Realismus: Kontext, Merkmale, Autoren, Werke

Ö Realismus, die vorherrschende ästhetische Bewegung der westlichen Welt im letzten Viertel des 19. Widerstand gegen Subjektivität und Individualismus der bisherigen künstlerischen Richtung, die Romantik. Mit der Absicht, Kunst zu einer vertrauenswürdigen Repräsentation zu machen und glaubhafte Realität, Schriftsteller, Maler, Bildhauer, Musiker und Dramatiker privilegierten Objektivität in ihren Werken, aufmerksam auf die Wahrhaftigkeit alltäglicher Situationen.

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Historischer Kontext des Realismus

Madame Bovary, Roman von Gustave Flaubert, erschienen 1857, wird von Literaturkritikern als Antrittsarbeit realistischer Bewegung. Dieses Jahr bin ich gestorben Auguste Comte, Gründer von Philosophie positivistisch, mittlerweile in Europa sehr beliebt.

Gustave Flaubert war verantwortlich für das Verfassen des ersten Werks des Realismus.

Ö Positivismus comtean hatte großen Einfluss auf die Werke des Realismus und das Denken der Zeit im Allgemeinen: Es war ein

wissenschaftliches Weltbild, die vorschlug, dass die Erfassung der Realität objektiv, empirisch sein sollte, wie in den Analyseverfahren der Naturwissenschaften. Fortschritt, das größte Ideal der Positivisten, würde nur durch die Wissenschaft kommen.

Der europäische Kontinent erlebte die Ankunft von Zweite industrielle Revolution, der trug a Urbanisierung Massen, sowie anstrengende Arbeitszeiten und ein ungeordnetes Wachstum der Städte, dazu der Schmutz von Fabrikproduktionsrückständen. Ö Technologiesprung im Zusammenhang mit der industriellen Entwicklung lieferten mehrere Entdeckungen und Erfindungen die die Lebensweise der Bürger veränderten, wie die Glühbirne, das Radio und das moderne benzinbetriebene Auto.

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Das war zu dieser Zeit Charles Darwin hat dein Buch veröffentlicht Die Entstehung der Arten (1859), dessen Evolutionstheorie beeinflusste mehrere Wissensgebiete, einschließlich der Literatur. Die Idee, dass Lebewesen einen Prozess von natürliche Selektion, das die überlebenden und die ausgestorbenen Arten bestimmt, hat sich auf die Dimension der menschlichen Beziehungen ausgedehnt: es heißt it Sozialdarwinismus.

Diese Vorstellung rangiert Gesellschaften, die die Europäer dank der technologischen und kulturellen Entwicklung als intellektuell überlegen identifiziert, im Gegensatz zu anderen Gesellschaften wie den Völkern Indianer und der afrikanische Kontinent, die mit einem „wissenschaftlichen“ Inhalt den Begriff von „primitiv“ und „zivilisiert“ verstärken, der bereits in der eurozentrischen Mentalität für viele existierte Jahrhunderte.

Eine andere Theorie, die zu dieser Zeit in Mode war, war die wissenschaftlicher Determinismus, der verstanden hat, dass menschliches Verhalten von Umweltbedingungen bestimmt wird, ein weiterer voreingenommener Gedanke im Dienste von soziale Schichtung.

Kinder deiner Zeit, die Realisten umarmten die Wissenschaft als großer Förderer des 19. Jahrhunderts, der die Idealisierungen und Freiheitswünsche der Romantik für eine wissenschaftlich-analytische Haltung, die die ständig gesehene Realität seziert Transformation.

Realismus-Funktionen

• Wertschätzung von Objektivität und Fakten;
• Unpersönlichkeit, Löschung der Ideen des Autors;
• Beschreibungen sozialer Typen oder typischer Situationen;
• Ende der Idealisierungen: Porträts von Ehebruch, Elend und sozialem Versagen;
• Prävalenz der Formen des Romans und des Geschichte;
• Häufige Kritik an der Heuchelei der Moral der neuen herrschenden Klasse, der Bourgeoisie;
• Akzeptanz der Realität, wie sie ist, im Gegensatz zur romantischen Sehnsucht nach Freiheit;
• Ästhetik: kultivierte und stilisierte Sprache, mit Proportion und Eleganz geschrieben;
• Versuchen Sie, das Reale zu erklären, indem Sie oft auf Wissenschaft oder Determinismus zurückgreifen;
• Der psychologische Ansatz der Charaktere als Komposition der Realität, die sie sehen.

