Murilo Rubião: Leben, Eigenschaften, Werke, Sätze

Murilo Rubiao wurde am 1. Juni 1916 geboren und starb am 16. September 1991. Sein bekanntestes und am meisten kommentiertes Werk ist sein erstes Buch von fantastische Geschichten, berechtigt der ehemalige Zauberer, 1947. Neben seiner Tätigkeit als Schriftsteller war er Professor, Redakteur, Direktor des Radiosenders Inconfidência de Minas Gerais und Stabschef des Gouverneurs Juscelino Kubitschek (1902-1976).

Der Autor ist in der Modernist der dritten Generation (oder Postmodernismus). Von Kritikern als Vorläufer des fantastischen Realismus in Brasilien, seine Geschichten präsentieren Situationen und Charaktere, die in einen magischen, wunderbaren oder außergewöhnlichen Kontext eingebettet sind. So wurde sein erstes Werk von Lesern und Kritikern mit Fremdheit aufgenommen, aber der Autor wusste und für, dazu erklärte er, dass „die Herrlichkeit, die sofortige Weihe, nie zu einem klassischen Bewusstsein des Werkes geführt hat“ literarisch“.

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Murilo Rubiãos Biografie

komplette Arbeit von Murilo Rubião (auf dem Titelbild), herausgegeben von Companhia das Letras. [1]

Der Schriftsteller aus Minas Gerais MuriloRubião geboren am 1. Juni 1916. 1940 ließ er seine erste Kurzgeschichte veröffentlichen – Elvira, andere Geheimnisse — im Magazin Botschaft. Sein erstes Buch mit Kurzgeschichten wurde 1947 veröffentlicht — der ehemalige Zauberer. Neben seiner schriftstellerischen Laufbahn verfolgte er auch andere Aktivitäten:

• Vizepräsident und Präsident des Studierendenverzeichnisses der Rechtswissenschaftlichen Fakultät der Bundesuniversität Minas Gerais (UFMG);
• Einer der Gründer des Magazins Versuch;
• Interimspräsident des State Union of Students of Minas Gerais;
• Redakteur und stellvertretender Direktor von Blatt der Minen;
• Magazin-Editor Belo Horizonte;
• Direktor des Berufsjournalistenverbandes von Minas Gerais;
• Direktor des Radiosenders Inconfidência in Minas Gerais;
• Präsident des brasilianischen Schriftstellerverbandes in Minas Gerais;
• Beamter und Stabschef von Gouverneur Juscelino Kubitschek;
• Regisseur von Offizielle Presse;
• Leiter des brasilianischen Büros für Werbung und kommerzielle Expansion in Madrid;
• Sekretärin der Literaturbeilage der Zeitung Minas Gerais;
• Direktor der Schule für Bildende Kunst und Grafik von Belo Horizonte, Escola Guignard;
• Präsident der Ouro Preto Art Foundation;
• Präsident der Madrigal-Renaissance-Stiftung;
• Präsident des Staatsrates für Kultur von Minas Gerais.

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Im September 1949 machte der Autor dies ironisches Selbstporträt:

„Ich habe früh angefangen, meinen Lebensunterhalt zu verdienen. Ich arbeitete auf einem Walboot, verkaufte wissenschaftliche Bücher, war Lehrer, Journalist, Direktor einer Zeitung und eines Radiosenders. Heute bin ich Beamter.
Bachelor und ohne religiösen Glauben. Zwei gravierende Schwächen in meinem Charakter. Ich habe jedoch die feste Hoffnung, zum Katholizismus zu konvertieren, bevor der Tod kommt.
Ich konnte viel über meine Vorlieben, meine Einsamkeit, meine aufrichtige Wertschätzung für die menschliche Spezies, meine Beharrlichkeit, wenig Haare und übermäßige Schnurrbärte zu tragen, erzählen. Aber meine größte Langeweile besteht immer noch darin, über meine eigene Person zu sprechen.“

Murilo Rubião hat folgendes erhalten Ehrungen:

• Othon Lynch Bezerra de Melo-Preis (1948);
• Belobigung Isabela die Katholische (1960) — Spanien;
• Luísa Cláudio de Souza-Preis (1975);
• Medaille des Ordens für gesetzgebende Verdienste (1983);
• Ehrenmedaille der Inconfidência (1983);
• Kulturelle Persönlichkeit des Jahres (1986).

Der am 16. September 1991 verstorbene Schriftsteller hatte daher ein Leben, das von seiner Beteiligung an der Politik, Kunst und Kultur Minas Gerais, natürlich neben der Produktion von fantastische Geschichten, eine einzigartige Literatur in Brasilien seiner Zeit.

