Francisca Júlia: Biografie, Werke, Eigenschaften

FrancesJulia, parnassischer Schriftsteller, wurde am 31.08.1871 geboren. Für Zeitungen wie die geschrieben like Correio Paulistano, neben anderen Zeitschriften. Ihr erstes Buch – Murmeln —, veröffentlicht 1895, hatte guter Empfang von Kritikern, sondern litt auch unter Plagiats- oder Nachahmungsvorwürfen Poesie des Kubaners José María de Heredia, der die Weihe des Autors, der 1904 zum Mitglied des brasilianischen Zentralkomitees von Societá Internazionale Elleno-Latina.

Trotz Präsentation symbolistische Merkmale Francisca Júlia gilt in einigen ihrer Gedichte als Dichterin der Brasilianischer Parnassianismus. Daher sind deine Gedichte enthalten Objektivität, Deskriptivismus und formale Strenge. Der Autor hat auch veröffentlicht Kinderbuch (1899) und Sphinxe (1903). Aber das Ende seines Lebens war mehr romantisch als Parnassian, denn als ihr Mann an Tuberkulose starb, starb auch die Schriftstellerin, in 1. November 1920, möglicherweise aufgrund eines Suizids.

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Francisca Julia Biografie

Frances Julia

Frances Julia wurde am 31. August 1871 in der Stadt Eldorado Paulista. geboren. Sein Vater war Rechtsanwalt und seine Mutter Lehrerin. Als sie acht Jahre alt war, zog die Dichterin mit ihrer Familie in die Stadt São Paulo, damit das Mädchen studieren konnte. Im Jahr 1891 jedoch als du dein erstes veröffentlicht hast Gedicht im Der Staat s. Paul, erhielt negative Bewertung von Severiano de Rezende (1871-1931), der dem Schriftsteller riet, keine Poesie mehr zu schreiben und andere Beschäftigungen wie „Nadelarbeit“ auszuüben.

Von 1892 bis 1895, Francisca Júlia schrieb an die Correio Paulistano, sowie Zeitschriften aus Rio de Janeiro, wo seine Verse Zweifel aufkommen ließen, ob ihr Autor wirklich eine Frau oder ein Mann mit weiblichem Pseudonym war. Ihr erstes Buch – Murmeln — wurde 1895 veröffentlicht. Die Aufnahme dieser Arbeit war in São Paulo und Rio de Janeiro sehr positiv, und erhielt sogar Lob von olavo bilac (1865-1918). Es gab jedoch diejenigen, die dem Autor vorwarfen, den kubanischen Dichter José María de Heredia (1842-1905) kopiert oder nachgeahmt zu haben. Dies hat jedoch die Weihe der Dichterin zu ihrer Zeit nicht verhindert. So sehr, dass er 1898 Mitglied der Jury des Poetry Contest of. war Correio Paulistano.

Im Jahr 1899, Kinderbuch es wurde von der Regierung von São Paulo herausgegeben und damals in den Schulen angenommen. 1902 half Francisca Júlia bei der Gründung der Zeitschrift Bildung. 1904 wurde er Mitglied der Brasilianisches Zentralkomitee von Societá Internazionale Elleno-Latina, aus Rom. 1906 lebte sie in der Stadt Cabreúva und begann, ihrer Mutter bei ihrer Arbeit als Lehrerin zu helfen oder sogar im Haushalt zu arbeiten. Sie wurde 1907 eingeladen, an der Paulista Academy of Letters teilzunehmen, aber der Autor lehnte die Einladung ab, weil Glaube nicht an Fitnessstudios.

Die Dichterin fing an, a zu haben tiefere Beschäftigung mit metaphysischen Themen. 1908 hielt er einen Vortrag mit dem Titel Hexerei aus wissenschaftlicher Sicht, in Itu. Bald darauf erkrankte er an einer Harnsäurevergiftung, die ihn zu Halluzinationen auslöste, was Francisca Júlia zunächst glauben ließ, sie würde ein Medium werden. 1920 starb der Ehemann des Schriftstellers an Tuberkulose. Am Tag seiner Beerdigung, 1. November, Francisca Júlia starb auch, bei einem wahrscheinlichen Selbstmord. Bei der Beerdigung des Dichters waren sie anwesend Oswald de Andrade (1890-1954), Menotti del Picchia (1892-1988), Guilherme de Almeida (1890-1969) und Di Cavalcanti (1897-1976).

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Literarische Merkmale von Francisca Júlia

Trotz Funktionen Symbolisten In einigen Gedichten weist das Werk von Francisca Júlia Merkmale des PArnasianismus:

• Antiromantik;
• Objektivität;
• Deskriptivismus;
• formale Strenge: Metrik und Reime;
• soziale Entfremdung: Gleichgültigkeit gegenüber sozialen Themen;
• Kunst um der Kunst Willen;
• Metasprache;
• Distanzierung vom lyrischen Selbst;
• Griechisch-römische Referenzen.