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Realismus in Europa

In Frankreich geboren, Erbe der Romane von Balzac und Stendhal, konsolidierte sich der Realismus als literarische Bewegung, die auf dem Werk von Gustave Flaubert basiert. Flaubert gilt als Vater des Realismus. Ihre Madame Bovary (1857) war damals ein Skandal, da er die Handlung um Emma drehte, ein verträumtes Mädchen, das hoffte, in der Ehe die größte Errungenschaft ihres Lebens zu finden. Aber als er Charles Bovary heiratete, wurde er schnell von der Ehe und der Mittelmäßigkeit des Jungen enttäuscht, einem jungen Chirurgen ohne Talent und Mentalität. stumpf.

Beim lange Beschreibungen von Flaubert, sehr detailliert und in der Sprache mit außergewöhnlicher Sorgfalt gearbeitet, enthüllen Emma auf der Suche nach etwas, das sie interessiert, was sie zu Verführungs- und Ehebruchsspielen führt. Es ist eine Entweihung der Ehe als Begegnung von Seelen der romantischen Liebe.

In Portugal wird davon ausgegangen, dass die Bewegung 1865 mit dem Questão Coimbrã begann, der mit einem Vorwort zum Der romantische Feliciano de Castilho kritisiert eifrig den neuen literarischen Trend, der in der Poesie von Antero de. auftauchte Heiß. Für ihn die neue Generation es fehlte an gesundem Menschenverstand und gutem Geschmack.

Antero de Quental wiederum antwortete in einem offenen Brief, um die Meinungsfreiheit und die Existenz der neuen Schule zu verteidigen. Castilho antwortete nicht; Ramalho Ortigão gab sich alle Mühe, und die Geschichte endete in einem Duell, das von Antero de Quental (der kaum ein Degen halten konnte) gewonnen wurde. Die Coimbrã-Frage erschien auf Seiten der portugiesischen Presse und arbeitete als Wasserscheide von Literatur, denn der Realismus wurde fortan auch zum siegreichen ästhetischen Trend.

Der Hauptautor des portugiesischen Realismus warism HalloimFragen, der neben seiner Tätigkeit als Schriftsteller Diplomat war und an verschiedene Orte wie Kuba, Ägypten und Nordamerika gereist war. Ihre Arbeit kann unterteilt werden in drei Phasen: eine vorbereitende, hauptsächlich bestehend aus Produktionen, die in der Presse (1866-1867) veröffentlicht wurden, und einigen Texten noch aus romantischer Stempel; einer von akuter Realismus, wenn er die großen kritischen Romane schreibt das Verbrechen des Priesters Amaro (1875/1876/1880), Cousin Basilikum (1878) und die Mayas (1888); und einer von Reife, geprägt von einem nostalgischen Humanismus, als er veröffentlichte Das berühmte Haus von Ramires (1900) und Die Stadt und die Berge (1901).

Eça de Queiroz ist der bekannteste portugiesische Realist.[1]

Das Hauptmerkmal von Eça de Queirós ist seine Arbeit mit demSprache. „Über die starke Nacktheit der Wahrheit, der durchsichtige Mantel der Fantasie“ ist einer seiner berühmten Sätze und spiegelt die Sorgfalt wider, mit der er sich der Stilisierung seiner Prosa widmete. Die vulgären oder oft erniedrigenden Szenarien des Realismus werden durch eine leuchtende, rhythmische Beschreibung, mit Sorgfalt erstellt. Siehe ein Beispiel:

