Χοσέ Ρούμπεμ Φονσέκα γεννήθηκε στην 11 Μαΐου 1925, στο Juiz de Fora, Minas Gerais, και πέθανε το 15 Απριλίου 2020, σε 94 ετών. Πριν αφιερωθεί σε μια λογοτεχνική καριέρα, αποφοίτησε στη Νομική, ξεκινώντας τις δραστηριότητές του στην αστυνομία στις 31 Δεκεμβρίου 1952, ως επίτροπος στην 16η αστυνομική περιφέρεια, στο Σάο Κριστόβαο, Ρίο ντε Ιανουάριος.
Πέρασε λίγο χρόνο στους δρόμους, καθώς το μεγαλύτερο μέρος της δραστηριότητάς του επικεντρώθηκε στην υπηρεσία δημοσίων σχέσεων της αστυνομίας. Μεταξύ Σεπτεμβρίου 1953 και Μαρτίου 1954, μαζί με εννέα άλλους αστυνομικούς, σπούδασε Διοίκηση στο Πανεπιστήμιο της Νέας Υόρκης. Αφού φύγατε από την αστυνομία, αφιερώθηκε αποκλειστικά στη λογοτεχνική ζωή.
Διαβάστε επίσης: Οι πέντε πιο σημαντικοί χρονογράφοι της Βραζιλίας λογοτεχνίας
Κατασκευή
Μεταξύ των έργων που καλλιεργεί ο συγγραφέας, μπορούμε να αναφέρουμε:
- το κολάρο του σκύλου (1965);
- Λούσια ΜακΚάρτνεϊ (1969);
- ο άντρας του Φεβρουαρίου ή του Μαρτίου (1973);
- Ευτυχισμένο το νέο έτος (1975);
- ο συλλέκτης (1979);
- μαύρο μυθιστόρημα (1992);
- Η υπόθεση Morel (1973);
- η μεγάλη τέχνη (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- Αύγουστος (1990).
ανάλυση διηγήματος νυχτερινή βόλτα
Ας αναλύσουμε ένα από τα διηγήματα του Rubem Fonseca, με τίτλο νυχτερινή βόλτα. Δείτε ένα απόσπασμα παρακάτω:
[...]
Τώρα πείτε, σοβαρά, δεν σκεφτήκατε καθόλου, όταν σας πέρασα το σημείωμα; Μην. Αλλά αν το κάνετε, νομίζω τώρα, είπα. Σκεφτείτε, είπε η Άντζελα. Υπάρχουν δύο υποθέσεις. Το πρώτο είναι ότι με είδατε στο αυτοκίνητο και σας ενδιαφέρει το προφίλ μου. Είστε μια επιθετική, παρορμητική γυναίκα και αποφασίσατε να με συναντήσετε. Ένα ενστικτώδες πράγμα. Πήρε ένα κομμάτι χαρτί σχισμένο από ένα σημειωματάριο και γρήγορα έγραψε το όνομα και τον αριθμό τηλεφώνου. Στην πραγματικότητα, δεν μπορούσα να αποκρυπτογραφήσω το όνομα που γράψατε. Και η δεύτερη υπόθεση; Ότι είστε πόρνη και βγαίνετε με μια σακούλα γεμάτη κομμάτια χαρτιού γραμμένα με το όνομα και τον αριθμό τηλεφώνου σας. Κάθε φορά που συναντάς έναν άντρα σε ένα μεγάλο αυτοκίνητο, που φαίνεται πλούσιος και ηλίθιος, του δίνεις τον αριθμό. Για κάθε είκοσι κομμάτια χαρτιού που διανέμονται, περίπου δέκα θα σας καλέσουν. Και ποια υπόθεση επιλέγετε; είπε η Angela. Το δεύτερο. Είστε πόρνη, είπα.
[...]
Αποκαλύπτοντας τον εαυτό του ως αυθεντικό μεταμοντέρνα, ο εν λόγω συγγραφέας, όπως ακριβώς επιβεβαιώνει ο Alfredo Bosi, αποκαλύπτεται ως βάναυσος. Αυτή η ιδιαιτερότητα ισχυρίζεται ως α καινοτομία στη σύγχρονη λογοτεχνική σκηνή, χρονολογείται από το 1975. Αδιάκοπα προικισμένο με ένα ρεαλιστικό στυλ, του οποίου η πτυχή υλοποιείται μέσω μιας απλής ομιλίας, ο Rubem Fonseca δεν είναι ψεκασμός, αντιμετωπίζει τις λέξεις όπως είναι, καταφεύγοντας σε συνομιλίες και, συχνά, να ορκίζομαι λόγια, ακριβώς έτσι, χωρίς τα μεγαλύτερα ροντέο. Η απόδειξη αυτού είναι στην ιστορία που χρησίμευσε ως παράδειγμα. Άλλες ιδιαιτερότητες είναι σημαντικές σε πολλά από τα έργα του: ερωτισμός, πορνογραφία και ειρωνεία, αυτές οι πτυχές οριοθετούνται με τα λόγια του Silverman, 2000, σελ. 120:
Ο ρεαλισμός του Rubem Fonseca είναι νοσηρός, συνδυάζοντας την εμφάνιση της αστικής ομαλότητας με το ηθικό ένστικτο. Είτε στο μυθιστόρημα είτε στο διήγημα, ο τόνος είναι επιθετικός και απειλητικός, ενώ η γλώσσα, τουλάχιστον στα πρώτα έργα, είναι συνομιλητική και γεμάτη από συμβατικά απαγορευμένη ορολογία. [1]
Συνεπώς, συνεχίζοντας την ανάλυση των ιδιαιτεροτήτων της, ας επιστρέψουμε σε περισσότερα θραύσματα της εν λόγω ιστορίας:
[...] Κοίταξα το ρολόι. Θα πάμε; Είπα. Μπήκαμε στο αυτοκίνητο. [...] Θα σε αφήσω λίγο πριν από το σπίτι σου, είπα. Επειδή? Είμαι παντρεμένος. Ο αδερφός της συζύγου μου ζει στο κτίριό σας. Δεν είναι αυτός που μένει στην καμπύλη; Δεν θα ήθελα να με δει. Ξέρει το αυτοκίνητό μου. Δεν υπάρχει άλλο παρόμοιο στο Ρίο. Δεν θα δούμε ξανά ο ένας τον άλλον; Το βρίσκω δύσκολο. Όλοι οι άντρες ερωτεύονται. Πιστεύω. Και δεν είσαι τόσο σπουδαία πράγματα. Το αυτοκίνητό σας είναι καλύτερο από εσάς, είπε η Άντζελα. Το ένα ολοκληρώνει το άλλο, είπα. Πήδηξε. Περπάτησε κάτω από το πεζοδρόμιο, αργά, πολύ εύκολο, και πάνω από αυτήν τη γυναίκα, αλλά έπρεπε να πάω σπίτι σύντομα, ήταν αργά. Κλείνω τα φώτα και επιταχύνω το αυτοκίνητο. Έπρεπε να χτυπήσω και να πάω πάνω. Δεν θα μπορούσα να την αφήσω ζωντανή. Ήξερε πολλά για μένα, ήταν το μόνο πρόσωπο που είχε δει το πρόσωπό μου μεταξύ όλων των άλλων. Και ήξερε επίσης το αυτοκίνητό μου. Αλλά ποιο ήταν το πρόβλημα; Κανείς δεν είχε δραπετεύσει. Χτύπησα την Άντζελα με την αριστερή πλευρά του φτερού, ρίχνοντας το σώμα της λίγο προς τα εμπρός και πέρασα, πρώτα με τον μπροστινό τροχό - και ένιωσα το χτύπημα της εύθραυστης δομής του σώματος. καταρρέει - και μετά έτρεξα με τον πίσω τροχό, ένα πραξικόπημα, επειδή ήταν ήδη τελειωμένο, μόνο ίσως ακόμα ένιωσα ένα μακρινό υπόλοιπο πόνου και αμηχανία. Όταν έφτασα στο σπίτι η γυναίκα μου παρακολουθούσε τηλεόραση, μια έγχρωμη ταινία, με μεταγλώττιση. Σήμερα πήρατε περισσότερο. Ήταν πολύ νευρικός; είπε. Αυτός ήταν. Αλλά έχει ήδη φύγει. Πάω για ύπνο τώρα. Αύριο θα έχω μια τρομερή μέρα με την παρέα.
Μπορεί να φανεί, μέσω του αποτελέσματος της φαντασίας, ότι αυτός είναι ένας άνθρωπος που συνήθως ζει υπό το φως του νεωτερικότητα, δεδομένου ότι, μπροστά στις καθημερινές ατυχίες, αναζητά καταφύγιο στη νυχτερινή ζωή, ως είδος απόδραση. Στο διήγημα, μπορούμε σαφώς να επιβεβαιώσουμε μια σύγχυση που εκδηλώνεται από το ασυνείδητο του πρωταγωνιστή, καθώς δεν είναι σαφές εάν ο σκοπός που του επιδιώκει (ευχαρίστηση) πραγματοποιήθηκε πραγματικά.
Με αυτόν τον τρόπο, καλά μηδενική γεύση, το τέλος που αποφάσισε να δώσει στην περιπέτειά του ήταν εξαιρετικά τραγικό, γιατί, φοβούμενοι ότι η γυναίκα θα αποκαλύψει κάτι που θα μπορούσε να θέσει σε κίνδυνο την εικόνα του, αποφασίζει να τη σκοτώσει. Πρέπει να σημειωθεί εδώ ότι αυτή η βάναυση δύναμη, που συχνά εκδηλώνεται από τα εγκλήματα που διαπράττονται από τους χαρακτήρες, δεν είναι τίποτα περισσότερο από ένα είδος κριτική στα κοινωνικά πρότυπα - κάποτε καμουφλάρεται με κάποια δράση.
Έτσι, μέσα στον καταπιεστικό χαρακτήρα αυτού του κοινωνικού στρώματος, ένα από τα επίκεντρα είναι το ηθικότητα αποδίδεται στους φανταστικούς κακοποιούς περιπέτειας - αφού δεν αισθάνονται παγιδευμένοι από κανένα είδος ενοχής ή δυσαρέσκειας. Βεβαιώνουμε για άλλη μια φορά τον ιδεολογικό σκοπό που αποσκοπεί στην πραγματικότητα της Βραζιλίας, η οποία εμποτίζεται με ανυπολόγιστη βία.
Ίσως αυτό το μοναδικό χαρακτηριστικό του συγγραφέα βασίζεται σε ορισμένα γεγονότα που καθοδήγησαν την ίδια την ύπαρξή του, δεδομένου ότι πριν αναγνωριστεί ως συγγραφέας, εργάστηκε στον αστυνομικό τομέα.
Βαθμοί:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Διαμαρτυρία και το νέο μυθιστόρημα της Βραζιλίας. RJ: Πολιτικό Βραζιλίας, 2000.
Από τη Vânia Duarte
Αποφοίτησε με γράμματα
Πηγή: Σχολείο της Βραζιλίας - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm
