Fortælleren
Fortælleren er ejer af stemmen eller med andre ord den stemme, der fortæller os fakta og deres udvikling. Afhængig af fortællerens position i forhold til den fortællede kendsgerning, kan fortællingen ske i første eller tredje person ental.
Således har vi vinklen, synsvinklen, det fokus, hvormed begivenhederne vil blive fortalt (deraf tale om fortællingsfokus).
I fortælling fra første person deltager fortælleren i begivenhederne; det er således en karakter med en dobbelt funktion: fortæller-karakteren. Det kan have en sekundær deltagelse i begivenhederne og dermed fremhæve sin rolle som fortæller, eller det kan have en grundlæggende betydning, selv om det er hovedpersonen. I dette tilfælde giver fortællingen fra første person forfatteren mulighed for at trænge ind i og opklare karakterens psykologiske verden med større rigdom.
Det er vigtigt at bemærke, at i førstepersonsfortællinger svarer ikke alt, der er fortalt af fortælleren, til "sandhed", fordi, når han deltager i begivenhederne, har han sin egen individuelle vision om dem og derfor delvis. Hovedkarakteristikken ved dette fokus er derfor den subjektive opfattelse, fortælleren har af fakta: han fortæller kun, hvad han ser, observerer og føler, det vil sige, fakta passerer gennem filteret af hans følelser og opfattelse.
I fortællinger fra tredjepersoner er fortælleren på den anden side uden for begivenhederne; vi kan sige, at han svæver over alt og alle. Denne situation giver dig mulighed for at kende alt, fortiden og fremtiden, følelserne og tankerne i tegn - derfor kaldes det alvidende (oni + sciente, det vil sige "hvem er klar over alt", "hvem ved af alt "). Bemærk, at den alvidende fortæller "læser" karakterens inderste følelser, ønsker (faktisk fortælleren ser at ingen er i stand til at se: karakterens indre verden), og ved hvad der vil være eftervirkningen af denne handling på fremtid.
Plottet
Handlingen (eller plot, eller plot) er, kan vi sige, fortællingens skelet, hvad der understøtter historien, hvad struktur, det vil sige det er udfoldelsen af begivenheder (det er linjen, der fletter sammen, danner masken, skudet, nettet, stoffet, tekst). Generelt er handlingen centreret om en konflikt, der er ansvarlig for spændingsniveauet i fortællingen.
Karaktererne
De væsener, der deltager i udfoldelsen af begivenheder, det vil sige dem, der lever plot, er tegnene (på portugisisk kan ordet karakter være enten mand eller kvinde).
Generelt repræsenterer en velkonstrueret karakter en individualitet med sine egne psykologiske træk. Der er også tegn, der repræsenterer menneskelige typer, identificeret efter erhverv, ved adfærd, efter social klasse, kort sagt med et særpræg, der er fælles for alle individer den kategori.
Der er også tegn, hvis personlighedstræk eller adfærdsmønstre er ekstremt forstærket (undertiden grænser til latterligt); i disse tilfælde (meget almindeligt f.eks. i tv-sæbeoperaer) har vi tegneseriefigurer.
Karakter og plot
Se hvordan karakter / plot-forhold fungerer ifølge kritiker Antonio Candido:
Generelt giver læsning af en roman indtryk af en række fakta, organiseret i plot, og af tegn, der lever disse fakta. Det er et næsten uopløseligt indtryk: når vi tænker på handlingen, tænker vi på tegnene samtidigt; når vi tænker på disse, tænker vi samtidig på det liv, hvor de vikles ind, i deres skæbnes linje - tegnet i henhold til en bestemt tidsmæssig varighed, idet vi henviser til visse miljøforhold. Handlingen eksisterer gennem tegnene; tegnene lever af plottet. Plot og karakter udtrykker, forbundne, formålet med romanen, den vision af livet, der stammer fra den, de betydninger og værdier, der animerer den.
[CANDIDO, Antonio. Den fiktive karakter. São Paulo: Perspektiv, 1987. P. 534).
Miljøet
Miljø er indstillingen, hvor tegn cirkulerer, og hvor handlingen udfolder sig. I nogle tilfælde er miljøets betydning så grundlæggende, at det bliver en karakter. For eksempel: det nordøstlige, i meget af den brasilianske modernistiske roman; kostskolen i O Ateneu af Raul Pompéia; det klareste tilfælde er i O tenement af Aluísio Azevedo.
Bemærk, hvordan der altid er et tæt forhold mellem karakteren, hans opførsel og det miljø, der omgiver ham; læg mærke til, hvor ofte vi gennem besatte genstande kan skabe et perfekt billede af ejeren.
Tiden
Fortælleren kan placere sig på forskellige måder i forhold til tidspunktet for begivenhederne - han kan fortælle fakta på det tidspunkt, de sker; kan fortælle en perfekt afsluttet kendsgerning; kan flette nutid og fortid ved hjælp af flashback-teknikken.
Der er også psykologisk tid, der afspejler karakterernes kvaler og bekymringer, og som ikke har noget forhold til selve tiden, hvis passage er uden for vores kontrol. Du taler som "Åh, tiden går ikke ..." eller "Dette minut slutter ikke!" afspejler psykologisk tid.
Grammatik i fortælling
I en fortællende tekst dominerer handlingsverb: der er generelt et arbejde med verbale tidspunkter. Når alt kommer til alt forudsætter fortælling, dvs. udfoldelsen af en kendsgerning, en begivenhed, ændringer; dette betyder, at der etableres tidligere, samtidige og bageste forhold.
Når vi vælger en af typerne af taler, organiserer vi teksten forskelligt. Elokutionsverbene, konnektiverne, tegnsætning, koordinering eller underordning begynder at spille en relevant rolle i tekstens samling.
Ved at omdanne direkte til indirekte diskurs (eller omvendt) foretog vi en stor ændring i tekstens arkitektur.
Derfor er vi nødt til at arbejde på de grammatiske rammer, der understøtter den (uden at organisere en god fortællende tekst vi kan fortælle, at vi generelt støder på beskrivende passager i kernen i en fortællende tekst, som kræver en organisation differentieret).
Af Marina Cabral
Specialist i portugisisk sprog og litteratur
Kilde: Brasilien skole - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm