Ö erzählerisches Genre bezieht sich auf Texte, die eine Geschichte erzählen. Dazu a Erzähler oder Erzähler, Charakter, Handlung, Zeit und Raum. Der Erzähler kann allwissend, Beobachter oder Charakter der Erzählung sein, die eine freie direkte, indirekte oder indirekte Rede enthalten kann.
So präsentiert das narrative Genre unter anderem diese Hauptsubgenres:
Epos
Romantik
Geschichte
Roman
Fabel
Lesen Sie auch: Erzählende Chronik - Textgenre geprägt von der Kürze der Handlungen
Erzählstruktur
Der Text des narrativen Genres eine Geschichte erzählen, die Handlung und präsentiert die folgenden Elemente:
Erzähler
Und der erzählende Stimme, also derjenige oder derjenige, der die Geschichte erzählt. Daher sollten wir diese Stimme nicht mit der Stimme des Autors verwechseln, da sie auch in a. konfiguriert ist fiktive Strategie.
allwissender oder allgegenwärtiger Erzähler
Erzähler in 3Das Menschen, was? volle Kenntnis der Charaktere haben, wie Gedanken, Absichten und Details ihrer individuellen Geschichten. Dies ist im folgenden Auszug aus der Kurzgeschichte „Pílades e Orestes“ aus dem Buch zu sehen
Relikte des alten Hauses (1906), von Machado de Assis, wobei Erzähler er kennt sogar die subtilen Eindrücke der Quintanilha-Figur:„Quintanilha spürte Tränen in ihrer Stimme; so schien es ihm zumindest. Er bat ihn, das Testament aufzubewahren; [...] nur das raue Geräusch der Feder, die über das Papier fuhr, antwortete ihm. [...]. Die Durchsicht der Bücher erfolgte mit einer solchen Melancholie, dass es den anderen traurig machte.“
Beobachter Erzähler
Erzähler in 3Das Menschen, was? keine vollständige Kenntnis der Charaktere hat, daher beschränkt es sich darauf, seine Handlungen zu erzählen. Genau wie in diesem Auszug aus dem Roman Bei Nacht (1983), von Caio Fernando Abreu (1948-1996):
"Plötzlich kam er zurück und sprang in den Raum, sein Gesicht gewalttätig, seine Faust zum Bauch des anderen gestreckt."
Erzählerfigur
Erzähler in 1Das Menschen. So erzählt der Charakter selbst die Geschichte, was den Lesern eine Teilansicht der Fakten. Das passiert in diesem Auszug aus der Kurzgeschichte „Frederico Paciência“ aus dem Buch neue Geschichten (1947), von Mario de Andrade (1893-1945):
„Frederico Paciencia war wunderbar, schmutzig vom Fußball, schwitzend, errötet, das Leben verschüttend. Er sah mich mit lächelnder Zärtlichkeit an. Vielleicht war es so, es gab ein wenig Mitleid.“
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Charakter
Die Charaktere sind die Story-Teilnehmer, wer agiert oder wer von der Handlung betroffen ist, die flach (ohne Komplexität, oberflächlich und vorhersehbar) oder rund (komplex, mit Tiefe und unvorhersehbar) sein können.
Also der Charakter rund oder kugelförmig es ist einem wirklichen Wesen sehr ähnlich. Zum Beispiel Capitu, Charakter aus dem Buch Dom Casmurro (1899), von Machado de Assis (1839-1908), ist ein runder Charakter, da er so komplex ist, dass wir bis heute nicht wissen, ob sie unschuldig war Verrat oder hinterhältig.
Als Beispiel für flache Zeichen, können wir den Bösewicht und den Helden der jugendlichen Kinderbuchreihe nennen Harry Potter (1997-2007), von J. K. Rowling. In dieser Arbeit sind sowohl Voldemort als auch Harry vorhersehbar, da sie sich wie ein Bösewicht und ein Held verhalten, da sie den Kampf des Guten gegen das Böse darstellen. Diese Art von Charakter ist typisch für Unterhaltungserzählungen, da zu viel Komplexität Leser, die einfach nur „seine Zeit vertreiben“ und Spaß haben wollen, entfremden kann.
Zeit
chronologische Zeit
Ähnlich der Uhrzeit, also regelmäßig, Indikator für Sekunden, Minuten, Stunden, Tage, Wochen, Monate und Jahre, kurz die sogenannten so körperliche Zeit. Somit sind Vergangenheits-, Gegenwarts- und Zukunftsprojektion gut abgegrenzt. Lesen wir als Beispiel den Auszug aus der Kurzgeschichte das neue kalifornien (1910), von Lima Barreto (1881-1922):
„Der Apotheker lebte schon seit Jahren in Tubiacanga, als Bastos ihn eines schönen Morgens durch die Drogerie betreten sah. Die Freude des Apothekers war riesig. Der Weise hatte sich bis dahin nicht geruht, jemanden zu besuchen und […].“
psychologische Zeit
Es hat nichts mit dem Raum zu tun, sondern mit dem Inneren des Charakters, es ist der Strom der Bewusstseinszeit, das sich im Kopf der Figur ereignet hat, ist daher relativ und ermöglicht es, die Grenzen zwischen Gegenwart, Vergangenheit und Zukunft zu verwischen. Wie wir in diesem Auszug des Romans sehen können Leidenschaft nach G.H. (1964), von Clarice Lispector (1920-1977):
„Oh, meine unbekannte Liebe, erinnere dich, dass ich dort in der eingestürzten Mine gefangen war und dass der Raum zu diesem Zeitpunkt bereits ein unaussprechliches Vertrautes geworden war, genau wie das wahre Vertraute im Traum. Und was ich Ihnen, wie im Traum, nicht wiedergeben kann, ist die wesentliche Farbe Ihrer Atmosphäre. Wie im Traum war die "Logik" eine andere, die beim Aufwachen keinen Sinn ergibt, weil die größere Wahrheit des Traums verloren geht.
Aber denken Sie daran, dass all dies geschah, während ich wach und bei Tageslicht bewegungsunfähig war, und die Wahrheit war, dass ein Traum ohne die Betäubung der Nacht geschah. Schlaf mit mir wach und erst dann wirst du von meinem großen Schlaf erfahren und du wirst wissen, was die lebende Wüste ist.
Plötzlich, als ich da saß, hatte mich eine ganz verhärtete Müdigkeit ohne jede Ermüdung ergriffen. Noch ein bisschen und er würde mich versteinern.“
Platz
Es ist das Ort, an dem die Handlung stattfindet (die Handlung, die Geschichte, die in der Erzählung erzählt wird). Deine Wahl kann zufällig sein, sie kann aber auch direkt mit den Charaktereigenschaften in Verbindung gebracht werden, wie im Roman Ausgetrocknetes Leben (1938), von Graciliano Ramos (1892-1953). Der von Dürre geprägte Raum dieser Erzählung bestimmt den Charakter der Charaktere, die schließlich in ihrer Persönlichkeit die Brutalität und Trockenheit der Umwelt aufnehmen:
„Er war grob, ja, Sir, er hatte es nie gelernt, er wusste nicht, wie er sich erklären sollte. Wurde ich deswegen verhaftet? Wie war? Sie haben also einen Mann ins Gefängnis gesteckt, weil er nicht richtig sprechen kann? Welchen Schaden hat seine Brutalität angerichtet? Ich lebte und arbeitete wie ein Sklave. Er entsperrte den Trinkbrunnen, reparierte die Zäune, heilte die Tiere – er hatte einen wertlosen Farmrumpf ausgenutzt. Alles in Ordnung, konnten sie sehen. War es seine Schuld, dass er grob war? Wer war schuld?"
Auch sehen:Pein: Roman von Graciliano Ramos
Arten der erzählenden Rede
Direkte Rede
Es ist die Rede des Charakters (oder der Charaktere). Beachten Sie dies Dialog von dem Buch die Bruzundangas (1922), von Lima Barreto (1881-1922):
„—Hat Dr. Sicrano schon etwas geschrieben?
- Warum fragst du?
"Sagen sie nicht, dass er in die Academy of Letters gewählt wird?"
— Es ist nicht nötig, etwas zu schreiben, mein Lieber; Als er jedoch in Europa war, schickte er seinen Freunden schöne Briefe und...
"Wer hat sie gelesen?"
„Freunde natürlich; und außerdem ist er ein Arzt von großer Praxis. Reicht das nicht?"
Indirekte Rede
Der Erzähler oder Erzähler spricht für die Figur. Als Beispiel heben wir diesen Auszug aus dem Roman hervor Poncia Vicencio (2003), von Conceição Evaristo:
„Als sie verstummten, war es der schwarze Soldat, der auf ihn zukam und sagte, er heiße Nestor und würde, wenn Luandi wolle, angestellt werden. Es war zu fegen, zu putzen, für die Sauberkeit der Polizeistation zu sorgen. Und da er weder lesen noch unterschreiben konnte, konnte er kein Soldat sein.“
Freie oder halbindirekte indirekte Rede
Es ist die Wiedergabe der Gedanken des Charakters durch den Erzähler oder Erzähler. Das kann man sogar im Buch beobachten Poncia Vicencio, in diesem Auszug:
„Er erinnerte sich an die Mission, die er einige Zeit in seinem Land verbracht hatte. Damals hatte seine Schwester Poncia lesen gelernt. Er begleitete seinen Vater bereits bei der Gartenarbeit. Ist es deine Schwester? Er war schon durch die vier Ecken der Stadt gegangen, sah die schwarzen Mädchen an, suchte nach einem eigenen Gesicht. Konnte die Schwester lesen, wie war ihr Leben?"
erzählerische Subgenres
Epos: Versepos
Romantik: lange Prosaerzählung
Geschichte: kurze Prosaerzählung
Roman: Prosaerzählung, mit Dimensionen zwischen der Kurzgeschichte und dem Roman
Fabel: kurze Erzählung, mit Tieren in der Hauptrolle und mit einer Moral
Einordnung von Texten in das narrative Genre
Erzähltexte lassen sich wie folgt klassifizieren:
→ monophon: konzentriert sich auf einen Charakter, den Protagonisten. Beispiel: Die Verwandlung (1915) von Franz Kafka (1883-1924).
→ Polyphon: konzentriert sich auf mehrere Charaktere. Beispiel: die Mietswohnung (1890), von Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Geschlossen: Fokussiert auf Aktion und nicht auf Reflexion. Somit bleibt der Fantasie der Leser kein Spielraum, alles ist informiert. Beispiel: Detektivromane, da sie am Ende der Arbeit eine Lösung des Rätsels präsentieren müssen, was in Büchern wie. vorkommt der Fluch des Spiegels (1962), von Agatha Christie (1890-1976) und in so vielen Werken des Schriftstellers.
→ öffnen: Fokussiert auf Reflexion und nicht auf Aktion, nicht alles wird ausgedrückt, die Handlung hat Lücken, die von den Lesern gefüllt werden müssen. Beispiel: Dom Casmurro, von Machado de Assis. Bis heute ist nicht bekannt, ob Capitu ihren Ehemann und Erzähler der Geschichte Bentinho verraten hat.
→ linear oder progressiv: Folgen Sie einer chronologischen Abfolge, und Fakten, Ereignisse werden als wichtiger angesehen als Reflexion. Beispiel: Harry Potter, von J. K. Rowling.
