Ο Gregório de Matos ήταν ο κύριος ποιητής του Μπαρόκ Βραζιλίας, γνωστό ως «Στόμα της Κόλασης». Ήταν γνωστός για τα σατιρικά σονέτ του, στα οποία επιτέθηκε, ως επί το πλείστον, στην Μπαϊάν κοινωνία της εποχής του.
λυπημένη Μπαία
Λυπημένη Bahia! Ω, ανόμοια
Είστε και είμαι από την παλιά μας πολιτεία!
Φτωχός σε βλέπω, δεσμεύτηκες για μένα,
Πλούσιος σε βλέπω ήδη, με άφθονο.
Ανταλλάξατε το εμπορικό μηχάνημα,
Αυτό έχει εισαχθεί στην ευρεία γραμμή σας,
Με άλλαξε και άλλαξε,
Τόσο πολλές επιχειρήσεις και τόσο έμπορος.
Έχετε δώσει τόσο εξαιρετική ζάχαρη
Για άχρηστα φάρμακα, πόσο αδιάκριτο
Απλό αποδεκτό από το έξυπνο brichote.
Ω, αν ο Θεός το θέλει ξαφνικά
Μια μέρα θα ξημερώσεις τόσο σοβαρά
Φτιάξτε το παλτό σας από βαμβάκι!
Ο Gonçalves Dias ήταν μέρος του πρώτη γενιά βραζιλιάνικου ρομαντισμού. Τα κύρια ποιήματά του δημιουργήθηκαν σύμφωνα με το ινδικό θέμα.
I-Juca Pirama
Μέσα από τα ταμπά με ήπια χόρτα,
Περιτριγυρισμένο από κορμούς - καλυμμένο με λουλούδια,
Οι στέγες του υπερήφανου έθνους ανεβαίνουν.
Υπάρχουν πολλά παιδιά, με έντονα πνεύματα,
Φοβισμένος στον πόλεμο, που σε πυκνές ομάδες
Στοιχειώνουν την απέραντη έκταση του δάσους.
Είναι δυνατά, σοβαρά, διψούν για δόξα,
Ήδη τα βραβεία υποκινούν, τραγουδούν ήδη τη νίκη,
Η προσφορά ανταποκρίνεται ήδη στη φωνή του τραγουδιστή:
Είναι όλοι Τιμπίρας, γενναίοι πολεμιστές!
Το όνομά σου πετάει στο στόμα των ανθρώπων,
Μια οργή θαυμάτων, δόξας και τρόμου!
Οι γειτονικές φυλές, χωρίς δύναμη, χωρίς υπερηφάνεια,
Τα όπλα σπάζουν, τα ρίχνουν στο ποτάμι,
Το θυμίαμα που αναρροφήθηκε από τις μαράκες τους:
Φοβούμαι τους πολέμους που οι ισχυροί πυροδοτούν
Οι δαπανηροί ασεβείς φόροι αποδίδουν,
Σε σκληρούς πολεμιστές που υπόκεινται σε ειρήνη.
Στο κέντρο της ταμπά υπάρχει βεράντα,
Όπου πραγματοποιείται τώρα το συμβούλιο πολέμου
Από τη γυναικεία φυλή, από τις υπηρέτες φυλές:
Οι καθισμένοι ηλικιωμένοι εξασκούνται στο παρελθόν,
Και οι ανήσυχοι νεαροί, που αγαπούν το πάρτι,
Χύνονται γύρω από έναν δυσαρεστημένο Ινδό.
Ποιος είναι? - κανείς δεν ξέρει: το όνομά σας είναι άγνωστο,
Η φυλή σας δεν λέει: - από απομακρυσμένους ανθρώπους
Σίγουρα κατεβαίνει - από ευγενικούς ανθρώπους.
Έτσι, στην Ελλάδα, ο σκλάβος του νησιού
ξεχωρίζει από τον άθλιο μουσουλμάνο
Οι σωστές γραμμές του ευγενούς προφίλ.
Για περιπτώσεις πολέμου έπεσε αιχμάλωτος
Στα χέρια του Timbiras: - στην εκτεταμένη αυλή
Η στέγη καταστράφηκε, η οποία τον είχε φυλακίσει.
Οι φυλές από το περιβάλλον σας προσκαλούνται,
Οι φροντιστές επωάζουν το έγχρωμο βάζο,
Από τις διάφορες διατάξεις για την τιμητική λειτουργία.
Συλλέξτε ξύλο από την τεράστια φωτιά
Το σχοινί της ελαφριάς embira σφίγγεται,
Το μήλο είναι διακοσμημένο με απαλά φτερά:
Με κόστος, μεταξύ των κενών θέσεων των κατοίκων του χωριού
Περπατάει το Timbira, το οποίο περιβάλλει ο όχλος,
Πανέμορφο με φτερά διαφόρων αποχρώσεων.
Στο βαθμό που οι γυναίκες με μεγάλη φιγούρα,
Εξοικειωμένοι με την τελετή βαρβαρικής χρήσης,
Οι Ινδοί θέλουν ήδη να τερματίσουν αιχμάλωτους:
Ο κώμα τον κόβει, τα άκρα του τον λεκιάζουν,
Ο λαμπρός τύπος στο σώμα τον περικυκλώνει,
Σκιώνει το απαλό φρύδι της,
[…]
Ο Casto Alves ήταν ένας πολύ σημαντικός συγγραφέας της τρίτης γενιάς ρομαντισμού στη Βραζιλία. Τα ποιήματά του αντιπροσωπεύουν την προσωπική αγανάκτηση του Castro Alves με τα κοινωνικά προβλήματα της εποχής του, όπως η δουλεία. Για το λόγο αυτό, έγινε γνωστός ως ποιητής των σκλάβων.
το πλοίο σκλάβων
Βρισκόμαστε στη μέση της θάλασσας… Το Ντούδο στο διάστημα
Παιχνίδια σεληνόφωτου - χρυσή πεταλούδα;
Και οι κενές θέσεις μετά τον τρέχουν... κουράζονται
Όπως ανήσυχος βρέφος όχλος.
«Βρισκόμαστε στη μέση της θάλασσας... Από το στεφάνι
Τα αστέρια πηδούν σαν αφροί χρυσού ...
Η θάλασσα με τη σειρά της ανάβει τις αρντίτιες,
- Αστερισμοί υγρού θησαυρού…
«Είμαστε στη μέση της θάλασσας… Δύο άπειρα
Εκεί κλείνουν με μια τρελή αγκαλιά,
Μπλε, χρυσός, ήρεμος, υπέροχος…
Ποιο από τα δύο είναι παράδεισος; ποιος ωκεανός; ...
«Είμαστε στη μέση της θάλασσας... . άνοιγμα των κεριών
Στο ζεστό λαχάνιασμα των θαλασσών,
Το ιστιοφόρο Brigue τρέχει στο λουλούδι των θαλασσών,
Πώς τα χελιδόνια βόσκουν το κύμα ...
Απο που έρχεσαι? που πας? των λανθασμένων πλοίων
Ποιος ξέρει την κατεύθυνση εάν ο χώρος είναι τόσο μεγάλος;
Σε αυτή τη Σαχάρα τα άλογα αυξάνει η σκόνη,
Καλπάζουν, πετούν, αλλά δεν αφήνουν κανένα ίχνος.
Πολύ χαρούμενος που μπορεί εκεί τώρα
Νιώστε το μεγαλείο αυτού του πάνελ!
Κάτω - η θάλασσα πάνω - το στέρνο ...
Και στη θάλασσα και στον ουρανό - η απεραντοσύνη!
Ω! τι γλυκιά αρμονία μου φέρνει το αεράκι!
Τι απαλή μουσική ακούγεται από απόσταση!
Θεέ μου! πόσο υπέροχο είναι ένα καυτό τραγούδι
Για τα ατελείωτα κύματα που αιωρούνται άσκοπα!
Άνδρες της θάλασσας! O αγενείς ναύτες,
Ψημένο από τον ήλιο των τεσσάρων κόσμων!
Παιδιά που λατρεύει η καταιγίδα
Στο λίκνο αυτών των βαθιών πελαγών
Περίμενε! Περίμενε! άσε με να πιω
αυτή η άγρια, ελεύθερη ποίηση
Ορχήστρα - είναι η θάλασσα που βρυχάται από το τόξο,
Και ο άνεμος, που σφυρίζει στις χορδές ...
Γιατί φεύγεις έτσι, ελαφρύ σκάφος;
Γιατί φεύγεις από τον άφοβο ποιητή;
Ω! Μακάρι να σε συνόδευα στο χαλάκι
Τι ομοιότητα με τη θάλασσα - τρελός κομήτης!