„Nach der ersten Verzweiflung, Ausbrüchen mit Tritten auf den Boden und Gotteslästerungen, für die er unseren Herrn Jesus Christus sofort um Vergebung bat, wollte ich mich beruhigen, um den Grund der Dinge herauszufinden. Wohin führte ihn diese Leidenschaft? Zum Skandal. Und so ging, verheiratet mit ihr, jeder in sein legitimes und vernünftiges Schicksal ein – sie in seiner Familie, er in seiner Gemeinde. Dann, als sie sich trafen, ein freundlicher Gruß; und er konnte mit geradem Kopf durch die Stadt gehen, ohne Angst vor den Seiten der Arkaden, den Andeutungen der Zeitung, der Strenge seiner Exzellenz und den Stichen des Gewissens! Und dein Leben wäre glücklich. "Nein, bei Gott!" Ohne sie könnte dein Leben nicht glücklich sein! Das Interesse an Besuchen in der Rua da Misericordia, das Händeschütteln, die Hoffnung auf bessere Genüsse, aus seiner Existenz genommen - was blieb ihm übrig? Vegetating, wie einer der Tortulhos in den feuchten Ecken der Kathedrale! Und sie, die ihn mit ihren kleinen Augen und ihrer kleinen Art verblüfft hatte, kehrte ihm den Rücken, sobald ein anderer auftauchte, gut für einen Ehemann, mit 25 000 Dollar im Monat! All diese Seufzer, diese Farbwechsel – Wortspiel! Mangara mit dem Pfarrer!"

(Eça de Queiroz, das Verbrechen des Priesters Amaro)

Im obigen Auszug beschreibt der Autor die Ereignisse, die unmittelbar nach dem Erlernen von Pater Amaro stattfinden dass Amelia, ein Mädchen, mit dem er zusammen war, ihr Zölibat brach, arrangiert hatte, João. zu heiraten Eduard. DAS Sprachkadenz es ist schön und ordentlich, sorgfältig gearbeitet und beschreibt detailliert die Gedanken des Pfarrers, von der Sorge um seine Stellung in der Kirche bis zu den „Stichen in seinem Gewissen“.

Bemerkenswert im Kontext des europäischen Realismus sind auch die Werke der Engländer Charles Dickens, George Eliot (Pseudonym von Mary A. Evans) und Henry James; aus dem norwegischen Henrik Ibsen; aus schwedisch August Strindberg; und die russen Fjodor Dostojewski, levTolstoi und AntonTschechow.

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Realismus in Brasilien

Während die europäische Bewegung von Veränderungen des industriellen Fortschritts geleitet wurde, der bereits seine zweite Stufe erreichte, begann Brasilien seinerseits einen langsamen Modernisierungsprozess, behindert durch Ranzig kolonial die in der Politik der zweite Herrschaft und in der Erhaltung der Belegschaft Sklave. Meist, Brasilianische Schriftsteller des Realismus waren Republikaner und Abolitionisten, die diese Ideale in seinen Werken oft thematisieren.

Brasilianischer Realismus beginnt mit dem nordöstliche literarische Kreise: zuerst in Fortaleza (CE), mit den Gruppen Fênix Estudantil (1870), Academia Francesa (1872) und Bakery Spiritual (1892), aus dem berühmte Autoren wie Capistrano de Abreu, Rodolfo Teófilo, Paula Nei hervorgegangen sind Andere. Ebenfalls in den 1870er Jahren entstand die sogenannte Recife School, eine intellektuelle Bewegung aus Pernambuco, angeführt von Tobias Barreto und Sílvio Romero, großen Einflussnehmern des nationalrealistischen Denkens.

Die drei Hauptnamen im brasilianischen Realismus sind Maranhense Aluisio Azevedo, der karioka Machado de Assis und die angst Raul Pompeia. Wenn Sie dieses Thema vertiefen möchten, gehen Sie zu: Realismus in Brasilien.

• Aluisio Azevedo

Aluisio AzevedoVon den beiden anderen unterscheidet sie sich jedoch durch ihre Trendästhetik. Naturforscher. Eine von dem Franzosen Émile Zola begründete literarische Strömung, die, obwohl sie dem Realismus ähnelt und eine objektive Sicht der Wirklichkeit beabsichtigt, ihre Eigenheiten hat: nein Naturalismus herrschen die Tierbeschreibungen der menschlichen Persönlichkeit, die pathologischer Ansatz der Charaktere, die Betonung der Instinkte, Perversionen und sexuellem Verhalten sowie die Erklärung der Tatsachen, die von der wissenschaftlicher Determinismus. Es ist der Fall von Werken Pensionshaus (1883) und die Mietswohnung (1890), berühmte Produktionen von Azevedo.