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Murilo Rubiãos Hauptwerke

Murilo Rubião hat folgendes veröffentlicht Bücher von Erzählungen:

• der ehemalige Zauberer (1947);
• der rote stern (1953);
• Drachen und andere Geschichten (1965);
• Der Pyrotechniker Zachariah (1974);
• Der Gast (1974);
• das Haus der roten Sonnenblume (1978);
• Der Mann mit der grauen Mütze und andere Geschichten (1990).

→ “Der ehemalige Zauberer von Taberna Minhota“

Das erste Buch des Autors wurde ohne viel Aufsehen und mit Fremdheit von Lesern und Kritikern. Ihre Bedeutung liegt vor allem darin begründet, dass sie einen brasilianischen Autor vorstellt, der sich in erster Linie der fantastische Geschichte, als Titel der Arbeit: „O ex-magico da Taberna Minhota“.

In dieser Geschichte ist der Erzähler ein ehemaliger Zauberer, der zum Zeitpunkt des Erzählung, Arbeiten als öffentlicher Agent. In seiner Erzählung präsentiert er das erste phantastische Element der Arbeit:

"Eines Tages Ich bin auf meine Haare gestoßen, die leicht grau sind, im Spiegel von Taberna Minhota. Die Entdeckung hat mich nicht überrascht, noch war ich überrascht von der den Restaurantbesitzer aus der Tasche ziehen. Er ja, ratlos, fragte mich, wie er das hätte tun können“.

Der Erzähler beginnt dann bei Taberna Minhota als Magier zu arbeiten, aber dieser Job ist nur von kurzer Dauer:

„Dem Mann gefiel jedoch meine Praxis nicht, den Zuschauern ein kostenloses Mittagessen anzubieten, das ich auf mysteriöse Weise aus meiner Jacke zog. Angesichts der Tatsache, dass es nicht das beste Geschäft ist, die Zahl der Kunden ohne die daraus resultierende Gewinnsteigerung zu erhöhen, er stellte mich dem Leiter des Circo-Parque Andaluz vor, der mir meiner Fähigkeiten bewusst war und anbot, mich einzustellen. Zuvor riet er ihm jedoch, sich vor meinen Tricks zu hüten, da es niemanden wundern würde, wenn ich auf die Idee käme, gnädige Tickets für die Shows zu verteilen.

Der Zauberer erlebt den Geschmack des Erfolgs:

„Das Publikum empfing mich im Allgemeinen kalt, vielleicht weil ich nicht mit Mantel und Zylinder prahlte. Aber als er ungewollt Kaninchen, Schlangen, Eidechsen aus seinem Hut holte, vibrierten die Gehilfen. Vor allem in der letzten Ausgabe, in der ich einen Alligator durch meine Finger erscheinen ließ. Dann drückte er das Tier an den Enden zusammen und verwandelte es in ein Akkordeon. Und beendete die Show mit der Nationalhymne von Cochinchina. Der Applaus dröhnte von allen Seiten, unter meinem fernen Blick.“

Der Protagonist ist ein melancholischer und gelangweilter Mann, weil hatte weder Geburt noch Vergangenheit. Außerdem, deine Zaubersprüche sind unfreiwillig, er hat keine Kontrolle über sie:

„Wenn er abgelenkt seine Hände öffnete, würden ihnen seltsame Gegenstände entgleiten. Bis zu dem Punkt, an dem es mich überraschte, einmal eine Figur aus meinem Hemdsärmel zu ziehen, dann eine andere. Schließlich war er von seltsamen Gestalten umgeben, die nicht wussten, was er mit ihnen anfangen sollte.“

Ein Zauberer zu sein, ist für den Erzähler ein Bedingung, keine Wahl. Die fantastischen Elemente sind also während der gesamten Geschichte präsent, von den unfreiwilligen Phänomenen, die den Protagonisten umgeben:

„Außerdem wachte ich nachts mitten in einem friedlichen Schlaf mit einem Ruck auf: Es war ein lauter Vogel, der mit den Flügeln schlug, als er mein Ohr verließ.

