Testen Sie Ihr Wissen über die symbolistische Bewegung, die Symbolik in Brasilien und die Symbolik in Portugal mit 15 Übungen, die von unseren erfahrenen Lehrern kommentiert werden.
Frage 1
Zu den Hauptmerkmalen der Symbolik gehören:
a) Objektivismus, Optimismus, Religiosität.
b) Subjektivismus, Pessimismus und Mystik.
c) Mystik, Individualismus und Objektivismus.
d) Szientismus, Rationalismus und Optimismus.
d) Subjektivismus, Rationalismus und Materialismus
Richtige Alternative: b) Subjektivismus, Pessimismus und Mystik.
Der Symbolismus war eine literarische Bewegung, die Ende des 19. Jahrhunderts in Frankreich entstand. Im Gegensatz zu Rationalismus, Materialismus und Szientismus waren seine Hauptmerkmale die Aufwertung des Selbst, Subjektivismus, Pessimismus, Mystik, Spiritualismus und Religiosität.
Frage 2
Die wichtigsten Autoren der brasilianischen Symbolik waren:
a) Cruz e Souza und Alphonsus de Guimaraens.
b) Augusto dos Anjos und Teófilo Dias.
c) Olavo Bilac und Alberto de Oliveira.
d) Raimundo Correia und Aluísio de Azevedo.
e) Rubem Braga und Adolfo Caminha
Richtige Alternative: a) Cruz e Souza und Alphonsus de Guimaraens.
Der Symbolismus in Brasilien begann 1893 mit der Veröffentlichung der Werke "Missal" und "Broquéis" von Cruz e Souza. Neben Cruz e Souza war Alphonsus de Guimarães einer der bedeutendsten Dichter seiner Zeit.
Lesen Sie mehr über die Symbolik in Brasilien.
Frage 3
Einige der in der Sprache der Symbolik vorhandenen Merkmale sind:
a) Objektivität, Klarheit und Kultismus.
b) Dualität, Formalität und Ausdruckslosigkeit.
c) Ausdruckskraft, Objektivität und Klarheit.
d) Subjektivität, Formalität und Konzeptismus.
e) Subjektivität, Musikalität, Ungenauigkeit.
Richtige Alternative: e) Subjektivität, Musikalität, Ungenauigkeit.
Die Sprache der Symbolik ist voller Subjektivität, in der das „Ich“ hoch geschätzt wird. So verwendeten symbolistische Schriftsteller Redewendungen, um die Ausdruckskraft von Wörtern zu verstärken und der Sprache mehr Musikalität und Sinneseindrücke zu verleihen.
Mit einem libertären Ton ist die Symboliksprache kreativ, transzendental und weist einige Ungenauigkeiten auf, die von den Autoren der Bewegung bewusst geschaffen wurden. Die am meisten erforschten Themen sind traumhaft, religiös, sinnlich, liebevoll, spirituell und mystisch.
Frage 4
Welche der folgenden Alternativen füllt die Lücke richtig?
„In Portugal erscheint Symbolismus mit der Veröffentlichung des Werkes Oaristos (1890) von Eugênio de Castro. Außer ihm hatte _________ eine große Bedeutung in der symbolistischen Poesie.“
a) Camilo Castelo Branco und Fernando Pessoa
b) Pater Antonio Vieira und Bocage
c) Antonio Nobre und Camilo Pessanha
d) Almeida Garret und Alexandre Herculano
e) Antero de Quental und Eça de Queirós
Richtige Alternative: c) Antônio Nobre und Camilo Pessanha
Neben Eugênio de Castro standen die symbolistischen Dichter Antônio Nobre und Camilo Pessanha. Antônio Nobre, Autor von "Torres", hat ein Werk, das von Pessimismus, Subjektivismus und Egozentrik geprägt ist.
Ebenso schuf Camilo Pessanha ein Werk voller Subjektivität und Pessimismus, die Kennzeichen der Symbolik sind. Pessanha, Autor von "Clepsidra", gilt als einer der größten Dichter der portugiesischen Symbolik.
Lerne mehr über Symbolik in Portugal.
Frage 5
Die Ende des 19. Jahrhunderts entstandene symbolistische Bewegung begann in Frankreich mit der Veröffentlichung des Werkes „As Flores do Mal“ (1857) des französischen Schriftstellers
a) Marcel Proust
b) Victor Hugo
c) mile Zola
d) Charles Baudelaire
e) Marquis de Sade
Richtige Alternative: d) Charles Baudelaire
Charles Baudelaire war einer der Wegbereiter der Symbolik in Frankreich. Er schrieb mehrere Werke, darunter "As Flores do Mal", ein Wahrzeichen der symbolistischen Poesie.
Mit symbolistischen Merkmalen wie Pessimismus, Sinnlichkeit und der Präsenz von Musikalität Baudelaire thematisiert in dieser Arbeit Themen wie Liebe, Tod, Erotik, Langeweile und Zeit.
Lesen Sie mehr über das Leben von Charles Baudelaire.
Frage 6
Der Symbolismus erscheint in Frankreich Ende des 19.
a) Romantik
b) Parnassianismus
c) Barock
d) Realismus
e) Moderne
Richtige Alternative: d) Realismus
Im Gegensatz zur realistischen Bewegung, die Materialismus, Szientismus und Rationalismus schätzte, begann der Symbolismus Ende des 19. Jahrhunderts. Es erscheint als eine Möglichkeit, die objektive Realität zu leugnen, die von der früheren Realismusbewegung erforscht wurde. So werden spiritistische und mystische Ideale voller Subjektivismus wiedergeboren.
So ist die Sprache der Symbolik bei der Verwendung von Redewendungen (Metapher, Synästhesie, Alliteration, Assonanz und Lautmalerei), flüssiger, musikalischer, sensorischer und transzendental.
In der symbolistischen Poesie beziehen sich die Hauptthemen unter anderem auf Religiosität, Pessimismus, Wahnsinn, Träume, Mystik, Mysterium, Sinnlichkeit.
Siehe auch über die Sprache der Symbolik.
Frage 7
(FGV-2005) Kreuzen Sie die FALSCHE Alternative zur Symbolik an:
a) Verwendet den suggestiven Wert von Musik und Farbe.
b) Betont Vorstellungskraft und Fantasie.
c) Sucht die Darstellung der Realität aus dem Unterbewusstsein.
d) Es ist eine objektive Haltung im Gegensatz zum Subjektivismus der Parnassianer.
e) In Brasilien produzierte er unter anderem die Poesie von Cruz e Sousa und in Portugal die von Antônio Nobre.
Richtige Alternative: d) Es ist eine objektive Haltung im Gegensatz zum Subjektivismus der Parnassianer.
Durch die Verwendung von Redefiguren wird die symbolistische Poesie musikalisch und kinästhetisch und weicht Fantasie, Subjektivität und Mystik. Die am häufigsten vorkommenden Themen beziehen sich auf Religiosität, Träume, Pessimismus, Wahnsinn und Mysterium.
In Brasilien hatte die symbolistische Bewegung als Hauptvertreter Cruz e Souza (1861-1898) und Alphonsus de Guimaraens (1870-1921).
In Portugal verdienen folgende Dichter Erwähnung: Camilo Pessanha (1867-1926), Eugênio de Castro (1869-1944) und Antônio Nobre (1867-1900)
Auch sehen:Parnassianismus und Symbolismus.
Frage 8
(UFAM-2009) Überprüfen Sie die Aussage, die sich NICHT korrekt auf die Symbolik bezieht:
a) Aus dem europäischen Geheimdienst hervorgegangen, behauptete sie sich als energischer Widerstand gegen den Triumph der Tatsachen und der Dinge über das Thema.
b) Es ist eine Reaktion auf die analytischen Strömungen und objektiven literarischen Stile, die sich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts verbreiteten.
c) Kultivierende dieses Stils hatten den Anspruch, die Poesie in das kosmische Leben zu integrieren, ein Privileg, das traditionell von Religion und Philosophie gehalten wird.
d) Die ästhetischen Haltungen der Zeit zielten auf die direkte Erfassung transzendentaler Werte wie des Guten, des Wahren, des Heiligen ab.
e) Konvergieren Sie zu antiromantischen Idealen, öffnen Sie den Weg für die Ausübung einer anderen Sprache, die sich mehr an den Sinnen und Objekten hält.
