Προς το παρόν θα μιλήσουμε λίγο περισσότερο για τις εικόνες λέξεων. Επομένως, γιατί να μην μελετήσουμε μερικά κομμάτια ενός γνωστού ποιήματος του Μάριο Κουίντανα, που περιγράφονται παρακάτω;
τα ποιήματα
Τα ποιήματα είναι πουλιά που φτάνουν
κανείς δεν ξέρει πού και προσγειώνεται
στο βιβλίο που διαβάζετε.
[...]
Μάριο Κουιντάνα
Ανακύπτει το ερώτημα: ποια σχέση υπάρχει μεταξύ πουλιών και ποιημάτων; Ακριβώς στην προσπάθεια να διευκρινιστεί αυτό το ερώτημα βρίσκεται ο λόγος για την ύπαρξη λέξεων εικόνων. Ναι, επειδή αντιπροσωπεύουν τους στιλιστικούς πόρους που χρησιμοποιεί ο εκδότης, οι οποίοι συνίστανται στη χρήση ενός διαφορετικού όρου από αυτόν που είχε ως συμβατικό (υλοποιείται από ένα είδος υποκατάστασης), προκειμένου να δοθεί μεγαλύτερη έκφραση στο μήνυμα από αυτό απεικονίζεται. Έτσι, απομένει να συμπεράνουμε ότι τα πουλιά, οπλισμένα με όλη τους την ελευθερία να φτάσουν σε μεγάλα ύψη, πηγαίνουν λίγο πιο μακριά Επιπλέον, μοιάζουν με τη φανταστική ικανότητα, τη δημιουργική δύναμη του ίδιου του ποιητή απέναντι στο έργο που κάνει με Γλώσσα.
Επομένως, ας αρχίσουμε να γνωρίζουμε τις κύριες περιπτώσεις που αποτελούν τις λεγόμενες εικόνες λέξεων ή σημασιολογικές εικόνες, υποδιαιρούμενες ως εξής:
Μεταφορική έννοια
Για να κατανοήσουμε καλύτερα τα χαρακτηριστικά που είναι εγγενή σε αυτό το σχήμα, ας παρατηρήσουμε τα λόγια του Mattoso Câmara, που εκφράζονται ως εξής:
«Προφανώς, δεν υπάρχει πραγματική σχέση μεταξύ των δύο λέξεων, δηλαδή δεν βασίζεται σε μια αντικειμενική σχέση, αλλά σε μια εντελώς υποκειμενική σχέση [...]».
Ο προαναφερόμενος συγγραφέας επιβεβαιώνει μόνο όσα είπαμε προηγουμένως, δηλαδή, η μεταφορά ορίζεται από τη χρήση μιας λέξης για μια άλλη, επειδή υπάρχει κάποια ομοιότητα μεταξύ τους (παρόλο που δεν είναι πραγματική). Έτσι, μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε τέλεια τις λέξεις του Κουιντάνα για να το δώσουμε ως παράδειγμα, δηλαδή:
«Τα ποιήματα είναι πουλιά που φτάνουν» ...
Σύγκριση
Μπορούμε να πούμε ότι η σύγκριση διακρίνεται μόνο από τη μεταφορά από το γεγονός ότι σε αυτήν υπάρχουν ρητές συγκριτικές συνδέσεις, απεικονίζεται από "ακριβώς όπως, όπως, όπως, έγινε", καθώς και από ορισμένα ρήματα, όπως η περίπτωση "εμφάνιση, μοιάζει", μεταξύ οι υπολοιποι. Ας δούμε:
"Μαλλιά τόσο σκοτεινά όσο το φτερό του κορακιού." (José de Alencar)
Μετωνυμία
Σχήμα που χαρακτηρίζεται από την αντικατάσταση μιας λέξης με άλλη, επειδή υπάρχει κάποιος βαθμός ομοιότητας μεταξύ τους, εγγύτητα νοήματος ή αμοιβαία επίπτωση. Έτσι, μια τέτοια αντικατάσταση βασίζεται σε μια αντικειμενική σχέση, η οποία μπορεί να εκδηλωθεί με διαφορετικούς τρόπους, όπως:
α) η αιτία για το αποτέλεσμα:
Ζούμε στη δουλειά μας. (από το προϊόν εργασίας, αναφέρεται στο φαγητό)
β) το αποτέλεσμα για την αιτία:
Ο ποιητής έπινε το θάνατο. (αναφέρεται στο δηλητήριο)
γ) το όργανο από το άτομο που το χρησιμοποιεί:
