Der in Uberlândia geborene brasilianische Schauspieler Minas Gerais, der in mehr als hundert Filmen mitgewirkt hat, darunter Chanchadas, Musicals und Dramen, und der eine der wichtigsten Rollen seiner Karriere als Protagonist von Macunaíma (1969) von Joaquim Pedro de. spielte Andrade. Er erzählte, dass er sich im Alter von acht Jahren entschieden hatte, Schauspieler zu werden, nachdem er den Film The Kid (1921) von Charles Chaplin gesehen hatte. Als seine verwitwete Mutter wieder heiratete, lief er mit einer schäbigen Theatergruppe davon, die durch Uberlândia kam. Die Direktorin der Gruppe, Abigail Parecis, übernahm ihn aus einer früheren Rolle und nahm ihn mit nach São Paulo (1924). In São Paulo floh er erneut und wurde nach mehreren Ein- und Austritten im Jugendgericht erneut von der Familie des damals einflussreichen Politikers Antônio de Queiroz adoptiert.
Der Queiroz brachte ihn an die Schule der Salesianerpatres Sagrado Coração de Jesus, wo er bis zur dritten Klasse studierte. Seine Adoptivfamilie träumte davon, ihn zum Anwalt zu machen, aber er wollte nur Künstler werden. Er trat der Theatergruppe von Jardel Jércolis (1932) bei, dem Vater des Schauspielers Jardel Filho und einem der Pioniere der Zeitschriftentheater, und als er im Musical Goal (1935) auftrat, erhielt er den Künstlernamen, der ihn verewigen sollte: Grande Othello. Sein Filmdebüt gab er neben Oscarito mit dem Film Noites Cariocas (1935). Mit Oscarito bildete er das berühmteste und beliebteste Comic-Duo des brasilianischen Kinos, das in insgesamt 13 Filmen mitwirkte. Er begann im Cassino da Urca aufzutreten und trat dem Theater einer Zeitschrift bei. Er spielte (1942) in der unvollendeten Produktion des amerikanischen Filmemachers Orson Welles, It's All True, machte Moleque Tião (1943) von José Carlos Burle, mit einer von seinem eigenen Leben inspirierten Handlung, die seinen Höhepunkt erreicht Werdegang.
In den Chanchadas da Atlântida spielte er in Filmen mit großem Publikumserfolg wie Esse mundo é um tambourine (1947), Carnaval Atlântida (1950), Carnaval no Fogo (1950) und Matar ou run (1954). Er arbeitete auch als Komponist und arbeitete in Partnerschaft mit anderen Autoren und insbesondere mit Herivelto Martins in Liedern wie Praça Onze (1940), Bom dia, avenida (1944) und Fala, Claudionor (1946). Er arbeitete auch in Seifenopern und schrieb einen Gedichtband, Bom dia, noite (1993). Er starb plötzlich, als er auf dem Weg nach Nantes am Flughafen Charles de Gaulle in Paris von Bord ging, wo er beim dortigen Filmfestival geehrt werden sollte. Er war 1,50 m groß, mit hervortretenden Augen und gespreizten Lippen wie ein weinendes Baby. Laut dem Magazin Isto É „wird es nie einen beliebten und lustigen Typ wie ihn geben. Abgesehen davon, dass er ein unvergleichlicher Komiker war, der in der Blütezeit der Chanchadas und in Dutzenden von Filmen mit Oscarito zusammenarbeitete Komödien von Praça Tiradentes und Cassino da Urca, in Rio de Janeiro, war er auch ein dramatischer Schauspieler von Authentizität viszeral".
Eine Familientragödie erschütterte die Dreharbeiten zu Carnaval ins Feuer: Seine Frau tötete den sechsjährigen Sohn des Paares und beging Selbstmord, während er die Szene drehte, in der er die Rolle von Julia und Oscarito spielte, die Rolle von Romeo, ohne es zu wissen nichts. Erschüttert wandte er sich vom Band ab und sah sich die Szene erst knapp 30 Jahre später an. Eine weitere kuriose Tatsache geschah in Fitzcarraldo (1982), von dem Deutschen Werner Herzog, im Dschungel gedreht, in Peru, und machte den eitlen Schauspieler Klaus Kinski fast verrückt. Der Brasilianer musste eine Szene auf Englisch drehen, entschied sich aber dafür, Spanisch zu sprechen, eine Sprache, die Kinski nicht kannte. Genervt zog sich Kinski vom Set zurück. Als der Film in Deutschland startete, war dies die einzige Szene, die vom Publikum applaudiert wurde, sagte Regisseur Herzog später.
Bild von der CINEMA BRASILEIRO/ARTISTS PHOTO-Website kopiert:
http://www.cinemabrasileiro.net/
Quelle: http://www.dec.ufcg.edu.br/biografias/
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