Im folgenden Auszug erzählt der Autor die Morgendämmerung im Mietshaus. Die Charakterisierung von Männern und Frauen als Männchen und Weibchen, gruppiert in einem "zunzum", ihr Fell benetzend, sowie die Wahl der Verben "fossando and schnüffeln“ und die Kinder „daher huschen“, ohne die Latrinen zu benutzen, bezieht sich auf menschliches Verhalten in Bezug auf Auswüchse, ein natürliches Element das wir nähert sich dem Tierleben.

„Nach einer Weile gab es um die Ausgusstüllen ein wachsendes Summen; eine turbulente Ansammlung von Männern und Frauen. Einer nach dem anderen wusch sich unbehaglich die Gesichter unter dem Rinnsal Wasser, das aus etwa fünf Händen hoch floss. Der Boden wurde überflutet. Frauen mussten bereits ihre Röcke zwischen ihre Schenkel stecken, um sie nicht nass zu machen; man konnte die geröstete Nacktheit ihrer Arme und ihres Halses sehen, die sie auszogen und ihr Haar bis zur Spitze ihrer Rümpfe hängen ließen; die Männer, diese machten sich nicht die Mühe, ihr Fell nass zu machen, im Gegenteil, sie steckten ihre Köpfe gut unter Wasser und rieben sich kräftig Nasenlöcher und Bärte, verhakten und schnupperten an ihren Handflächen. Die Latrinentüren ruhten nicht, es war ein Öffnen und Schließen eines jeden Augenblicks, ein unaufhörliches Kommen und Gehen. Sie blieben nicht drinnen und banden sich immer noch Hosen oder Röcke; die Kinder gaben dem nicht nach

dort arbeiteten, sie gingen dorthin, im hinteren Gras, hinter dem Gasthaus oder in der Ecke des Gartens.“

(Aluísio Azevedo, die Mietswohnung)

• Raul Pompeia

Ein anderer ist das Universum von Raul Pompeia, Autor, der vorzeitig starb und nur wenige Werke am Leben ließ. Ihr erfolgreichster Roman, das Athenäum (1888), in der Ich-Perspektive verfasst, handelt von Sérgios Memoiren, die an die Jugendzeit erinnern, in der er im Internat war. Als Erwachsener ist der Erzähler-Charakter verwirrt und rebelliert wegen der Unfähigkeit, die Vergangenheit zu ändern oder auf andere Weise zu reagieren.

Das bedrückende Universum der Schule zeigt Sérgio eine Unendlichkeit neuer Existenzen, die seiner häuslichen Erfahrung unbekannt sind – jeder Charakter ist ein sozialer Typ, eine Karikatur, vom Regisseur Aristarco, dessen einziges Interesse der Profit ist, bis Franco, Junge von seinen Eltern vergessen, die die Schule nicht bezahlten, was dazu führte, dass er von Schülern verfolgt wurde und Meister.

Beim Erzähltechniken aus Pompeji bringen die Form des Textes näher an die Form der Erinnerung selbst: rauchig, unsicher, unterbrochen, dabei ist auch die Sprache sehr ausdrucksstark; etwas Kritiker meinen, dass es Spuren von Impressionismus und Expressionismus gibt bei der Arbeit. Die große Neuigkeit ist jedoch vielleicht die Präsenz von Homo-Affektivität in den neuen Beziehungen, die das Leben in der Schule entfaltet, ein Thema, das mehrmals auftaucht während des gesamten Romans und enthüllt eine gesellschaftlich ignorierte und absichtlich versteckte Praxis: die homosexueller Beziehungen zwischen Jungen im Internat.

Das Folgende ist ein Auszug, der die Worte des Regisseurs Aristarch illustriert, als er einen Brief von einem Schüler an einen anderen abfängt und auch die moralische Verurteilung derjenige, der zu dieser Zeit homosexueller Praxis ausgesetzt war:

„Ich habe eine traurige Seele. Damen und Herren! Unmoral ist in dieses Haus eingedrungen! Ich habe mich geweigert, Kredite zu geben, ich habe mich den Beweisen ergeben... [...] Ein Comic-Brief und ein Termin im Garten. Ein Papier ist in meiner Macht, ein monströses Verbrechen! Unterschrieben mit dem Namen einer Frau! Es gibt Frauen im Athenäum, Mylords!“ Es war ein Brief von Candide, unterzeichnet von Candida. „Diese Frau, diese Kurtisane spricht mit uns über die Sicherheit des Ortes, die Ruhe des Waldes, die Einsamkeit zweier... ein Gedicht der kleinen Schande! Was ich zu tun habe, ist sehr ernst. Morgen ist der Tag der Gerechtigkeit! Ich stelle mich jetzt vor, um nur zu sagen: Ich werde unerbittlich sein, furchtbar! Und um zu verhindern: Wer direkt oder indirekt an dieser Misere beteiligt ist... [...] werden als Komplize betrachtet und als solche: bestraft! [...] Aristarch rühmte sich der Einsicht eines Inquisitors.“

(Raul Pompeja, das Athenäum)

• Machado de Assis

Machado de Assis ist ein Vertreter der brasilianischen Literatur.[2]

Machado de Assis wiederum wird als der größte brasilianische Schriftstellerin aller Zeiten, vor allem wegen des Reichtums, mit dem es die Techniken Erzählungen und für die genaue Darstellung der menschlichen Psyche. Autor von Romanen, Kurzgeschichten, Chroniken, Theaterstücken und literatur- und theaterkritischen Texten sowie Poesie, Ihre realistische Prosa, die ihm den Ruhm in der brasilianischen Literatur einbrachte, wurde ab 1870 produziert.

In direkter, aber kunstvoller Sprache führen Machados Arbeiten zur Reflexion anhand von Alltagsszenen. Es ist nicht die Geschichte, die sich neu präsentiert, sondern die Art zu erzählen. Im Allgemeinen sind die Charaktere und Situationen banal, aber die Art und Weise, wie Machado sie berichtet, bringt die geniale Neuheit mit sich: Es ist ein Realismus, der die psychischer Zustand der Figuren als die Art und Weise, wie sie die Realität wahrnehmen.

Auf diese Weise besteht die Realität, das Rohmaterial der realistischen Ästhetik, nicht nur aus Tatsachen, sondern aus der Wahrnehmung dieser Tatsachen durch die Menschen. So ist Machados Erzählung voller Einmischungen, Gedankenströme, Erinnerungen, Abschweifungen aller Art, die sich der Funktionsweise des Geistes annähert.

Machado besitzt auch a eigenartige Stimmung und von a subtile Ironie, die in vielen seiner Arbeiten präsent ist, kritischen Situationen eine gewisse Leichtigkeit verleiht, und er nutzt häufig die Metasprache, das heißt, es bezieht sich auf die Vorbereitung des Buches im Buch selbst, wie im folgenden Beispiel:

"Ich kam... Aber nicht; lassen Sie uns dieses Kapitel nicht verlängern. Manchmal vergesse ich zu schreiben, und die Feder frisst Papier auf, zu meinem schweren Schaden, da ich der Autor bin. Lange Kapitel sind besser für Vielleser geeignet; und wir sind kein Foliopublikum, sondern 12, wenig Text, breiter Rand, elegante Schrift, goldener Schnitt und Vignetten... Nein, verlängern wir das Kapitel nicht.“

(Machado de Assis, Die posthumen Memoiren von Bras Cubas)

Realismus Zusammenfassung

• Der Realismus war eine ästhetische Schule mit Ausdrucksformen in verschiedenen Bereichen der Kunst, wie Literatur, bildende Kunst und Dramaturgie;
• Es erschien in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, im Gegensatz zur Ästhetik der Romantik;
• Er schätzte Objektivität, Sach- und Alltagssituationen;
• Es beabsichtigte, die Tatsachen so zu entlarven, wie sie sind, ohne Idealisierungen;
• In der Literatur war das realistische Genre schlechthin die Prosa;
• Dies sind große Namen des europäischen Realismus: Gustave Flaubert, Charles Dickens, Fjodor Dostojewski;
• Große Namen im brasilianischen Realismus sind: Aluísio Azevedo, Raul Pompeia, Machado de Assis.

gelöste Übungen

1) (Enem 2013)

Kapitel LIV - Das Pendel

Verschwinde da, um den Kuss zu genießen. Ich konnte nicht schlafen; Sicher, ich streckte mich auf dem Bett aus, aber es war wie nichts. Ich hörte alle Stunden der Nacht zu. Wenn ich den Schlaf verlor, machte mich das Pendeln meistens sehr krank; dieses grimmige, langsame, trockene Ticken schien mit jedem Schlag zu sagen, dass ich einen Augenblick weniger Leben haben würde. Dann stellte ich mir einen alten Teufel vor, der zwischen zwei Säcken, dem des Lebens und dem des Todes, sitzt und sie so zählt:

Noch ein Minus...

Noch ein Minus...

Noch ein Minus...

Noch ein Minus...

Das Einzigartige ist, dass ich, wenn die Uhr stehen blieb, sie so aufzog, dass sie nie aufhörte zu schlagen und ich alle meine verlorenen Momente zählen konnte. Es gibt Erfindungen, die ändern oder enden; dieselben Institutionen sterben; die Uhr ist endgültig und ewig. Der letzte Mann, der sich von der kalten und müden Sonne verabschiedet, muss eine Uhr in der Tasche haben, um den genauen Zeitpunkt seines Todes zu kennen.

In dieser Nacht hatte ich nicht dieses traurige Gefühl der Langeweile, sondern ein anderes, und zwar ein herrliches. Die Phantasien in mir stürmten, sie kamen einer nach dem anderen, wie die Gläubigen, die sich begegnen, um den Engelssänger der Prozessionen zu sehen. Ich hörte nicht verloren, aber die Minuten gewannen.

HILFE M Posthume Erinnerungen an Brás Cubas. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. (Fragment)

Das Kapitel präsentiert den Moment, in dem Brás Cubas das Gefühl des Kusses mit der mit Lobo Neves verheirateten Virgília noch einmal durchlebt. In diesem Zusammenhang dekonstruiert die Uhrenmetapher gewisse romantische Paradigmen, denn

a) Der Erzähler und Virgília haben bei ihren ehebrecherischen Begegnungen kein Zeitgefühl.

b) Als „toter Autor“ erkennt Brás Cubas die Vergeblichkeit des Versuchs, dem Fluss der Zeit zu folgen.

c) Beim Zählen der Stunden metaphorisiert der Erzähler den Wunsch, zu triumphieren und Reichtum anzuhäufen.

d) die Uhr repräsentiert die Materialisierung der Zeit und leitet das idealistische Verhalten von Brás Cubas um.

e) Der Erzähler vergleicht die Dauer des Kussgeschmacks mit der Dauer der Uhr.

2) (FGV-SP) Im Roman die Mietswohnung, Aluísio Azevedo stellt eine starke Verbindung zwischen der Umgebung, in der die Charaktere leben, und ihrem materiellen, moralischen und psychologischen Leben her. Diese Beziehung basiert auf den Prinzipien

a) aus religiösem freien Willen.

b) des wissenschaftlichen Determinismus.

c) der romantischen Sentimentalität.

d) der Kult der Natur.

e) der modernistischen Ideale.

3) (PUC-RS) Über das Athenäum, von Raul Pompéia, ist es richtig zu sagen:

a) weist alle Merkmale des Realismus auf, mit Ausnahme des Einflusses der Umgebung auf das Verhalten des Individuums.

b) sein Rohmaterial sind die Erinnerungen und Eindrücke der Hauptfigur.

c) stellt ein fotografisches Dokument der objektiven Realität dar.

d) folgt einer chronologischen Reihenfolge basierend auf dem Realen.

e) beschränkt sich nicht auf kritische Reflexionen zum gesellschaftlichen Kontext.

4) (Enem 2001) Im folgenden Auszug kritisiert der Erzähler bei der Beschreibung des Charakters subtil einen anderen Stil der Epoche: die Romantik.

