Murilo Rubião: vida, características, obras, frases

Murilo Rubião nació el 1 de junio de 1916 y murió el 16 de septiembre de 1991. Su obra más conocida y comentada es su primer libro de cuentos fantásticos, titulado el ex mago, 1947. Además de escritor, fue profesor, editor, director de la emisora ​​Inconfidência de Minas Gerais y jefe de gabinete del gobernador. Juscelino Kubitschek (1902-1976).

El escritor está incluido en el modernista de tercera generación (o posmodernismo). Nombrado por los críticos como el precursor del realismo fantástico en Brasil, sus historias presentan situaciones y personajes insertados en un contexto mágico, maravilloso o extraordinario. Así, su primera obra fue recibida con extrañeza por lectores y críticos, pero el autor sabía y, por esto, declaró que “la gloria, la consagración inmediata, nunca condujo a una conciencia clásica de la obra literario".

Lea también:Clarice Lispector - autora de importantes crónicas y cuentos de la literatura brasileña

Biografía de Murilo Rubião

trabajo completo de Murilo Rubião (en la foto de portada), publicado por Companhia das Letras. [1]

El escritor de Minas Gerais MuriloRubião nació el 1 de junio de 1916. En 1940, publicó su primer cuento: Elvira, otros misterios — en la revista Mensaje. Su primer libro de cuentos se publicó en 1947 - el ex mago. Paralelamente a su carrera como escritor, también se dedicó a otras actividades:

• Vicepresidente y Presidente del Directorio de Estudiantes de la Facultad de Derecho de la Universidad Federal de Minas Gerais (UFMG);
• Uno de los fundadores de la revista. Intento;
• Presidente interino de la Unión Estatal de Estudiantes de Minas Gerais;
• Editor y director interino de Hoja de Minas;
• editor de revista Belo Horizonte;
• Director de la Asociación de Periodistas Profesionales de Minas Gerais;
• Director de la emisora ​​Inconfidência de Minas Gerais;
• Presidente de la Asociación Brasileña de Escritores en Minas Gerais;
• El funcionario y jefe de gabinete del gobernador Juscelino Kubitschek;
• Director de Prensa oficial;
• Jefe de la Oficina de Publicidad y Expansión Comercial de Brasil en Madrid;
• Secretario del suplemento literario del periódico Minas Gerais;
• Director de la Escuela de Bellas Artes y Artes Gráficas de Belo Horizonte, Escola Guignard;
• Presidente de la Fundación de Arte Ouro Preto;
• Presidente de la Fundación Madrigal Renaissance;
• Presidente del Consejo Estatal de Cultura de Minas Gerais.

No pares ahora... Hay más después de la publicidad;)

En septiembre de 1949, el autor hizo este autorretrato irónico:

“Empecé a ganarme la vida temprano. Trabajé en un barco, vendí libros científicos, fui profesor, periodista, director de un periódico y una emisora ​​de radio. Hoy soy funcionario.
Soltero y sin creencias religiosas. Dos graves defectos en mi carácter. Sin embargo, tengo una sólida esperanza de convertirme al catolicismo antes de que llegue la muerte.
Podría contar mucho sobre mis preferencias, mi soledad, mi sincero aprecio por la especie humana, mi empeño en llevar poco pelo y bigotes excesivos. Pero mi mayor aburrimiento sigue siendo hablar de mi propia persona ".

Murilo Rubião recibió lo siguiente tributos:

• Premio Othon Lynch Bezerra de Melo (1948);
• Mención Isabela la Católica (1960) - España;
• Premio Luísa Cláudio de Souza (1975);
• Medalla de la Orden del Mérito Legislativo (1983);
• Medalla de Honor de la Inconfidência (1983);
• Personalidad cultural del año (1986).

El escritor, fallecido el 16 de septiembre de 1991, tuvo por tanto una vida marcada por su implicación en la política, Arte y cultura Minas Gerais, además, por supuesto, de la producción de cuentos fantásticos, una literatura única en Brasil de su tiempo.

Leer tambien: Mário de Andrade - gran nombre de la primera fase del modernismo brasileño

Principales obras de Murilo Rubião

Murilo Rubião publicó lo siguiente libros de Cuentos:

• el ex mago (1947);
• la estrella roja (1953);
• Dragones y otros cuentos (1965);
• El pirotécnico Zacarías (1974);
• El invitado (1974);
• la casa del girasol rojo (1978);
• El hombre de la gorra gris y otras historias (1990).

→ “El ex mago de Taberna Minhota ”

El primer libro del escritor fue recibido sin mucha fanfarria y con extrañeza por lectores y críticos. Su importancia se debe principalmente a que presenta a un autor brasileño comprometido principalmente con la cuento fantástico, como título de la obra: “O ex-magico da Taberna Minhota”.

En este cuento, el narrador es un ex-mago que, en el momento de narración, Trabajar como funcionario público. En su narrativa, presenta el primer elemento fantástico de la obra:

"Un día Me encontré con mi cabello un poco gris, en el espejo de Taberna Minhota. El descubrimiento no me sorprendió, ni me sorprendió la sacar al dueño del restaurante de su bolsillo. Él sí, perplejo, me preguntó cómo podía haber hecho eso ”.

Luego, el narrador comienza a trabajar en Taberna Minhota como mago, pero este trabajo es de corta duración:

“Al hombre, sin embargo, no le gustó mi práctica de ofrecer almuerzos gratis a los espectadores, que misteriosamente extraje del interior de mi chaqueta. Considerando que no es el mejor negocio incrementar el número de clientes sin el consecuente aumento de beneficios, me presentó al gerente de Circo-Parque Andaluz, quien, consciente de mis habilidades, me propuso contratarme. Antes, sin embargo, le aconsejó que estuviera en guardia contra mis trucos, ya que nadie se sorprendería si se me ocurriera la idea de distribuir entradas para los espectáculos ”.

El mago experimenta el sabor del éxito:

“El público, en general, me recibió con frialdad, quizás porque no lucí con abrigo y sombrero de copa. Pero cuando, sin querer, comenzó a sacar conejos, serpientes, lagartijas de su sombrero, los asistentes vibraron. Sobre todo en el último número, en el que hice aparecer un caimán entre mis dedos. Luego, comprimiendo al animal por los extremos, lo transformó en un acordeón. Y terminó el espectáculo tocando el Himno Nacional de Cochinchina. Los aplausos rugieron por todos lados, bajo mi mirada distante ".

El protagonista es un hombre melancólico y aburrido porque no tuvo nacimiento ni pasado. Además, tus hechizos son involuntarios, no tiene control sobre ellos:

“Si, distraído, abría las manos, objetos extraños se escurrían de ellas. Hasta el punto de sorprenderme, una vez, sacando una figura de la manga de mi camisa, luego otra. Finalmente, se vio rodeado de extrañas figuras, sin saber qué hacer con ellas ”.

Ser mago, para el narrador, es un condición, no es una elección. Los elementos fantásticos, entonces, están presentes a lo largo de la historia, a partir de los fenómenos involuntarios que envuelven al protagonista:

“Además, por la noche, en medio de un sueño tranquilo, solía despertarme sobresaltado: era un pájaro ruidoso que había batido sus alas al salir de mi oreja.

En una de esas ocasiones, irritado, dispuesto a no volver a hacer magia nunca más, me mutilé las manos. En vano. En el primer movimiento que hice, reaparecieron nuevos y perfectos en las puntas de los muñones de los brazos. Evento para desesperar a cualquiera, especialmente a un mago hastiado ".

Él intenta suicidarte, pero la magia lo impide, hasta que:

“Una frase que había escuchado por casualidad en la calle me dio nuevas esperanzas de romper definitivamente con la vida. Había escuchado de un hombre triste que ser funcionario era suicidarse poco a poco.

No estaba en condiciones de determinar qué forma de suicidio me convenía más: si era lento o rápido. Por eso conseguí un trabajo en una Secretaría de Estado ”.

Sin embargo, en lugar de la muerte, el narrador se enfrenta a un sufrimiento aún mayor:

“1930, un año amargo. Era más largo que los posteriores a la primera manifestación que tuve de mi existencia, frente al espejo de la Taberna Minhota.

No morí, como esperaba. Más grandes fueron mis aflicciones, más grande mi dolor de corazón.

Cuando era mago, trataba poco con los hombres, el escenario me alejaba de ellos. Ahora, gracias al contacto constante con mis compañeros, necesitaba comprenderlos, disimular las náuseas que me provocaban.”

Desde el comienzo de la historia hasta trabajar como funcionario, el narrador tiene solo tres años, desde que empezó en Taberna Minhota, cuando se vio en el espejo. Por tanto, el protagonista vive atormentado por no tener recuerdos. Para completar su sufrimiento, corre el riesgo de perder su trabajo. Pero cuando intenta hacer una magia para no ser despedido, descubre que ella ya no existe: “Tuve que confesar mi derrota. Había confiado demasiado en la facultad de hacer magia y ella había sido anulado por la burocracia”.

