Για πολύ καιρό, διαφορετικοί πολιτισμοί όχι μόνο ζουν τη μουσική εμπειρία αλλά και περίτεχνες μεθόδους και θεωρίες ικανές να τυποποιήσουν έναν τρόπο σύνθεσης και σκέψης για το μουσικό σύμπαν. Στην Αρχαία Ελλάδα, έχουμε ήδη παρατηρήσει τρόπους ηχογράφησης και σχεδιασμού μουσικών κομματιών μέσω συστημάτων που χρησιμοποιούσαν τα γράμματα του ελληνικού αλφαβήτου. Με την πάροδο του χρόνου, υπήρξαν αρκετές προσπάθειες συστηματοποίησης που ενδιαφέρονται να διαμορφώσουν έναν τρόπο αναπαράστασης και διάδοσης μουσικών κομματιών.
Κατά τον Μεσαίωνα, το ζήτημα της μουσικής πήρε πολύ μεγάλη σημασία μεταξύ των κληρικών της εποχής. Από τη μία πλευρά, αυτή η σημασία πρέπει να γίνει κατανοητή γιατί οι μοναχοί είχαν το χρόνο και την ευκαιρία να μάθουν για όλες τις μουσικές γνώσεις από τον κλασικό πολιτισμό μέσω των βιβλιοθηκών των μοναστηριών. Από την άλλη πλευρά, μπορεί επίσης να γίνει κατανοητό γιατί η χρήση της μουσικής αποκτούσε μεγάλη σημασία στην πραγματοποίηση των λειτουργιών που έπληξαν τις θρησκευτικές εκδηλώσεις του ίδιου του θεσμού.
Σε αυτό το πλαίσιο ένας Γάλλος Βενεδικτίνος μοναχός με το όνομα Guido de Arezzo, γεννημένος στα τέλη του 10ου αιώνα, οργάνωσε το μουσικό σύστημα σημειογραφίας που είναι γνωστό μέχρι σήμερα. Στις σπουδές του, κατέληξε να συνειδητοποιεί ότι η κατασκευή μιας απλουστευμένης μουσικής κλίμακας θα μπορούσε διευκολύνει τη μάθηση των μαθητών και, ταυτόχρονα, μειώνει την παρερμηνεία ενός παιχνιδιού μιούζικαλ. Ωστόσο, πώς θα δημιουργούσε μια τέτοια κλίμακα;
Μην σταματάς τώρα... Υπάρχουν περισσότερα μετά τη διαφήμιση;)
Για να επιλύσει αυτό το ζήτημα, ο μοναχός Guido εκμεταλλεύτηκε έναν ύμνο που τραγουδούσε για τον έπαινο του Αγίου Ιωάννη του Βαπτιστή. Στα στίζά του τραγουδούσαν τα ακόλουθα κομμάτια στα Λατινικά: «Ut quant laksis / Resonare fibris / Mira managerum / Famuli tuorum / Solve polluti / Labii reatum / Sancte Iohannes». Μεταφράζοντας στη γλώσσα μας, το τραγούδι αποτίει τον ακόλουθο φόρο τιμής στον καθολικό άγιο: «Για τους υπηρέτες σας / Μάιος από τα έντερα / Φλάουτα ακούγεται / Οι αξιοθαύμαστες πράξεις / Απόλυτη αμαρτία / Από αυτά τα ακάθαρτα χείλη / O Άγιος Ιωάννης ". Αλλά ποια είναι η σχέση μεταξύ μουσικής και μουσικών νότες που είναι γνωστή σήμερα;
Παρατηρώντας τα αρχικά κάθε στίχου που είναι διατεταγμένα στη λατινική έκδοση, ο μοναχός δημιούργησε τη συντριπτική πλειοψηφία των μουσικών νότες. Αρχικά, οι μουσικές νότες ορίστηκαν ως "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "there" και "si". Το «si» προήλθε από την ένωση των αρχικών του «Sancte Iohannes», το τιμόνι του τραγουδιού που ενέπνευσε τον Guido de Arezzo. Το «do» υιοθετήθηκε μόνο τον 17ο αιώνα, όταν κατέληξε να συμφωνηθεί μια αναθεώρηση του αρχικά σχεδιασμένου συστήματος.
Από τη Rainer Sousa
Μεταπτυχιακό στην Ιστορία
Σχολική ομάδα της Βραζιλίας
Περιέργειες - Σχολείο της Βραζιλίας
Θα θέλατε να αναφέρετε αυτό το κείμενο σε σχολείο ή ακαδημαϊκό έργο; Κοίτα:
SOUSA, Rainer Gonçalves. "Η προέλευση των μουσικών νότες". Σχολείο της Βραζιλίας. Διαθέσιμο σε: https://brasilescola.uol.com.br/curiosidades/a-origem-das-notas-musicais.htm. Πρόσβαση στις 27 Ιουνίου 2021.