Richtige Alternative: e) Konvergieren Sie zu antiromantischen Idealen, öffnen Sie den Weg für die Ausübung einer anderen Sprache, die sich mehr an die Sinne und Objekte hält.
Der Symbolismus entstand in Europa Ende des 19. Jahrhunderts als Reaktion auf Materialismus und Szientismus. Darüber hinaus widerspricht es den objektivistischen Idealen der vorherigen Schule, dem Realismus.
So wird diese Bewegung zur Ablehnung der Mechanik durch den Traum, die kosmische Tendenz und das Absolute.
Auf diese Weise wird die Wiederaufnahme romantischer Elemente in der symbolistischen Poesie mit der Erforschung berüchtigt Themen wie Pessimismus, Frustration, Angst, Liebe, Sinnlichkeit, Desillusionierung und Träume (Universum Traum).
Neben diesen Themen machen die Symbolisten die Poesie zu einer Art Religion, in der religiöse, spirituelle und sakrale Motive erforscht werden.
Frage 9
(PUC-PR 2009) Überprüfen Sie, was an der symbolistischen Ästhetik und der Poesie von Cruz e Sousa FALSCH ist.
a) Symbolistische Dichter waren gegen den wissenschaftlichen Objektivismus der Realisten/Naturforscher.
b) Cruz e Sousa ist der größte Vertreter der symbolistischen Ästhetik des Landes. In den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts kam es jedoch in Südbrasilien zu einer großen Expansion des Symbolismus, wobei Paraná einer der Staaten mit den meisten poetischen Manifestationen dieser Schule, entweder durch die erstellten Zeitschriften oder durch die Dichter, die aufgedeckt.
c) Der Kult der Musikalität des Gedichts kann in der symbolistischen Ästhetik gesehen werden, im Einklang mit der Suche nach Spiritualität, einem der vorherrschenden Themen in der Poesie von Cruz e Sousa.
d) Der brasilianische Symbolismus greift eindeutig die Verfahren und Themen der Romantik auf und schätzt nationalistische Gefühle und abolitionistische Ideen.
e) Für Symbolisten ist Poesie, eine transzendente Erfahrung, ein Weg, die verborgene Bedeutung von Dingen und Erfahrungen zu erreichen.
Richtige Alternative: d) Brasilianischer Symbolismus greift eindeutig die Verfahren und Themen der Romantik auf und schätzt nationalistische Gefühle und abolitionistische Ideen.
Im Gegensatz zur vorherigen Bewegung des Realismus entstand im Europa des späten 19. Jahrhunderts der Symbolismus mit dem Vorschlag, die Subjektivität und Individualität des Menschen zu erforschen.
Durch die Verwendung von Redefiguren (Synästhesie, Metapher, Assonanz, Alliteration, Lautmalerei) präsentieren die Werke dieser Zeit eine musikalischere und sensiblere Sprache.
Daher wird die Wertschätzung des Ichs, die in romantischen Idealen gesehen wird, durch die Erforschung von Themen wie Liebe, Pessimismus und Frustration wieder aufgenommen.
Obwohl abolitionistische Ideen beispielsweise von dem Dichter Cruz e Souza erforscht wurden, gibt es keine Spuren trace des nationalistischen Gefühls, verbunden mit der Erhebung nationaler Werte, typisch für die erste Generation romantisch.
Darüber hinaus beschäftigten sich die Dichter des Symbolismus mit Themen rund um Religion, Spiritualität, Mystik und Transzendentalismus.
In Brasilien begann die Symbolismusbewegung 1893 mit der Veröffentlichung von „Missal“ (Prosa) und „Broquéis“, Werken von Cruz de Souza. Als Sohn von Ex-Sklaven wurde dieser Dichter in Florianópolis, der Hauptstadt von Santa Catarina, im Süden des Landes geboren, wo die Bewegung große Unterstützung fand.
Sein Werk ist geprägt von Subjektivität, Musikalität und Spiritualität mit individualistischen, pessimistischen, liebevollen, satanischen, mystischen, religiösen und sinnlichen Themen.
Lerne mehr über Autoren des brasilianischen Symbolismus.
Frage 10
(Vereinheitlicht-RS)
Der Morgen kommt, leichte Gerüche... Hey, sie steht vor der Tür
Bei der feinen Luft... Es riecht nach Licht, der Morgen ist geboren...
Oh klangvolles farbiges Hören des Aromas!
Die poetische Sprache war und ist zu allen Zeiten symbolisch; Der Symbolismus hat seinen Namen für diese Tendenz zum Anfall bekommen.
Die obigen Verse bezeugen diesen Überschwang durch die Verschmelzung von auditiven, olfaktorischen und visuellen Bildern, die ein reiches Beispiel für Folgendes darstellen:
a) Euphemismus
b) Polysyndeton
c) Synästhesie
d) Antithese
e) Paradoxon
Richtige Alternative: c) Synästhesie
Synästhesie ist eine Redewendung, die in sogenannte Wortbilder passt. Es stellt eine Beziehung zwischen den verschiedenen Sinnesebenen her und ist daher eine Mischung von Empfindungen, die mit den Sinnen verbunden sind (Fühlen, Hören, Riechen, Schmecken und Sehen).
Im obigen Auszug haben wir als Beispiel für diese Mischung den letzten Vers: „Oh klangvolles Hören, farbiges Aroma! Ein weiteres Beispiel ist der Auszug aus dem ersten Vers „Licht hat einen Geruch“, wo Vision mit Geruch vermischt wird.
Lesen Sie alles über die Merkmale der Symbolik.
Frage 11
(Enem-2009)
Gefängnis der Seelen
Ah! Jede Seele in einem Gefängnis ist eingesperrt,
Schluchzen in der Dunkelheit zwischen den Stäben
Aus dem Kerker mit Blick auf die Unermesslichkeit,
Meere, Sterne, Nachmittage, Natur.
Alles trägt die gleiche Größe
Wenn die Seele die Freiheiten fesselt
Träume und, träumend, Unsterblichkeiten
Es reißt den Raum der Reinheit in das Ätherische.
O gefangene, stumme und geschlossene Seelen
In riesigen und verlassenen Gefängnissen,
Of Pain in the Dungeon, grauenhaft, begräbnishaft!
In dieser einsamen, ernsten Stille,
welcher schlüsselbund des himmels hält die schlüssel
um dir die Türen des Mysteriums zu öffnen?!
CRUZ E SOUSA, J. Vollständige Poesie. Florianópolis: Fundação Catarinense de Cultura / Fundação Banco do Brasil, 1993.
Die formalen und thematischen Elemente, die sich auf den kulturellen Kontext des Symbolismus im Gedicht Cárcere das almas von Cruz e Sousa beziehen, sindusa
a) die Möglichkeit, sich in einfacher und direkter Sprache philosophischen Themen zu nähern.
b) das Vorherrschen einer liebevollen und intimen Lyrik in Bezug auf das nationalistische Thema.
c) die ästhetische Verfeinerung der poetischen Form und die metaphysische Behandlung universeller Themen.
d) die offensichtliche Beschäftigung des lyrischen Selbst mit der sozialen Realität, die sich in innovativen poetischen Bildern ausdrückt.
e) die formale Freiheit der poetischen Struktur, die auf traditionelle Reime und Versmaße zugunsten von Alltagsthemen verzichtet.
Richtige Alternative: c) die ästhetische Verfeinerung der poetischen Form und die metaphysische Behandlung universeller Themen.
Das Sonett des brasilianischen symbolistischen Dichters Cruz de Souza nähert sich mit einer formalen Sprache einem universellen Thema, dem menschlichen Leiden.
Es sei daran erinnert, dass das Sonett eine feste Form ist, die aus zwei Quartetten und zwei Triolen besteht, die in der symbolistischen Poesie weit verbreitet war.
Frage 12
(Enem-2014)
dunkles Leben
Niemand hat deinen dunklen Krampf gespürt,
o sei demütig unter demütigen Wesen,
betrunken, schwindelig vor Vergnügen,
die Welt für dich war schwarz und hart.
du bist in der dunklen Stille gekreuzt
Leben gefangen in tragischen Pflichten
und du hast hohes Wissen kennengelernt
macht Sie einfacher und reiner.
Niemand hat gesehen, dass du dich unwohl gefühlt hast
verletzt, versteckt und erschreckend, geheim,
dass das Herz dich in die Welt gestochen hat,
Aber ich bin immer deinen Schritten gefolgt
Ich weiß, dass dieses höllische Kreuz deine Arme hielt
und dein Seufzer, wie tief es war!
SOUSA, C. Komplette Arbeit. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1961.
Mit einem dichten und ausdrucksstarken Werk im brasilianischen Symbolismus überführte Cruz e Sousa in seine Lyrik eine Sensibilität im Konflikt mit der gelebten Realität. Im Sonett übersetzt sich diese Wahrnehmung in
a) stillschweigendes Leiden angesichts der durch Diskriminierung auferlegten Grenzen.
b) latente Neigung zur Sucht als Reaktion auf soziale Isolation.
c) Erschöpfung, die auf eine Routine erniedrigender Aufgaben konditioniert ist.
d) Liebe Frustration, die in intellektuelle Aktivitäten kanalisiert wird.
e) religiöse Berufung, die sich in der Annäherung an den christlichen Glauben manifestiert.
Richtige Alternative: a) stillschweigendes Leiden angesichts der durch Diskriminierung auferlegten Grenzen.
Cruz e Souza war der größte Vertreter des Symbolismus in Brasilien. Als Sohn ehemaliger Sklaven litt der Dichter unter Diskriminierung und viele seiner Gedichte spiegeln dies wider.
Im obigen Auszug können wir das Leiden der Schwarzen „ein Leben, das mit tragischen Pflichten verbunden ist“ feststellen, und daher ist es ein stillschweigendes Gefühl (das nicht formell ausgedrückt wird; es ist implizit, verstanden), dass das poetische Ich von Unterscheidung lebt.
In vielen Teilen des Sonetts können wir die Verwendung von Begriffen bemerken, die sich auf dieses Universum der Farben beziehen: „dunkler Krampf“; „Welt war schwarz“; „dunkle Stille“.
Lesen Sie mehr über Leben und Werk von Cruz und Souza.
Frage 13
(PUC-RS)
Der Zimt wird um sie weinen,
Verwelken der Blumen, wenn der Tag hereinbricht.
Die Fichten werden aus den Orangenhainen fallen,
Erinnerung an denjenigen, der sie abgeholt hat.
Eine der thematischen Linien der Poesie von Alphonsus de Guimaraens, wie im Beispiel gezeigt, lautet:
a) toter Geliebter
b) tiefe Religiosität
c) Verklärung der Liebe
d) liturgische Atmosphäre
e) Marienlandschaft
Richtige Alternative: a) toter Geliebter
Im obigen Gedichtauszug nimmt Alphonsus de Guimaraens, einer der emblematischsten Dichter der brasilianischen Symbolik, Bezug auf den Tod, eines der Themen, die von Symbolisten erforscht werden.
Die Verben „weinen“, „welken“, „fallen“ und „fallen“ beziehen sich auf den Tod des geliebten Menschen, dessen Naturelemente erwähnt werden „Cinnamomos“, „Blumen“, „Orangenhaine“ und „Pomos“ werden die Person vermissen, die immer dabei war, zu ernten: „Denk an den, der geerntet."
