μαγικός ρεαλισμός ή Φανταστικός είναι μια ταξινόμηση που δίνεται σε ορισμένα καλλιτεχνικά έργα, όπως βιβλία, πίνακες ζωγραφικής και ταινίες που παρουσιάστε μια μαγική ή φανταστική πραγματικότητα, λόγω μιας παραμόρφωσης της πραγματικότητας ικανής να δημιουργήσει παραδοξότητα, ανοησίες και μια ατμόσφαιρα μυστηρίου. είχε την ακμή του 20ος αιώνας (χαρακτηρίζεται από δύο παγκόσμιους πολέμους), αν και έργα με τέτοια χαρακτηριστικά υπάρχουν ήδη στον 18ο και 19ο αιώνα.
Στη βιβλιογραφία, βιβλία που χαρακτηρίστηκαν ως τέτοια υπογράφηκαν από συγγραφείς όπως ο Gabriel García Márquez (Εκατό χρόνια μοναξιάς), Franz Kafka (η μεταμόρφωση) και Machado de Assis (Τα μεταθανάτια απομνημονεύματα του Bras Cubas). Στη ζωγραφική, ονόματα όπως ο Ernst Fuchs, από τη Σχολή Φανταστικού Ρεαλισμού της Βιέννης, προσπάθησαν να απεικονίσουν αυτό το είδος ρεαλισμός στα έργα του. Στον κινηματογράφο, μπορείτε να επισημάνετε ταινίες όπως Φτερά της επιθυμίας, από τον Wim Wenders, Η περίεργη υπόθεση του Μπέντζαμιν Μπάτον, από τον David Fincher, εκτός από το το μεγάλο μυστικιστικό τσίρκο, από τον Cacá Diegues.
Διαβάστε επίσης: Φανταστική ιστορία - σύντομη αφήγηση με χαρακτήρες που ξεπερνούν τα όρια της πραγματικότητας
Ιστορικό πλαίσιο
Δεν υπάρχει συναίνεση μεταξύ των ερευνητών σχετικά με το πότε εμφανίστηκε ο μαγικός ή φανταστικός ρεαλισμός. Οι περισσότεροι από αυτούς υποστηρίζουν ότι η καταγωγή του βρίσκεται μεταξύ του 18ου και του 19ου αιώνα. Ωστόσο, από τον 20ο αιώνα και μετά έγινε πιο ενεργός, καθώς αντανακλούσε έναν κόσμο χαρακτηρίζεται από παράλογο, χωρίς νόημα, υπαρξιακό κενό και χαρακτηρίζεται από το πλαίσιο Φαίνεται παρακάτω.
Ιμπεριαλιστική εξερεύνηση: ξεκίνησε τον 19ο αιώνα και ενισχύθηκε τον 20ο αιώνα.
Ρωσική επανάσταση, το 1917.
ΠΡΩΤΟΣ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ, από το 1914 έως το 1918.
Φασισμός Ιταλικά, από το 1922 έως το 1943.
Ναζισμός Γερμανικά, από το 1933 έως το 1945.
Δεύτερος Παγκόσμιος πόλεμος, από το 1939 έως το 1945.
Ολοκαύτωμα: η γενοκτονία συνέβη κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου.
Ατομικές βόμβες της Χιροσίμα και του Ναγκασάκι, τον Αύγουστο του 1945.
Ψυχρός πόλεμος, από το 1947 έως το 1991.
Κύρια χαρακτηριστικά
Ο όρος «μαγικός ρεαλισμός» συζητήθηκε ευρέως τη δεκαετία του 1940 και του 1950, με σκοπό να χαρακτηρίσει τα έργα όπου Η πραγματικότητα εμφανίστηκε με μαγικό, φανταστικό τρόπο, σε αντίθεση με τον επιστημονικό ρεαλισμό. Αυτός ο μαγικός ή φανταστικός ρεαλισμός, επομένως, χαρακτηρίζεται από έναν παράξενο τρόπο σύλληψης του πραγματικού ή ακόμη και παραμόρφωσης της πραγματικότητας. Ο όρος εμφανίστηκε το 1925, όταν ο Γερμανός κριτικός τέχνης Franz Roh (1890-1965) σκόπευε να χαρακτηρίσειεξπρεσιονιστής.
Από αυτή την προοπτική, ορισμένοι κριτικοί προσπάθησαν να διαφοροποιήσουν τον μαγικό ή τον φανταστικό ρεαλισμό από τον λεγόμενο «υπέροχο ρεαλισμό», που συνδέεται με το ασυνήθιστο, το εξαιρετικό, αλλά χωρίς την αποξένωση των χαρακτήρων απέναντι στην υπέροχη πραγματικότητα, κάτι που σχετίζεται πολύ με τον λατινοαμερικανικό πολιτισμό. Στο μαγικό ή φανταστικό ρεαλισμό, όλα είναι απλά μια δημιουργία. Στο θαυμάσιο ρεαλισμό, από την άλλη πλευρά, υπάρχει μια αναπαράσταση του «θαυμάσιου» παρόντος στην πραγματικότητα. Επομένως, το «θαυμάσιο» εκφράζεται φυσικά, όπως είναι δυνατόν να παρατηρηθεί στους γηγενείς θρύλους, για παράδειγμα.
Ωστόσο, είναι σύνηθες να περιλαμβάνονται στην ίδια κατηγορία υπέροχος ρεαλισμός και μαγικός ή φανταστικός ρεαλισμός, ο οποίος, γενικά, έχει τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:
ανοησίες: χωρίς νόημα;
σουρεαλιστικότητα ή υπερρεαλικότητα: παράλογη κατάσταση ·
παραλογισμός ή παράλογος: γεγονότα που έρχονται σε αντίθεση με τους φυσικούς νόμους ·
παρουσία του υπερφυσικού: γεγονότα χωρίς εξήγηση.
ικανότητα να προκαλεί παράξενο περιεχόμενο στους αναγνώστες ή τους δέκτες.
σύνδεση με το μυστήριο, το άγνωστο.
Αυτό μπορούμε να δούμε σε αυτό το απόσπασμα της ιστορίας Ο πυροτεχνικός Ζαχαρίας, από τον Murilo Rubião:
Το μόνο άτομο που θα μπορούσε να δώσει συγκεκριμένες πληροφορίες για το θέμα είναι εγώ. Αλλά δεν μπορώ να το κάνω γιατί οι σύντροφοί μου ξεφεύγουν μόλις με δουν μπροστά. Όταν εκπλήσσονται από έκπληξη, είναι τρομαγμένοι και δεν μπορούν να διατυπώσουν μια λέξη.
Στην πραγματικότητα πέθανα, που ταιριάζει με την εκδοχή εκείνων που πιστεύουν στο θάνατό μου. Από την άλλη πλευρά, δεν είμαι ούτε νεκρός, καθώς κάνω ό, τι έκανα και, πρέπει να πω, με περισσότερη ευχαρίστηση από πριν.
Διαβάστε επίσης: Franz Kafka - Ένας από τους πιο σημαντικούς συγγραφείς της δυτικής λογοτεχνίας του 20ου αιώνα
Κύριοι συγγραφείς
Edgar Allan Poe (1809-1849): Αμερικανός;
Gabriel García Márquez (1927-2014): Κολομβιανή;
Isabel Allende: Χιλιανή;
Jorge Luis Borges (1899-1986): Αργεντινή;
Oscar Wilde (1854-1900): Ιρλανδός;
Franz Kafka (1883-1924): Τσέχικα;
Alejo Carpentier (1904-1980): Κουβανός;
Bram Stoker (1847-1912): Ιρλανδός;
Julio Cortázar (1914-1984): Αργεντινή;
Lewis Carroll (1832-1898): Βρετανοί
Horacio Quiroga (1878-1937): Ουρουγουάη;
Μιλάνο Kundera: Τσεχική
Italo Calvino (1923-1985): Ιταλικά;
Manuel Scorza (1928-1983): Περουβιανή;
Reinaldo Arenas (1943-1990): Κουβανός.
Διαβάστε επίσης: Murilo Rubião - πρόδρομος του φανταστικού ρεαλισμού στη Βραζιλία
Κύρια έργα
εξαιρετικές ιστορίες (1833-1845) από τον Edgar Allan Poe ·
Εκατό χρόνια μοναξιάς (1967), από τον Gabriel García Márquez;
το σπίτι των πνευμάτων (1982) από την Isabel Allende.
«Το άλλο», από το έργο το βιβλίο με άμμο (1975), από τον Jorge Luis Borges ·
Το πορτρέτο του Dorian Grey (1890) από τον Oscar Wilde.
η μεταμόρφωση (1915) από τον Franz Kafka.
το βασίλειο αυτού του κόσμου (1949) από τον Alejo Carpentier.
Δράκουλα (1897) από τον Bram Stoker.
«Συνέχεια των πάρκων», από το βιβλίο Τέλος του παιχνιδιού (1956), από τον Julio Cortázar ·
Η Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων (1865) από τον Lewis Carroll.
Παραμύθια ζούγκλας (1918), από τον Horacio Quiroga;
Το βιβλίο του γέλιου και του ξεχασμού (1979) από τον Μίλαν Kundera.
τις αόρατες πόλεις (1972), από τον Italo Calvino;
Garabombo, το αόρατο (1972) από τον Manuel Scorza
τον παραισθησιοποιητικό κόσμο (1966), από τον Reinaldo Arenas.
![Εξώφυλλο του βιβλίου Εκατό χρόνια μοναξιάς, του Gabriel García Márquez, που εκδόθηκε από το Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Φανταστικός ρεαλισμός στη Βραζιλία
Μερικοί Βραζιλιάνοι συγγραφείς χρησιμοποίησαν φανταστικό ρεαλισμό στα έργα τους:
το μαγικό spyglass (1869), από τον Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882) ·
Τα μεταθανάτια απομνημονεύματα του Bras Cubas (1881), της Machado de Assis (1839-1908);
Macunaíma (1928), της Mario de Andrade (1893-1945);
ο επιτιθέμενος (1943), από τον Rosário Fusco (1910-1977) ·
Η Ντόνα Φλορ και οι δύο σύζυγοί της (1966), από τον Jorge Amado (1912-2001) ·
την ώρα των μηρυκαστικών (1966), από τον José J. Veiga (1915-1999);
Το συμβάν Antares (1971), του Erico Verissimo (1905-1975)
ο συνταγματάρχης και ο λυκάνθρωπος (1974), από τον José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Ακόμη, Ο Murilo Rubião (1916-1991) είναι ο κύριος εκπρόσωπος της βραζιλιάνικης φανταστικής λογοτεχνίας. Αυτά είναι έργα του συγγραφέα του:
ο πρώην μάγος (1947);
το κόκκινο αστέρι (1953);
Δράκοι και άλλες ιστορίες (1965);
Ο πυροτεχνικός Ζαχαρίας (1974);
Ο καλεσμένος (1974);
το σπίτι του κόκκινου ηλίανθου (1978);
Ο άντρας με το γκρίζο καπάκι και άλλες ιστορίες (1990).
Διαβάστε επίσης: ιστορία από παραμύθια
φανταστικός ρεαλισμός στη ζωγραφική
Η Σχολή Φανταστικού Ρεαλισμού της Βιέννης, που ιδρύθηκε το 1946, αποτελείται από μια ομάδα περίπου 30 ζωγράφων. Η ζωγραφική αυτών των καλλιτεχνών χαρακτηρίζεται από α αλληγορικό ή συμβολικό ρεαλισμό. Τα πιο γνωστά είναι:
Arik Brauer;
Ernst Fuchs (1930-2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Φανταστικός ρεαλισμός στον κινηματογράφο
υπάρχουν ακόμα πολλά αμφισβήτηση μεταξύ των εξειδικευμένων κριτικών σχετικά με το τι θα ήταν ο φανταστικός ρεαλισμός στον κινηματογράφο. Έτσι, δεν υπάρχει συναίνεση σχετικά με τα καθοριστικά χαρακτηριστικά της. Ωστόσο, μεγάλο μέρος της κριτικής συνδέει τον φανταστικό κινηματογραφικό ρεαλισμό με λαογραφικά στοιχεία, χωρίς ωστόσο να υπάρχει συμφωνία μεταξύ των απόψεων. Υπό το φως αυτής της πραγματικότητας, τα κινηματογραφικά έργα που κάπως, παρέκταση της αίσθησης του πραγματικού, του συγκεκριμένου και του διαλόγου με μαγικά ή ακόμη και σουρεαλιστικά στοιχεία, για παράδειγμα:
Ο μάγος του Οζ (1939), του Victor Fleming (1889-1949) - Ηνωμένες Πολιτείες.
Μαίρη Πόππινς (1964), του Robert Stevenson (1905-1986) - Ηνωμένες Πολιτείες.
Τα μεσάνυχτα θα πάρω την ψυχή σου (1964), από τον José Mojica Marins (1936-2020) - Βραζιλία
η ατελείωτη ιστορία (1984), από τον Wolfgang Peterson - Γερμανία, Ηνωμένες Πολιτείες και Ηνωμένο Βασίλειο ·
Φτερά της επιθυμίας (1987) από τον Wim Wenders — Γερμανία και Γαλλία ·
Ο υπέροχος προορισμός της Amélie Poulain (2001), από τον Jean-Pierre Jeunet - Γαλλία ·
άρχοντας των δαχτυλιδιών (2001-2003), από τον Peter Jackson - Νέα Ζηλανδία και Ηνωμένες Πολιτείες ·
Ο λαβύρινθος του Πάνα (2006), του Guillermo del Toro - Ισπανία, Μεξικό και Ηνωμένες Πολιτείες ·
Η περίεργη υπόθεση του Μπέντζαμιν Μπάτον (2008), από τον David Fincher - Ηνωμένες Πολιτείες ·
ο φοβισμένος tit (2009), από την Claudia Llosa - Περού ·
το σχήμα του νερού (2017), από το Guillermo del Toro — Ηνωμένες Πολιτείες ·
το μεγάλο μυστικιστικό τσίρκο (2018), από τον Cacá Diegues - τη Βραζιλία.
λύσεις ασκήσεις
Ερώτηση 01 (Enem)
«Ο Narizinho κοίταξε το κοινό. Δεν θα μπορούσε να υπάρχει κάτι πιο περίεργο. Μικρά σκαθάρια στις ουρές και λουλούδια στα πέτα τους συνομιλούν με κατσαρίδες σε μαντίλες και ξεχασμένα στα μαλλιά τους. Χρυσές μέλισσες, χόρτα και μπλε, μιλούσαν άσχημα από σφήκες με λεπτή μέση - νομίζοντας ότι ήταν υπερβολικό να φοράς τόσο στενά γιλέκα. Οι σαρδέλλες από τις εκατοντάδες επέκριναν την υπερβολική φροντίδα που είχαν οι πεταλούδες στα μανδύα με τη σκόνη από τα φτερά τους. Πικρά με τσίμπημα δεμένα για να τους αποτρέψουν από το δάγκωμα. Και τα καναρίνια τραγουδούν, και τα κολίβρια που φιλούν λουλούδια, και γαρίδες γαρίδες, και καβούρια καβούρια, ό, τι είναι μικροσκοπικό και δεν δαγκώνει, μικροσκοπικό και δεν δαγκώνει. "
LOBATO, Monteiro. Βασιλεία της Μικρής Μύτης. Σάο Πάολο: Brasiliense, 1947.
Στην τελευταία περίοδο του αποσπάσματος, υπάρχει μια σειρά από ρήματα στο gerund που συμβάλλουν στο χαρακτηρισμό του φανταστικού περιβάλλοντος που περιγράφεται.
Οι εκφράσεις όπως "camorando", "crab" και "small and not biting" δημιουργούν κυρίως εφέ του
α) εκκένωση νοήματος.
β) μονοτονία του περιβάλλοντος.
γ) κατάσταση των ζώων.
δ) διακοπή των κινήσεων.
ε) δυναμικότητα του σεναρίου.
Ανάλυση:
Εναλλακτική «e».
Τα ρήματα στο γερμανικό χαρακτηρίζουν το φανταστικό περιβάλλον, όπου υπάρχουν "σκαθάρια με ουρά" και "κατσαρίδες μαντίλας". Αυτό το περιβάλλον χαρακτηρίζεται από δράση, κίνηση, δυναμισμό των καναρινιών, κολιβρίων, γαρίδων και καβουριών.
Ερώτηση 02 (UEFS)
Ήμουν ακόμα πολύ νέος, αλλά ήξερα πολλά πράγματα που οι ενήλικες δεν το έκαναν. Ήξερα ότι δεν πρέπει να απαντάτε σε χαιρετισμούς από τους Γλυμέριους, ότι η φυλή των νάνων συναντάτε όταν το περιμένετε λιγότερο και που κάνουν τα πάντα για να μας αποσπάσουν από την αποστολή μας. ήξερε ότι σε μέρη όπου η μητέρα του χρυσού εμφανίζεται στην επιφάνεια της γης, δεν πρέπει να σκύβει ούτε να σφίγγει τα κορδόνια της, η απληστία είναι παντού και δαγκώνει ταπεινά. ήξερε ότι όταν άκουσε βήματα πίσω, κανείς δεν πρέπει να σταματήσει ή να τρέξει, αλλά διατηρώντας ένα κανονικό βάδισμα, όποιος δείχνει σημάδια φόβου θα χαθεί στο δρόμο.
Ο δρόμος είναι γεμάτος με παγίδες, παγίδες, επικίνδυνους κάτω κόσμους, για να μην αναφέρουμε δελεαστικές παρακάμψεις, αλλά θα μπορούσα να πάω εκεί και πίσω με τα μάτια μου κλειστά χωρίς να κάνω την παραμικρή ολίσθηση.
VEIGA, José J. Τα μικρά άλογα του Πλατύπλανου: Παραμύθια. 18. εκδ. Ρίο ντε Τζανέιρο: Bertrand Brazil, 1989. Π. 61.
Χοσέ J. Η Veiga είναι ένας εκπρόσωπος συγγραφέας του τρέχοντος αποκαλούμενου μαγικού ή φανταστικού ρεαλισμού. Ένας τέτοιος ρεαλισμός, που προκαλεί ένα αίσθημα αποξένωσης, υπάρχει στο κείμενο μέσω ενός αφηγητή που
α) χλευάζει τη σοφία που έχει συσσωρευτεί όλα αυτά τα χρόνια.
β) επίπεδο με τους πρεσβύτερους σε γνώση για τη ζωή.
γ) είναι ανασφαλής ενόψει των προκλήσεων που προσφέρει η ζωή.
δ) αμφισβητεί τα όρια που καθορίζονται μεταξύ του πραγματικού και του φανταστικού.
ε) αποκαλύπτεται στον αναγνώστη μέσω μιας αντιστροφής της φυσικής τάξης των πραγμάτων.
Ανάλυση:
Εναλλακτική «e».
Όταν ο αφηγητής λέει ότι «ήμουν ακόμα πολύ νέος, αλλά ήξερα πολλά πράγματα που οι ενήλικες δεν το έκαναν», είναι είναι δυνατόν να δούμε την αντιστροφή της φυσικής τάξης των πραγμάτων, αφού οι ενήλικες θα πρέπει να έχουν περισσότερες γνώσεις παρά παιδί.
Πιστώσεις εικόνας:
[1] Αναπαραγωγή: Εκδότης εγγραφών
από τον Warley Souza
Καθηγητής λογοτεχνίας
Πηγή: Σχολείο της Βραζιλίας - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm
