Συντονισμός: πλαίσιο, χαρακτηριστικά, συγγραφείς

Συγκεκριμένος είναι ένα καλλιτεχνικό κίνημα, και επίσης ένα λογοτεχνικό ρεύμα, χαρακτηρίζεται από αντικειμενικότητα και πειραματική εργασία με χώρο. Αναδύθηκε τον 20ο αιώνα, ως αντανάκλαση μιας πραγματικότητας που χαρακτηρίζεται από ορθολογισμό και τεχνολογική πρόοδο.

Σε αυτόν τον αιώνα, υπήρχαν δύο παγκόσμιοι πόλεμοι και η απειλή του πυρηνικού πολέμου. Στη Βραζιλία, η αναπτυξιακή πολιτική του Juscelino Kubitschek (1902-1976) ήταν ένας μεγάλος οδηγός του Concretism.

Η συγκεκριμένη ποίηση της Βραζιλίας εμφανίστηκε με τη δημοσίευση του περιοδικού Νόιγκανδρες, το 1952, υπό την ευθύνη ποιητών όπως ο Haroldo de Campos, ο Décio Pignatari και ο Augusto de Campos. Ωστόσο, το επίσημη έναρξη του βραζιλιάνικου σκυροδέματος συνέβη το 1956, το Εθνική Έκθεση Σκυροδέματος, στο Σάο Πάολο. Εκτός από τους προαναφερθέντες ποιητές, ο Βολιβιανός Eugen Gomringer (στην Ελβετία) και ο Βραζιλιάνος vyvind Fahlström (στη Σουηδία) είναι συνιδρυτές του Concretism.

Διαβάστε επίσης: Μπαρόκ - ένα λογοτεχνικό κίνημα που βασίστηκε επίσης στις πλαστικές τέχνες

Ιστορικό πλαίσιο του Concretism

Μετά ΠΡΩΤΟΣ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ (1914-1918), υπήρχε το ενίσχυση των υπερεθνικιστικών κινήσεων όπως ο Ιταλικός φασισμός και ο Γερμανικός Ναζισμός, που οδήγησαν στο Δεύτερος Παγκόσμιος πόλεμος (1939-1945), που κορυφώθηκε με την πτώση ατομικών βομβών στη Χιροσίμα και το Ναγκασάκι. Έτσι, ενώ η Ευρώπη άρχισε την ανοικοδόμησή της, ο κόσμος χωρίστηκε ανάμεσα σε δύο μεγάλες οικονομικές δυνάμεις: Ηνωμένες Πολιτείες και το εξαφανισμένο Σοβιετική Ένωση.

Τότε ήρθε το Ψυχρός πόλεμος (1947-1991) - πολιτική, οικονομική και ιδεολογική διαμάχη μεταξύ καπιταλιστικών και σοσιαλιστικών χωρών. Εάν, στις Ηνωμένες Πολιτείες, υπήρχε, στη δεκαετία του 1950, δίωξη και φυλάκιση φερόμενων Αμερικανών κομμουνιστών, η λεγόμενη Μακαρθισμός (1950-1957) - στη Σοβιετική Ένωση, ακόμη και στην εποχή μετά τον Στάλιν (1953-1991), υπήρχε λογοκρισία και δίωξη πολιτών που αντιτάχθηκαν στο καθεστώς.

Στο Αμερικανική ήπειρος, μια νέα σοσιαλιστική χώρα εμφανίστηκε. Υποστηρίζεται από τη Σοβιετική Ένωση, και με την ίδια πολιτική λογοκρισίας και δίωξης των αντιπάλων στη χώρα, Φιντέλ Κάστρο (1926-2016) έγινε μια μεγάλη απειλή για τις Ηνωμένες Πολιτείες, καθώς θα μπορούσε να επιτρέψει στη Σοβιετική Ένωση να χρησιμοποιήσει το έδαφός της, την Κούβα, για να επιτεθεί στη χώρα της Βόρειας Αμερικής. Υπήρχε τότε μια ισχυρή απειλή πυρηνικός πόλεμος.

Μην σταματάς τώρα... Υπάρχουν περισσότερα μετά τη διαφήμιση.)

