Ο αφηγητής
Ο αφηγητής είναι ο ιδιοκτήτης της φωνής ή, με άλλα λόγια, η φωνή που μας λέει τα γεγονότα και την ανάπτυξή τους. Ανάλογα με τη θέση του αφηγητή σε σχέση με το αφηγηθέν γεγονός, η αφήγηση μπορεί να γίνει σε πρώτο ή τρίτο άτομο ενικό.
Έτσι, έχουμε τη γωνία, την οπτική γωνία, την εστίαση με την οποία θα αφηγηθούν τα γεγονότα (εξ ου και μιλώντας για αφηγηματική εστίαση).
Στην αφήγηση πρώτου προσώπου, ο αφηγητής συμμετέχει στις εκδηλώσεις. είναι, λοιπόν, ένας χαρακτήρας με διπλή συνάρτηση: ο αφηγητής-χαρακτήρας. Μπορεί να έχει δευτερεύουσα συμμετοχή στις εκδηλώσεις, τονίζοντας έτσι τον ρόλο του ως αφηγητή ή μπορεί να έχει θεμελιώδη σημασία, ακόμη και να είναι ο κύριος χαρακτήρας. Σε αυτήν την περίπτωση, η αφήγηση του πρώτου προσώπου επιτρέπει στον συγγραφέα να διεισδύσει και να ξεδιπλώσει τον ψυχολογικό κόσμο του χαρακτήρα με μεγαλύτερο πλούτο.
Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι, στις αφηγήσεις πρώτου προσώπου, δεν αντιστοιχούν όλα όσα αναφέρονται από τον αφηγητή «αλήθεια», επειδή, καθώς συμμετέχει στις εκδηλώσεις, έχει το δικό του ατομικό όραμα για αυτά και, ως εκ τούτου, μερικός. Το κύριο χαρακτηριστικό αυτής της εστίασης είναι, λοιπόν, η υποκειμενική άποψη που έχει ο αφηγητής για τα γεγονότα: αυτός αφηγείται μόνο ό, τι βλέπει, παρατηρεί και αισθάνεται, δηλαδή, τα γεγονότα περνούν μέσα από το φίλτρο του συναισθήματος και αντίληψη.
Σε αφηγήσεις τρίτων, από την άλλη πλευρά, ο αφηγητής βρίσκεται εκτός των γεγονότων. μπορούμε να πούμε ότι αιωρείται πάνω από όλα και όλους. Αυτή η κατάσταση σας επιτρέπει να γνωρίζετε τα πάντα, το παρελθόν και το μέλλον, τα συναισθήματα και τις σκέψεις του χαρακτήρες - ως εκ τούτου ονομάζεται παντογνώστης (oni + sciencee, δηλαδή "ποιος γνωρίζει τα πάντα", "ποιος ξέρει) από τα πάντα"). Σημειώστε ότι ο παντογνώστης αφηγητής «διαβάζει» τα εσωτερικά συναισθήματα, τις επιθυμίες του χαρακτήρα (στην πραγματικότητα, ο αφηγητής βλέπει το ότι κανείς δεν μπορεί να δει: τον εσωτερικό κόσμο του χαρακτήρα), και ξέρει ποια θα είναι η επίπτωση αυτής της πράξης μελλοντικός.
Η πλοκή
Το οικόπεδο (ή οικόπεδο ή οικόπεδο) είναι, μπορούμε να πούμε, ο σκελετός της αφήγησης, τι υποστηρίζει την ιστορία, τι δομή, δηλαδή, είναι το ξετύλιγμα των γεγονότων (είναι η γραμμή που συνδέεται, σχηματίζοντας το πλέγμα, το υφάδι, το δίχτυ, το ύφασμα, το κείμενο). Γενικά, η πλοκή επικεντρώνεται σε μια σύγκρουση, υπεύθυνη για το επίπεδο έντασης στην αφήγηση.
Οι χαρακτήρες
Τα όντα που συμμετέχουν στην εκδήλωση των γεγονότων, δηλαδή εκείνων που ζουν την πλοκή, είναι οι χαρακτήρες (στα Πορτογαλικά, η λέξη χαρακτήρας μπορεί να είναι είτε αρσενική είτε γυναίκα).
Γενικά, ένας καλοσχεδιασμένος χαρακτήρας αντιπροσωπεύει μια ατομικότητα, με τα δικά του ψυχολογικά χαρακτηριστικά. Υπάρχουν επίσης χαρακτήρες που αντιπροσωπεύουν ανθρώπινους τύπους, που προσδιορίζονται από το επάγγελμα, από συμπεριφορά, από κοινωνική τάξη, εν συντομία, από κάποιο χαρακτηριστικό γνώρισμα κοινό σε όλα τα άτομα αυτή την κατηγορία.
Υπάρχουν επίσης χαρακτήρες των οποίων τα χαρακτηριστικά προσωπικότητας ή τα πρότυπα συμπεριφοράς είναι εξαιρετικά έντονα (μερικές φορές συνορεύουν με γελοία). Σε αυτές τις περιπτώσεις (πολύ συχνές, για παράδειγμα, σε τηλεοπτικές σαπουνόπερες), έχουμε χαρακτήρες κινουμένων σχεδίων.
Χαρακτήρας και οικόπεδο
Δείτε πώς λειτουργεί η σχέση χαρακτήρα / πλοκής, σύμφωνα με τον κριτικό Antonio Candido:
Γενικά, η ανάγνωση ενός μυθιστορήματος δίνει την εντύπωση μιας σειράς γεγονότων, οργανωμένων σε οικόπεδα και χαρακτήρων που ζουν αυτά τα γεγονότα. Είναι μια σχεδόν αδιάλυτη εντύπωση: όταν σκεφτόμαστε την πλοκή, σκεφτόμαστε ταυτόχρονα τους χαρακτήρες. όταν σκεφτόμαστε αυτά, σκεφτόμαστε ταυτόχρονα τη ζωή στην οποία είναι εμπλεγμένοι, στη γραμμή του πεπρωμένου τους - που σχεδιάζεται σύμφωνα με μια ορισμένη χρονική διάρκεια, αναφερόμενη σε ορισμένες περιβαλλοντικές συνθήκες. Η πλοκή υπάρχει μέσω των χαρακτήρων. οι χαρακτήρες ζουν έξω από την πλοκή. Η πλοκή και ο χαρακτήρας εκφράζουν, συνδέονται, τους σκοπούς του μυθιστορήματος, το όραμα της ζωής που απορρέει από αυτό, τις έννοιες και τις αξίες που το ζωντανεύουν.
[CANDIDO, Αντόνιο. Ο φανταστικός χαρακτήρας. Σάο Πάολο: Προοπτική, 1987. Π. 534).
Το περιβάλλον
Το περιβάλλον είναι η ρύθμιση όπου κυκλοφορούν οι χαρακτήρες και όπου ξετυλίγεται η πλοκή. Σε ορισμένες περιπτώσεις, η σημασία του περιβάλλοντος είναι τόσο θεμελιώδης που γίνεται χαρακτήρας. Για παράδειγμα: τα βορειοανατολικά, σε μεγάλο μέρος του βραζιλιάνικου νεωτεριστικού μυθιστορήματος. το οικοτροφείο, στο O Ateneu, από τον Raul Pompéia · η πιο ξεκάθαρη περίπτωση είναι στο O tenement, από τον Aluísio Azevedo.
Σημειώστε πώς υπάρχει πάντα μια στενή σχέση μεταξύ του χαρακτήρα, της συμπεριφοράς του και του περιβάλλοντος που τον περιβάλλει. παρατηρήστε πόσο συχνά μέσω αντικειμένων που κατέχουμε μπορούμε να κάνουμε μια τέλεια εικόνα του κατόχου.
Η ωρα
Ο αφηγητής μπορεί να τοποθετηθεί με διαφορετικούς τρόπους σε σχέση με το χρονοδιάγραμμα των γεγονότων - μπορεί να αφηγηθεί τα γεγονότα τη στιγμή που συμβαίνουν. μπορεί να διηγηθεί ένα τέλεια συμπέρασμα γεγονός? μπορεί να αλληλεπιδράσει παρόν και παρελθόν χρησιμοποιώντας την τεχνική αναδρομής.
Υπάρχει επίσης ψυχολογικός χρόνος, που αντικατοπτρίζει την αγωνία και τις αγωνίες των χαρακτήρων και που δεν έχει καμία σχέση με τον ίδιο τον χρόνο, του οποίου το πέρασμα είναι πέρα από τον έλεγχό μας. Μιλάς σαν "Ω, ο χρόνος δεν περνά ..." ή "Αυτό το λεπτό δεν τελειώνει!" αντανακλούν τον ψυχολογικό χρόνο.
Γραμματική στην αφήγηση
Σε ένα αφηγηματικό κείμενο, κυριαρχούν τα ρήματα δράσης: υπάρχει, γενικά, ένα έργο με λεκτικές εντάσεις. Σε τελική ανάλυση, η αφήγηση, δηλαδή η εξέλιξη ενός γεγονότος, ενός γεγονότος, προϋποθέτει αλλαγές. Αυτό σημαίνει ότι έχουν δημιουργηθεί προηγούμενες, ταυτόχρονες και μεταγενέστερες σχέσεις.
Όταν επιλέγουμε έναν από τους τύπους ομιλιών, οργανώνουμε το κείμενο διαφορετικά. Τα ρήματα εκλογής, τα συνδετικά, τα σημεία στίξης, ο συντονισμός ή η υπαγωγή αρχίζουν να παίζουν σχετικό ρόλο στη συναρμολόγηση του κειμένου.
Μετατρέποντας τον άμεσο σε έμμεσο λόγο (ή το αντίστροφο), κάναμε μια μεγάλη αλλαγή στην αρχιτεκτονική του κειμένου.
Επομένως, για να οργανώσουμε ένα καλό αφηγηματικό κείμενο, πρέπει να εργαστούμε πάνω στο γραμματικό πλαίσιο που το υποστηρίζει (χωρίς μπορούμε να πούμε ότι, σε γενικές γραμμές, συναντάμε περιγραφικά αποσπάσματα στον πυρήνα ενός αφηγηματικού κειμένου, το οποίο απαιτεί έναν οργανισμό διαφοροποιημένο).
Από τη Μαρίνα Καμπράλ
Ειδικός στην Πορτογαλική Γλώσσα και Λογοτεχνία
Πηγή: Σχολείο της Βραζιλίας - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm
