νεορεαλισμός είναι ένα καλλιτεχνικό κίνημα που εμφανίστηκε τον 20ο αιώνα. Αυτός ο «νέος ρεαλισμός» παρουσιάζει έργα που είναι ιδεολογικά προσηλωμένα σε κοινωνικά ζητήματα. Τα μυθιστορήματα της δεκαετίας του 1930 του βραζιλιάνικου μοντερνισμού φέρνουν μια νεορεαλιστική προοπτική. Ο μεταπολεμικός ιταλικός κινηματογράφος είναι ο κύριος εκπρόσωπος της κινηματογραφικής πτυχής.
Η Πορτογαλία γνώρισε επίσης τον λογοτεχνικό νεορεαλισμό. Επιπλέον, η πορτογαλική νεορεαλιστική ζωγραφική επηρεάστηκε από τον Βραζιλιάνο μοντερνιστή ζωγράφο Candido Portinari. Στη Γαλλία, ωστόσο, οι περισσότεροι καλλιτέχνες δεν προσχώρησαν στο νεορεαλιστικό κίνημα, με λίγα έργα να έχουν τέτοια προοπτική.
Διαβάστε επίσης: Concretism — ένα άλλο καλλιτεχνικό κίνημα που εμφανίστηκε τον 20ο αιώνα
Περίληψη για τον νεορεαλισμό
Ο νεορεαλισμός είναι ένα καλλιτεχνικό κίνημα που συνδέεται με μια ιδεολογική τέχνη που καταγγέλλει τα κοινωνικά προβλήματα.
Στη Βραζιλία, αυτό το κίνημα ήταν περισσότερο παρόν στη λογοτεχνία, ειδικά συνδεδεμένο με το μυθιστόρημα του 1930.
Στην Ιταλία διέπρεψε στον κινηματογράφο, αν και είχε μεγάλη επιρροή και στη λογοτεχνία.
Στη Γαλλία, το νεορεαλιστικό κίνημα ήταν σχεδόν ανύπαρκτο και δεν είχε πολλούς οπαδούς.
Στην Πορτογαλία, η νεορεαλιστική λογοτεχνία είχε μεγάλη σημασία, αλλά ο κινηματογράφος και το θέατρο βλάπτονταν από τη λογοκρισία.
Ο όρος «νεορεαλισμός» υπάρχει και στο πλαίσιο των διεθνών σχέσεων ως μια θεωρητική έννοια που δεν έχει καμία σχέση με το καλλιτεχνικό κίνημα.
Χαρακτηριστικά του νεορεαλισμού
Ο νεορεαλισμός είναι ένας «νέος ρεαλισμός», που διακρίνεται, επομένως, από του Ρεαλισμός του 19ου αιώνα, που χαρακτηρίζεται από αντικειμενικότητα. Οι καλλιτέχνες του «νέου ρεαλισμού» του 20ου αιώνα παρήγαγαν έργα στα οποία γίνεται αντιληπτή η μεροληψία των δημιουργών τους. Έτσι, γενικά, ο νεορεαλισμός έχει τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:
κοινωνικοπολιτική κριτική·
απουσία εξιδανικεύσεων.
απλή γλώσσα?
συναισθηματικός χαρακτήρας?
κοινωνικός προβληματισμός?
πρωταγωνισμός των ανθρώπων του λαού?
καταγγελία κοινωνικών αδικιών.
καθομιλουμένη.
Αξιοσημείωτο είναι ότι η νεορεαλιστική λογοτεχνία δείχνει τον άνθρωπο του λαού στην υποδεέστερη κατάσταση του, υπό την εκμετάλλευση των ελίτ. Ο νεορεαλιστικός κινηματογράφος, από την άλλη, μπορεί να παρουσιάσει πραγματικές τοποθεσίες και μη επαγγελματίες ηθοποιούς. Αυτό όμως που θα ορίσει ένα κινηματογραφικό έργο ως νεορεαλιστικό είναι το κοινωνικοπολιτικό θέμα του 20ού αιώνα.
Η νεορεαλιστική ζωγραφική έχει την ίδια κοινωνική προοπτική, καθώς δείχνει τη ζωή του απλού ανθρώπου στην καθημερινή του ζωή. Και, κυρίως, απεικονίζει περιθωριοποιημένα άτομα, για να καταγράψει την ιστορική και κοινωνική στιγμή ενός έθνους και συγκεκριμένα την πραγματικότητα του 20ού αιώνα.
