Memorias póstumas de Brás Cubas es una de las obras más importantes de Machado de Assis. Publicado en 1881, es considerado un hito en la literatura brasileña, ya que inauguró el movimiento artístico de realismo en Brasil.
Es un autobiografía de Brás Cubas, narrador-personaje, que nos cuenta, en 1ª persona, la historia de su vida a partir de sus recuerdos - póstuma, ya que es después de la muerte cuando recuerda lo que viviste. El hecho de que ya esté fallecido contribuye también para que el personaje narre los hechos sin temor a represalias o juicios, haciendo uso de una mordaz ironía.
Como es habitual en las novelas y Cuentos de Machado de Assis, el la trama es banal y cotidiana, pero es a partir de estos hechos aparentemente irrelevantes que el autor trabaja, haciendo uso del libertinaje, temas universales relevantes para la sociedad brasileña.
Contexto histórico
Brás Cubas nació en 1805 y murió en 1869, el año en que escribió, por tanto, sus memorias. Con el
llegada de la familia real, en 1808, Río de Janeiro se convirtió en la corte oficial, urbanizándose. El Brasil del siglo XIX fue agrario, patriarcal y esclavista. LA alta sociedad en Rio estaba formado por terratenientes rurales que poseían esclavos, una parte de la cual el propio Brás Cubas formaba parte. El tema de esclavitud se aborda en la novela, con especial énfasis en los extractos relacionados con la infancia del narrador:“Desde los cinco años me había ganado el apodo de 'chico diablo'; y verdaderamente no fue nada más; Fui el más malvado de mi tiempo, astuto, indiscreto, travieso y voluntarioso. Por ejemplo, un día le rompí la cabeza a una esclava porque me había negado una cucharada de la golosina de coco que estaba haciendo y no estaba contenta con la maldad, vertí un puñado de ceniza en la olla, y, no satisfecho con la travesura, fui a decirle a mi madre que el esclavo había estropeado el caramelo “por broma"; y yo solo tenía seis años. Prudencio, un chico de casa, era mi caballo de todos los días; Puse mis manos en el suelo, recibí una cuerda en mi barbilla, a modo de brida, me subí a su espalda, con una varita en la mano, lo azoté, le di mil vueltas a uno y al otro de lado, y él obedecía —a veces gimiendo— pero obedecía sin decir una palabra, o, a lo sumo, un —¡Oh, nhohh! ¡bestia!'"
(Machado de Assis, Las memorias póstumas de Bras Cubas)
El libro fue publicado en 1881., una época en la que los ideales de romanticismo, la corriente artística predominante a principios de siglo, ya estaban en franca decadencia: las aspiraciones de libertad y sentimentalismo fueron reemplazadas por objetividad y por cientifismo, es decir, la creencia en el progreso del desarrollo científico.
Crecieron en Europa para industrialización y los centrosurbano, transformando drásticamente la forma en que los ciudadanos vivían e interactuaban con el medio ambiente. El arte, siguiendo los pasos de la modernización y a la luz de la ciencia, pasó a optar por una representación objetiva de la realidad. Así nació el realismo, una escuela analítica, que privilegiaba, entre otros aspectos, la aspectos psicológicos de las ansiedades humanas y lo que es menos ideal y más básico en nuestra especie, y esta es la caso de Recuerdos póstumos.
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Caracteres
- Brás Cubas, narrador protagonista que cuenta la historia de su vida;
- Virgília, amante y gran pasión de Brás Cubas;
- Lobo Neves, político y esposo de Virgília;
- D. Plácida, señora contratada para vigilar la casa donde Brás Cubas estaba con Virgília;
- Marcela, la primera pasión de Brás Cubas, una mujer con muchos intereses económicos y también muchos hombres jóvenes;
- Eugenia, la segunda pasión de Brás Cubas;
- Sabina, hermana de Brás Cubas;
- Eulália o Nhã-loló, la niña Sabina sugirió que su hermano se casara para deshacerse de los rumores de su relación con la adúltera Virgília;
- Quincas Borba, amigo de la infancia de Brás Cubas, quien cobró protagonismo en otra novela de Machado de Assis, cuyo título lleva su nombre.
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Resumen y análisis del trabajo
La dedicación del Las memorias póstumas de Bras Cubas: “Al gusano que primero mordió la fría carne de mi cadáver le dedico estos recuerdos póstumos como recuerdo nostálgico”. En la primera página de la novela, por lo tanto, el pesimismo y el ironía que atraviesan la obra, estructurada en 160 microcapítulos, marca estilística de Machado de Assis.
Brás Cubas inicia la narración de sus recuerdos con el momento de su muerte, y no con su nacimiento, una primera sugerencia de la inversión de valores que delimita al personaje. Después de su muerte, decide contar la historia de su vida, seleccionando los hechos que entiende como los más relevantes.
Es un fragmento narrativo, apartante del tema principal y psicológico, porque Bras Cubas no sigue una linealidad fija al mencionar los episodios de su vida: comienza con la descripción del funeral, luego menciona lo que el lo llevó a enfermarse y al delirio que tenía antes de expirar, y luego procede a narrar episodios de su infancia. El libro se estructura, por tanto, en el orden en que los hechos vienen a la mente y favorece la enfoque psicológico, careciendo de descripciones de paisajes y rico en descripciones de la interioridad del personaje. Vea:
“Y mira ahora con qué destreza, con qué bellas artes hago la mayor transición de este libro. Mira: mi delirio comenzó en presencia de Virgília; Virgília fue mi gran pecado de juventud; no hay juventud sin infancia; la infancia supone el nacimiento; y así es como llegamos sin esfuerzo al 20 de octubre de 1805, en el que nací. ¿Ver? Sin coyuntura aparente, nada que entretenga la atención pausada del lector: nada. Entonces el libro es así con todas las ventajas del método, sin la rigidez del método ”.
(Las memorias póstumas de Bras Cubas, Machado de Assis)
En el extracto anterior, es posible notar algo que se repite a lo largo de toda la narración: el narrador se dirige al lector directamente, un recurso narrativo que es seña de identidad de la obra de Machado y que acerca al lector a lo que se narra, como si se tratara de una conversación.
Una niña rica, fue malcriada por sus padres y parientes: el tío João y el tío Idelfonso (que era canónigo). Hijo de ricos terratenientes, era un niño travieso y mezquino: maltratado a los esclavos y no respetaba a los adultos. La infancia no idealizada es uno de los aspectos que apuntan al realismo en la obra de Machado: lejos de toda pureza, Brás Cubas fue apodado "chico malo" y sus males fueron encubiertos por su padre.
como un niño, me enamoré de marcela, niña de muchos niños y muchos intereses económicos. “Marcela me amó durante quince meses y once contos; nada menos ”, dice Brás Cubas. Hay una clara diferencia con los textos románticos: el amor, aquí, no se idealiza, pero incluso se contabiliza en dinero. Al enterarse de la cantidad gastada, el padre de Brás Cubas lo envió a Coimbra para estudiar derecho y convertirse en un hombre menos frívolo. Pero la mediocridad El espíritu del privilegiado Bras Cubas se mantuvo: memorizó una u otra expresión latina y dejó la universidad tan mediocre como antes.
De vuelta en Brasil, conoció Eugenesia, hermosa niña, la único personaje honorable y sólido a lo largo de la novela. Brás Cubas mostró interés por ella, pero la niña era hija de madre soltera, sin padre declarado y pobre, lo que le impedía casarse con alguien del linaje social de Brás. Él, un aventurero, seduce a la niña y ella le da un beso. Pero cuando descubre que Eugenia tiene una pierna más larga que la otra, desaparece, considerando ridícula la idea de casarse con una chica coja.
Siendo el sueño del padre de Brás Cubas verlo en el cargo de ministro, arregla a la chica como pretendiente Virgil, parte de la familia de gran prestigio social, lo que impulsaría su carrera en la política. Pero Brás Cubas, apático e indiferente a la situación, acaba perdiendo a su prometida y su puesto ante Lobo Neves.
Los dos se encuentran de nuevo después de un tiempo y convertirse en amantes. Para sofocar los escándalos del adulterio, encuentran una casa y emplean D. plácido, una dama que no tenía dónde vivir o cómo mantenerse, para ayudar encubrir los encuentros de la pareja. Ella, a su vez, se considera avergonzada, pero no tiene más remedio que aceptar este trabajo, una vez más el tema de exploración está presente, así como la dependencia económica que gobierna todas las elecciones y relaciones.
El rumor sobre el adulterio no se detiene, así que Sabina, hermana de Brás, consíguele la niña Eulalia para que los dos se casen. Éste, por casualidad, se enferma y muere antes del matrimonio.
Delante de un vejez solitaria y sin ningún logro relevante en la vida, Brás Cubas se encuentra rodeado de una “idea genial”: la de crear un yeso para luchar contra la hipocondría y curar la melancolía de la humanidad. Sin embargo, la propuesta no era filantrópica, quería ver su nombre impreso en todas las botellas: “Emplasto Brás Cubas”. Fue con esta idea que el protagonista contrajo una gripe que no trató correctamente y que empeoró, provocando una neumonía que lo mató. Vea el capítulo final, que termina con el mismo pesimismo de la dedicatoria que abre el libro:
“Este último capítulo es todo negativo. No logré la celebridad del yeso, no fui ministro, no fui califa, no conocí el matrimonio. La verdad es que, junto a estas fallas, tuve la suerte de no comprar pan con el sudor de la frente. Más; No sufrí la muerte de D. Plácido, ni semi-demencia de Quincas Borba. Añadidas unas cosas y otras, cualquiera se imaginará que no hubo escasez ni sobras, y en consecuencia que salí a la par con la vida. Y te imaginarás mal; porque cuando llegué a este otro lado del misterio, me encontré con un pequeño saldo, que es el máximo negativo de este capítulo de negaciones: - No tuve hijos, no transmití a ninguna criatura el legado de nuestra miseria."
(Las memorias póstumas de Bras Cubas, Machado de Assis)
Como él mismo dice, “me tocó la suerte de no comprar pan con el sudor de la cara”: Brás Cubas es una copia de propietario, alguien que ha vivido y disfrutado todo privilegios sociales. Se puede ver, por el conocimiento enciclopédico en el que teje la narrativa, que tuvo acceso a lo mejor que producía la sociedad. en términos culturales, asistió a las mejores escuelas y universidades, pero eso no lo convirtió en un hombre de personaje.
Cada una de las relaciones que Brás Cubas establece con los personajes se basa en intereses financieros y en las convenciones sociales, incluida la pasión por Virgília, que nunca abandonaría a su esposo y sus altos recursos y posición social.
A partir de la autobiografía de Brás Cubas, Machado de Assis aborda temas universales de su tiempo, desenmascarando la hipocresía, a relatividad de la moral y las convenciones sociales, la dualidad filosófica de esencia y apariencia, siempre retratado bajo pena de ironía es de humor sarcástico.