→ Vertikal oder analytisch: Es wird über die aufgetretenen Tatsachen und ihren Einfluss auf die Charaktere nachgedacht. Zum Beispiel dieser Auszug aus Die Verwandlung, im Franz Kafka:
“Als ich diese Worte von der Mutter hörte, erkannte Gregor, dass das Fehlen jeglicher unmittelbarer menschlicher Kommunikation, verbunden mit einem einheitlichen Leben in der Familie, während dieser zwei Monate haben sein Verständnis verwirrt, sonst könnte er nicht verstehen, wie er den Mut aufbringen konnte, sich ernsthaft zu wünschen, dass sein Zimmer so wäre geleert."|1|
→ Psychologische: konzentriert sich auf das Funktionieren des menschlichen Geistes, auf die Gedanken von Charakteren oder Erzählern, auf ihre fragmentarischen Bewusstseinszustände. Daher wird in dieser Art von Text die Bedeutung der erzählten Fakten minimiert und der Gedankenausdruck überbewertet, was wir in diesem Auszug aus Leidenschaft nach G.H., von Clarice Lispector:
„Und eine Enttäuschung. Aber Ernüchterung wovon? Wenn ich, ohne es zu spüren, meine gerade aufgebaute Organisation kaum tolerieren sollte? Vielleicht ist Ernüchterung die Angst, nicht mehr zu einem System zu gehören. Allerdings sollte man es so sagen: Er ist sehr glücklich, weil er endlich desillusioniert ist. Was ich vorher war, war nicht gut für mich. Aber aus diesem Nichts hatte ich das Beste organisiert: die Hoffnung. Aus meinem eigenen Bösen hatte ich ein zukünftiges Gutes geschaffen. Die Angst ist jetzt, dass mein neuer Weg keinen Sinn ergibt? Aber warum lasse ich mich nicht von dem leiten, was passiert? Ich werde das heilige Risiko des Zufalls eingehen müssen. Und ich werde das Schicksal durch Wahrscheinlichkeit ersetzen.“
Beachten Sie, dass im Text vertikal oder analytisch, die Reflexion ergibt sich aus einer Tatsache. schon in der psychologisch, der intensive Bewusstseinsstrom unabhängig von einer bestimmten Tatsache.
Auch sehen: Fantastische Kurzgeschichte – ein Genre, das die Grenzen der Realität sprengt
Zusammenfassung
Erzählstruktur:
-
Erzähler:
- allwissend oder allgegenwärtig
- Beobachter
- Charakter
Charakter:
eben
rund oder kugelförmig
Zeit:
chronologisch
psychologisch
Platz
Arten der erzählenden Rede:
Direkte
Indirekt
Kostenlos indirekt oder halbindirekt
erzählerische Subgenres:
Epos
Romantik
Geschichte
Roman
Fabel
gelöste Übungen
Frage 1 - (Und entweder)
Nach einem guten Abendessen: Bohnen mit Trockenfleisch, Schweineohren und Kohl mit Angu, fettiger weicher Reis, gebratenes Fleisch am Spieß, trockenes Schweinefleisch, das aus dem Bauch knistert, Vidinho mit grünem Mais und einem Teller Kohlbrühe, das Abendessen mit einem tiefen Teller Hominy mit Zuckerstücken abgerundet, genoss Nhô Tomé den starken Kaffee und streckte sich in der Hängematte aus. Die rechte Hand unter dem Kopf, als Kissen, die unzerstörbare Strohzigarette zwischen Zeigefinger- und Daumenspitzen, rauchlackiert, mit langen, gebogenen Nägeln, stand er mit dem Bauch in der Luft, schläfrig und schaute auf die Latten der Dach.
Wer isst und sich nicht hinlegt, dem schmeckt das Essen nicht, dachte Nhô Tomé... Und er begann zu schlafen. Sein Schlaf war nur von kurzer Dauer; Tante Policena rief im Vorbeigehen verwundert:
– Äh! Herr! Gehst du jetzt drumi? Nein! Auf keinen Fall... Nehmen Sie einen blauen Fleck und können Sie an einem Kopfangriff sterben! Nach dem Rahmen in einem Bauernhof... mehr nach dem Abendessen?!
Cornelius Pires. Gespräche am Feuer. São Paulo: Offizielle Presse des Staates São Paulo, 1987.
In diesem Auszug aus einem ursprünglich 1921 veröffentlichten Text stellt der Erzähler,
a) präsentiert, ohne explizite Werturteile zu fällen, die Gebräuche der Zeit, die beim Abendessen servierten Gerichte und die Haltung von Nhô Tomé und Tia Policena
b) wertet die kultivierte Norm der Sprache ab, weil sie die Regionalsprache der Charaktere in die Erzählung einbezieht.
c) verurteilt die beschriebenen Gewohnheiten und gibt Tia Policena eine Stimme, die versucht, Nhô Tomé daran zu hindern, nach dem Essen ins Bett zu gehen.
d) nutzt die soziokulturelle und sprachliche Vielfalt, um seine Respektlosigkeit gegenüber der Bevölkerung in ländlichen Gebieten des frühen 20. Jahrhunderts zu demonstrieren.
e) gegenüber Tante Policena Vorurteile zeigt, wenn sie ihre Rede mit den für die Region typischen Fehlern transkribiert.
Auflösung
Alternative A. Im Fragment der Erzähler in 3Das Person stellt die Gebräuche der Zeit dar, trifft aber keine persönlichen Urteile darüber.
Frage 2 - (UFJF)
TEXT 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
Junge aus Ipanema
schon einen Jungen gerettet
Am Strand in Recife
An diesem Tag war auch Momó bei uns
nahm den Jungen
Zu einer Klinik vorn
Und der Arzt wollte nicht
komm und triff uns
Damals wurde unser Blut richtig heiß
Junge stirbt
Es war diese Qual
Und der Arzt wollte nur
mit Geld
Damals habe ich gesehen, wie krank die Welt ist
Es wurde viel diskutiert
Ein Kampf wurde angedroht
zwölf Liter Wasser
aus dem bauch genommen
Von dem Jungen, der endlich überlebt hat
viele fragen mich
wenn diese Geschichte passiert ist
es ist passiert, mein Volk
ich zähle
es ist passiert und es passiert
jeden tag da draußen
es ist passiert und es passiert
Dass diese Welt sowieso ist
Gil, Gilberto. Wie viel. CD Warner Music, 1997. Spur 6.
Der Text von Gilberto Gils Lied, präsentiert als Text 1, ist vor allem gekennzeichnet durch:
a) Beschreiben Sie
b) erzählen
c) Verbreiten
d) argumentieren
e) Symbolisieren
Auflösung
Alternative B. Im Text des fraglichen Liedes ist das erzählerische Genre vorherrschend, da es eine Geschichte erzählt, daher präsentiert es einen Erzähler-Charakter („Ich erzähle dir“), zusätzlich zu Charaktere (Chiquinho Azevedo, ein Junge, Momó, ein Arzt und der Erzähler), Handlung (Ertrinken und Versuch, den Jungen zu retten), Zeit (Gegenwart und Gegenwart) und Raum (Strand und Klinik in Recife).
Frage 3 - (Und entweder)
Garcia war zu der Leiche gegangen, hatte sein Taschentuch gehoben und einen Moment lang die toten Züge betrachtet. Dann, als hätte der Tod alles vergeistigt, beugte er sich nieder und küsste ihre Stirn. In diesem Moment kam Fortunato an der Tür an. Er stand in Ehrfurcht; es konnte nicht der Kuss der Freundschaft sein, es konnte der Epilog eines ehebrecherischen Buches sein […].
Garcia bückte sich jedoch, um die Leiche noch einmal zu küssen, aber dann konnte er nicht mehr. Der Kuss brach in Schluchzer aus, und ihre Augen konnten die Tränen nicht zurückhalten, die in Schwallen kamen, Tränen der stillen Liebe und hoffnungsloser Verzweiflung. Fortunato genoss an der Tür, in der er geblieben war, in aller Ruhe diese Explosion moralischen Schmerzes, die lang, sehr lang, köstlich lang war.
ASSIS, M. die geheime Ursache. Verfügbar unter: www.dominimopublico.gov.br
Zugriff am: 9. Okt. 2015.
Im Fragment nimmt der Erzähler einen Standpunkt ein, der der Perspektive von Fortunato folgt. Was dieses narrative Verfahren einzigartig macht, ist die Aufzeichnung von (a)
a) Empörung über den Verdacht des Ehebruchs seiner Frau.
b) Trauer über den Verlust der geliebten Frau.
c) Erstaunen über Garcias Zuneigungsbekundungen.
d) die Freude des Charakters in Bezug auf das Leiden anderer.
e) Überwindung der Eifersucht aufgrund der durch den Tod verursachten Aufregung.
Auflösung:
Alternative D. Der Erzähler nimmt die Perspektive des Charakters am Ende des Fragments ein, in dem der Schmerz „sehr lang, köstlich lang“ erwähnt wird. So zeigt das Adverb „köstlich“ Fortunatos Freude im Angesicht des Leidens anderer an.
Hinweis
|1|Übersetzt von Marcelo Backes.
von Warley Souza
Literaturlehrer