Ahora tu infelicidad es causada por la razón opuesta, es decir, ya no es mágica:

“Hoy, sin los antiguos y milagrosos dones de un mago, no puedo abandonar la peor de las ocupaciones humanas. Me falta el cariño de mi compañero de trabajo, la presencia de amigos, lo que me obliga a caminar por lugares solitarios. A menudo se me ve tratando de quitar con los dedos, del interior de la ropa, cualquier cosa que nadie vea, sin importar cuánto se mire ".

Es curioso notar que el protagonista viene de la nada; aunque, crea tu mundo mirándose en el espejo y sacando al dueño del restaurante de su bolsillo, lo que lleva al desarrollo de la trama. también muestra dueño de tu destino optando por la vida monótona de un funcionario, cuando pierde la habilidad de hacer magia, quizás porque no es digno de ella.

De esta forma, con mucha ironía, el narrador presenta dos mundos opuestos; sin embargo, el único en el que tiene el poder de elegir es el llamado mundo real, monótono y cotidiano. Además, el protagonista lleva consigo la insatisfacción inherente a la especie humana, la vacío existencial tan asociado con la posmodernidad.

Está insatisfecho como mago y como servidor público, y solo llega a valorar la magia. cuando lo pierde definitivamente - algo también propio de la especie humana, que solo aprecia lo que no puede tener. Finalmente, ser artista es una condición. Elegir ser un hombre corriente representa la sentencia de muerte para el arte, que, en esencia, es fantástico.

Leer tambien: Sagarana - colección de cuentos de Guimarães Rosa

Características literarias de Murilo Rubião

Las obras del escritor Murilo Rubião, por la época de su producción y características, se ubican dentro de lo que convencionalmente se llama modernista de tercera generación o, para algunos estudiosos, posmodernismo. Por tanto, tienen las siguientes características:

• Realismo fantástico: presencia de elementos mágicos o extraordinarios;
• No convencionalismo: libertad para estructurar el texto en prosa;
• Prosa íntima: corrientes de conciencia;
• Abandono del tema social como guía de la trama;
• disparates: aparente falta de significado.

Las obras de Murilo Rubião se asocian comúnmente con la surrealismo, pero la etiqueta de crítica que se destaca es la de realismo fantástico, característica que no depende del estilo de la época, ya que autores como Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882), en el catalejo mágico (1869), o Machado de Assis (1839-1908), en Las memorias póstumas de Bras Cubas (1881), por ejemplo, utilizó este recurso. Por tanto, lo que distingue a Murilo Rubião de los demás es que lo fantástico, en sus obras, es recurrente y esencial, no solo un accesorio; de todos modos, el disparates se destaca a expensas del sentido racional.

vea también: Dadaísmo - vanguardia modernista que predicó la ruptura del arte convencional

Reseñas sobre la obra de Murilo Rubião

Sérgio Milliet (1898-1966), en el estado de Sao Paulo, en 1947, habla de la extrañeza que provoca el primer trabajo de Murilo Rubião:

“Me gustaría que el Sr. Murilo Rubião le había dado a su libro de cuentos un título ligeramente diferente. No el "Ex-mago", sino "El mago", porque su prosa se parece mucho a uno de esos tipos que muelen el reloj en espectador dentro de un vaso y, cuando descubren el recipiente, sale una paloma mensajera con la carta de amado en el pico. resulta que el espectador no sabe qué hacer con la carta, no entiende y exige, prosaicamente, retrocede tu reloj... "

Alexandre Eulalio (1932-1988), en el periódico El globo, en 1965, dice que la obra del autor es posmodernista:

"Clásico de ficción posmodernista, “Os dragões e otros cuentos” de Murilo Rubião reúne, con ropa nueva, [...], los dos libros anteriores del escritor, “O Ex-magico” (1947) y “A Estrela Vermelha” (1953). "

Ayres da Mata Machado Filho (1909-1985), en 1965, considera a Murilo Rubião un escritor concienzudo y original:

“Si la innegable búsqueda de la perfección valió la pena, estamos ante el trabajo de escritor concienzudo, caballero de fino oído estilístico, además del original. Tampoco es la deuda con los procesos y el lenguaje de la Biblia sin una mención especial. También en esto, el autor se presenta como un modelo para los que luchan y perduran, en la práctica del esquivo arte de escribir, cuyo aprendizaje nunca llega a su fin ”.

Benedito Nunes (1929-2011), en la revista coloquio, en 1975, habla del enfoque de alegórico en las obras del autor:

“[...] La narrativa de Murilo Rubião tiene sus raíces en el estilo figurativo al que se refería Auerbach en el epílogo de Mimesis: estilo cercano a la parábola y vecino alegoría. Pero, como en las historias de Kafka, las alegorías del escritor de Minas Gerais representan, de manera ambigua, la forma actual y posible de la condición humana; la parábola “sin doctrina” que adjuntan describe una trayectoria aterradora e indefinida ”.

