después del Ave María, y una gran multitud de familias, desde ranchos de personas que iban a Campo y otros a Lapa, donde, como se sabe, la Adivinar. Leonardo caminaba luciendo completamente ajeno a lo que sucedía a su alrededor; tropezó y tropezó con los que encontró; una sola idea le carcomía el corazón; si le preguntaras cuál es esa idea, es posible que ni siquiera sepa cómo decirla. Finalmente llegaron más rápido de lo que había supuesto el barbero, porque esa noche Leonardo parecía tener alas en los pies, tan rápido había caminado y obligó a su padrino a caminar con él..”
Volumen II - Capítulo XXV: Feliz conclusión
“La madrina pasó con la viuda y su tía casi todo el tiempo de disgusto, y las acompañó a misa el séptimo día. Leonardo también asistió en esta ocasión y se llevó a la familia a casa una vez finalizado el sacrificio.
Ese apretón de manos que el día del funeral de su esposo Luizinha le había dado Leonardo a D. María, así como muchos otros hechos que siguieron a éste, no se le escaparon.
El caso es que cierta idea que tenía en la cabeza no le parecía extravagante.
A menudo, en la caída del Ave María, cuando la buena anciana se sentaba a orar en su taburete en un rincón de la habitación, entre un Padre Nuestro y un Ave María de su rosario bendito, tuvo la idea de volver a casarse con la nueva viuda, que estaba en peligro de convertirse en de un momento a otro indefenso en un mundo donde los maridos, como José Manuel, no son difíciles de conseguir, especialmente para un pequeña viuda.”
Preguntas del examen de ingreso
1. (FUVEST) Indique la alternativa que correctamente se refiere al protagonista de Memórias de um Sergeant de Milícias, de Manuel Antônio de Almeida:
a) En él, así como en los personajes secundarios, existe el continuo y divertido esfuerzo por esquivar la posibilidad de condiciones adversas y el afán de disfrutar de los descansos de la buena suerte.
b) Este héroe serializado se da a conocer sobre todo en los diálogos, en los que revela al mismo tiempo la malicia aprendida en las calles y el idealismo romántico que busca ocultar.
c) La personalidad de sátiro asumida es la máscara de su fondo lírico genuinamente puro, ilustrando la tesis de la "bondad natural", adoptada por el autor.
d) Como cínico, calcula fríamente el arribismo marital; pero el sujeto moral siempre emerge, condenando el cinismo mismo al infierno de la culpa, el remordimiento y la expiación.
e) Es una especie de arcilla vital, todavía amorfa, a la que el placer y el miedo muestran los caminos a seguir, hasta su transformación final en un símbolo sublimado.
Alternativa a: En él, así como en los personajes secundarios, existe el continuo y divertido esfuerzo por esquivar la posibilidad de condiciones adversas y el afán de disfrutar de los descansos de la buena suerte.
2. (UFPR 2009) Memorias de un sargento de milicia, de Manuel Antônio de Almeida, ha merecido la atención de los críticos literarios durante más de un siglo. Identifique, entre los extractos de reseñas literarias a continuación, cuáles se refieren a este trabajo.
1. Esta obra es, de sus primeros libros, la que más tiene el aire de modernidad al que se refiere Barreto Filho, “desplazando el interés del evento objetivo para el estudio de los personajes ”, en línea, por tanto, con la novela psicológica a la que se dedicaría definitivamente, rompiendo con la tendencia a la novela tanto en boga. (Adaptado de: COUTINHO, Afranio. Estudio crítico. pag. 26.)
2. Esta obra se diferencia de la mayoría de las novelas románticas, ya que presenta una serie de procedimientos que van más allá del estándar de la prosa romántica. El protagonista no es ni un héroe ni un villano, sino un pícaro comprensivo que lleva la vida de una persona común; no hay idealización de la mujer, la naturaleza o el amor, las situaciones retratadas son reales; el lenguaje se acerca a lo periodístico, dejando de lado la excesiva metaforización que caracteriza a la prosa romántica. (Adaptado de: CHERRY, William Roberto; MAGALHÃES, Thereza Cochar. Idiomas portugueses, vol II, p. 182.)
3. [...] la distancia cronológica de esta obra es de pocos años, lo que nos permite catalogarla como memoria más que como novela histórica. De ahí el argumento, que el escritor escuchó de un colega del “Correio Mercantil”, de tener características de documento de una fase histórica de Río de Janeiro, tal vez todavía en vigor en el momento en que la narrativa fue elaborado. De este contenido documental surge el realismo que impregna [...] toda la obra: un realismo instintivo, casi de reportaje social, careciendo sólo de archivos científicos para convertirse en el realismo ortodoxo de la segunda mitad del siglo XIX. (Adaptado de: MOISÉS, Massaud, Literatura brasileña a través de textos. pag. 173.)
4. Es superfluo incrementar el valor documental de la obra. La crítica sociológica ya lo ha hecho con el debido cuidado. Este trabajo nos da, de hecho, un corte sincrónico de la vida familiar brasileña en áreas urbanas en una fase en el que ya se perfilaba una estructura que ya no era puramente colonial, pero que todavía estaba lejos del marco. industrial-burgués. Y, como el autor realmente vivía con la gente, el reflejo se distorsionó solo por el ángulo cómico. Que es, durante mucho tiempo, el sesgo a través del cual el artista ve lo típico, y sobre todo lo popular típico. (Adaptado de: BOSI, Alfredo. Historia concisa de la literatura brasileña. pag. 134.)
Los siguientes extractos se refieren a la obra Memorias de un sargento de milicia:
a) 1, 2 y 3 solamente
b) 2 y 4 solamente
c) 1 y 4 solamente
d) 2, 3 y 4 solamente
e) 1, 2, 3 y 4
Alternativa d: solo 2, 3 y 4
3. (UFRS-RS) Lea el texto a continuación, extraído de la novela Memórias de um Sargento de Milícias, de Manuel Antônio de Almeida.
“Sin embargo, esta vez Luizinha y Leonardo, no quiere decir que vinieran con los brazos, como este último había querido. cuando fueron al campo, fueron más lejos que eso, vinieron de la mano muy familiar y ingenuamente. Y, ingenuamente, no sabemos si se puede aplicar correctamente a Leonardo..”
Considere las siguientes declaraciones sobre el comentario hecho en relación con la palabra ingenuamente en la última oración del texto:
I. El narrador apunta a la ingenuidad del personaje ante la vida y las desconocidas vivencias del primer amor.
II. El narrador, sabiendo quién es Leonardo, cuestiona el carácter del personaje y sus intenciones.
III. El narrador acentúa el tono irónico que caracteriza a la novela.
¿Cuáles son las correctas?
a) solo yo
b) solo II
c) solo III
d) solo II y III
e) I, II y III
Alternativa b: solo II
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