„Damals war ich erst etwa fünfzehn oder sechzehn; er war vielleicht das kühnste Geschöpf unserer Rasse und sicherlich das eigenwilligste. Ich sage nicht, dass ihm das Primat der Schönheit schon bei den jungen Damen dieser Zeit zufiel, denn dies ist kein Roman, in dem der Autor die Realität vergoldet und die Augen vor Sommersprossen und Pickeln verschließt; aber ich sage auch nicht, dass Sommersprossen oder Pickel sein Gesicht verunstaltet haben. Es war schön, frisch, es kam aus den Händen der Natur, voll von jenem Zauber, prekär und ewig, den das Individuum an ein anderes Individuum für die geheimen Zwecke der Schöpfung weitergibt.“

ASSIS, Axe de. Die posthumen Memoiren von Bras Cubas. Rio de Janeiro: Jackson, 1957

Der Satz im Text, in dem die Romantikkritik des Erzählers wahrgenommen wird, wird alternativ transkribiert:

Das)... der Autor vergoldet die Realität und verschließt die Augen vor Sommersprossen und Pickeln...

B)... war vielleicht die kühnste Kreatur unserer Rasse...

c) Es war schön, frisch, es kam aus den Händen der Natur, voller Zauber, prekär und ewig...

d) Damals war ich erst etwa fünfzehn oder sechzehn Jahre alt...

und)... das Individuum geht zum geheimen Zweck der Schöpfung auf ein anderes Individuum über.

Kommentierte Auflösung:

1. Alternative d: Die Anwesenheit der Uhr, ein Instrument, in dem die Zeit auf eine Weise erscheint Zielsetzung, macht das in romantischen Paradigmen übliche idealistische oder subjektive Zeitgefühl bei der Beschreibung einer romantischen Begegnung rückgängig.
2. Alternative B: Aluísio Azevedo wurde stark beeinflusst von wissenschaftlicher Determinismus, die verstanden haben, dass die Umgebung, in der eine bestimmte Person lebt, ihr Verhalten bestimmt.
3. Alternative B: Der Roman ist in der ersten Person geschrieben und besteht aus der Erinnerungsübung des nun erwachsenen Erzählers-Charakters Sergio an seine Jahre in der High School.
4. Alternative Das: Die Realität übergolden heißt idealisieren, genau das, was der Autor nicht will.

Bildnachweise

[1] Gemeinfrei/Nationalbibliothek von Portugal

[2] Gemeinfrei / Marc Ferrez

von Luisa Brandino
Literaturlehrer

Im folgenden Auszug kritisiert der Erzähler bei der Beschreibung des Charakters subtil einen anderen Stil der Zeit: die Romantik.

„Damals war ich erst etwa fünfzehn oder sechzehn; er war vielleicht das kühnste Geschöpf unserer Rasse und sicherlich das eigenwilligste. Ich sage nicht, dass ihm das Primat der Schönheit schon bei den jungen Damen dieser Zeit zufiel, denn dies ist kein Roman, in dem der Autor die Realität vergoldet und die Augen vor Sommersprossen und Pickeln verschließt; aber ich sage auch nicht, dass Sommersprossen oder Pickel sein Gesicht verunstaltet haben. Es war schön, frisch, es kam aus den Händen der Natur, voll von jenem Zauber, prekär und ewig, den das Individuum an ein anderes Individuum für die geheimen Zwecke der Schöpfung weitergibt.“

ASSIS, Axe de. Die posthumen Memoiren von Bras Cubas.
Rio de Janeiro: Jackson, 1957.

Der Satz im Text, in dem die Romantikkritik des Erzählers wahrgenommen wird, wird alternativ transkribiert:

Das)... der Autor vergoldet die Realität und verschließt die Augen vor Sommersprossen und Pickeln...

B)... war vielleicht die kühnste Kreatur unserer Rasse...

c) Es war schön, frisch, es kam aus den Händen der Natur, voller Zauber, prekär und ewig, ...

d) Damals war ich erst fünfzehn oder sechzehn...

und)... das Individuum geht zum geheimen Zweck der Schöpfung auf ein anderes Individuum über.

Aktivieren Sie unter Realismus die Alternative FALSCH.

a) Der Realismus entstand in Europa als Reaktion auf den Naturalismus.

b) Realismus und Naturalismus haben die gleichen Grundlagen, obwohl sie unterschiedliche Bewegungen sind.

c) Der Realismus entstand als Folge des Szientismus des 19. Jahrhunderts.

d) Gustave Flaubert war einer der Vorläufer des Realismus. schrieb Madame Bovary.

e) Emile Zola schrieb Diplomarbeitsromane und beeinflusste brasilianische Schriftsteller.