Bei einer dieser Gelegenheiten verstümmelte ich meine Hände, irritiert und gewillt, nie wieder zu zaubern. Umsonst. Beim ersten Zug, den ich machte, tauchten sie an den Spitzen der Armstümpfe neu und perfekt auf. Ereignis, das jeden verzweifeln lässt, besonders einen abgestumpften Magier.“

Er versuch dich umzubringen, aber die Magie verhindert es, bis:

„Ein Satz, den ich zufällig auf der Straße gehört hatte, gab mir neue Hoffnung auf einen endgültigen Bruch mit dem Leben. Ich hatte von einem traurigen Mann gehört, der Beamter zu sein hieß, nach und nach Selbstmord zu begehen.

Ich war nicht in der Lage zu entscheiden, welche Form des Suizids am besten zu mir passte: ob langsam oder schnell. Deshalb habe ich einen Job bei einem Staatssekretariat bekommen.“

Anstelle des Todes steht dem Erzähler jedoch ein noch größeres Leiden bevor:

„1930, ein bitteres Jahr. Es war länger als die nach der ersten Manifestation meiner Existenz vor dem Taberna Minhota Spiegel.

Ich bin nicht gestorben, wie ich erwartet hatte. Größer waren meine Leiden, größer mein Herzschmerz.

Als Zauberer hatte ich wenig mit Männern zu tun – die Bühne distanzierte mich von ihnen. Dank des ständigen Kontakts mit meinen Kollegen musste ich sie jetzt verstehen, Verstecke die Übelkeit, die mir verursacht hat.”

Vom Anfang der Geschichte bis zur Tätigkeit als Beamter, Der Erzähler ist erst drei Jahre alt, seit sie bei Taberna Minhota anfing, als er sich im Spiegel sah. Daher lebt der Protagonist gequält, weil er keine Erinnerungen hat. Um sein Leiden zu vervollständigen, riskiert er seinen Job zu verlieren. Aber als er versucht, zu zaubern, um nicht gefeuert zu werden, entdeckt er das sie existiert nicht mehr: „Ich musste meine Niederlage eingestehen. Ich hatte zu sehr der Fähigkeit der Magie vertraut und sie war von der Bürokratie annulliert worden”.

Jetzt wird Ihr Unglück aus dem gegenteiligen Grund verursacht, nämlich nicht mehr magisch:

„Heute kann ich ohne die uralten und wundersamen Gaben eines Zauberers die schlimmsten menschlichen Beschäftigungen nicht aufgeben. Mir fehlt die Liebe meines Arbeitspartners, die Anwesenheit von Freunden, die mich zwingt, an einsamen Orten zu gehen. Ich werde oft gesehen, wie ich versuche, mit meinen Fingern aus der Innenseite der Kleidung alles zu entfernen, was niemand sieht, egal wie intensiv man es betrachtet.“

Es ist merkwürdig zu bemerken, dass der Protagonist kommt aus dem Nichts; obwohl, erschaffe deine welt indem man in den Spiegel schaut und den Restaurantbesitzer aus der Tasche holt, was zur Grundstücksentwicklung führt. zeigt auch Besitzer deines Schicksals indem er sich für das eintönige Leben eines Beamten entscheidet, wenn er die Fähigkeit zum Zaubern verliert, vielleicht weil er es nicht wert ist.

Auf diese Weise präsentiert der Erzähler mit viel Ironie zwei gegensätzliche welten; jedoch hat er nur in der sogenannten realen, monotonen und alltäglichen Welt die Macht zu wählen. Darüber hinaus trägt der Protagonist die der menschlichen Spezies innewohnende Unzufriedenheit mit sich, die existenzielle Leere so mit der Postmoderne verbunden.

Er ist sowohl als Zauberer als auch als Beamter unzufrieden und lernt erst Magie zu schätzen wenn er es endgültig verliert - etwas auch typisch für die menschliche Spezies, die nur schätzt, was sie nicht tut könnte haben. Schließlich ist es eine Bedingung, Künstler zu sein. Die Entscheidung, ein gewöhnlicher Mensch zu sein, stellt das Todesurteil für die Kunst dar, die ihrem Wesen nach Fantastisch.

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Die literarischen Merkmale von Murilo Rubião

Die Werke des Schriftstellers Murilo Rubião befinden sich aufgrund ihrer Entstehungszeit und ihrer Merkmale innerhalb dessen, was konventionell als. bezeichnet wird Modernist der dritten Generation oder, für einige Gelehrte, Postmodernismus. Daher haben sie folgende Eigenschaften:

• Fantastischer Realismus: Anwesenheit magischer oder außergewöhnlicher Elemente;
• Nichtkonventionalität: Freiheit bei der Strukturierung des Textes in Prosa;
• Intime Prosa: Bewusstseinsströme;
• Aufgeben des sozialen Themas als Leitfaden für die Handlung;
• Unsinn: offensichtliche Bedeutungslosigkeit.