Σε αυτήν τη σύγκρουση, το Βραζιλία με τις Ηνωμένες Πολιτείες και, όπως και αυτό το έθνος, ανέλαβε επίσης το δικό του δίωξη και φυλάκιση κομμουνιστών. Ωστόσο, μετά την αυτοκτονία του Getulio Vargas (1882-1954), ο νέος πρόεδρος, Juscelino Kubitschek, διατήρησε την εστίασή του στην οικοδόμηση Βραζιλία και ανέλαβε μια αναπτυξιακή πολιτική που οδήγησε σε προβληματική και επιτάχυνση της αστικής ανάπτυξης.

Επιπλέον, τόσο στις Ηνωμένες Πολιτείες όσο και στη Βραζιλία, ο κινηματογράφος και η τηλεόραση (που έφτασαν στη Βραζιλία το 1950) χρησιμοποιήθηκαν υπέρ εκπαίδευση και από το ερέθισμα στο καπιταλιστική κατανάλωση. Ήταν η αρχή μιας περιόδου που ορισμένοι ιστορικοί κατανοούν ως Post-Νεωτερικότητα, που χαρακτηρίζεται από το υπερκατανάλωση και από υπαρξιακό κενό.

Διαβάστε επίσης: Βιομηχανία Πολιτιστική - προπαγάνδα του καπιταλισμού που κηρύττει την ιδεολογία του καταναλωτισμού

Χαρακτηριστικά του σκυροδέματος

Μανιφέστο από σκυρόδεμα, δημοσιεύθηκε στο περιοδικό Σκυρόδεμα τέχνης, Παρίσι, το 1930.

Ο η συγκεκριμένη τέχνη προηγήθηκε της συγκεκριμένης κίνησης στη βιβλιογραφία. Εμφανίστηκε, επομένως, στις αρχές του 20ού αιώνα, πιο συγκεκριμένα το 1930, όταν οι Ολλανδοί Theo van Doesburg (1883-1931) δημοσίευσε το Μανιφέστο από σκυρόδεμα. Έτσι, παρουσιάζει τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:

• αυτόνομη γλώσσα
• Γεωμετρία
• καθολικό θέμα
• Σχεδίαση
• Απλότητα
• Αντικειμενικότητα
• αντι-ιμπρεσιονισμό
• αντι-εθνικισμός
• αντι-περιφερειοποίηση
• αντι-συναισθηματισμός
• αντίθεση στην αφηρημένη τέχνη
• Μη εκπροσώπηση της φύσης
• Εκτίμηση της τεχνικής, τυπικά στοιχεία
• Metalanguage: το έργο αντιπροσωπεύεται
• Υπεράσπιση της ιδιαιτερότητας κάθε καλλιτεχνικού τμήματος

συγκεκριμένοι συγγραφείς

Ο συγκεκριμένη ποίηση γεννήθηκε, ταυτόχρονα, στο Βραζιλία, στις Ελβετία και συνεχώς Σουηδία. Ωστόσο, τα βασικά χαρακτηριστικά του ιδρύθηκαν εδώ, στη Βραζιλία. Στην Ελβετία, τη Βολιβία Eugen Gomringer, που θεωρείται ένας από τους δημιουργούς συγκεκριμένης ποίησης στη γερμανική γλώσσα, ήταν υπεύθυνος για τη διάδοση του Concretism στη χώρα αυτή τη δεκαετία του 1950. Παρακάτω, αναπαράγουμε ένα από τα ποιήματά του:

μπαμ
μπαμ είδος

είδος
ευγενικό

κυνηγός
ωχ haus

έχω
έχω μπαμ

baum kind hund haus | 1 |

Στη Βραζιλία, οι πατέρες της συγκεκριμένης ποίησης είναι Haroldo de Campos, Décio Pignatari και Augusto de Campos, συγγραφείς του Πιλοτικό σχέδιο για συγκεκριμένη ποίηση (1958), ένα μανιφέστο στο οποίο οι συγγραφείς επισημαίνουν το πρόδρομοι συγκεκριμένης ποίησης και χαρακτηρίζουν τα έργα τους:

• Η γαλλική Stephane Mallarmé (1842-1898): «στοιχεία χώρου και τυπογραφίας ως στοιχεία ουσιαστικά της σύνθεσης ».
• ο ΑΜΕΡΙΚΑΝΟΣ Ezra Pound (1885-1972): «ιδεογραμματική μέθοδος».
• ο Ιρλανδός Τζέιμς Τζόις (1882-1941): «λέξη-ιδεόγραμμα, οργανική αλληλοδιείσδυση χρόνου και χώρου, ατομοποίηση λέξεων, φυσιογνωμική τυπογραφία, αξιοποίηση εξπρεσιονιστής από το διάστημα ».
• Η γαλλική Απολλίνιερ Γκουίλιαμ (1880-1918): «ως όραμα, περισσότερο από ό, τι ως πράξη. φουτουρισμός, Δαδισμός: συνεισφορές στη ζωή του προβλήματος ».
• Όσβαλντ Ντε Αντράιντ (1890-1954): «σε χάπια, λεπτά ποίησης».
• João Cabral de Melo Neto(1920-1999): «άμεση ομιλία, οικονομία και λειτουργική αρχιτεκτονική του στίχου».

