DAS Lied des Exils, das mit den Zeilen „Mein Land hat Palmen, wo die Sabiá singt“ beginnt, wurde 1857 im Buch „Primeiros Cantos“ veröffentlicht.
Es ist einer der bekanntesten Texte des brasilianischen romantischen Dichters Gonçalves Dias:
"Mein Land hat Palmen,
Wo die Sabiá singt;
Die Vögel, die hier zwitschern,
Es zwitschert nicht wie dort.
Unser Himmel hat mehr Sterne,
Unsere Auen haben mehr Blumen,
Unsere Wälder haben mehr Leben,
Unser allerliebstes Leben.
Im Grübeln, allein, nachts,
Mehr Freude finde ich dort;
Mein Land hat Palmen,
Wo die Sabiá singt.
Mein Land hat Primzahlen,
So wie ich es hier nicht finde;
Im Grübeln – allein, nachts –
Mehr Freude finde ich dort;
Mein Land hat Palmen,
Wo die Sabiá singt.
Lass mich nicht von Gott sterben,
Ohne dass ich dorthin zurückgehe;
Ohne die Primzahlen zu genießen
Das finde ich hier nicht;
Ohne die Palmen zu sehen,
Wo die Sabiá singt."
Gedichtanalyse
Zweifellos ist Gonçalves Dias' „Canção do Exílio“ eines der emblematischsten Gedichte aus der Frühphase der Romantik.
Darin drückt der Autor den prahlerischen Nationalismus durch die Erhebung der Natur aus.
Bestehend aus fünf Strophen, drei Quartetten und zwei Sextetten, schrieb der Autor dieses Gedicht im Juli 1843, als er an der Universität von Coimbra in Portugal Jura studierte. Da er sein Land vermisste, fühlte er sich im Exil.
Diese Sehnsucht wird in der letzten Strophe deutlich, in der der Dichter seinen Wunsch nach Rückkehr ausdrückt:
"Lass mich nicht von Gott sterben,
Ohne dass ich dorthin zurückgehe;".
Interessant ist, dass in der 1822 komponierten brasilianischen Nationalhymne zwei Verse aus Canção do Exílio erwähnt werden: „Unser Wald hat mehr Leben, Unser Leben, (in deinem Busen) mehr Lieben”.
Intertextualität im Lied des Exils
Viele Autoren parodierten oder paraphrasierten das „Lied des Exils“. Hervorzuheben sind die Versionen der modernistischen Schriftsteller Murilo Mendes, Oswald de Andrade und Carlos Drummond de Andrade.
Parodie ist ein literarisches Genre, im Allgemeinen kritisch, humorvoll oder ironisch. Sie nutzt Intertextualität, um einen neuen Text auf der Grundlage eines bereits existierenden berühmten Textes zu erstellen.
Ebenso ist Paraphrase eine Art von Intertextualität, die die Idee eines bestehenden Textes nachbildet, jedoch mit anderen Worten.
Beachten Sie, dass Murilo Mendes' "Canção do Exílio" sowie Oswalds "Canto de Regresso à Patria" Parodien sind. Drummonds „Nova Canção do Exílio“ und Casimiro de Abreus „Canção do Exílio“ wiederum sind Paraphrasen.
lesen Intertextualität und Parodie und Paraphrase.
Lied des Exils
"Mein Land hat kalifornische Apfelbäume
wo sie Gaturamos aus Venedig singen.
die Dichter meines Landes
sind Schwarze, die in Amethysttürmen leben,
Feldwebel sind Monisten, Kubisten,
Philosophen sind Polen, die auf Raten verkaufen.
wir können nicht schlafen
mit den Lautsprechern und den Mücken.
Die Sururus in der Familie haben Gioconda als Zeugin.
ich sterbe erstickt
in einem fremden Land.
unsere Blumen sind schöner
unsere leckersten Früchte
aber sie kosten hunderttausend reis ein Dutzend.
Oh, ich wünschte, ich könnte eine echte Karambole lutschen
und hör auf eine sichere alte Drossel!"
(Murilo Mendes)
Heimatecke
"Mein Land hat Palmen
wo das Meer zwitschert
die Vögel hier
Sie singen nicht wie die da drüben
Mein Land hat mehr Rosen
Und es gibt fast noch mehr Lieben
Mein Land hat mehr Gold
mein land hat mehr land
Golderde Liebe und Rosen
Ich will alles von dort
lass mich nicht von Gott sterben
ohne dass ich dorthin zurückgehe
lass mich nicht von Gott sterben
Ohne nach São Paulo zurückzukehren
Ohne die 15th Street zu sehen
Und der Fortschritt von São Paulo."
(Oswald de Andrade)
Lied des Exils
"Wenn ich in den besten Jahren sterben muss
Mein Gott! sei noch nicht;
Ich will es am Nachmittag im Orangenbaum hören,
Sing die Drossel!
Mein Gott, ich fühle und du kannst sehen, dass ich sterbe
Diese Luft atmen;
Lass mich leben, Herr! Gib mir nochmal
Die Freuden meines Hauses!
das schönste fremde land
Was die Heimat nicht hat;
Und diese Welt ist keinen Kuss wert
So süß von einer Mutter!
Gib mir die sanften Orte, an denen ich gespielt habe
Dort auf dem Kindergericht;
Ich kann einmal den Himmel des Mutterlandes sehen,
Der Himmel meines Brasiliens!"
(Casimiro de Abreu)
Neues Lied des Exils
"eine Drossel im
Palme, weit weg.
diese Vögel singen
eine andere Ecke.
der Himmel funkelt
über feuchte Blumen.
Stimmen im Wald,
und die größte Liebe.
nur nachts,
würde mich freuen:
eine Drossel,
in der Palme, weit weg.
wo alles schön ist
es ist fantastisch,
nur nachts,
würde mich freuen.
(Eine Drossel in der Palme, weit weg.)
Immer noch ein Lebensschrei und
Komm zurück
wo alles schön ist
es ist fantastisch:
die Palme, die Drossel,
die ferne."
(Carlos Drummond de Andrade)
Gonçalves Dias und Romantik
Gonçalves Dias (1823-1864) war ein Dichter, Professor, Rechtsanwalt, Dramatiker, Ethnologe und Journalist aus Maranhão. erste Phase der Romantik (1836-1852).
Das Hauptmerkmal dieser Zeit war die Suche nach einer nationalen Identität, die durch das Nationalismus-Indianismus-Binomial ausgedrückt wird.
Der Bruch Brasiliens mit Portugal führte zur Unabhängigkeit Brasiliens, die 1822 stattfand.
Dies wäre ein entscheidender Moment für die Entwicklung einer Kunst, die sich auf brasilianische Aspekte konzentriert.
Daher sind Nationalismus und Stolz die Hauptmerkmale dieser Anfangsphase, zusammen mit dem Thema des Inders, der zum Nationalhelden gewählt wurde.