Αυτό το αγόρι είναι ένα καλό πιρούνι (γλουτός, γλουτός)
δ) ο συγγραφέας του έργου:
Το πάθος μου είναι να διαβάσω τον Κάστρο Άλβες. (το έργο του Castro Alves)
ε) η ήπειρος από περιεχόμενο:
Είχαμε δύο ποτήρια χυμό. (τα περιεχόμενα που περιέχονται στο δοχείο)
στ) το σκυρόδεμα μέσω της περίληψης:
Η αλήθεια θα κερδίζει πάντα. (αυτοί που λένε την αλήθεια)
ζ) ο εφευρέτης της εφεύρεσης:
Ο Αϊνστάιν έκανε τη θεωρία της σχετικότητας δυνατή. (Η εφεύρεση του Αϊνστάιν)
η) το μέρος συνολικά:
Το τραμ περνάει γεμάτο πόδια... (Drummond)
i) το εμπορικό σήμα του προϊόντος:
Πίνουμε μόνο Βοημία (η μπύρα μάρκας Bohemia)
ι) ενικός με πληθυντικό:
Τα δικαιώματα των γυναικών πρέπει να γίνονται σεβαστά. (τα δικαιώματα όλων των γυναικών)
l) το υλικό από το αντικείμενο
Το χτύπημα των μπρούντζων ανακοινώνει την πομπή. (οι καμπάνες)
μ) το κατάλληλο όνομα με το κοινό όνομα (το άτομο από το είδος):
Αποκάλυψε τον εαυτό του ως Ιούδα. (προδότης)
κατάχρηση
Είναι μια μορφή που λόγω του συνεχούς της έχει κρυσταλλωθεί, χάνοντας έτσι τον στιλιστικό της χαρακτήρα. Όπως ισχυρίζεται ο Othon M. Γκαρσία "Είναι ένα είδος φθαρμένης μεταφοράς, στο οποίο δεν υπάρχει πλέον κανένα ίχνος καινοτομίας, ατομικής και γραφικής δημιουργίας. Έτσι, επιβεβαιώνουμε ότι η χρήση του catachresis οφείλεται στην έλλειψη ενός συγκεκριμένου όρου για τον προσδιορισμό μιας έννοιας, δανείζοντας μια άλλη ". Για παράδειγμα, εδώ είναι μερικά κομμάτια του ποιήματος του José Paulo Paes:
Αχρηστος
«Κανείς δεν γρατσουνίζει το πίσω μέρος της καρέκλας.
Κανείς δεν απορροφά το μανίκι του πουκάμισου.
Το πιάνο δεν αφήνει ποτέ την ουρά.
Έχει λαβή, αλλά δεν πετάει, το κύπελλο.
Τι καλό είναι το πόδι του τραπεζιού αν δεν περπατήσετε;
Και το κάτω μέρος του παντελονιού του, αν δεν μιλάει ποτέ;
Το κουμπί δεν είναι πάντα στο σπίτι σας.
Το γαρίφαλο σκόρδου δεν δαγκώνει τίποτα.
Αχ! Αν έτρεχαν τα άλογα του κινητήρα ...
Αχ! Αν ήταν γρύλος αυτοκινήτου τσίρκου ...
Έτσι το μήλο του ματιού θα έτρωγε
Ακόμα και σφαίρες σπορ κέικ και περίστροφο ».
Συναισθησία
Χαρακτηρίζεται από ανάμιξη στην ίδια έκφραση των αισθήσεων που γίνονται αντιληπτά από τα διαφορετικά όργανα της αίσθησης. Για παράδειγμα, ας παρατηρήσουμε μερικά κομμάτια που εξάγονται από μια δημιουργία συμβολιστών:
κρύσταλλα
[...]
Σαν άρωμα αρώματα τα πάντα.
Ήταν ένας ήχος σαν φως, ήταν περιστροφές
Σε μια αδύναμη σπείρα που φωτίζεται,
Λευκοί επεισόδιοι ήχοι ...
Τόσο αρμονία μελαγχολία.
[...] (οι πλάγιοι χαρακτήρες μας)
Cruz e Souza
Αντινομία
Ορίζεται από την έκφραση που ορίζει ένα ον μέσω μιας ποιότητας ή ενός χαρακτηριστικού, ακόμη και μέσω ενός γεγονότος που τον έκανε διάσημο. Ας δούμε λοιπόν μερικές περιπτώσεις:
Ο βασιλιάς του ποδοσφαίρου. (Δέρμα)
Ο Δάσκαλος των Δασκάλων (Ιησούς)
Ο ποιητής του χωριού (Noel Rosa)
Από τη Vânia Duarte
Αποφοίτησε με γράμματα
Πηγή: Σχολείο της Βραζιλίας - https://brasilescola.uol.com.br/gramatica/figuras-palavra-ou-semanticas.htm