Die Werke von Murilo Rubião werden häufig mit dem Surrealismus, aber das Label der Kritik, das auffällt, ist das von that fantastischer Realismus, eine Eigenschaft, die nicht vom Stil der Zeit abhängt, da Autoren wie Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882), in das magische Fernglas (1869), oder Machado de Assis (1839-1908), in Die posthumen Memoiren von Bras Cubas (1881) nutzte diese Ressource zum Beispiel. Was Murilo Rubião daher von anderen unterscheidet, ist, dass das Fantastische in seinen Werken, ist wiederkehrend und essentiell, nicht nur ein Accessoire; sowieso, die Unsinn hebt sich auf Kosten des rationalen Sinns ab.

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Rezensionen zum Werk von Murilo Rubião

Sérgio Milliet (1898-1966), im Bundesstaat São Paulo, 1947, spricht von der Fremdheit dass Murilo Rubiãos Erstlingswerk provoziert:

„Ich möchte, dass Mr. Murilo Rubião hatte seinem Geschichtenbuch einen etwas anderen Titel gegeben. Nicht der "Ex-Zauberer", sondern "Der Zauberer", denn seine Prosa ist sehr die eines jener Kerle, die die Uhr schleifen Zuschauer in einem Glas und als sie den Behälter entdecken, kommt eine Brieftaube mit dem Brief von Geliebte im Schnabel. stellt sich heraus, dass der Betrachter weiß nicht, was er mit dem Brief anfangen soll, versteht nicht und fordert, prosaisch, zieh deine Uhr zurück..."

Alexandre Eulalio (1932-1988), in der Zeitung Der Globus, 1965, sagt, dass die Arbeit des Autors Postmodernist:

"Klassiker von postmoderne Belletristik, „Os dragões e other tales“ von Murilo Rubião vereint in neuen Kleidern [...] die beiden vorherigen Bücher des Schriftstellers „O Ex-magico“ (1947) und „A Estrela Vermelha“ (1953) .“

Ayres da Mata Machado Filho (1909-1985), 1965, betrachtet Murilo Rubião ein gewissenhafter und origineller Autor:

„Wenn sich die unbestreitbare Suche nach Perfektion gelohnt hat, stehen wir vor der Arbeit von gewissenhafter Schriftsteller, Herr mit feinem stilistischem Ohr, außer original. Auch die Schuld an den Prozessen und der Sprache der Bibel wird nicht besonders erwähnt. Auch hier präsentiert sich der Autor als Vorbild für diejenigen, die kämpfen und ausharren, in der Ausübung der schwer fassbaren Schreibkunst, deren Lernen nie aufhört.“

Benedito Nunes (1929-2011), in der Zeitschrift Gespräch, 1975, spricht von der Herangehensweise an allegorisch in den Werken des Autors:

„[...] Murilo Rubiãos Erzählung hat ihre Wurzeln in dem figuralen Stil, auf den Auerbach im Nachwort der Mimesis Bezug nimmt: gleichnisnaher Stil und Allegorie Nachbar. Aber wie in Kafkas Geschichten, die Allegorien des Schriftstellers aus Minas Gerais sie repräsentieren auf mehrdeutige Weise die gegenwärtige und mögliche Form des menschlichen Daseins; das Gleichnis „ohne Doktrin“, das sie beifügen, beschreibt eine erschreckende und undefinierte Bahn.“

Fabio Lucas, in Der Bundesstaat Sao Paulo, 1983, argumentiert, dass der Kritiker hatte das Werk von Murilo Rubião. noch nicht verstanden:

„Die Unerwartetheit der Erzähllinie des Autors von O Ex-Mágico […], eine einsame Erfahrung in der Nachkriegszeit, veranlasste Kritiker, bereits abgenutzte Bezeichnungen darauf zu verwenden, die schließlich in“ die Art Ihres Berichts nicht genau bestimmen.. So sprachen wir vom Gebrauch des "Imaginären" durch den Kurzgeschichtenschreiber, von seiner Abweichung von der realistischen Prosa, vom "Fantastischen", des „Übernatürlichen“ und des „Wunderbaren“, Bezeichnungen für eine sehr große Familie von Romanautoren Zeitgenossen."

Vera Lúcia Andrade und Wander Melo Miranda, in der Zeitung Bundesstaat Minas, 1986, weisen im Werk des Autors auf die „Besessenheit vom Aussehen”:

"Verstecke Enthüllungen und enthülle Verstecke, Karten des fantastischen Spiels im Allgemeinen, speziell im Spiel Murilian Textual, die Beziehung zwischen Leidenschaft für das Sehen und Leidenschaft für das Wissen, oft durchdrungen von Leidenschaft sexuell. Ö obsessiver Drang, hinzusehen, die wie in „Der Gast“ den Prozess der Enthüllung eines möglichen, gewollten und gefürchteten Wissens auslöst, stößt immer wieder auf in einem Rätsel, das es zu entziffern gilt: Die Erwartung, die gleichzeitig betrachtete Welt zu entziffern, stellt das Subjekt in Frage, das aussehen. DAS Neugierde der beiden Brüder über die rätselhafte Identität des „Mann mit der grauen Mütze“ in der gleichnamigen Erzählung nie zufrieden. Das fortschreitende Verschwinden des betrachteten Objekts in dem Moment, in dem der prüfende Blick stattfindet, verstärkt die Unsichtbarkeit – der Mensch wird buchstäblich durchsichtig – und es hinterlässt eine unheilbare Lücke im Blickkreis, da einer der Brüder „erstaunlich reduziert“ und in der Hand des anderen auf eine „schwarze Kugel“ reduziert wird, bis sie verschwindet je."

Antonio Olinto (1919-2009), at Pressetribüne, 2007, vergleicht Murilo Rubião mitão Franz Kafka (1883-1924):

"Die Position von Murilo Rubião verdient Aufmerksamkeit, denn in ihm ist der Sprung über die darin enthaltene Sprache und Emotion hinaus, in allem, was er schrieb, nicht nur freiwillig gesucht, sondern auch als einzige Möglichkeit verstanden hat Literatur. Wenn ich ihn mit Kafka verbinde, meine ich nicht, dass sie sich überhaupt ähnlich sind, sondern nur, dass Murilo Rubião durch Albträume erklären möchte, was wir sind, von Distanzen und Unverständnis zwischen einer Person und einer anderen, so dass daraus ein neues Verständnis und eine zumindest andere Sichtweise des Menschen entsteht Wirklichkeit."

Und schließlich betrachtet Davi Arrigucci Júnior den Autor als Vorläufer des überrealen Geschlechts:

„Unter dem Gesichtspunkt der Originalität ist das Urteil leicht nachprüfbar. Konzipiert gegen den allgemeinen Rahmen einer Fiktion, die hauptsächlich auf Beobachtung und dem Dokument basiert, das in Vorstellungsspielen selten ist, erscheint Murilos phantastische Erzählung doppelt ungewöhnlich. Anders als beispielsweise in der hispanoamerikanischen Literatur, wo die fantastische Erzählung von Borges, Cortázar, Felisberto Hernándes und viele andere fanden eine starke Tradition des Genres, aus den Werken von Horácio Quiroga und Leopoldo Lugones oder sogar früher, in Brasilien war es immer Selten. [...] in der Tat ist man im Fall von Murilos Fiktion mit einem fast vollständigen Fehlen brasilianischer Vorläufer konfrontiert, was ihm die Vorläuferposition, in unserer Mitte, der suprarealen Sonden.“

Sätze von Murilo Rubião

Als nächstes lesen wir ein paar Sätze von dem Schriftsteller Murilo Rubião, entnommen aus Interviews, die er der Zeitschrift gegeben hat Schreiben (RE), 1979 an die Zeitung Tribune de Minas (TM), 1988, und die Brasilianische Post (CB), 1989:

"Wir alle wissen, dass Herrlichkeit, sofortige Weihe, nie zu einem klassischen Bewusstsein des literarischen Werkes geführt hat." (RE)

"Ich finde jede Art von Literatur, die kein sozialer Ansatz ist, Partizipation und Engagement unmöglich." (RE)

"Alle Kunst ist hauptsächlich mit Frauen verbunden." (RE)

"Ab und zu staunen wir über alltägliche Dinge." (TM)

"Der Leser ist ein bisschen so, er entdeckt Dinge." (TM)

"Der Schriftsteller trennt das Leben nicht von der Literatur, das Leben und die Literatur sind ein und dasselbe." (TM)

"Wir haben nicht viel Sensibilität für Literatur außer der unserer Zeit." (CB)

"Bis jetzt war Literatur für mich ein Spiel, das ich ernsthaft gespielt habe, aber wenn ich verliere, wäre das kein Problem." (CB)

Bildnachweis

[1] Unternehmen der Briefe (Reproduktion)

von Warley Souza
Literaturlehrer