Fabio Lucas, en El estado de Sao Paulo, en 1983, sostiene que el crítico aún no había entendido la obra de Murilo Rubião:

“Lo inesperado de la línea narrativa del autor de O Ex-Mágico [...], una experiencia solitaria en la secuela de la guerra, llevó a la crítica a aplicarle denominaciones ya gastadas, que terminaron en no determinar exactamente la naturaleza de su informe.. Así, se mencionó el uso que hace el narrador de lo "imaginario", de su desviación de la prosa realista, de lo "fantástico". de lo "sobrenatural" y lo "maravilloso", etiquetas aplicadas a una gran familia de escritores de ficción contemporáneos ".

Vera Lúcia Andrade y Wander Melo Miranda, en el diario Estado de Minas, en 1986, señalan en la obra del escritor el “obsesión de la mirada”:

"Ocultar al revelar y revelar al ocultar, cartas del juego fantástico en general, específicamente, en el juego Textual muriliano, la relación entre la pasión por ver y la pasión por conocer, a menudo impregnada de pasión. sexual. O necesidad obsesiva de mirar, que desencadena el proceso de revelar un posible conocimiento, tanto deseado como temido, como en "El Invitado", siempre se topa con en un enigma que habrá que descifrar: la expectativa de descifrar el mundo mirado cuestiona simultáneamente al sujeto que Mira. LA curiosidad de los dos hermanos sobre la enigmática identidad del “Hombre de la gorra gris”, en el cuento del mismo título, nunca se conforma. La progresiva desaparición del objeto que se mira, en el mismo momento en que se produce la mirada escrutadora, refuerza la invisibilidad - el hombre se vuelve literalmente transparente - y deja un vacío irremediable en el circuito de la mirada, ya que uno de los hermanos “se reduce asombrosamente” y se reduce, en la mano del otro, a una “bola negra”, hasta que desaparece a siempre."

Antonio Olinto (1919-2009), en Prensa Tribune, en 2007, compara Murilo Rubião con Franz Kafka (1883-1924):

"La posición de Murilo Rubião es digna de atención porque en él el salto más allá del lenguaje y la emoción que contiene es, no solo buscaba voluntariamente en todo lo que escribía, sino que también entendía como la única forma de hacer literatura. Si lo relaciono con Kafka, no quiero decir que se parezcan en absoluto, sino que Murilo Rubião quiere explicar lo que somos a través de pesadillas, desde distancias e incomprensiones entre una persona y otra, de tal manera que de esto surge una nueva comprensión y una forma al menos diferente de ver el realidad."

Y, finalmente, Davi Arrigucci Júnior considera al autor un precursor del género suprareal:

“Desde el punto de vista de la originalidad, el juicio es fácilmente verificable. Concebida en el marco general de una ficción basada principalmente en la observación y el documento, escasa en los juegos de imaginación, la narrativa fantástica de Murilo aparece doblemente insólita. A diferencia de lo que sucedió, por ejemplo, en la literatura hispanoamericana, donde la narrativa fantástica de Borges, Cortázar, Felisberto Hernándes y muchos otros, encontraron una fuerte tradición del género, desde las obras de Horácio Quiroga y Leopoldo Lugones o incluso antes, en Brasil siempre fue raro. [...], de hecho, nos encontramos ante una ausencia casi total de antecedentes brasileños para el caso de la ficción de Murilo, lo que le da la posición precursora, en nuestro medio, de las sondas suprareal. "

Frases de Murilo Rubião

A continuación, leamos Algunas frases del escritor Murilo Rubião, extraído de entrevistas que concedió a la revista escritura (RE), en 1979, al diario Tribuna de Minas (TM), en 1988, y el Correo brasileño (CB), en 1989:

"Todos sabemos que la gloria, la consagración inmediata, nunca ha llevado a una conciencia clásica de la obra literaria". (RE)

“Creo que cualquier tipo de literatura que no sea un enfoque social, la participación y el compromiso es imposible”. (RE)

"Todo el arte está vinculado principalmente a la mujer". (RE)

"De vez en cuando, nos asombran las cosas cotidianas". (TM)

"El lector es un poco así, descubre cosas". (TM)

"El escritor no separa la vida de la literatura, la vida y la literatura son una misma cosa". (TM)

"No tenemos mucha sensibilidad a la literatura que no sea la de nuestro tiempo". (CB)

"Hasta ahora, la literatura ha sido un juego para mí, al que jugaba en serio, pero si perdía no habría problema". (CB)

Credito de imagen

[1] Compañía de Letras (Reproducción)

por Warley Souza
Profesor de literatura