Julia Lopes de Almeida, Escritor brasileño, nació en 24 de septiembre de 1862, en Río de Janeiro. De niño, se mudó con su familia a Campinas. En 1886 viajó a Portugal. En ese país se casó con el escritor portugués Filinto de Almeida (1857-1945) y publicó su primer libro - Rastros e iluminaciones. En Brasil, escribió para varias publicaciones periódicas, una actividad inusual para las mujeres en ese momento, y fue la única mujer entre los creadores de la Academia Brasileña de Letras, a pesar de que se le impidió ocupar una cátedra en esa institución.
considerado un escritor con ideas avanzadas por su tiempo, ya que defendió la abolición de la esclavitud, la república, el divorcio, la educación formal de la mujer y los derechos civiles, Júlia Lopes de Almeida es asociado con el realismo y hacianaturalismo. Por lo tanto, su obra más conocida: bancarrota (1901) - está marcado por la objetividad, crítica a la sociedad brasileña, temática del adulterio y el determinismo. Así, el cuentista, novelista, cronista y dramaturgo
tuvo un éxito relativo en su tiempo, Antes de fallecer en30 de mayo de 1934, en Río de Janeiro.Lea también: Francisca Júlia - poetisa del parnasianismo brasileño
Biografía
Julia Lopes de Almeida, hija de un portugués rico y culto, nació en 24 de septiembre de 1862, en Río de Janeiro. Sin embargo, cuando aún era una niña, ella y su familia se mudaron a una finca en Campinas, en el estado de São Paulo. La escritora recibió una educación liberal y, con el apoyo de su padre, a los 19 años ya escribía para Gazeta de Campinas, una actividad intelectual inusual para las mujeres en ese momento, ya que estaba monopolizada por los hombres.
Unos años más tarde, en 1886, Júlia Lopes de Almeida se mudó a Lisboa, Portugal, y fue coautora con su hermana, la escritora Adelina Lopes Vieira (1850-1923), el libro Historias de niños. Por tanto, se considera uno de los pioneros de la literatura infantil brasileña. Allí conoció y se casó con el poeta portugués Filinto de Almeida y publicó su primer libro para adultos - Rastros e iluminaciones - que fue escrito cuando el autor tenía 24 años.
La escritora de cuentos, novelista, cronista y dramaturga Júlia Lopes de Almeida regresó a Brasil en 1888. Pero, décadas después, de 1913 a 1918, volvió a vivir en Portugal. Y, de 1925 a 1931, se instaló en París. Murió en Río de Janeiro, el 30 de mayo de 1934, víctima de malaria, posiblemente contratado en su reciente viaje a África, dejando una obra de autoría femenina extensa y no sólo literaria sino también históricamente significativa.
El escritor tenia ideas muy avanzadas para su tiempo, mientras abogaba por la abolición de la esclavitud, el república, divorcio y educación formal de la mujer, además de los derechos civiles. Escribió para publicaciones periódicas como el mensajero, Solo, el quince de noviembre, cosmos, El país, La Gaceta de Noticias, La semana, Jornal do Comércio, Ilustración brasileña, Tribuna liberal y Brasil-Portugal. También dio conferencias sobre el lugar de la mujer en la sociedad brasileña y otros temas nacionales.
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Academia Brasileña de Letras
LA Academia Brasileña de Letras fue fundada en 1897; Sin embargo, su planificación comenzó poco después de la Proclamación de la república (1889), por iniciativa de un grupo de intelectuales. Entre ellos, Júlia Lopes de Almeida fue la única mujer. Entonces el escritor Lucio de Mendonça (1854-1909), en un artículo del periódico Estado de S. Paul, demostró ser justo ofrecer una cátedra en la Academia para el escritor. Sin embargo, esto no sucedió, porque, según los intelectuales que se opusieron, no había mujeres en el Académie Française de Lettres, que sirvió de inspiración para la Academia Brasileira.
en lugar del escritor, tu esposo fue aceptado, Filinto de Almeida, para ocupar la cátedra número 3 de la Academia Brasileira de Letras, que permaneció exclusivamente masculina hasta 1977, Cuándo Raquel de Queiroz (1910-2003) se convirtió la primera mujer elegida para la Academia. Sin embargo, cuando ABL cumplió 120 años, Júlia Lopes de Almeida fue homenajeada, como una forma de restaurar su nombre como cofundadora.
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características literarias
Se considera a Júlia Lopes de Almeida una autora que tránsitos entre el rrealismo es el Nonaturalismo. Por tanto, es posible encontrar en sus obras las siguientes características:
Objetividad: en contraposición al sentimentalismo.