Αλμπατρός! Αλμπατρός! ωκεανός αετός,
Εσείς που κοιμάστε στα σύννεφα ανάμεσα στα βλέμματα,
Ανακινήστε τα φτερά σας, Λεβιάθαν από το διάστημα,
Αλμπατρός! Αλμπατρός! δώσε μου αυτά τα φτερά.
Το Cruz e Souza ήταν ένας σημαντικός ποιητής για το βραζιλιανός συμβολισμός. Τα έργα του χαρακτηρίζονται από μουσικότητα, απαισιοδοξία, υποκειμενισμό και ατομικισμό.
Επιπλέον, τα κύρια ποιήματά του αφορούν τον θάνατο, τη θρησκεία, τον θάνατο και την πνευματικότητα.
κιθάρες που κλαίνε
Αχ! αδρανείς, χλιαρές κιθάρες,
Να λυγίζει στο φως του φεγγαριού, να κλαίει στον άνεμο ...
Λυπημένα προφίλ, τα ασαφή περιγράμματα,
Τα στόματα μουρμουρίζουν με λύπη.
Νύχτες πέρα, απομακρυσμένες, που θυμάμαι,
Νύχτες μοναξιάς, απομακρυσμένες νύχτες
Αυτό στο φανταχτερό μπλουζ,
Πηγαίνω στον αστερισμό των άγνωστων οραμάτων.
Λεπτές αίσθημα παλμών στο φως του φεγγαριού.
Ανυπομονώ για τις πιο νοσταλγικές στιγμές,
Όταν κλαίνε στον ερημικό δρόμο εκεί
Οι ζωντανές χορδές των κιθάρων που κλαίνε.
Όταν οι ήχοι των κιθάρων λυγίζουν,
Όταν οι ήχοι των κιθάρων στις χορδές φωνάζουν,
Και συνεχίζουν να σκίζουν και να χαίρονται,
Δίνοντας τις ψυχές που τρέμουν στις σκιές.
Αρμονίες που τσίμπημα, που πλησιάζουν,
Νευρικά και ευκίνητα δάχτυλα που τρέχουν
Οι χορδές και ένας κόσμος ασθενειών δημιουργούν,
Φωνάζει, κραυγές, που πεθαίνουν στο διάστημα ...
Και σκοτεινοί ήχοι, αναστεναγμένοι θλίψεις,
Πικρές θλίψεις και μελαγχολίες,
Στο μονότονο ψίθυρο των νερών,
Νυχτερινά, ανάμεσα σε κρύα remakes.
Καλυμμένες φωνές, βελούδινες φωνές,
Volupts κιθάρων, καλυμμένες φωνές,
περιπλανηθείτε στις παλιές γρήγορες δίνη
Από τους ανέμους, ζωντανούς, μάταιους, βουλκανισμένους.
Τα πάντα στις χορδές κιθάρας αντηχούν
Και δονείται και τρελώνεται στον αέρα, σπασμούς ...
Όλα τα βράδια, όλα κλαίνε και πετούν
Κάτω από τον πυρετό πτερυγισμό ενός παλμού.
Αυτές οι ομιχλώδεις και θλιβερές κιθάρες
Είναι νησιά άγριας, κηδείας εξορίας,
Όπου πάνε, κουρασμένοι στο όνειρο,
Ψυχές που βυθίστηκαν σε μυστήριο.
Mario de Andrade Είχε διάφορα ενδιαφέροντα, έγινε μουσικός, λαογράφος, λογοτεχνικός κριτικός και πολιτιστικός ακτιβιστής. Επιπλέον, χαρακτήρισε τη βραζιλιάνικη λογοτεχνία ως μοντερνιστή συγγραφέα πρώτου σταδίου.
Με αυτό, ο συγγραφέας μπορεί να εργαστεί για να εκτιμήσει τον βραζιλιάνικο πολιτισμό και να ενεργήσει στην οργάνωση του εβδομάδα σύγχρονης τέχνης.
Διαλογισμός στο Tietê
Νερό από το Tietê μου,
Που θες να με πάρετε;
─ Ποταμός που με εισέρχεται μέσω της γης
Και ότι με κρατάς μακριά από τη θάλασσα ...
Είναι νύχτα. Και όλα είναι νύχτα. κάτω από την αξιοθαύμαστη καμάρα
Από τη γέφυρα του Bandeiras στο ποτάμι
Μουρμουρίζει σε ένα λουτρό με βαρύ, λιπαρό νερό.