Βραζιλιάνικος νεορεαλισμός
Ο νέος κινηματογράφος έχει νεορεαλιστικά χαρακτηριστικά, καθώς επηρεάστηκε από τον ιταλικό νεορεαλιστικό κινηματογράφο. Παρά το γεγονός ότι είχε ως κύριο όνομα τον κινηματογραφιστή Glauber Rocha (1939-1981), αυτό το κινηματογραφικό στυλ ξεκίνησε πιθανώς το 1955, με την κυκλοφορία του ποτάμι, 40 μοίρες, του Nelson Pereira dos Santos (1928-2018).
Η νεορεαλιστική μας λογοτεχνία αναδύεται μέσα στο μοντερνιστικό κίνημα. Το μυθιστόρημα του 1930 είναι επίσης περιφερειακό και δείχνει την κοινωνική πραγματικότητα ορισμένων περιοχών της Βραζιλίας. Έχει ντετερμινιστικό χαρακτήρα και, ως εκ τούτου, υποδεικνύει το περιβάλλον στο οποίο ζουν οι χαρακτήρες ως μια από τις κύριες αιτίες για την κατάσταση της δυστυχίας τους. Μερικά βραζιλιάνικα νεορεαλιστικά λογοτεχνικά έργα είναι:
τα δεκαπέντε (1930), της Rachel de Queiroz (1910-2003);
Οι αρουραίοι (1935), του Dyonélio Machado (1895-1985).
Καπετάνιοι της άμμου (1937), του Jorge Amado (1912-2001);
Αποξηραμένες ζωές (1938), του Γκρασιλιάνο Ράμος (1892-1953).
Στον μοντερνισμό παρεμβάλλεται και η βραζιλιάνικη νεορεαλιστική ζωγραφική, και το μεγαλύτερο όνομά του είναι ο Candido Portinari (1903-1962), ο οποίος με τη ζωγραφική του Καφές (1935), είχε μεγάλη επιρροή στην πορτογαλική νεορεαλιστική τέχνη. Σύμφωνα με τη Luciene Lehmkuhl, «τα εγχειρίδια της Ιστορίας της Τέχνης στην Πορτογαλία υποδεικνύουν τον Candido Portinari ως καταλύτης του νεορεαλισμού, ένα σημαντικό καλλιτεχνικό κίνημα στις πορτογαλικές τέχνες τη δεκαετία του 1990 1940”|1|. Άλλα έργα του Πορτινάρη, με κοινωνικό θέμα, είναι:
ο αγρότης του καφέ (1934);
πλύστριες (1937);
Αναλήψεις (1944).
Δείτε επίσης: Κυβισμός — ένα άλλο καλλιτεχνικό κίνημα του 20ου αιώνα που εκδηλώθηκε στον βραζιλιάνικο μοντερνισμό
Ιταλικός νεορεαλισμός
Ο ιταλικός νεορεαλιστικός κινηματογράφος ξεκίνησε το 1945, με την ταινία Ρώμη, ανοιχτή πόλη, του σκηνοθέτη Ρομπέρτο Ροσελίνι (1906-1977). Και επηρέασε την κινηματογραφική παραγωγή άλλων χωρών, όπως η Βραζιλία.
Η ιταλική νεορεαλιστική λογοτεχνία αντιτίθεται στον φασισμό και δεν έχει μόνο κοινωνικά αλλά και υπαρξιακά στοιχεία. Τα κυριότερα ιταλικά νεορεαλιστικά λογοτεχνικά έργα είναι:
συνομιλία στη Σικελία (1941), του Elio Vittorini (1908-1966);
Το μονοπάτι της φωλιάς της αράχνης (1947), του Italo Calvino (1923-1985);
Είναι αυτός άνθρωπος; (1947), του Primo Levi (1919-1987);
η φυλακή (1948), του Cesare Pavese (1908-1950).
Η ιταλική νεορεαλιστική ζωγραφική απεικόνιζε τον επαρχιακό άνθρωπο, αλλά και εικόνες που παραπέμπουν στην πολιτική αντίσταση. Ο κύριος καλλιτέχνης αυτού του κινήματος είναι ο Renato Guttuso (1911-1987), ο οποίος παρήγαγε έργα κοινωνικού χαρακτήρα, όπως:
πυροβολισμοί στο χωράφι (1938);
Απόδραση Αίτνα (1940);
Σφαγή (1943);
αγρότες που εργάζονται (1950);
Η συζήτηση (1960).
γαλλικός νεορεαλισμός
Η παρουσία του νεορεαλισμού στον γαλλικό κινηματογράφο ήταν δειλή, ώστε το μοναδικό highlight να είναι η ταινία του René Clément (1913-1996) με τίτλο The Battle of the Rails, από το 1946.
Το ίδιο συνέβη και με τη λογοτεχνία.. Το μυθιστόρημα λοιπόν Αντουάν Μπλουέ, από το 1933, που συνδέεται με έναν «σοσιαλιστικό ρεαλισμό», είναι το πιο κοντινό στον νεορεαλισμό.
Η νεορεαλιστική ζωγραφική, από την άλλη, έχει ως κύριο όνομα τον André Fougeron (1913-1998). και τη δουλειά σου Παριζιάνες στην αγορά, από το 1947.
πορτογαλικός νεορεαλισμός
Ιδεολογικού και κοινωνικού χαρακτήρα, Η πορτογαλική νεορεαλιστική λογοτεχνία ξεκινά στα τέλη της δεκαετίας του 1930. Έτσι, ο πορτογαλικός νεορεαλισμός εγκαινιάστηκε το 1939 με την έκδοση του μυθιστορήματος Gaibéus, του Alves Redol (1911-1969), στο οποίο επαληθεύεται ο κοινωνικός ρεαλισμός, εστιάζοντας στο κοινωνικά περιθωριοποιημένο υποκείμενο. Μερικά πορτογαλικά νεορεαλιστικά λογοτεχνικά έργα είναι:
Γη (1941), του Fernando Namora (1919-1989);
ήλιος Αυγούστου (1941), του João José Cochofel (1919-1982);
αγέλη λύκων (1944), του Carlos de Oliveira (1921-1981).
πεζοπόρους (1949), του José Cardoso Pires (1925-1998);
αιολική συγκομιδή (1958), του Manuel da Fonseca (1911-1993);
Μια μέλισσα στη βροχή (1959), του Carlos de Oliveira.
Ωστόσο, ο πορτογαλικός νεορεαλισμός έπρεπε να ζήσει με τη λογοκρισία του Σαλαζάρ, που επηρέασε κυρίως τον κινηματογράφο, όπου ο νεορεαλισμός δεν απέδωσε καρπούς, και το θέατρο. Κομμάτια όπως Σιδηρουργείο (1948), του Alves Redol; δύο διαμερίσματα (1950), του Avelino Cunhal (1887-1966); είναι καταδικασμένος στη ζωή (1964), του Luiz Francisco Rebello (1924-2011).
ΕΝΑ Πορτογαλική νεορεαλιστική ζωγραφική Έχει έργα όπως:
στριμωγμένος από την πείνα (1945), του Marcelino Vespeira (1925-2002);
κτηνοτρόφος (1945), του Júlio Pomar (1926-2018)·
εργοστασιακό τοπίο (1951), της Μαρίας Ευγενίας.
Νεορεαλισμός και διεθνείς σχέσεις
Ο όρος «νεορεαλισμός» χρησιμοποιείται επίσης στο πλαίσιο των διεθνών σχέσεων. Στο βιβλίο θεωρία διεθνών σχέσεων, 1979, ο Kenneth Waltz (1924-2013), πολιτικός επιστήμονας, εγκαινιάζει το έννοια του νεορεαλισμού ή του δομικού ρεαλισμού. Έτσι, σύμφωνα με τη Lara Martim Rodrigues Selis, Master στις Διεθνείς Σχέσεις:
[...], ο νεορεαλισμός μπορεί να γίνει κατανοητός ως ένα κίνημα ή ένα συλλογικό έργο που ορίζεται από ένα σύνολο θεωρίες με κοινά θεμέλια, όπως κρατικοκεντρισμός, ωφελιμισμός, θετικισμός και στρουκτουραλισμός. Η αποδοχή αυτών των υποθέσεων δεν επηρεάζει μόνο τη φύση των ερωτημάτων που τίθενται, αλλά και την ίδια την ανάπτυξη του θεωρητικού λόγου|2|.
Είναι λοιπόν σαφές ότι ο νεορεαλισμός ή ο δομικός ρεαλισμός είναι μια θεωρητική έννοια στο πεδίο των διεθνών σχέσεων, η οποία δεν έχει καμία σχέση με το νεορεαλιστικό καλλιτεχνικό κίνημα.
Βαθμοί
|1| LEHMKUHL, Luciene. Ο Καφές από τον Portinari στην Πορτογαλική Παγκόσμια Έκθεση — καταλυτικός παράγοντας του νεορεαλισμού. Χρονικά Εθνικού Ιστορικού Μουσείου, Ρίο ντε Τζανέιρο, τόμ. 54, σελ. 1-20, 2021.
|2| SELIS, Lara Martin Rodrigues. όρια λογικής: μελέτη για τη νεορεαλιστική θεωρία του Kenneth Waltz. 2011. 184 στ. Διατριβή (Master in International Relations) – Institute of International Relations, University of Brasília, Brasília, 2011.
πίστωση εικόνας
[1] paulisson miura / Wikimedia Commons (αναπαραγωγή)
Του Warley Souza
Καθηγητής Λογοτεχνίας