Βραζιλιάνος κινηματογράφος: εμφάνιση, κύριες παραγωγές

Ο κινηματογράφοςβραζιλιανός ιδρύθηκε στα τέλη του 19ου αιώνα, όταν η πρώτη σύνοδος του κινηματογράφος πραγματοποιήθηκε στο Ρίο ντε Τζανέιρο. Οι πρώτες παραγωγές ταινιών χρονολογούνται από το 1897 και το 1898, και οι πρώτες παραγωγές μυθιστορημάτων χρονολογούνται στο πρώτο μισό του 20ού αιώνα. Σε όλη την ιστορία του βραζιλιάνικου κινηματογράφου, ένα από τα εξέχοντα είδη ήταν ο κινηματογράφος novo.

Πρόσβασηεπίσης: Samba, μία από τις κύριες εκδηλώσεις του λαϊκού πολιτισμού της Βραζιλίας

Πρώτη προβολή ταινίας στη Βραζιλία

Ο κινηματογράφος εμφανίστηκε το 1895, όταν το Οι αδελφοί Lumière εφηύραν τον κινηματογράφο, μια συσκευή που επέτρεψε την προβολή κινούμενων εικόνων σε οθόνη ή τοίχο. Αυτή η εφεύρεση δεν χρειάστηκε πολύς χρόνος για να φτάσει στη Βραζιλία και στις 8 Ιουλίου 1896 ήταν πρώτη ταινία στην ιστορία της χώρας μας.

Η πρώτη κινηματογραφική συνεδρία στη Βραζιλία πραγματοποιήθηκε στο Ρίο ντε Τζανέιρο, στις 8 Ιουλίου 1896.

Αυτή η έκθεση πραγματοποιήθηκε στο Rua do Ouvidor, 57 ετών, στην πόλη της

Ρίο Ντε Τζανέιρο, και είχε δημοσιευτεί ευρέως εκείνη την εποχή. Περιελάμβανε ταινίες μικρού μήκους με διαφορετικές εικόνες ευρωπαϊκών πόλεων. Ήταν μια ελίτ εκδήλωση, καθώς μια έκθεση αυτού του τύπου ήταν πολύ ακριβή.

Ο πρώτος σταθερός κινηματογράφος ιδρύθηκε στη χώρα μας τον επόμενο χρόνο, το 1897, επίσης στο Ρίο ντε Τζανέιρο. Βρίσκεται επίσης στο Rua do Ouvidor, το όνομά του Σαλόνι ειδήσεων στο Παρίσι και έχοντας ως ιδιοκτήτες Pascoal Segreto και José Roberto Cunha Salles. Εκεί εμφανίστηκαν ταινίες που ελήφθησαν στην Ευρώπη και τις Ηνωμένες Πολιτείες.

Η απόκτηση αυτών των ταινιών ήταν υπεύθυνη Άλφονουςμυστικό, αδελφός του Pascoal. Ήταν υπεύθυνος για τη μεταφορά μιας φωτογραφικής μηχανής στη Βραζιλία, ηχογράφηση της πρώτες εικόνες του σιayah από την Guanabara, τον Ιούνιο του 1898. Οι αδελφοί Segreto συνέλαβαν επίσης άλλες σκηνές από το Ρίο ντε Τζανέιρο.

Ένας άλλος σημαντικός καμεραμάν της περιόδου ήταν ο Ιταλός Vittorio του Μαΐου, η οποία συνέλαβε εικόνες της χώρας στα τέλη της δεκαετίας του 1890. Ήταν υπεύθυνος για την πρώτη νόμιμη βραζιλιάνικη ηχογράφηση, με την ταινία του, από το 1897 Παιδικό μπαλέτο στο σχολείο, στο Andaraí.

Οι τέσσερις πρώτες εθνικές παραγωγές, συμπεριλαμβανομένης της μαγνητοσκόπησης του Vittorio di Maio, είναι όλες από την περίοδο 1897-1898. Είναι αυτοί:

• Αγκυροβόλιο ψαρά στον κόλπο Guanabara

• Άφιξη με τρένο στην Πετρόπολη

• Παιδικό μπαλέτο στο σχολείο, στο Andaraí

• Ένας καλλιτέχνης που εργάζεται στο τραπέζιο Politeama

Όλες αυτές οι παραγωγές ήταν μαύρο και άσπρο, σιωπηλό και παραγωγή ως σύντομα ντοκιμαντέρ.

Μην σταματάς τώρα... Υπάρχουν περισσότερα μετά τη διαφήμιση.)