Erfahren Sie mehr über das Leben und Werk von Alfons de Guimaraens.
Frage 14
(UFRRJ-2003) Lesen Sie das folgende Fragment des Gedichts „Evocações“ von Alphonsus de Guimaraens:
Im Frühjahr war das der letzte
Ausgestreckte Hände bitten um Almosen
Von der Straße ging ich, um am Rand zu stehen.
Die Sonne schien und der Regenbogen war die Stola
schön in der Luft schweben
Alphonsus de Guimaraens gilt bekanntlich als einer der wichtigsten Vertreter des Symbolismus in Brasilien. Im obigen Fragment kann folgendes Merkmal der Schule, der er angehört, hervorgehoben werden:
a) Bukolismus, der durch die aktive Teilnahme der Natur an den erzählten Handlungen gekennzeichnet ist.
b) intensive Bewegung und dramatische Hochspannung.
c) Konkretismus und Realismus in Beschreibungen.
d) Konzentrieren Sie sich auf den Moment, auf die jeweilige Szene und auf den Eindruck, den sie hinterlässt.
e) melancholischer poetischer Ton, der die Natur als Komplizin der Traurigkeit darstellt.
Richtige Alternative: d) Konzentrieren Sie sich auf den Moment, die besondere Szene und den Eindruck, den sie hinterlässt.
Im obigen Auszug können wir feststellen, dass die Absicht des poetischen Ichs einfach darin besteht, die Szene und ihre Eindrücke zu beschreiben, ohne einen melancholischen Ton oder eine Spannung.
Während der Fokus auf der Darstellung des Moments eines Frühlingstages liegt, tut dies das poetische Selbst subjektiv. Das heißt, er stellt die Szene nicht realistisch und konkret dar, sondern nach seinen Eindrücken, was er sieht und fühlt.
Beachten Sie, dass es auch keine Erhebung der Natur gibt, wie es in der bukolischen und pastoralen Poesie des Arkadianismus geschah, in der ländliche und pastorale Themen erforscht wurden und eine zentrale Rolle spielten.
Lerne mehr über Symbolistische Poesie.
Frage 15
(Mackenzie)
Cello
weinen, Bögen
Vom Cello!
Verkrampft
Flügelbrücken
Albtraum...
Zitternde Sterne…
Einsamkeit am See*...
- Ruder und Masten...
Und die Alabaster
Von den Balustern!
Einsamkeiten Einsamkeiten.
(Camilo Pessanha)
Kreuzen Sie die richtige Alternative über dem Text an.
a) Hebt den egozentrischen Ausdruck des Leidens in der Liebe hervor, mit einem klaren romantischen Einfluss.
b) Es erholt sich von der Troubadour-Lyrik die größere Runde, die parallele Struktur und die weißen Verse.
c) Der Einfluss des italienischen Futurismus wird durch das Vorhandensein kurzer Nominalphrasen und eines Traumthemas belegt.
d) Die hochtrabende Sprache, die kosmischen Metaphern und der verschärfte Pessimismus beweisen den Eigentumswohnungsstil.
e) Die Wertschätzung stilistischer Ressourcen in Bezug auf Rhythmus und Klangfülle ist ein Indiz für den symbolistischen Stil.
Richtige Alternative: e) Die Aufwertung stilistischer Ressourcen in Bezug auf Rhythmus und Klangfülle ist ein Indiz für den symbolistischen Stil.
Eines der auffälligsten Merkmale der symbolistischen Poesie ist die Musikalität ihrer poetischen Produktionen. Dies geschieht durch die Verwendung von Redewendungen, die mit dem Klang von Wörtern verbunden sind, wie Assonanz, Lautmalerei und Alliteration.
Im obigen Gedicht haben wir die Präsenz von Assonanz (Vokalwiederholung) und Alliteration (Konsonantenwiederholung).
Lerne mehr über Symbolik: Merkmale und historischer Kontext