Εκτός από τους αδελφούς Campos και Décio Pignatari, ο Βραζιλιάνος Öyvind Fahlström (1928-1976), συγγραφέας του Μανιφέστο για συγκεκριμένη ποίηση, από το 1953, θεωρείται ένας από τους ιδρυτές της συγκεκριμένης ποίησης, εκτός από τον υποστηρικτή της στη Σουηδία.

Άλλοι συγγραφείς συγκεκριμένης ποίησης:

• ΚΑΙ. Μ. ντε Μελό και Κάστρο: Πορτογαλικά
• Σαλέτα Ταβάρες (1922-1994): Πορτογαλικά
• Άρνολντ Αντόνες: βραζιλιανός
• Πάολο Λεμίνσκι(1944-1989): Βραζιλίας

Ποίημα της Salette Tavares, από το βιβλίο γραφική ποίηση1995.

Δείτε επίσης: Πέντε ποιήματα του Πάολο Λεμίνσκι

Έργα Concretism

Εξώφυλλο βιβλίου γαλαξίες, από τον Haroldo de Campos, που εκδόθηκε από το Editora 34. [1]

• των προδρόμων

• Stephane Mallarmé:μια ρίψη των ζαριών (1897)
• Ezra Pound: οι γωνίες (1925)
• Τζέιμς Τζόις: Οδυσσέας (1922) και Φινέγκανς ξύπνησε (1939)
• Apollinaire Guillaume:καλλιγραφικά (1918)
• Όσβαλντ ντε Αντρέντ:Ξύλο Βραζιλίας (1925)
• João Cabral de Melo Neto:Ο μηχανικός (1945), ψυχολογία σύνθεσης (1947) και αντίδιο (1947)

• των ιδρυτών

• Eugen Gomringer:αστερισμούς (1953)
• Öyvind Fahlström:σύνορο (1966)
• Haroldo de Campos:γαλαξίες (1984)
• Décio Pignatari:Σώμα (1960)
• Augusto de Campos:κλιπ-ποιήματα (1997)

• από άλλους συγγραφείς

• ΚΑΙ. Μ. de Melo e Castro: Ιδεογράμματα (1962)
• Salette Tavares:γραφική ποίηση (1995)
• Arnaldo Antunes:όλα (1991)
• Πάολο Λεμίνσκι:ιδιοτροπίες & χαλάρωση (1983)

Συντονισμός στη Βραζιλία

Poema "Luxo" (1965), από τον Augusto de Campos, από το βιβλίο Στην υγειά σας (1979).

Νόιγκανδρες είναι το όνομα μιας ομάδας που δημιουργήθηκε το 1952, στο Σάο Πάολο, που σχηματίστηκε από ποιητές όπως ο Χάρολντο ντε Κάμπος, ο Ντεκό Πινγκάταρι και ο Αουγκούστο Ντε Κάμπο. Είναι επίσης ο τίτλος του περιοδικού που δημιουργήθηκε από αυτήν την ομάδα, του οποίου τα μέλη είναι υπεύθυνα για την ανάδειξη της βραζιλιάνικης συγκεκριμένης ποίησης. Για αυτούς, η ποίηση πρέπει να αντικατοπτρίζει τη σύγχρονη κοινωνία, προκειμένου να ενώσει τον επίσημο πειραματισμό με την κριτική της πραγματικότητας.

Ωστόσο, η επίσημη κυκλοφορία του Βραζιλιάνικος Concretism συνέβη το Εθνική Έκθεση Σκυροδέματος, το 1956, στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης στο Σάο Πάολο. Σε αυτήν την εκδήλωση, εθνικοί avant-garde καλλιτέχνες - από το εικαστικές τέχνες και του συγκεκριμένη ποίηση - παρουσίασαν τα έργα τους. Σε αυτήν την έκθεση, παρουσιάστηκαν αφίσες-ποιήματα, πίνακες, σχέδια και γλυπτά από τους ακόλουθους καλλιτέχνες:

• Décio Vieira (1922-1988)
• Rubem Ludolf (1932-2010)
• Τσεσάρ Οϊτίτσα
• Hélio Oiticica (1937-1980)
• Lygia Pape (1927-2004)
• Λυγιά Κλαρκ (1920-1988)
• Amilcar de Castro (1920-2002)
• Franz Weissmann (1911-2005)
• Alexandre Wollner (1928-2018)
• Alfredo Volpi (1896-1988)
• Aluísio Carvão (1920-2001)
• Décio Vieira (1922-1988)
• Kazmer Féjer (1923-1989)
• Ferreira Gullar (1930-2016)
• Geraldo de Barros (1923-1998)
• Hermelindo Fiaminghi (1920-2004)
• Ιβάν Σέρπα (1923-1973)
• Τζούντιθ Λόαντ
• Lothar Charoux (1912-1987)
• Luiz Sacilotto (1924-2003)
• Maurício Nogueira Lima (1930-1999)
• Waldemar Cordeiro (1925-1973)
• Décio Pignatari (1927-2012)
• Haroldo de Campos (1929-2003)
• Augusto de Campos
• Ρονάλντο Αζερέντο (1937-2006)

Επίσης πρόσβαση: Ο μοντερνισμός στη Βραζιλία - ένα διάλειμμα με τα κλασικά πρότυπα τέχνης

συγκεκριμένη ποίηση

Ποίημα του Décio Pignatari, από το βιβλίο Ποίηση γιατί είναι ποίηση (1986).

Η συγκεκριμένη ποίηση έχει τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:

• τυπικός ή δομικός πειραματισμός
• Ριζοσπαστικό διάλειμμα με λυρική ποίηση
• αντίθεση στην οικεία ποίηση
• Εκτίμηση της σημασίας των λέξεων
• Λεξιλογικός χαρακτήρας: λέξη, ήχος και εικόνα
• απουσία στίχων
• Οπτικό και πολύ σημαντικό σημάδι
• Χρήση του ελλείψεις
• Υπεράσπιση του αντικειμένου-ποιήματος
• Εκ νέου παραίτηση λευκού χώρου στη σελίδα
• Εξερεύνηση του χώρου σελίδας
• Ανησυχείτε με τη σειρά λέξεων
• Μη γραμμική διάταξη λέξεων
• Αισθητική αυτονομία: ανεξάρτητη από υποκειμενικότητες
• Εξερεύνηση του μετάλλαξη

Νεοκεντρισμός

Σε 1959, με τη δημοσίευση του Μανιφέστο νεοκτόνο, μερικοί καλλιτέχνες έπαιξαν ένα διάλειμμα με τον Concretism. Ανάμεσά τους ήταν και ο ποιητής Ferreira Gullar, που χαρακτήρισε έτσι τη νέα αισθητική:

• Διαδραστική τέχνη: συμμετοχική
• Ποίημα χωρίς αντικείμενα: λαμβάνει χώρα μόνο όταν διαβάζεται
• Αντι-θετικισμός: ενάντια στις ορθολογικές υπερβολές του σκυροδέματος
• Εξπρεσιονιστής: σε αντίθεση με την αντικειμενικότητα
• Χρονική ποίηση: Σε αντίθεση με τη συγκεκριμένη καθολικότητα

Εν ολίγοις, τι διαφοροποιούν αυτή η νέα αισθητική της προηγούμενης, δηλαδή του Concretism, είναι η αλληλεπίδραση μεταξύ εργασίας και δέκτη, σχετίζεται με έκφραση καλλιτέχνη - στοιχεία που, σύμφωνα με τους νεοκονκιστές, θα απουσίαζαν από τον Concretism. Ένα παράδειγμα είναι τα ποιήματα βιβλίων της Ferreira Gullar. Σε αυτά, το νόημα του έργου χτίζεται καθώς ο αναγνώστης περνά μέσα από τις σελίδες, οι οποίες μερικές φορές παίρνουν ειδικές μορφές σύμφωνα με την εκφραστική πρόθεση του ποιητή.

λύσεις ασκήσεις

Ερώτηση 1 - (ENEM) Το ακόλουθο ποίημα ανήκει στη συγκεκριμένη ποίηση της Βραζιλίας. Ο λατινικός όρος στον τίτλο του σημαίνει "epitalamium", ένα ποίημα ή ψάλλα προς τιμή εκείνων που παντρεύονται.

