Ferreira Gullar war Dichterin, Journalistin, Kunstkritikerin und Vorläuferin der neokonkreten Bewegung in Brasilien.
Durch eine experimentelle, radikale und engagierte Literatur gilt Gullar als einer der größten brasilianischen Schriftsteller des 20. Jahrhunderts.
Er war ab 2014 Teil der Brasilianischen Akademie der Schriften (ABL) und der siebte Insasse des Lehrstuhls Nr. 37.
Biografie
José de Ribamar Ferreira wurde am 10. September 1930 in der Stadt São Luís in Maranhão geboren. Er war der Sohn von Newton Ferreira und Alzira Ribeiro Goulart.
Dort lebte er einen Teil seiner Kindheit und Jugend. Als junger Mann zeigte er sein Interesse an der Literatur und beschloss, Dichter zu werden.
Er beschloss, den von ihm geschaffenen Namen anzunehmen: Ferreira Gullar. Sein künstlerischer Name steht für die Vereinigung der Nachnamen seiner Eltern und auch die Änderung der Schreibweise von Goulart, der seiner Mutter gehört. In den Worten des Dichters: „Wie das Leben erfunden wird Ich habe meinen Namen erfunden”.
Mit gerade einmal 19 Jahren veröffentlichte er 1949 sein erstes Werk mit dem Titel: „etwas über dem Boden”. In Maranhão arbeitete er mit und gründete die Zeitschrift „Ilha“.
In den frühen 1950er Jahren zog Gullar nach Rio de Janeiro und engagierte sich in der Avantgarde-Bewegung des Konkretismus. DAS konkrete Poesie es wurde unter Berücksichtigung der Ton- und visuellen Effekte produziert.
In der wunderbaren Stadt arbeitete er in den Zeitschriften „O Cruzeiro“ und „A Manchete“ sowie in den Zeitungen: „Jornal do Brasil“ und „Diário Carioca“.
In den späten 1950er Jahren verließ Gullar die Konkretismus und gründet eine neue Bewegung: den Neokonkretismus. Neben Lygia Clark und Hélio Oiticica ist die Neokonkretismus entsteht in Rio de Janeiro, im Gegensatz zu den Idealen der konkreten Strömung in São Paulo.
Er war derjenige, der die „Manifest aus Neobeton”. Der Text wurde 1959 auf der „I Exhibition of Neoconcrete Art“ im Museum of Modern Art in Rio de Janeiro gelesen.
“Neoconcrete, geboren aus dem Bedürfnis heraus, die komplexe Realität des modernen Menschen in der Struktursprache der neuen Plastik auszudrücken, bestreitet die Gültigkeit von wissenschaftliche und positivistische Haltungen in der Kunst und lösen das Problem des Ausdrucks unter Einbeziehung der neuen „verbalen“ Dimensionen, die durch die nicht-figurative Kunst geschaffen wurden konstruktiv. (...) Wir begreifen das Kunstwerk weder als „Maschine“ noch als „Gegenstand“, sondern als Quasi-Korpus, d. h. als Wesen, dessen Realität sich nicht in den Außenbeziehungen seiner Elemente erschöpft; ein Wesen, das sich, durch Analyse in Teile zerlegbar, nur dem direkten, phänomenologischen Ansatz voll hingibt gives.”
Neben dem Neokonkreten Manifest verfasste Gullar seinerzeit einen seiner wichtigsten theoretischen Aufsätze: „Nicht-Objekt-Theorie”.
Er trat der kommunistischen Partei bei und musste während der Diktatur in andere Länder ins Exil gehen. Als der Militärputsch 1964 stattfand, war Ferreira Teil des 1961 gegründeten Volkszentrums für Kultur (CPC) der UNE (National Union of Students).
Von 1971 bis 1977 lebte er in Moskau, Santiago de Chile, Lima und Buenos Aires. Während seines Exils in der argentinischen Hauptstadt schrieb er eines seiner emblematischsten Werke: „schmutziges Gedicht”.
Als er nach Brasilien zurückkehrte, wurde Ferreira vom DOPS (Department of Political and Social Order) festgenommen und gefoltert. Nach seiner Freilassung arbeitete er weiterhin für Zeitungen in Rio de Janeiro. Er arbeitete auch als Drehbuchautor und Dramatiker für das Fernsehen (Teatro Opinião).
2002 wurde er für den „Nobelpreis für Literatur“ nominiert. Er wurde zweimal mit dem „Prêmio Jabuti“ (2007 und 2011), dem wichtigsten Literaturpreis Brasiliens, ausgezeichnet.
2010 erhielt Gullar den „Prêmio Camões“, den wichtigsten der portugiesischsprachigen Literatur. 2014 wurde er zum Mitglied der Brazilian Academy of Letters (ABL) gewählt.
Gullar starb am 4. Dezember 2016 in Rio de Janeiro im Alter von 86 Jahren an einer Lungenentzündung.
Sein letzter Text als Kolumnist für Folha de São Paulo wurde an seinem Todestag veröffentlicht: „Was braucht jemand, um Millionen von Dollar zur Verfügung zu haben?”
“Und übrigens, was braucht man, um Millionen und Abermillionen Dollar zur Verfügung zu haben? Im Darm essen gehen? Wenn er dieses Geld in ein Unternehmen investiert, es gut aufbaut und den Leuten Arbeitsplätze gibt, ist das in Ordnung. Aber niemand braucht zehn Luxusautos, zwanzig Landhäuser oder Dutzende von Liebenden.
Dieses Vermögen sollte mit anderen sozialen Schichten geteilt und in die kulturelle und berufliche Bildung der formation benachteiligte Menschen, die zur Subventionierung von Krankenhäusern und Einrichtungen der Altenpflege verwendet wurden und Bedürftige.”
Konstruktion
Gullar war der Besitzer eines umfangreichen literarischen Werkes. Er schrieb Gedichte, Kurzgeschichten, Chroniken, Essays, Memoiren, Biografien, Dramaturgien, Rezensionen und übersetzte sogar. Seine Hauptwerke sind:
- Etwas über dem Boden (1949)
- Der Ringkampf (1954)
- Gedichte (1958)
- Nicht-Objekt-Theorie (1959)
- João Boa-Morte, Ziege zum Sterben (1962)
- Kultur in Frage gestellt (1964)
- In die schnelle Nacht (1975)
- Schmutziges Gedicht (1976)
- Ein Licht auf dem Boden (1978)
- Im Schwindel des Tages (1980)
- Über Kunst (1984)
- Bühnen der zeitgenössischen Kunst (1985)
- Geräusche (1987)
- Heutige Anfragen (1989)
- Argument gegen den Tod der Kunst (1993)
- Viele Stimmen (1999)
- Eine Katze namens Kätzchen (2005)
- Murren (2007)
- Nirgendwo (2010)
- Poetische Autobiographie und andere Texte (2016)
Gedichte
Um die Sprache des Autors besser zu verstehen, sehen Sie sich unten einige seiner herausragendsten Gedichte an:
Schmutziges Gedicht (Auszug aus dem Werk)
bewölkt bewölkt
das wolkige
Schlag Hand
gegen die Wand
dunkel
weniger weniger
weniger als dunkel
weniger als weich und hart weniger als Graben und Mauer: weniger als Loch
dunkel
mehr als dunkel:
klar
Wie Wasser? wie feder? klar mehr als klar klar: nichts
und das alles
(oder fast)
ein Tier, das das Universum herstellt und aus seinen Eingeweiden geträumt hat
Blau
es war die katze
Blau
es war der hahn
Blau
das Pferd
Blau
dein Arsch
Übersetzen
Ein Teil von mir
es ist jeder;
ein anderer teil ist niemand:
bodenloser Hintergrund.
Ein Teil von mir
es ist menschenmenge:
anderer Teil Fremdheit
und Einsamkeit.
Ein Teil von mir
wiegt, überlegt;
Anderer Teil
phantasierend.
Ein Teil von mir
Mittagessen und Abendessen;
Anderer Teil
ist erstaunt.
Ein Teil von mir
es ist dauerhaft;
Anderer Teil
du weißt es plötzlich.
Ein Teil von mir
es ist nur Schwindel;
Anderer Teil,
Sprache.
Einen Teil übersetzen
im anderen Teil
– das ist eine Frage
von Leben oder Tod –
ist es kunst?
Keine Stellenangebote (Beispiel Sozialpoesie)
der preis der bohnen
es passt nicht in das Gedicht. Der Preis
von Reis
es passt nicht in das Gedicht.
Gas passt nicht in das Gedicht
das Licht das Telefon
das Ausweichen
aus Milch
vom Fleisch
aus Zucker
vom Brot
der Beamte
es passt nicht in das Gedicht
mit deinem Hungerlohn
dein geschlossenes Leben
in Dateien.
Da es nicht in das Gedicht passt
der Arbeiter
das schleift deinen Stahltag
und Kohle
in den dunklen Werkstätten
- weil das Gedicht, meine Herren,
Es ist geschlossen:
"keine freien Stellen"
Es passt nur in das Gedicht
der mann ohne magen
die frau der wolken
die unbezahlbare Frucht
Das Gedicht, meine Herren,
stinkt nicht
riecht nicht mal
Blaues Meer (Beispiel für neokonkrete Poesie)
blaues Meer
blaues meer blaues Wahrzeichen
blaues meer blaues wahrzeichen blaues boot
blaues meer blaues Wahrzeichen blaues Boot blauer Bogen blau
blau meerblauer Rahmen blaues Boot blaue Schleife blaue Luft blau
Sätze
- “Kunst existiert, weil das Leben nicht genug ist.”
- “Ich weiß, das Leben ist es wert, auch wenn Brot teuer und Freiheit klein ist.”
- “Angesichts der Unberechenbarkeit des Lebens erfinden wir Gott, der uns vor der verirrten Kugel schützt.”
- “Die Pracht des Morgens, der Geruch von verfaultem Tijuco, der Schlamm, alles ist in meiner Poesie imprägniert.”
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