Werke von Francisca Julia

• Murmeln (1895)

• Kinderbuch (1899)

• Sphinxe (1903)

• Kinderseele — Co-Autor mit Júlio César da Silva (1912)

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Gedichte von Francisca Júlia

im Gedicht "Tanz der Zentauren", von dem Buch Sphinxe, das lyrische Selbst beschreibt Zentauren und berichtet von ihren Aktionen. In der ersten Strophe diese mythologische Wesen sind beschrieben. Im zweiten gibt es neben dem beschreibenden Charakter auch einen Hinweis auf ihre Aktionen „in Kämpfen und Turnieren“. In der dritten Strophe, Freude und Freiheit werden durch die Spannung des Fluges ersetzt.. In der vierten Strophe entdecken wir, dass die Bedrohung Herkules heißt.

Zentaurentanz

Vorderbeine in der Luft, Münder frei von den Bremsen,
Nackt, schreiend, spielend, ihre Speere kreuzend,
Hier kommen sie, anmutig, in der Evolution der Tänze
Unhöflich, das Weiß ihrer Brüste im Licht zur Schau stellend.

Die Nacht lauscht, das Mondlicht scheint, die Franzosen stöhnen;
Tausend Zentauren lachen, in Kämpfen und Turnieren,
Sie galoppieren frei, kommen und gehen, Brüste voll
In der Luft, ihr Haar locker im Licht der sanften Auren.

Das Mondlicht verblasst, die Nacht bricht herein, die Morgendämmerung...
Der Reitertanz hört auf und bald donnert der Raum
Der höllische Galopp der fliehenden Zentauren:

Es ist das, weit weg, im Licht des blassen Mondlichts,
Riesiger, wütender Blick des heroischen Arms
In Erwartung des Argive-Clubs erscheint Hercules...

Was die Stilaspekte betrifft, so Sonett Eigenschaften formale Strenge (metrification - zwölf oder dreizehn poetische Silben - und Reime), Deskriptivismus (Beschreibung von Zentauren und Herkules), Entfernung von ich lyrik (die nicht im Gedicht enthalten ist) sowie griechisch-römische Referenzen (Zentauren und Herkules).

Das Sonett „A florista“, aus dem Buch Murmeln, beschreiben eine Floristin und zeigt sie an Aktionen:

der florist

Die schwangere Corbella hängt an ihrem Arm,
Mach ruhig weiter... Die Sonne funkelt...
Deine karminroten maurischen Lippen
Sie öffnen sich lächelnd zu einer roten Blume.

Legen Sie sich in den Schatten eines Baumes. eine Biene
Zoomen Sie um den Korb herum... Ein Vogel, scheu,
Der Staub auf dem Boden, in ihrer Nähe, zerstreut sich,
Sieht sie an, manchmal zitternd, seitlich...

Ein leises Grollen ertönt in seinen Ohren
Von Blättern... Nach und nach ein leichter Schlaf
Die großen Augenlider schließen sich...

Der rustikale Holzschuh fällt von einem Fuß...
Und so barfuß zeigt es sich verlassen,
Die kleine Form eines weichen, weißen Fußes.

Das Gedicht präsentiert formale Strenge (Metrifizierung – Dekasilben – und Reime), Deskriptivismus (Beschreibung des Floristen und des Vogels) und Distanzierung vom lyrischen Selbst (das nicht im Gedicht enthalten ist). Wie im vorherigen Sonett ist es auch möglich, die soziale Entfremdung, das heißt, das Ziel des Textes ist es, Schönheit auszudrücken, nicht gesellschaftspolitische Kritik zu üben.

Hommage an Francisca Julia

Brecheret-Skulptur auf Buchcover teilnahmslose Muse, von Márcia Camargos, herausgegeben von der offiziellen Presse von São Paulo. [1]

1917 beschlossen Dichter aus São Paulo, Francisca Júlia mit einer Bronzebüste zu ehren, die der Academia Brasileira de Letras geschenkt wurde. Der Tribut war jedoch nur beabsichtigt. Nach dem Tod des Schriftstellers baute die Regierung von São Paulo jedoch eine Gedenkgrab, auf dem Friedhof von Araçá, mit a Statue zu Ehren des Autors gebaut, Arbeit von Victor Brecheret (1894-1955) — teilnahmslose Muse (1923). Im Jahr 2006 wurde die Statue jedoch von der Pinacoteca des Staates São Paulo entfernt, um eine Verschlechterung zu vermeiden und restauriert zu werden. In 2007, eine Replik wurde an ihrer Stelle platziert, da das Original in die Sammlung der Pinacoteca aufgenommen wurde.

Bildnachweis

[1] Offizielle Presse des Staates São Paulo (Reproduktion)

von Warley Souza
Literaturlehrer