ανάπτυξη του κινηματογράφου

Στην πρώτη δεκαετία του 20ού αιώνα, ο κινηματογράφος στη Βραζιλία κέρδισε μια ισχυρή ώθηση με τη βελτίωση του ενεργειακού συστήματος της χώρας. Ως αποτέλεσμα, το 1907, υπήρχαν περισσότεροι από 20 κινηματογράφοι στο Ρίο ντε Τζανέιρο, τρεις από τους οποίους ήταν μεγάλοι οι κινηματογράφοι ξεχώρισαν την περίοδο: το Grande Cinematograph Rio Branco, το Cinematograph Pathé και το Cinema Παλάτι|1|.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι πρώτες φανταστικές παραγωγές του κινηματογράφου μας άρχισαν να κινηματογραφούνται και να κυκλοφορούν, επισημαίνοντας την ταινία μικρού μήκους Εσείς καιστραγγαλιστές, 1908, και Ο Nhô Anastácio έφτασε από ένα ταξίδι, μια ταινία μικρού μήκους κωμωδίας που κυκλοφόρησε το 1908. Και οι δύο ταινίες ακολούθησαν τα μέσα ενημέρωσης και το Εσείς καιστραγγαλιστές είχε περισσότερες από 800 προβολές σε περίπου δύο μήνες.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι πρώτες παραγωγές του ταινίεςτραγούδησεΟμικρό. Αυτό το είδος χαρακτηρίστηκε από την εμφάνιση της σιωπηλής ταινίας, αλλά με ζωντανή μεταγλώττιση. Ειρήνη και οημ Ήταν μια παραγωγή αυτού του είδους που θεωρείται ως μια από τις πιο επιτυχημένες τις δύο πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα.

δύναμη του ξένου κινηματογράφου

Η δεκαετία του 1910 είδε την αποδυνάμωση των ταινιών που παράγονται στη Βραζιλία, ειδικά μετά το ΠΡΩΤΟΣ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ. Η σύγκρουση αποδυνάμωσε τις ευρωπαϊκές παραγωγές και άνοιξε το δρόμο για Χόλιγουντ, στις Ηνωμένες Πολιτείες, να εδραιωθεί ως ο μεγαλύτερος παραγωγός ταινιών στον κόσμο. Σύντομα ο βραζιλιάνικος κινηματογράφος πλημμύρισε από παραγωγές της Βόρειας Αμερικής, οι οποίες, τεχνικά, ήταν πολύ ανώτερες από τις βραζιλιάνικες.

Η επιρροή του κινηματογράφου της Βόρειας Αμερικής κέρδισε δύναμη στη χώρα μας, ειδικά από τη δεκαετία του 1930, όταν οι παραγωγοί ταινιών στις Ηνωμένες Πολιτείες άρχισαν να επενδύουν σε μεγάλο βαθμό στην αγορά Βραζιλιανός. Πολλά θέατρα άρχισαν να δίνουν προτεραιότητα στην προβολή ταινιών του Χόλιγουντ, οι οποίες έβλαψαν τον εθνικό κινηματογράφο.

Ένα από τα πιο αμφιλεγόμενα μέτρα της περιόδου αναφέρεται στις διευκολύνσεις που παρέχονται από Getulio Vargas σε ξένες παραγωγές ταινιών. Η κυβέρνηση της Βραζιλίας μείωσε σημαντικά τα τέλη που εισπράττονται στις εισαγόμενες ταινίες και επίσης ανάγκασε τους κινηματογράφους να αναπαράγουν τις κινηματογραφικές εφημερίδες που νέο κράτος.

Διαβάστε περισσότερα: Τμήμα Τύπου και Προπαγάνδας (DIP) - διάδοση της ιδεολογίας Estado Novo μέσω πολιτικής προπαγάνδας

Τσαντσάντας

Ακόμα και με την ανάπτυξη ξένων παραγωγών, ο βραζιλιάνικος κινηματογράφος αντιστάθηκε και συνέχισε την παραγωγή. Μια απόδειξη αυτού ήταν η εμφάνιση του Σινέδια, μια εταιρεία ταινιών που ιδρύθηκε το 1930. Αυτή η εταιρεία παραγωγής ήταν πολύ σημαντική για την ανάπτυξη του εθνικού κινηματογράφου.

Η Cinédia ήταν γνωστή για την παραγωγή παραγωγών που εξερεύνησαν μιούζικαλ και δημοφιλή θέματα πολιτισμού, όπως το Καρναβάλι. Μέσα από αυτές τις παραγωγές, προέκυψε μια σημαντική φιγούρα στον κινηματογράφο μας: βυσσινίόχι Μιράντα. Η ηθοποιός και ο τραγουδιστής συμμετείχαν σε ταινίες όπως Γεια, οκαρναβάλι, 1936.

Πολλοί ειδικοί πιστεύουν ότι αυτές οι ταινίες που παράγονται από την Cinédia, τη δεκαετία του 1930, είναι σε μορφή που δημιούργησε ένα από τα πρώτα επιτυχημένα είδη του εθνικού κινηματογράφου: ντοεγκοπή. Μερικοί μελετητές του εθνικού κινηματογράφου καταλαβαίνουν ότι τα chanchadas εμφανίστηκαν τη δεκαετία του 1930, ενώ άλλοι επισημαίνουν ότι εμφανίστηκε την επόμενη δεκαετία, τη δεκαετία του 1940, φτάνοντας στο αποκορύφωμά του στη δεκαετία του 1950.

Τα chanchadas ήταν παραγωγές που χαρακτηρίζονται ως χαμηλού προϋπολογισμού και για ανακατέψτε τη διάθεση και δράμα με μιούζικαλ. Το chanchada εξερεύνησε πολλά θέματα που σχετίζονται με το Καρναβάλι της Βραζιλίας, έχοντας επιτυχία με το κοινό, αλλά αμφισβητήθηκε αρκετά από τους εξειδικευμένους κριτικούς. Η ανάπτυξη του chanchada συνέπεσε με την εμφάνιση ταινιών που μιλούσαν.

Πολλοί ειδικοί στον βραζιλιάνικο κινηματογράφο καταλαβαίνουν ότι οι παραγωγές chanchada της δεκαετίας του 1930 έγιναν από Cinédia, και ότι, από τη δεκαετία του 1940 και μετά, αυτές οι παραγωγές έγιναν από την Companhia Atlântida Κινηματογραφικός.

Μεταξύ των επιτυχημένων παραγωγών αυτού του είδους, ξεχωρίζουν τα ακόλουθα:

• Τυμπάνιο (1947)

• Ανακοίνωση στους ναυτικούς (1950)

• Ούτε ο Samson ούτε η Delilah (1954)

• ο άντρας από το σπούτνικ (1959)

νέος κινηματογράφος

Το Cinema novo ήταν ένα από τα κύρια κινηματογραφικά κινήματα στη Βραζιλία, που εμφανίστηκε στη δεκαετία του 1950 και επεκτάθηκε μέχρι τη δεκαετία του 1960. Αυτό το κινηματογραφικό ρεύμα άρχισε να αμφισβητεί την επίδραση του κινηματογράφου του Χόλιγουντ στις εθνικές παραγωγές και είχε ως αφετηρία την παραγωγή ποτάμι, 40 μοίρες.

Ο νέος κινηματογράφος εμπνεύστηκε έντονα από το όχιευρεαλισμόςιταλικός και συνεχώς όχισουβελβνερόγαλλική γλώσσα, και επικεντρώθηκε στις κοινωνικές και πολιτικές προσεγγίσεις, προωθώντας τις ενοχλητικές κριτικές του κοινωνική ανισότητα υπάρχει στη Βραζιλία. Ο νέος κινηματογράφος ήταν μέρος ενός ολόκληρου πνευματικού κινήματος που Προσπάθησα να σκεφτώ και να αμφισβητήσω την πραγματικότητα της βραζιλιάνικης κοινωνίας.

Όσον αφορά τον κινηματογράφο novo, η ιστορικός Rosangela de Oliveira Dias επισημαίνει τα ακόλουθα|2|:

Η πόλη του Ρίο ντε Τζανέιρο θα εμφανιστεί με διαφορετικό τρόπο σε αυτές τις ταινίες, ο χαρούμενος τόνος των chanchadas εγκαταλείπεται, η μετανάστευση, οι φτωχογειτονιές, η ανεργία και η επισφάλεια των αστικών υπηρεσιών θα αναλυθούν ως απελπισμένα και άδικος. Δεν υπάρχει τύχη κληρονομιάς για να κατευνάσετε τη δυστυχία η έλλειψη θέσης εργασίας δεν γίνεται αντιληπτή ως απάτη από κάποιον που δεν θέλει τίποτα, τώρα μεταφράζεται σε πείνα και έλλειψη προοπτικής. Η αστυνομία δεν θεωρείται πλέον ως στοιχείο για την ανακούφιση των μικρών συγκρούσεων, αλλά ως καταπιεστής των φτωχότερων. Οι τουριστικές περιοχές τοποθετούνται στο παρασκήνιο, δημιουργώντας τη φαβέλα, τις καλύβες της απειλούνται με κατάρρευση και το περιθώριο που κρύβεται εκεί, τρομοκρατώντας τους κατοίκους.

Ένα από τα μεγάλα ονόματα του νέου κινηματογράφου ήταν GlauberΒράχος, σκηνοθέτης που παρήγαγε ταινίες όπως Ο Θεός και το ρεiabo μέσα τλανθασμένος μικρόΟεκεί και προσγειωθείτε τλύτρω. Για να μάθετε περισσότερα για αυτό το πρωτοποριακό κίνημα στον βραζιλιάνικο κινηματογράφο, διαβάστε: ΝΤΟinema όχιαυγό.

άλλα είδη

Όπως είδαμε, η ιστορία του βραζιλιάνικου κινηματογράφου υπάρχει εδώ και εκατό χρόνια και έχει υποστεί αμέτρητες μεταμορφώσεις κατά τη διάρκεια του 20ου και του 21ου αιώνα. Μετά το chanchada και τον κινηματογράφο novo, ο βραζιλιάνικος κινηματογράφος ήταν υπό αυστηρό έλεγχο του στρατού κατά τη διάρκεια του Στρατιωτική δικτατορία.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, το Πornochanchadas, ένα είδος ταινίας που συνδυάζει ερωτικές καταστάσεις με χιούμορ. Αυτό το είδος είχε μεγάλη επιρροή στη δεκαετία του 1970 και πολλές από τις ταινίες του χρηματοδοτήθηκαν από Embrafilm, Empresa Brasileira de Filmes, η κρατική εταιρεία που χρηματοδότησε τις εθνικές κινηματογραφικές παραγωγές.

Το πολιτικό πλαίσιο της χώρας έχει επίσης δημιουργήσει ένα είδος γνωστό ως udigrudi ή κινηματογράφοςοριακός, που είχε πιο ριζοσπαστικές θέσεις και ήταν υπεύθυνος για πολλές πειραματικές παραγωγές ταινιών, όπως το κλασικό πάταγος σιang. Αυτό το είδος καταπιέστηκε σοβαρά από τη στρατιωτική λογοκρισία.

Με το τέλος της στρατιωτικής δικτατορίας και τα κίνητρα που προέκυψαν για οπτικοακουστική παραγωγή στη Βραζιλία, από το κυβέρνηση του Fernando Henrique Cardoso, πολλοί άρχισαν να μιλάνε για ένα επανέλαβε κινηματογράφος, εξασθενημένος σοβαρά από την κρίση στην οικονομία της Βραζιλίας που ξεκίνησε τη δεκαετία του 1980.

Πρόσβασηεπίσης: Ο αφρικανικός πολιτισμός και η επιρροή του στη Βραζιλία

Κύριες παραγωγές κινηματογράφου της Βραζιλίας

Η Φερνάντα Μαυροβούνιο, μια από τις μεγαλύτερες ηθοποιούς στον εθνικό κινηματογράφο, έχει ενεργήσει σε ταινίες όπως Κεντρική do Brasil και Η έκθεση της Compadecida.[1]

Ο βραζιλιάνικος κινηματογράφος είναι πολύ πλούσιος και έχει πολλά έργα σε εθνικό και διεθνές κύρος. Ανάμεσα σε μερικά από τα πιο σημαντικά έργα του κινηματογράφου μας, ξεχωρίζουν τα ακόλουθα:

Ταινία	Ετος
Ο Θεός και ο διάβολος στη χώρα του ήλιου	1964
Κατσίκα επισημασμένη για να πεθάνει	1984
Η πόλη του Θεού	2002
Κεντρική do Brasil	1998
Pixote, ο νόμος των ασθενέστερων	1980
Αρχαϊκή καλλιέργεια	2001
Εμπρός, Βραζιλία	1982
Η έκθεση της Compadecida	2000
Φιλί της γυναίκας της αράχνης	1985
Μπανγκ Μπανγκ	1971

Ημέρα Κινηματογράφου της Βραζιλίας

Ο βραζιλιάνικος κινηματογράφος έχει μια αναμνηστική ημερομηνία που χρησιμεύει για την ενίσχυση της πλούσιας κινηματογραφικής παραγωγής της χώρας μας. Αυτή η ημερομηνία γιορτάζεται κάθε χρόνο στις 19 Ιουνίου, αναφέρεται στη μαγνητοσκόπηση του κόλπου Guanabara από τον Afonso Segreto, όταν επέστρεψε από την Ευρώπη, στις 19 Ιουνίου 1898.

|1| SOUZA, Carlos Roberto de. Ρίζες του βραζιλιάνικου κινηματογράφου. Για πρόσβαση, κάντε κλικ στο εδώ.

|2| DAYS, Rosangela de Oliveira. Αντιπροσωπείες της πόλης του Ρίο ντε Τζανέιρο: chanchada και cinema novo. Για πρόσβαση, κάντε κλικ στο εδώ.

Πιστώσεις εικόνας

[1] Αντρέ Luiz Moreira και Σάττερκοκ

Από τον Daniel Neves Silva
Καθηγητής ιστορίας