Antropocentrismo: valorización de la razón.
revisión a la sociedad brasileña.
Valorando el momento regalo.
Presencia del tema de adulterio.
cientifismo: uso exagerado de teorías científicas en el análisis de personajes.
Determinismo: influencia del entorno, la raza y el momento histórico en los personajes.
Biología: el comportamiento de los personajes se asocia a causas biológicas.
Zoomorfización: atribución de características animales a los seres humanos.
Construcción
Rastros e iluminaciones - cuentos (1887).
La familia Medeiros - novela (1892).
la viuda simões - novela (1897).
Los recuerdos de Marta - novela (1899).
bancarrota - novela (1901).
anhelo eterno - cuentos (1903).
el intruso - novela (1908).
la herencia - teatro (1909).
amor cruel - novela (1911).
Silveirinha - novela (1913).
Correo del país - novela (1913).
Era una vez… - cuentos (1917).
el cebo - novelas (1922).
pájaro mareado - novela (1934).
el embudo del diablo - novela (1934).
el tuerto - Cuentos. D.).
el camino al cielo - teatro (no. D.).
la ultima entrevista - teatro (no. D.).
la dama marquesa - teatro (no. D.).
dinero de otras personas - teatro (no. D.).
el sol subira - teatro (no. D.).
bancarrota es obra de Júlia Lopes de Almeida más considerado por los críticos. En este libro, el cuentista show la decadencia de una familia rica, cuyo patriarca, comerciante de café, acabó quebrando en la última década del siglo XIX. Así, Francisco Teodoro, un portugués residente en Brasil, logra enriquecerse, con mucho trabajo y esfuerzo, y luego se casa con la bella pero pobre Camila, enun matrimonio arreglado, como era común en ese momento.
Se habían acostumbrado el uno al otro, vivió en paz, cuando Sidón reapareció en la vida de Teodoro, obligándolo a desviaciones e infidelidades. Ni siquiera la pobre Camila había sospechado jamás... Además, no le había faltado nada y debió ser un placer para ella cubrirse el cuerpo con buena ropa de nieve, tener una mesa abundante, y pasear por la ciudad atrayendo las vistas, en el deleite de su gracia. .
La pareja tiene cuatro hijos: Mário, Ruth, Lia y Raquel. En su casa también vive la sobrina de Camila, Nina, una socia que se encarga de organizar la casa. Francisco Teodoro, sin embargo, es un adicto al trabajo y no se da cuenta de que Camila, su esposa, tener una relación extramatrimonial con un médico, Dr. Gervásio. En esta relación, Camila busca la satisfacción afectivo-sexual que no encuentra en el matrimonio, y no se siente culpable, al contrario, se ve a sí misma en pie de igualdad con su marido.
— Arrepentimientos... remordimiento por qué? ¿Crees, Gervásio, que desde el primer año de mi matrimonio mi marido tampoco me ha traicionado? ¿Qué es la mujer, por estúpida o indiferente que sea, que no adivina, que no siente el adulterio de su marido el mismo día que lo comete? Siempre queda una huella del otro, que se manifiesta en un gesto, en un perfume, en una palabra, en una caricia... Se traicionan con la compensación que nos traen ...
La situación se complica cuando Francisco Teodoro comete un error en su negocio y perder todo. Luego se suicida. Pobre de nuevo, Camila se va a vivir a la humilde casa de Nina, cedida por Francisco aún vivo. Por lo tanto, el enfoque de narrativa se trata de personajes femeninos, que son fuertes y pueden sobrevivir sin el apoyo masculino. LA autonomía femenina, por tanto, se sugiere en la novela, pero sin profundizar en el tema.
Finalmente, la obra presenta vestigios de la naturalismo, centrado en determinismo (influencia del entorno, la raza y el momento histórico), como se puede ver en este extracto.
Pero las niñas se quedaron, arrastraron una esterilla, se sentaron sobre ella, y Noca no tuvo más remedio que cortar los vestidos de las muñecas e incluso darles agujas, hilos y sobras. Una vez distribuido el servicio, se levantó. Nina pasó de camino a la despensa y le sonrió; pero la mulata apenas respondió al saludo, asqueado por la bondad de esa criatura.
la sangre tenía la culpa, de su raza, quien menos estima el superiores cuanto más la acarician. Por eso se moría de amor por Mário, un niño atrevido, de genio autoritario y palabras duras.
Credito de imagen
|1| Editora Companhia das Letras / Reproducción
Fuente: Escuela Brasil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/julia-lopes-de-almeida.htm