Είναι νύχτα και όλα είναι νύχτα. Ένας γύρος σκιών,
Θλιβερές σκιές, γεμίζουν τόσο μεγάλη νύχτα
Το στήθος του ποταμού, που λες και η νύχτα ήταν νερό,
Νυχτερινό νερό, υγρή νύχτα, πνίξιμο σε φόβους
Οι ψηλοί πύργοι της εξαντλημένης καρδιάς μου. Ξαφνικά
Το λάδι των νερών παίρνει πλήρως λαμπερά φώτα,
Είναι ένας φόβος. Και σε μια στιγμή το ποτάμι
Υπέροχο σε αναρίθμητα φώτα, σπίτια, παλάτια και δρόμους,
Δρόμοι, δρόμοι, όπου οι δεινόσαυροι τσακίζουν
Τώρα, γενναίοι ουρανοξύστες από τους οποίους ξεκινούν
Τα σφάλματα του μπλου και οι πράσινες γάτες που τιμωρούν,
Σε τραγούδια, σε απολαύσεις, σε δουλειές και εργοστάσια,
Φώτα και δόξα. Είναι η πόλη... Είναι η μπερδεμένη μορφή
Διεφθαρμένος άνθρωπος της ζωής που χτυπάει και χειροκροτεί.
Και καταγγέλλει και πλαστογραφεί και κρύβει. Και θαμπώνει.
Αλλά είναι μόνο μια στιγμή. Σύντομα το ποτάμι σκοτεινιάζει ξανά,
Είναι μαύρο. Τα βαριά και λιπαρά νερά ηρεμούν
Σε γκρίνια. Λουλούδι. Θλίψη που σφραγίζει μια πορεία θανάτου.
Είναι νύχτα. Και όλα είναι νύχτα. Και η κατεστραμμένη καρδιά μου
Είναι μια φήμη για ανθυγιεινά μικρόβια μέσα από την αϋπνία και ανθρώπινη νύχτα.
Το ποτάμι μου, το Tietê μου, που με παίρνεις;
Σαρκαστικός ποταμός που έρχεται σε αντίθεση με την πορεία των υδάτων
Και γυρίζεις μακριά από τη θάλασσα και στη γη των ανθρώπων,
Πού θέλετε να με πάρετε;…
Γιατί με απαγορεύεις τέτοιες παραλίες και θάλασσα, γιατί
Κρατάτε τη φήμη των καταιγίδων του Ατλαντικού από μένα
Και τις όμορφες γραμμές που μιλούν για να φύγετε και να μην επιστρέψετε ποτέ;
Ποταμός που κάνει τη γη, χούμο της γης, ζώο της γης,
Με παρακινεί με την επιμονή σας turrona paulista
Για τις ανθρώπινες καταιγίδες της ζωής, ποτάμι, ποτάμι μου!…
Cora Coraline θεωρείται ένας πολύ σημαντικός συγγραφέας στη Βραζιλία. Τα περισσότερα έργα του είχαν καθημερινό θέμα.
Επιπλέον, ο συγγραφέας παρήγαγε πολύ αξιόλογα ποιήματα και έγραψε επίσης διηγήματα για παιδική λογοτεχνία.
Το πεπρωμένο μου
στις παλάμες των χεριών σας
Διάβασα τις γραμμές της ζωής μου.
Διασταυρούμενες, κυματοειδείς γραμμές,
παρεμβαίνοντας στο πεπρωμένο σας.
Δεν σε έψαχνα, δεν με έψαχες -
Πήγαμε μόνοι μας σε διαφορετικούς δρόμους.
Αδιάφοροι, περάσαμε
Περάσατε με το βάρος της ζωής ...
Έτρεξα να σε συναντήσω.
Χαμόγελο. Μιλάμε.
αυτή η μέρα είχε προγραμματιστεί
με τη λευκή πέτρα του κεφαλιού ενός ψαριού.
Και από τότε, περπατήσαμε
μαζί για ζωή ...
Μανουέλ Μπαντέιρα ενήργησε ως δάσκαλος, λογοτεχνικός ιστορικός και κριτικός τέχνης.
Επιπλέον, παρήγαγε τη λογοτεχνική του καριέρα με τον ποιητικό λυρισμό του και σηματοδότησε την πρώτη νεωτεριστική γενιά στη Βραζιλία. Με αυτό, ο συγγραφέας τάχθηκε υπέρ της χρήσης του στίχου στη γλώσσα και τη συνομιλία, αντίθετα με το ιδανικό ότι η ποίηση πρέπει να ακολουθεί προκαθορισμένους κανόνες και αισθητική.
Τα κύρια θέματα του αφορούν τη μελαγχολία και την καθημερινή ζωή.
Φεύγω για την Αγορά
Φεύγω για την Αγορά
Είμαι φίλος του βασιλιά εκεί
Εκεί έχω τη γυναίκα που θέλω
στο κρεβάτι θα επιλέξω
Φεύγω για την Αγορά
Φεύγω για την Αγορά
Εδώ δεν είμαι χαρούμενος
Υπάρχει ύπαρξη περιπέτεια
τόσο ασήμαντο
Μαϊάνα, η τρελή γυναίκα της Ισπανίας
βασίλισσα και ψευδείς τρελοί
Έρχεται να είναι ο αντίστοιχος
νύφη που δεν είχα ποτέ
Και πώς θα κάνω γυμναστική
Θα οδηγήσω ποδήλατο
Θα οδηγήσω ένα άγριο γαϊδουράκι
Θα αναρριχηθώ στο ψηλό ραβδί
Θα κολυμπω στη θάλασσα!
Και όταν είστε κουρασμένοι
Ξαπλώνω στις όχθες του ποταμού
Στέλνω για τη μητέρα του νερού
να μου πείτε τις ιστορίες
ότι στην εποχή μου ως αγόρι
Ο Ρόουζ ήρθε να μου πει
Φεύγω για την Αγορά
Στην Pasargada έχει τα πάντα
Είναι ένας άλλος πολιτισμός
Έχει μια ασφαλή διαδικασία
για να αποφευχθεί η σύλληψη
Διαθέτει αυτόματο τηλέφωνο
Έχετε αλκαλοειδή κατά βούληση
έχουν όμορφες πόρνες
για εμάς μέχρι σήμερα
Και όταν είμαι πιο θλιβερή
Αλλά λυπηρό που δεν υπάρχει τρόπος
όταν το βράδυ μου δώσεις
θα με σκοτώσει
- Είμαι φίλος του βασιλιά εκεί -
Θα έχω τη γυναίκα που θέλω
στο κρεβάτι θα επιλέξω
Φεύγω για την Αγορά.
Carlos Drummond Ήταν μέρος του βραζιλιάνικου μοντερνισμού, που θεωρείται ένας από τους μεγαλύτερους συγγραφείς της βραζιλιάνικης λογοτεχνίας και ο πιο σημαντικός της εποχής του.
Ο συγγραφέας χρησιμοποίησε τη δημοφιλή γλώσσα και την πιο συγκεκριμένη και αντικειμενική ποίηση για την παραγωγή των κειμένων του. Επιπλέον, έφερε σαρκαστικό τόνο και ειρωνικό στίχους στις παραγωγές του.
οι ώμοι υποστηρίζουν τον κόσμο
Έρχεται μια στιγμή που δεν λέγεται πλέον: Θεέ μου.
Απόλυτος χρόνος εντοπισμού σφαλμάτων.
Ώρα όταν δεν λέγεται πλέον: αγάπη μου.
Επειδή η αγάπη ήταν άχρηστη.
Και τα μάτια δεν κλαίνε.
Και τα χέρια υφαίνουν μόνο την σκληρή δουλειά.
Και η καρδιά είναι ξηρή.
Ματαίως οι γυναίκες χτυπούν την πόρτα, μην την ανοίξετε.
Ήσουν μόνοι, το φως σβήνει,
αλλά στη σκιά τα μάτια σου λάμπουν τεράστια.
Είστε όλοι σίγουροι, δεν ξέρετε πια να υποφέρετε.
Και δεν περιμένετε τίποτα από τους φίλους σας.
Δεν πειράζει τα γηρατειά, τι είναι γήρας;
οι ώμοι σου στηρίζουν τον κόσμο
και ζυγίζει όχι περισσότερο από το χέρι ενός παιδιού.
Πόλεμοι, λιμοί, συζητήσεις μέσα σε κτίρια
απλά αποδείξτε ότι η ζωή συνεχίζεται
και δεν είναι όλοι ελεύθεροι ακόμα.
Μερικοί, βρίσκοντας το θέαμα βάρβαρο
θα προτιμούσαν (οι ευαίσθητοι) να πεθάνουν.
Υπάρχει μια στιγμή που ο θάνατος δεν αξίζει τον κόπο.
Έχει έρθει μια στιγμή που η ζωή είναι μια τάξη.
Μόνο η ζωή, χωρίς μυστικοποίηση.
Ο Jorge de Lima ήταν μέρος της δεύτερης φάσης του μοντερνισμού στη Βραζιλία, γράφοντας ποιήματα και πεζογραφία με κοινωνικές και θρησκευτικές πτυχές.
Επιπλέον, θεωρήθηκε ο «Πρίγκιπας των ποιητών του Αλαγκό» Επιπλέον, ασχολήθηκε με τις πλαστικές τέχνες, που σχετίζονται με την καλλιτεχνική πρωτοπορία του σουρεαλισμού.
Η εφεύρεση του Orpheus
Ένας διορισμένος βαρώνος
χωρίς εθνόσημο, χωρίς άκρη και φήμη
πληροί μόνο τη μοίρα του:
αγάπη, επαίνω την κυρία σου,
μέρα και νύχτα για ιστιοπλοΐα,
που είναι από εδώ και πέρα
το νησί που αναζητάτε και αγαπάτε.
Ευγενές μόνο από αναμνήσεις,
θα θυμάμαι τις μέρες σου,
μέρες που είναι οι ιστορίες,
ιστορίες που είναι φιλονικίες
των παρελθόντων και των μελλοντικών,
ναυάγια και άλλα προβλήματα,
ανακαλύψεις και χαρές.
ανακάλυψε χαρές
ή ακόμη και βρήκατε, ορίστε
σε όλα τα πλοία συναγερμού
από διάφορες εξέδρες,
πόλους που δείχνουν τρόπους
σε χώρες άλλων κρασιών.
Αυτό είναι το μεθυσμένο δοχείο.
Μεθυσμένος βαρώνος, αλλά βαρώνος,
από διακοσμημένα σημεία?
μεταξύ της θάλασσας, του ουρανού και του εδάφους
μιλήστε χωρίς να ακούσετε
σε ψάρια, άντρες και πουλιά,
στόματα και στόμια, με κλειδιά,
και αυτός χωρίς κλειδιά στο χέρι.
[…]
Vinicius de Moraes ήταν γνωστός για τη συν-συγγραφή του, μαζί με τον Antônio Carlos Jobim, του τραγουδιού Garota de Ipanema.
Επιπλέον, ήταν πολύ σημαντικό για τη δεύτερη φάση του μοντερνισμού. Τα ποιητικά του έργα καλύπτουν καθημερινά και κοινωνικά θέματα της εποχής του.
Το τριαντάφυλλο της Χιροσίμα
σκεφτείτε για τα παιδιά
τηλεπαθητικά φυτά
σκεφτείτε για τα κορίτσια
ανακριβής τυφλός
σκεφτείτε τις γυναίκες
άλλαξαν διαδρομές
σκεφτείτε τις πληγές
σαν ζεστά τριαντάφυλλα
Αλλά μην ξεχνάς
από το τριαντάφυλλο από το τριαντάφυλλο
Από το τριαντάφυλλο της Χιροσίμα
το κληρονομικό τριαντάφυλλο
το ραδιενεργό τριαντάφυλλο
ηλίθιος και άκυρος
το τριαντάφυλλο με κίρρωση
το ατομικό αντιρόζη
χωρίς χρώμα χωρίς άρωμα
Όχι ροζ, τίποτα.
Cecília Meireles έφερε ισχυρές ψυχαναλυτικές επιρροές στα έργα του. Επιπλέον, χρησιμοποίησε πολύ κοινωνικά, θρησκευτικά και ατομικιστικά θέματα.
Τα έργα της έχουν συμβολικά χαρακτηριστικά, αλλά η συγγραφέας ξεχώρισε στη δεύτερη μοντερνιστική φάση με τους ποιητές του "Poetry of 30".
μιλήστε στους νεκρούς ασυμφωνείς
νυχτερινό σκοτάδι,
μάλλινο κάλυμμα
στους κυρτούς ώμους
από τα ψηλά βουνά
συστάδες…
τώρα τα πάντα
βρίσκεται στη σιωπή:
αγάπη, φθόνος,
μίσος, αθωότητα,
σε τεράστιο χρόνο
αν παίρνουν ...