Ότι τα σύμβολα και τα σήματα χρησιμοποιούνται γενικά για αντικειμενικές επιδείξεις, όταν ενσωματώνονται στο ποίημα "Επιθήλιο - II",

Α) αποκτήστε νέες δυνατότητες σημασίας.

Β) εξάλειψη της υποκειμενικότητας του ποιήματος.

Γ) να αντιταχθείτε στο κύριο θέμα του ποιήματος.

Δ) αντιστρέψτε την αρχική τους έννοια.

Ε) να μπερδευτείτε και να κάνετε λάθος.

Ανάλυση

Εναλλακτική Α. Τα σύμβολα και τα σύμβολα που ενσωματώνονται στο ποίημα αποκτούν νέο δυναμικό σημασίας, όπως το S στην αγγλική λέξη αυτή, που μπορεί να αντιπροσωπεύει ένα φίδι.

Ερώτηση 2 - (ΚΑΙ ΕΙΤΕ)

από τη μνήμη σας

χίλια

και

πολύ

ο

έξω

Ροζ

Ροζ

ο

Ήλιος

ο

λίγο

κόα

λίγο

κόα

πληρωμή

αγαπώ

μου

ANTUNES, Α. 2 ή + σώματα στον ίδιο χώρο. Σάο Πάολο: Προοπτική, 1998.

Δουλεύοντας με επίσημους πόρους εμπνευσμένους από τον Concretism, το ποίημα επιτυγχάνει μια εκφραστικότητα που χαρακτηρίζεται από

Α) διακοπή της λεκτικής ευχέρειας, για τον έλεγχο των ορίων της λογικής λογικής.

Β) επίσημη αναδιάρθρωση της λέξης, ώστε ο αναγνώστης να αισθάνεται παράξενος.

Γ) διασπορά των λεκτικών ενοτήτων, για να αμφισβητηθεί το νόημα των αναμνήσεων.

Δ) κατακερματισμός λέξεων, που αντιπροσωπεύει τη στένωση των αναμνήσεων.

Ε) ανανέωση παραδοσιακών μορφών, για την πρόταση μιας νέας ποιητικής πρωτοπορίας.

Ανάλυση

Εναλλακτική Δ. Στο ποίημα, είναι δυνατόν να παρατηρηθεί ο κατακερματισμός των λέξεων όπως, για παράδειγμα, "πολλά / πολλά". Επιπλέον, η κατανομή τους στο διάστημα υποδηλώνει τη μείωση των αναμνήσεων που αναφέρονται στον τίτλο.

Ερώτηση 3 - (ΚΑΙ ΕΙΤΕ)

ΜΟΥΣΕΙΟ ΠΟΡΤΟΓΑΛΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ. Όσβαλντ Ντε Αντράιντ: ο ένοχος όλων. 27 Σεπ. 2011 έως 29 Ιανουαρίου 2012. Σάο Πάολο: Prol Gráfica, 2012.

Το ποίημα του Oswald de Andrade αναφέρεται στην ιδέα ότι η βραζιλιάνικη σχέση σχετίζεται με το ποδόσφαιρο. Όσον αφορά το ζήτημα της εθνικής ταυτότητας, οι σχολιασμοί γύρω από τους στίχους αποτελούν

Α) πιθανές οδηγίες για μια κριτική ανάγνωση ιστορικών και πολιτιστικών δεδομένων.

Β) κλασική μορφή βραζιλιάνικης ποιητικής κατασκευής.

Γ) απόρριψη της ιδέας της Βραζιλίας ως χώρας ποδοσφαίρου.

Δ) παρεμβάσεις ξένου αναγνώστη στην άσκηση της ποιητικής ανάγνωσης.

Ε) υπενθυμίσεις τυπικά βραζιλιάνικων λέξεων που αντικαθιστούν τα πρωτότυπα.

Ανάλυση

Εναλλακτική Α. Οι σχολιασμοί είναι επιπλέον πληροφορίες, πολιτιστικού-ιστορικού χαρακτήρα, για να κατευθύνουν ή να διευκολύνουν την ανάγνωση.

Σημείωση

|1| μπαμ = δέντρο. Είδος = παιδί. Χουντ = σκύλος. Χάους = σπίτι.

Πιστωτική εικόνα

[1] Εκδότης 34 (αναπαραγωγή)

από τον Warley Souza
Καθηγητής λογοτεχνίας