χοντρό χαλίκι
της ανθρώπινης ζωής ...
περήφανοι μαύροι,
αφελής θράσος,
και προσποιείται
και δειλοί
(και δειλοί!)
πηγαινω τριγυρω
σε τεράστιο χρόνο,
- σε αδυσώπητο νερό
του απέραντου χρόνου,
τρέχει χαλαρά,
με τον αγενή σου
εκτεθειμένη δυστυχία…
Σταματήστε τη νύχτα,
ανασταλεί στην ομίχλη:
όχι, μην βλέπεις ο ένας τον άλλον
τα βαθιά κρεβάτια…
Αλλά στον ορίζοντα
τι είναι η μνήμη
της αιωνιότητας,
αναφέρετε τη σύγκρουση
από παλιά,
παλαιών γεγονότων,
αρχαίων ανδρών.
και εδώ μένουμε
όλα τα αντίθετα,
ακούγοντας στην ομίχλη
ο μη συμμορφωτής,
βυθισμένη πορεία
αυτού του χείμαρρου
από καθαρτήριο…
Ποια πέφτουν,
σε εξαντλημένα εγκλήματα,
ποια ανεβαίνουν,
καθαρισμένος;
João Cabral de Melo Neto είναι ένας από τους εκπροσώπους της γενιάς των 45, στη δεύτερη γενιά του μοντερνισμού στη Βραζιλία.
Ο συγγραφέας έχει μια μεγάλη γνώση της τεχνικής και της ακρίβειας της λέξης, έτσι ώστε να ελέγχει αριστοτεχνικά το συναίσθημα και την υποκειμενικότητα.
Το ποίημά του Morte e Vida Severina τον ενοποίησε ως έναν από τους μεγάλους βραζιλιάνους ποιητές.
Θάνατος και σοβαρή ζωή
Το όνομά μου είναι Severino,
καθώς δεν έχω άλλο από το νεροχύτη.
Καθώς υπάρχουν πολλοί Σεβερίνοι,
ποιος είναι προσκυνητικός άγιος,
τότε με τηλεφώνησαν
Σεβερίνος της Μαρίας.
Όπως υπάρχουν πολλοί Σεβερίνος
με μητέρες που ονομάζονται Μαρία,
Ήμουν της Μαρίας
του ύστερου Ζαχαρία.
Αλλά αυτό λέει λίγα:
υπάρχουν πολλοί στην ενορία,
εξαιτίας συνταγματάρχη
που ονομαζόταν Ζαχαρίας
και που ήταν το παλαιότερο
άρχοντας αυτής της κατανομής.
Πώς λοιπόν μπορώ να πω σε ποιον μιλάω
Προσευχήσου στις κυρίες σου;
Ας δούμε: είναι ο Σεβερίνο
από τη Maria do Zacarias,
από Serra da Costa,
όρια του Paraíba.
Αλλά αυτό λέει λίγα:
αν υπήρχαν τουλάχιστον πέντε ακόμη
με το όνομα του Σεβερίνο
παιδιά τόσων πολλών Marys
γυναίκες πολλών άλλων
ήδη νεκρός, Ζαχαρίας,
ζουν στο ίδιο βουνό
κοκαλιάρικο και οστό όπου έμενα.
Είμαστε πολλοί Σεβερίνος
ίσα σε όλα στη ζωή,
πεθαίναμε τον ίδιο θάνατο,
ίδιος σοβαρός θάνατος:
που είναι ο θάνατος που πεθαίνει
γήρατος πριν από τριάντα,
ενέδρα πριν από είκοσι,
πεινάω λίγο την ημέρα
(αδυναμίας και ασθένειας
είναι αυτός ο σοβαρός θάνατος
επιθέσεις σε οποιαδήποτε ηλικία,
και ακόμη και αγέννητα άτομα).
Μάριο Κουιντάνα θεωρείται ο κύριος της λέξης, δουλεύοντας με απλές γλώσσες, αναλογίες με κοινωνικά ζητήματα και συνεχές παιχνίδι λέξεων.
τα ποιήματα
Τα ποιήματα είναι πουλιά που φτάνουν
κανείς δεν ξέρει πού και προσγειώνεται
στο βιβλίο που διαβάζετε.
Όταν κλείσετε το βιβλίο, ξεκινούν
σαν μια παγίδα.
δεν έχουν προσγείωση
χωρίς λιμάνι
τροφοδοτήστε για μια στιγμή σε κάθε ζευγάρι χεριών
και αναχωρήστε. Και κοίτα, λοιπόν, σε αυτά τα κενά χέρια σου,
στην έκπληξη κατάπληξη που γνωρίζω
ότι το φαγητό τους ήταν ήδη μέσα σου…
olavo bilac είναι ο κύριος εκπρόσωπος της Βραζιλιάνος Παρνασιανισμός, εκτιμώντας πάντα τους κανόνες σύνθεσης και τους πλούσιους ρυθμούς.
Το αγαπημένο της θέμα ήταν η αγάπη και ο αισθησιασμός. Επιπλέον, ο Olavo Bilac ήταν ο διάσημος συγγραφέας των στίχων του "Hino à Bandeira".
Γαλαξίας
«Τώρα (θα πεις) για να ακούσεις αστέρια! σωστά
Χάσατε το μυαλό σας! " Και θα σου πω όμως
Αυτό, για να τα ακούσω, ξυπνάω συχνά
Και ανοίγω τα παράθυρα, απαλά με έκπληξη ...
Και μιλήσαμε όλη τη νύχτα
Ο Γαλαξίας, σαν ένα ανοιχτό κουβούκλιο,
Σπινθήρες. Και, όταν ήρθε ο ήλιος, νοσταλγία και δάκρυα,
Τα ψάχνω ακόμα στον ουρανό της ερήμου.
Τώρα θα πείτε: «Τρελά φίλε!
Τι συνομιλίες μαζί τους; τι αίσθηση
Έχετε ό, τι λένε, όταν είναι μαζί σας; "
Και θα σας πω: «Μου αρέσει να τα καταλαβαίνεις!
Επειδή μόνο όσοι αγαπούν μπορούν να το έχουν ακούσει
Ικανός να ακούει και να καταλαβαίνει τα αστέρια. "
Augusto dos Anjos Θεωρείται ένας από τους πιο κριτικούς ποιητές της εποχής του. Παρά το γεγονός ότι απεικονίζεται ως ποιητής του προμοντερνισμός, βλέπει κανείς σχέσεις με συμβολισμό.
Επιπλέον, ανακηρύχθηκε «Τραγουδιστής της ποίησης όσων είναι νεκρών», καθώς είχε μια γεύση για το θέμα του θανάτου και της αγωνίας.
Τα σχίσματα του πεπρωμένου
Ρεσίφε. Γέφυρα Buarque de Macedo.
Εγώ, πηγαίνω προς το σπίτι της Άγκρα,
Στοιχειωμένος από τη λεπτή σκιά μου,
Σκέφτηκα τη μοίρα και φοβόμουν!
Στο αυστηρό ψηλό θησαυροφυλάκιο, ο αγώνας στόχου
Από τα αστέρια έλαμψαν… Το πεζοδρόμιο
Σαξ, με σκληρή άσφαλτο, ατρό και υαλώδη,
Αντιγράφει την ευγένεια ενός φαλακρού κρανίου.
Το θυμάμαι καλά. Η γέφυρα ήταν μεγάλη,
Και η τεράστια σκιά μου γέμισε τη γέφυρα,
σαν δέρμα ρινόκερου
Επέκταση σε όλη μου τη ζωή!
Η νύχτα γονιμοποίησε το αυγό των κακών
Των ζώων. Από τον άνθρακα του απέραντου σκοταδιού
Έπεσε ένας καταραμένος αέρας ασθένειας
Στο γενικό πρόσωπο των κτιρίων!
Μια τόσο άγρια ορδή πεινασμένων σκύλων,
Διασχίζοντας έναν εγκαταλελειμμένο σταθμό,
Ουρλιαχτό μέσα μου, με το στόμα ανοιχτό,
Το καταπληκτικό πακέτο ένστικτων!
Ήταν σαν, στην ψυχή της πόλης,
Βαθιά άθλια και επαναστατική,
Δείχνοντας τα κρέατα, ένα θηρίο χαλαρό
Αφήστε την κραυγή της ζωικότητας.
Και εμβαθύνοντας τη σκοτεινή συλλογιστική,
Το είδα τότε, υπό το φως των χρυσών αντανακλάσεων,
Το γενετικό έργο των φύλων,
Κάνοντας τους άντρες του μέλλοντος τη νύχτα.
